ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ ਵਿਲੀਬਾਲਡ ਗਲਕ |

ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਵਿਲੀਬਾਲਡ ਗਲਕ

ਕੇਵੀ ਗਲਕ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ-ਸੀਰੀਆ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦਾ ਸੁਧਾਰ। ਮਹਾਨ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਓਪੇਰਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਨੇ ਗਲਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ, ਕਰਤੱਵ, ਸਵੈ-ਬਲੀਦਾਨ ਲਈ ਤਤਪਰਤਾ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਦਾ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ "ਓਰਫਿਅਸ" ਦੀ ਦਿੱਖ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਦੇ ਹੱਕ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼, ਭਟਕਣਾ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ। ਗਲਕ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ।

ਗਲਕ ਦਾ ਜਨਮ ਜੰਗਲਾਤ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਯੋਗ ਕਿੱਤਾ ਮੰਨਿਆ ਅਤੇ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ੌਕ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਗਲਕ ਘਰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਭਟਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਲੈਂਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਕੋਮੋਟਾਉ ਵਿੱਚ ਜੇਸੁਇਟ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ)। 1731 ਵਿੱਚ ਗਲਕ ਨੇ ਪ੍ਰਾਗ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਫਿਲਾਸਫੀ ਦੀ ਫੈਕਲਟੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਧਿਐਨਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ - ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੋਗੁਸਲਾਵ ਚੇਰਨੋਗੋਰਸਕੀ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲਏ, ਸੇਂਟ ਜੈਕਬ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਪ੍ਰਾਗ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣ (ਗਲੂਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਭਟਕਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਸੈਲੋ) ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚੈੱਕ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

1735 ਵਿੱਚ, ਗਲਕ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਵਿਆਨਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟ ਲੋਬਕੋਵਿਟਜ਼ ਦੇ ਕੋਇਰ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਤਾਲਵੀ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਏ. ਮੇਲਜ਼ੀ ਨੇ ਗਲਕ ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗਲਕ ਦਾ ਮਾਰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੀ. ਸਮਮਾਰਤੀਨੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਤਿਆਰੀ ਦਾ ਪੜਾਅ ਲਗਭਗ 5 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ; ਇਹ ਦਸੰਬਰ 1741 ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਗਲਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ ਆਰਟੈਕਸਰਕਸ (ਲਿਬਰ ਪੀ. ਮੇਟਾਸਟੈਸੀਓ) ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਗਲਕ ਨੂੰ ਵੇਨਿਸ, ਟਿਊਰਿਨ, ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਰਡਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਈ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ (“ਡੇਮੇਟ੍ਰੀਅਸ”, “ਪੋਰੋ”, “ਡੇਮੋਫੋਂਟ”, “ਹਾਈਪਰਮਨੇਸਟ੍ਰਾ”, ਆਦਿ) ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ। ਨਾ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਤਾਲਵੀ ਜਨਤਾ ਤੋਂ.

1745 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲੰਡਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਇਹ ਉੱਤਮ, ਯਾਦਗਾਰੀ, ਬਹਾਦਰੀ ਕਲਾ ਗਲਕ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਗਈ। ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ (ਡਰੈਸਡਨ, ਵਿਏਨਾ, ਪ੍ਰਾਗ, ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ) ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਦੇ ਮਿੰਗੋਟੀ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ, ਦਿਲਚਸਪ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ ਬਿਹਤਰ. ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਗਲਕ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪੋਪ ਆਰਡਰ ਆਫ਼ ਦ ਗੋਲਡਨ ਸਪੁਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਕੇ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। "ਕੈਵਲੀਅਰ ਗਲਚ" - ਇਹ ਸਿਰਲੇਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। (ਆਓ ਅਸੀਂ ਟੀਏ ਹਾਫਮੈਨ "ਕੈਵਲੀਅਰ ਗਲਕ" ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ।)

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ (1752) ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਗਲਕ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲ ਲਿਆ, ਅਤੇ 1774 ਵਿੱਚ "ਅਸਲ ਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਦਰਬਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। " ਸੀਰੀਆ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਗਲਕ ਨੇ ਵੀ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ (ਮਰਲਿਨ ਆਈਲੈਂਡ, ਦਿ ਇਮੇਜਿਨਰੀ ਸਲੇਵ, ਦ ਕਰੈਕਟਡ ਡਰੰਕਾਰਡ, ਦ ਫੂਲਡ ਕੈਡੀ, ਆਦਿ), ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਾਟਕਕਾਰ ਏ. ਲੇਸੇਜ, ਸੀ. ਫਾਵਰਡ ਅਤੇ ਜੇ. ਸੇਡੇਨ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਗਏ, ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। intonations, ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕ, ਇੱਕ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਬੈਲੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਗਲਕ ਦਾ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਜੀ. ਐਂਜੀਓਲਿਨੀ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਬੈਲੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ - ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਰਾਮਾ - ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਲਾਟ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਰੂਪਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਡੂੰਘੀ ਦੁਖਦਾਈ, ਤਿੱਖੀ ਵਿਰੋਧੀ, ਮਨੁੱਖੀ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਸਦੀਵੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। (ਬਲੇ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਜੇਬੀ ਮੋਲੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ।)

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਪਹਿਲੇ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ, ਓਰਫਿਅਸ (1762) ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੀ। ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਡਰਾਮਾ। ਓਰਫਿਅਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ - ਇਹ ਸਦੀਵੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਚਾਰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਔਰਫਿਅਸ ਦੇ ਏਰੀਆਸ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੰਸਰੀ ਸੋਲੋ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ "ਮੇਲੋਡੀ" ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਕਈ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਅਸਲ ਸੁਰੀਲਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ; ਅਤੇ ਹੇਡਜ਼ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ - ਔਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਫਿਊਰੀਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਨਾਟਕੀ ਦੁਵੱਲਾ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੂਪ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪੂਰਨ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਓਰਫਿਅਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 2 ਹੋਰ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ ਸਨ - ਅਲਸੇਸਟਾ (1767) ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ (1770) (ਦੋਵੇਂ ਆਜ਼ਾਦ। ਕੈਲਕਾਬਿਡਗੀ)। ਡਿਊਕ ਆਫ ਟਸਕਨੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਗਏ "ਅਲਸੇਸਟੇ" ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਗਲਕ ਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਜਨਤਾ ਤੋਂ ਉਚਿਤ ਸਮਰਥਨ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਰਿਹਾ। ਗਲਕ ਪੈਰਿਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਸਾਲ (1773-79) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਰਵਉੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਗਲਕ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਔਲਿਸ ਵਿਖੇ ਇਫੀਗੇਨੀਆ (ਜੇ. ਰੇਸੀਨ ਦੁਆਰਾ ਤ੍ਰਾਸਦੀ, 1774 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਐਲ. ਡੂ ਰੌਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇ), ਆਰਮੀਡਾ (ਐਫ. ਕਿਨੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇ ਕਵਿਤਾ ਯਰੂਸ਼ਲਮ ਨੂੰ ਟੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) . ਟੈਸੋ ”, 1777), “ਟੌਰੀਡਾ ਵਿੱਚ ਇਫੀਗੇਨੀਆ” (ਲਿਬਰੇ. ਐਨ. ਗਨਿਆਰ ਅਤੇ ਐਲ. ਡੂ ਰੌਲੇ ਜੀ ਡੀ ਲਾ ਟਚ, 1779 ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), "ਈਕੋ ਅਤੇ ਨਾਰਸਿਸਸ" (ਲਿਬਰ. ਐਲ. ਚੂਡੀ, 1779) ), ਫ੍ਰੈਂਚ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, “ਓਰਫਿਅਸ” ਅਤੇ “ਅਲਸੇਸਟੇ” ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਲਕ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਿੱਖੀ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਚਰਚਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਕਸਾਇਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਾਸੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਗਿਆਨਵਾਨ, ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਸਟ (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm) ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉੱਚੀ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਜਨਮ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ; ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਰਾਣੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗੀਤ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈ ਹਨ। ਗਲਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਨ. ਪਿਕਿੰਨੀ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੀ, ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਬੁਲਾਇਆ। ਗਲਕ ਅਤੇ ਪਿਕਸਿਨੀ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ "ਗਲਕਸ ਅਤੇ ਪਿਕਿਨਿਸ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ" ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਖੁਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਦਿਲੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ, ਇਹਨਾਂ "ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਲੜਾਈਆਂ" ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੇ।

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਗਲਕ ਨੇ ਐਫ. ਕਲੋਪਸਟੌਕ ਦੇ "ਹਰਮਨ ਦੀ ਲੜਾਈ" ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਉਮਰ ਨੇ ਇਸ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ. ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਗਲਕਸ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾ "ਡੀ ਪ੍ਰੋਫੰਡਲਜ਼" ("ਮੈਂ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਤੋਂ ਕਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ...") ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਗਲਕ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਏ. ਸਲੇਰੀ ਨੇ ਇਸ ਮੂਲ ਮੰਗ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ।

ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਨੇ ਗਲਕ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਐਸਚਿਲਸ" ਕਿਹਾ। ਗਲਕ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਤ੍ਰਾਸਦੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਏਕਤਾ, ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਰਚਨਾ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰੀ - ਪੁਰਾਣੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਜਿਆ ਗਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਹਾਨ ਬਹਾਦਰੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਡਿਡਰੌਟ ਨੇ ਗਲਕ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ: "ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਦਿਓ ਜੋ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰੇਗਾ ... ਗੀਤ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ।" "ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਵਧੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਲਈ" ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਮ ਸਮਝ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਸੁਆਦ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਿਅਰਥ ਵਿਰੋਧ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ," ਗਲਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਰਾਮੇਟ੍ਰਜੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਫੰਕਸ਼ਨ. “… ਮੈਂ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ,” ਅਲਸੇਸਟ ਸਮਰਪਣ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਅਤੇ ਮੈਂ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਕੋਈ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ ਜੇ ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨਾਲ।" ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਪਾਠਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਿਆਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦਾ ਧੁਨ ਕਿਸੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਧੀਕੀਆਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਓਵਰਚਰ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਣਤਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਦਿ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਚੋਣ ਅਤੇ ਇਕਾਗਰਤਾ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲਿੰਕਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਅਧੀਨਤਾ - ਇਹ ਗਲਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੋਜਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਆਪਰੇਟਿਕ ਨੂੰ ਅੱਪਡੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੀਆਂ ਸਨ। ਡਰਾਮੇਟ੍ਰਜੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੋਚ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਲਈ। (ਗਲਕ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ ਵੱਡੇ ਚੱਕਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਸਿਮਫਨੀ, ਸੋਨਾਟਾ, ਸੰਕਲਪ।) ਆਈ. ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਸਮਕਾਲੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਮਾਹੌਲ. ਗਲਕ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਗਲਕ ਦੀ "ਉੱਚ ਦੁਖਾਂਤ" ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਉਸਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ; ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ - ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ, ਜਿਸਨੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗਲਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕੀਤੀ।

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ

ਇੱਕ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਜੰਗਲਾਤ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 1731 ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਾਗ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵੋਕਲ ਆਰਟ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰਿੰਸ ਮੇਲਜ਼ੀ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਮਮਾਰਤੀਨੀ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1745 ਵਿੱਚ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਅਰਨੇ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਤਾਲਵੀ ਟਰੂਪ ਮਿੰਗੋਟੀ ਦਾ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਬਣ ਕੇ, ਉਹ ਹੈਮਬਰਗ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1750 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਬੈਂਕਰ ਦੀ ਧੀ ਮਾਰੀਅਨ ਪਰਗਿਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ; 1754 ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਉਂਟ ਦੁਰਾਜ਼ੋ ਦੇ ਦਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। 1762 ਵਿੱਚ, ਗਲਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਓਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਨੂੰ ਕੈਲਜ਼ਾਬਿਡਗੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1774 ਵਿੱਚ, ਕਈ ਵਿੱਤੀ ਝਟਕਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ (ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ) ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਰਾਣੀ ਬਣ ਗਈ ਸੀ, ਪੈਰਿਸ ਲਈ ਅਤੇ ਪਿਕਸਿਨਿਸਟਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਜਨਤਾ ਦਾ ਪੱਖ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਓਪੇਰਾ "ਈਕੋ ਐਂਡ ਨਾਰਸਿਸਸ" (1779) ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ, ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਛੱਡ ਕੇ ਵਿਆਨਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ। 1781 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਅਧਰੰਗ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਗਲਕ ਦਾ ਨਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਸੁਧਾਰ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਜਾਣਿਆ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸਜਾਵਟ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ, ਮਸ਼ੀਨ-ਅਧਾਰਤ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਗਲਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਹੁਣ ਬੇਮਿਸਾਲ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਲੋੜ ਦੂਜੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਤਾਲਵੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਪਤਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਘੱਟ-ਦਰਜੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਘੱਟ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਹੇਂਡਲ ਵਰਗੇ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਗਿਰਾਵਟ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ)।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਕੈਲਜ਼ਾਬੀਗੀ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟ ਗਿਆਕੋਮੋ ਡੂਰਾਜ਼ੋ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਗਲਕ ਨੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਾਢਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਨਤੀਜੇ ਨਿਕਲੇ। . ਕੈਲਕਾਬਿਦਗੀ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਮਿਸਟਰ ਗਲਕ, ਜੋ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ [ਜੋ ਕਿ ਇਤਾਲਵੀ] ਬੋਲਦਾ ਸੀ, ਲਈ ਕਵਿਤਾ ਸੁਣਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਓਰਫਿਅਸ ਪੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਠ ਦੇ ਰੰਗਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਈ ਟੁਕੜੇ ਸੁਣਾਏ, ਰੁਕਣਾ, ਹੌਲੀ ਕਰਨਾ, ਤੇਜ਼ ਕਰਨਾ, ਆਵਾਜ਼ ਹੁਣ ਭਾਰੀ, ਹੁਣ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਵਰਤੇ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਫਿਓਰੀਟਾਸ, ਕੈਡੇਨਜ਼ਾ, ਰੀਟੋਰਨੇਲੋਸ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਸਧਾਰਨਤਾ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਸਨ।

ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਦ੍ਰਿੜ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ, ਗਲਕ ਨੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦਾ ਬੀੜਾ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ, ਕੈਲਜ਼ਾਬਿਡਗੀ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸਨੂੰ ਅਲਸੇਸਟੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਟਸਕਨੀ ਪੀਟਰੋ ਲਿਓਪੋਲਡੋ ਦੇ ਗ੍ਰੈਂਡ ਡਿਊਕ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਮਰਾਟ ਲਿਓਪੋਲਡ II ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ।

ਇਸ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਹਨ: ਅਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਵਧੀਕੀਆਂ ਤੋਂ ਬਚਣਾ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਬੋਰਿੰਗ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਬਣਾਉਣਾ, ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਾਠਕ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਏਰੀਆ ਤਾਂ ਕਿ "ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਨਾ ਪਵੇ ਅਤੇ ਗਿੱਲਾ" ਨਾ ਹੋਵੇ।

ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਵੀ ਦਾ ਟੀਚਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਠੰਡੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਲਈ "ਦਿਲ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਜਨੂੰਨ, ਦਿਲਚਸਪ ਸਥਿਤੀਆਂ" ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ ਹੁਣ ਸਾਨੂੰ ਮੋਂਟੇਵੇਰਡੀ ਤੋਂ ਪੁਕੀਨੀ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਗਲਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ "ਪ੍ਰਵਾਨਤ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਭਟਕਣਾਵਾਂ ਵੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਨਵੀਨਤਾ ਜਾਪਦੀਆਂ ਸਨ" (ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ। ਮੈਸੀਮੋ ਮਿਲਾ)।

ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗਲਕ ਦੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਮਹਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ। ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਹਿਮਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਲ ਪੰਨਿਆਂ ਦੀ, ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਰੀਆ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੈਲਜ਼ਾਬਿਦਗੀ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਪੱਖ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਗਲਕ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਤੋਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸਮਰਥਨ ਮਿਲਿਆ। ਇੱਥੇ, ਸਥਾਨਕ ਸ਼ੁੱਧ ਪਰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਤਹੀ ਥੀਏਟਰ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ) ਨਾਲ ਘਾਤਕ ਸਮਝੌਤਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਯੋਗ ਰਿਹਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਔਲਿਸ ਵਿੱਚ ਇਫੀਗੇਨੀਆ ਅਤੇ ਟੌਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇਫੀਗੇਨੀਆ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ।

ਜੀ. ਮਾਰਕੇਸੀ (ਈ. ਗ੍ਰੀਸੇਨੀ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦਿਤ)

ਗੜਬੜ ਮੈਲੋਡੀ (ਸਰਗੇਈ ਰਚਮਨੀਨੋਵ)