ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ |

ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਕਲਾ-ਵਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ. ਫਿਲਮ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਮੂਕ ਦੇ ਦੌਰ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਚੁੱਪ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਅਜੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ - ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਤਿਕੜੀ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰਨ ਲੋੜ ਹੈ. ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੰਗਤ ਨੇ ਇਸਦੇ ਧੁਨੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਮੂਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ-ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਾਨਕੀਕਰਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ. ਸਿੱਧੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਵਿਚਾਰ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਕੀ ਰੋਮਾਂਸ ਸੰਗੀਤ, ਕਾਮਿਕ ਸੀ। ਫਿਲਮਾਂ - ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ, ਸ਼ੈਰਜ਼ੋਸ, ਸਾਹਸੀ ਫਿਲਮਾਂ - ਇੱਕ ਗੇਲਪ 'ਤੇ, ਆਦਿ। ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਮੌਲਿਕ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਹਨ। 1908 ਵਿੱਚ ਸੀ. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦ ਅਸਾਸੀਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਦਿ ਡਿਊਕ ਆਫ ਗੁਇਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਸੰਗੀਤ (5 ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ, ਸਾਜ਼ਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ ਲਈ ਇੱਕ ਸੂਟ) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਜਰਮਨੀ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਵਿਚ ਸੋਵ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਫਿਲਮ ਕਲਾ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਪਹੁੰਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ - ਅਸਲ ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਕੋਰ ਬਣਾਏ ਜਾਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ। ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸਾਥ। ਫਿਲਮ "ਨਿਊ ਬੇਬੀਲੋਨ" (1929) ਲਈ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। 1928 ਵਿੱਚ ਇਹ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਈ. ਮੀਜ਼ਲ ਨੇ ਉੱਲੂਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ "ਬੈਟਲਸ਼ਿਪ ਪੋਟੇਮਕਿਨ"। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਠੋਸ ਸੰਗੀਤਕ ਹੱਲ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਤਪਾਦਨ, ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਗਠਨ.

ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਕਾਢ ਨਾਲ, ਹਰੇਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਵਿਲੱਖਣ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਉਸਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ।

ਧੁਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1930 ਵਿੱਚ. ਇੰਟਰਫ੍ਰੇਮ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵੰਡ ਸੀ — ਠੋਸ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਜਾਇਜ਼, ਇੱਕ ਰੇਡੀਓ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ, ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦਾ ਗਾਇਨ, ਆਦਿ, ਅਤੇ ਆਫਸਕ੍ਰੀਨ — “ਲੇਖਕ”, “ਸ਼ਰਤ”। ਆਫ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਐਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਲਾਟ ਦੇ ਲੁਕਵੇਂ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਪਲਾਟ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ, ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ; ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਕਰਮ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਰੀਕੇ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਾ-ਫ੍ਰੇਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਠੋਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਚਿੱਤਰ; ਇਨ-ਫ੍ਰੇਮ ਸੰਗੀਤ ਆਫ-ਸਕਰੀਨ ਬਣ ਗਿਆ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 30s. ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸੰਮਿਲਨ ਦੀ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਪੋਨੈਂਟ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਗੀਤ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਫਿਲਮ।

ਇਸ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੇ K. ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਨਮੂਨੇ IO Dunaevsky ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਗੀਤ (“Merry Fellows”, 1934, “Circus”, 1936, “Volga-Volga”, 1938, dir. GA Alexandrov; “Rich Bride”, 1938, “Kuban Cossacks”, 1950, IA ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਪਾਈਰੀਵ), ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ, ਥੀਮੈਟਿਕ. ਸਾਦਗੀ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

ਦੁਨਾਯੇਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਗੀਤ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੀ.ਆਰ. ਪੋਕਰਾਸ, ਟੀ.ਐਨ. ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 50 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ। NV ਬੋਗੋਸਲੋਵਸਕੀ, ਏ. ਯਾ. Eshpay, A. Ya. Lepin, AN Pakhmutova, AP Petrov, VE Basner, MG Fradkin ਅਤੇ ਹੋਰ ਫਿਲਮ "ਚਾਪੇਵ" (70, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਭਰਾ ਵਸੀਲੀਵ, ਕੰਪ. ਜੀ.ਐਨ. ਪੋਪੋਵ) ਇੰਟਰਾ-ਫ੍ਰੇਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚੋਣ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦਾ ਗੀਤ-ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣਤਰ (ਨਾਟਕੀ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਧਾਰ ਲੋਕ ਗੀਤ ਹੈ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਲੀਟਿੰਗਟੋਨੇਸ਼ਨ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਪੇਵ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ. ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ Ch 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸੀ. arr ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ: ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਮੂਡ, ਪਾਤਰ, ਸਥਿਤੀ, ਆਦਿ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਰਵੱਈਆ ਇਸ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਐਲੋਨ (1931, ਡਾਇਰ. ਜੀ. ਐੱਮ. ਕੋਜ਼ਿਨਤਸੇਵ), ਦ ਗੋਲਡਨ ਮਾਉਂਟੇਨਜ਼ (1931, ਡਾਇਰ. ਐੱਸ. ਆਈ. ਯੂਟਕੇਵਿਚ), ਦ ਕਾਊਂਟਰ (1932, ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਅਰਮਲਰ, ਐੱਸ.ਆਈ. ਯੂਟਕੇਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ) ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਲਈ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤ। ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੱਡੇ ਉੱਲੂ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰ - ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਯੂ. A. Shaporin, AI Khachaturian, DB Kabalevsky ਅਤੇ ਹੋਰ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਕਸਰ ਕੇ. ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਚਿੱਤਰ ਸੁਤੰਤਰ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਏ। ਜਾਂ ਵੋਕਲ ਸਿੰਫਨੀ। ਉਤਪਾਦ. (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇਵਸਕੀ" ਦਾ ਕੈਨਟਾਟਾ)। ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਫੈਸਲੇ, ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭਾਈਚਾਰਾ ਕੰਪਿਊਟਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। SS Prokofiev ਅਤੇ dir. ਐਸ.ਐਮ. ਆਇਜ਼ਨਸਟਾਈਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਧੁਨੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਆਈਜ਼ੇਂਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਲੱਭੇ। ਆਈਜ਼ੇਂਸਟਾਈਨ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇਵਸਕੀ" (1938) ਅਤੇ "ਇਵਾਨ ਦ ਟੈਰੀਬਲ" (ਪਹਿਲੀ ਲੜੀ - 1; ਸਕਰੀਨ 1945 - 2 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼) ਲਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਜਾਇਬ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ, ਮੂਰਤੀ-ਵਿਗਿਆਨਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਹੀ ਮੇਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਹੱਲ (ਨਵੀਨਤਾ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਧੁਨੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਫਿਲਮ “ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇਵਸਕੀ” ਤੋਂ ਆਈਸ ਉੱਤੇ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ)। ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ, ਆਈਜ਼ਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1958 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਈਵੀ ਡੇਨੀਸੋਵ, ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ਚੇਡ੍ਰਿਨ, ਐਮਐਲ ਤਾਰੀਵਰਦੀਏਵ, ਐਨ.ਐਨ. ਕੇਰੇਟਨੀਕੋਵ, ਏ.ਜੀ. ਸਕਿੰਟਕੇ, ਬੀਏ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕਲਾ ਦਾ ਮਹਾਨ ਮਾਪ. ਸਾਧਾਰਨਤਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਕੇ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ "... ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਕਾਰਜ ..." (ਐਸ. ਐਮ. ਆਈਜ਼ਨਸਟਾਈਨ), ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਫਿਲਮ ਲਈ ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ। ਆਧੁਨਿਕ ਧੁਨੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਿਨੇਮਾ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਇਹ ਆਫ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਅਤੇ ਇੰਟਰਾ-ਫ੍ਰੇਮ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੰਗੀਤ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਬੇਰੋਕ, ਪਰ ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਸਮਝ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ "ਕਾਊਂਟਰਪੰਟਲ" ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਵਧਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਧੁਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਆਗਮਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਐਸ.ਐਮ. ਆਈਜ਼ਨਸਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਸੰਯੋਜਨ 'ਤੇ ਬਣੀ, ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ (1943, 1960 ਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਫਿਲਮ ਦ ਲੌਂਗ ਨਾਈਟ ਆਫ਼ 1961 ਵਿੱਚ ਬੰਧਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ, ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਮਾਰਚ ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ; ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਫਾਈਨਲ ਇਤਾਲਵੀ ਫਿਲਮ ਡਿਵੋਰਸ ਇਨ ਇਟਾਲੀਅਨ, 1954 ਦੇ ਐਪੀਸੋਡ ਇੱਕ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ)। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਜੋ ਅਕਸਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਆਮ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇਤਾਲਵੀ ਫਿਲਮ ਦਿ ਰੋਡ, 400 ਵਿੱਚ ਗੇਲਸੋਮੀਨਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ, ਐਫ. ਫੈਲੀਨੀ, ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਐਨ. ਰੋਟਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ)। ਕਈ ਵਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫਿਲਮ "1959 ਬਲੋਜ਼" (XNUMX) ਵਿੱਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਫ. ਟਰੂਫੌਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਦੇ ਤਰਕਸੰਗਤ ਮੁਲਾਂਕਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਥੀਮ।

ਮਿਊਜ਼। ਫਿਲਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਪਾਨ ਵਿੱਚ. ਫਿਲਮ "ਦਿ ਨੇਕਡ ਆਈਲੈਂਡ" (1960, ਡਾਇਰ. ਕੇ. ਸ਼ਿੰਡੋ, ਕੰਪ. ਐਕਸ. ਹਯਾਸ਼ੀ), ਜੋ ਕਿ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਲੜ ਰਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕਠੋਰ, ਔਖੇ, ਪਰ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸ਼ਾਟ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਤੁਰੰਤ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਫਿਲਮ "ਦਿ ਬੈਲਾਡ ਆਫ ਏ ਸੋਲਜਰ" (1959, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਜੀ. ਚੁਖਰਾਈ, ਕੰਪ. ਐੱਮ. ਜ਼ੀਵ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਕਹਾਣੀ, ਸੰਗੀਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ adv ਹੈ। ਆਧਾਰ; ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ ਮਨੁੱਖੀ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਜਾਂ ਤਾਂ ਮੌਲਿਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਜਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਧੁਨਾਂ, ਗੀਤਾਂ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬਣਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਜੇਐਸ ਬਾਕ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਅਤੇ ਹੋਰ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉੱਚ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਨਾਲ ਸੰਸਾਰ. ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਗਾਇਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸਮਰਪਿਤ ਕਹਾਣੀ। ਉਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕੁਝ ਡਰਾਮੇਟ੍ਰਜੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫੰਕਸ਼ਨ (ਜੇ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਹੈ), ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੰਮਿਲਿਤ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਫਿਲਮੀ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸੁਤੰਤਰ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਮੁੱਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀ ਫਿਲਮ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ (ਚੇਰਬਰਗ ਦੀ ਛੱਤਰੀ, 1964, ਡਾਇਰ. ਜੇ. ਡੇਮੀ, ਕੰਪ. ਐਮ. ਲੈਗ੍ਰੈਂਡ)।

ਸੰਗੀਤ ਐਨੀਮੇਟਡ, ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਗਿਆਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਐਨੀਮੇਟਡ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਹਨ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸਹੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਹੈ: ਧੁਨ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਰੋਡਿਕ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ)। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਮੇਰ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ। dir ਡਬਲਯੂ. ਡਿਜ਼ਨੀ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸਿਮਫਨੀਜ਼" ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੀ. ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ "ਡੈਂਸ ਆਫ਼ ਡੈਥ" ਆਦਿ ਦੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ "ਡਾਂਸ ਆਫ਼ ਦਿ ਸਕੈਲਟਨ")।

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ ਪੜਾਅ. ਫਿਲਮ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਰਾਬਰ ਮਹੱਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਬੁਗੋਸਲਾਵਸਕੀ ਐਸ., ਮੈਸਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ। ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮੋਰਚੇ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1926; ਬਲਾਕ ਡੀ.ਐਸ., ਵੁਗੋਸਲਾਵਸਕੀ ਐਸ.ਏ., ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਹਿਯੋਗ, ਐਮ.-ਐਲ., 1929; ਲੰਡਨ ਕੇ., ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਜਰਮਨ ਤੋਂ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1937; Ioffe II, ਸੋਵੀਅਤ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਐਲ., 1938; ਚੇਰੇਮੁਖਿਨ ਐਮਐਮ, ਧੁਨੀ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ, ਐਮ., 1939; ਕੋਰਗਾਨੋਵ ਟੀ., ਫਰੋਲੋਵ ਆਈ., ਸਿਨੇਮਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1964; ਪੈਟਰੋਵਾ IF, ਸੋਵੀਅਤ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1964; ਆਈਜ਼ੈਨਸਟਾਈਨ ਐਸ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨਾਲ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਤੋਂ, “SM”, 1961, ਨੰਬਰ 4; ਉਸ ਨੂੰ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ibid., 1964, ਨੰਬਰ 8; ਫਰਾਈਡ ਈ., ਸੋਵੀਅਤ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, (ਐਲ., 1967); ਲੀਸਾ ਜ਼ੈਡ., ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੁਹਜ, ਐੱਮ., 1970।

ਆਈਐਮ ਸ਼ਿਲੋਵਾ