ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਪੋਰਫਿਰੀਵਿਚ ਬੋਰੋਡਿਨ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੋਡਿਨ

ਬੋਰੋਡਿਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ... ਤਾਕਤ, ਜੀਵੰਤਤਾ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਹ, ਸਕੋਪ, ਚੌੜਾਈ, ਸਪੇਸ ਹੈ; ਇਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸਿਹਤਮੰਦ ਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਚੇਤਨਾ ਤੋਂ ਅਨੰਦ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜੀਉਂਦੇ ਹੋ। ਬੀ ਅਸਾਫੀਵ

ਏ. ਬੋਰੋਡਿਨ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ: ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਮਿਸਟ, ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਜਨਤਕ ਹਸਤੀ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ, ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਿਤਕ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ। ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇੰਨੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਪਰ ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤੇ ਰੂਸੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਕੋਲ ਦਿਲੀ ਦੇ ਪੰਨੇ ਵੀ ਹਨ, ਸੁਹਿਰਦ ਬੋਲ, ਚੁਟਕਲੇ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਹਾਸੇ ਉਸ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕਥਨ, ਸੁਰੀਲੀਤਾ (ਬੋਰੋਡਿਨ ਕੋਲ ਇੱਕ ਲੋਕ ਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ), ਰੰਗੀਨ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਐਮ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ", ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਰੂਸੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦਿੱਤੀ।

ਬੋਰੋਡਿਨ ਦਾ ਜਨਮ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲ. ਗੇਡਿਆਨੋਵ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਬੁਰਜੂਆ ਏ. ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਦੇ ਅਣਅਧਿਕਾਰਤ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਉਪਨਾਮ ਅਤੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਆਦਮੀ ਗੇਡੀਆਨੋਵ - ਪੋਰਫਿਰੀ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਬੋਰੋਡਿਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਉਸਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਹੀ ਉਸਨੇ ਬਹੁਮੁਖੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ. ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬੰਸਰੀ, ਪਿਆਨੋ, ਸੈਲੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਆਈ. ਹੇਡਨ, ਐੱਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਮੀਸ਼ਾ ਸ਼ੀਗਲੇਵ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਚਲਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਛੇਤੀ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵੀ ਦਿਖਾਈ। ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪੋਲਕਾ "ਹੇਲੀਨ", ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਅਰ (4) ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਰਾਬਰਟ ਦ ਡੇਵਿਲ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਲਈ ਫਲੂਟ ਕਨਸਰਟੋ, ਤਿੰਨੋ ਸਨ। ਉਸੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਰਸਾਇਣ ਵਿਗਿਆਨ ਲਈ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ। ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੂੰ ਸਾਸ਼ਾ ਬੋਰੋਡਿਨ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਦੋਸਤੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਐਮ. ਸ਼ੀਗਲੇਵ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ “ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਕਮਰਾ, ਬਲਕਿ ਲਗਭਗ ਪੂਰਾ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਜਾਰ, ਰੀਟੋਰਟ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰਸਾਇਣਕ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਖਿੜਕੀਆਂ 'ਤੇ ਹਰ ਪਾਸੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਨ ਘੋਲ ਨਾਲ ਜਾਰ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਸ਼ਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ.

1850 ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੈਡੀਕੋ-ਸਰਜੀਕਲ (1881 ਤੋਂ ਮਿਲਟਰੀ ਮੈਡੀਕਲ) ਅਕੈਡਮੀ ਲਈ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਪਾਸ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਵਾਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਸਾਇਣ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਉੱਨਤ ਰੂਸੀ ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਨ. ਜ਼ੀਨਿਨ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਰਸਾਇਣ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕਲਾਸਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਗਠਨ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਸਾਸ਼ਾ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਵੀ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ, ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਐਮ. ਲਰਮੋਨਟੋਵ, ਐਨ. ਗੋਗੋਲ, ਵੀ. ਬੇਲਿੰਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹਦਾ ਸੀ। ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਵਿਹਲਾ ਸਮਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਏ. ਗੁਰੀਲੇਵ, ਏ. ਵਰਲਾਮੋਵ, ਕੇ. ਵਿਲਬੋਆ, ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਰਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ; ਉਹ ਸ਼ੁਕੀਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ. ਗੈਵਰੁਸ਼ਕੇਵਿਚ ਦੇ ਨਾਲ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਡੂੰਘੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਪੈਰੋਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬਣਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ("ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਕੀ ਹੋ, ਸਵੇਰ"; "ਸੁਣੋ, ਗਰਲਫ੍ਰੈਂਡਜ਼, ਮੇਰਾ ਗਾਣਾ"; "ਸੁੰਦਰ ਪਹਿਲੀ ਕੁੜੀ ਬਾਹਰ ਡਿੱਗ ਗਈ ਪਿਆਰ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ (ਰਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕ ਗੀਤ "ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ" ਦੇ ਥੀਮ ਸਮੇਤ), ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਆਦਿ ਲਈ ਕਈ ਤਿਕੜੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਮੂਨਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਅਜੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। 1856 ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੰਤਮ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਫਲਾਇੰਗ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪਾਸ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਡਾਕਟਰੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਦੂਜੇ ਮਿਲਟਰੀ ਲੈਂਡ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ; 1858 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਡਾਕਟਰੀ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਖੋਜ ਨਿਬੰਧ ਦਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਅਕੈਡਮੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਦੇਸ਼ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ।

ਬੋਰੋਡਿਨ ਹੀਡਲਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਰੂਸੀ ਵਿਗਿਆਨੀ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਮੇਂਡੇਲੀਵ, ਆਈ. ਸੇਚੇਨੋਵ, ਈ. ਜੁੰਗ, ਏ. ਮਾਈਕੋਵ, ਐਸ. ਈਸ਼ੇਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਨ, ਜੋ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ”ਹੀਡਲਬਰਗ ਸਰਕਲ ਉੱਤੇ। ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਗੋਂ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ, ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ; ਕੋਲੋਕੋਲ ਅਤੇ ਸੋਵਰੇਮੇਨਿਕ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਏ. ਹਰਜ਼ੇਨ, ਐਨ. ਚੇਰਨੀਸ਼ੇਵਸਕੀ, ਵੀ. ਬੇਲਿਨਸਕੀ, ਐਨ. ਡੋਬਰੋਲੀਯੂਬੋਵ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਇੱਥੇ ਸੁਣੇ ਗਏ ਸਨ.

ਬੋਰੋਡਿਨ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ 3 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ 8 ਮੂਲ ਰਸਾਇਣਕ ਕੰਮ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ। ਉਹ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਹਰ ਮੌਕੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਗਿਆਨੀ ਨੇ ਜਰਮਨੀ, ਇਟਲੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ। ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਘਰੇਲੂ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਖੁੰਝਾਇਆ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਕੇਐਮ ਵੇਬਰ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ। 1861 ਵਿੱਚ, ਹੀਡਲਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਆਪਣੀ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਪਤਨੀ, ਈ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵਾ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਮਾਹਰ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿੱਚ - ਸੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ (1862) - ਇੱਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ.

1862 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰੂਸ ਪਰਤਿਆ, ਮੈਡੀਕੋ-ਸਰਜੀਕਲ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਲੈਕਚਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕਲਾਸਾਂ ਚਲਾਈਆਂ; 1863 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਜੰਗਲਾਤ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਨਵੀਂ ਰਸਾਇਣਕ ਖੋਜ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।

ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਐਸ. ਬੋਟਕਿਨ ਦੇ ਘਰ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਐਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੂਝ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਰੰਤ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਗਿਆਨੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਉਸਦਾ ਅਸਲ ਕਿੱਤਾ ਹੈ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਸਰਕਲ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੀ. ਕੁਈ, ਐੱਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, "ਦ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ" ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਗਠਨ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। 1867 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ, ਇਹ 4 ਜਨਵਰੀ, 1869 ਨੂੰ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਰਐਮਐਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਦਾ ਘੇਰਾ, ਊਰਜਾ, ਰੂਪ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਚਮਕ, ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ। ਇਸ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸਿਮਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਜਨਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ।

60 ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਮਈ ਰੂਪ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਰੋਮਾਂਸ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - "ਦ ਸਲੀਪਿੰਗ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ", "ਡਾਰਕ ਫੋਰੈਸਟ ਦਾ ਗੀਤ", "ਸਾਗਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ", "ਗਲਤ ਨੋਟ", "ਮੇਰੇ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ। ਜ਼ਹਿਰ", "ਸਮੁੰਦਰ". ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤੇ ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਹੋਏ ਹਨ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਸਟਾਸੋਵ ਨੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਸੀ ਸਾਹਿਤ, ਦ ਟੇਲ ਆਫ਼ ਇਗੋਰਜ਼ ਕੈਂਪੇਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਰਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। “ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਬਿਲਕੁਲ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਕੀ ਇਹ ਸਾਡੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਹੋਵੇਗਾ? .. "ਮੈਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ," ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਸਟੈਸੋਵ ਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਲੇਅ ਦਾ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਲੋਕ ਭਾਵਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪਲਾਟ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਵਿਆਪਕ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨਾਂ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਸੱਚੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਲਈ ਸੱਚੇ, ਸੱਚੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ। ਉਹ "ਸ਼ਬਦ" ਅਤੇ ਉਸ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਤਹਾਸ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ, "ਸ਼ਬਦ", ਰੂਸੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਗੀਤ, ਪੂਰਬੀ ਧੁਨਾਂ ਬਾਰੇ ਅਧਿਐਨ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਲਿਬਰੇਟੋ ਖੁਦ ਲਿਖਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਿਖਣਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਇਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਵਿਗਿਆਨਕ, ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਹੈ। ਉਹ ਰਸ਼ੀਅਨ ਕੈਮੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਰੂਸੀ ਡਾਕਟਰਾਂ ਦੀ ਸੋਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪਬਲਿਕ ਹੈਲਥ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਸੋਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਰਸਾਲੇ "ਗਿਆਨ" ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਸੀ। RMO, ਸੇਂਟ ਮੈਡੀਕਲ-ਸਰਜੀਕਲ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

1872 ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਮੈਡੀਕਲ ਕੋਰਸ ਖੋਲ੍ਹੇ ਗਏ ਸਨ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਇਸ ਪਹਿਲੀ ਉੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਦਿੱਤੀ। ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਸਿਰਫ 1876 ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗੀਨਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਠੋਸਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਟਾਸੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ 1 ਵਜੇ ਰੂਸੀ ਨਾਇਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅੰਡੇਂਤੇ (3 ਵਜੇ) - ਬਾਯਾਨ ਦਾ ਚਿੱਤਰ, ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ - ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਸਟਾਸੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਨਾਮ "ਬੋਗਾਟੀਰਸਕਾਇਆ", ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸਿੰਫਨੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ 26 ਫਰਵਰੀ, 1877 ਨੂੰ ਈ. ਨੇਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਆਰਐਮਐਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

70ਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ - 80ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ 2 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੈਕਿੰਡ ਕੁਆਰਟੇਟ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਅਮੀਰ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੱਖ ਚਿੰਤਾ ਓਪੇਰਾ ਸੀ. ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਰਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਅਸਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸੀ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਫ੍ਰੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਪੋਲੋਵਟਸੀਅਨ ਡਾਂਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਇੱਕ ਕੋਆਇਰ, ਕੋਆਇਰ (“ਗਲੋਰੀ”, ਆਦਿ) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਨੰਬਰ (ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਗਾਲਿਤਸਕੀ ਦਾ ਗੀਤ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਇਗੋਰੇਵਿਚ ਦਾ ਕੈਵਟੀਨਾ, ਕੋਨਚਕ ਦਾ ਏਰੀਆ, ਯਾਰੋਸਲਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਰਲਾਪ) ਨੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੋਸਤ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ.

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ "ਮੱਧ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ" ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸਕੋਰ ਲਿਖਿਆ, ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਕਈ ਨਵੇਂ ਨੰਬਰ ਅਤੇ ਕਈ ਰੋਮਾਂਸ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾ 'ਤੇ ਏਲੀਜੀ ਹੈ। ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ "ਦੂਰ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਲਈ।" ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ (ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਅਧੂਰੀ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪੇਟੀਟ ਸੂਟ ਅਤੇ ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ. - ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਉੱਨਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਅਤਿਆਚਾਰ, ਬੇਰਹਿਮ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਦੀ ਮਨਮਾਨੀ, ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਮੈਡੀਕਲ ਕੋਰਸਾਂ ਦੇ ਬੰਦ ਹੋਣ - ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਅਕੈਡਮੀ ਵਿਚ ਪਿਛਾਖੜੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਔਖਾ ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ, ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਵਧਦਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਖਰਾਬ ਹੋਣ ਲੱਗੀ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੌਤ, ਜ਼ਿਨਿਨ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਔਖਾ ਸਮਾਂ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ - ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ - ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ; ਸੰਗੀਤਕ ਜਾਣੂਆਂ ਦਾ ਦਾਇਰਾ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਲਿਆ: ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ "ਬੇਲਯਾਏਵ ਫਰਾਈਡੇਜ਼" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, ਏ. ਲਿਆਡੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ (1877, 1881, 1885) ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਜਰਮਨੀ, ਆਸਟਰੀਆ, ਫਰਾਂਸ, ਨਾਰਵੇ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬੈਲਜੀਅਮ (1885, 1886) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ। ਉਹ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਨੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਅਧੂਰੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ: ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਨੇ ਮੈਮੋਰੀ ਤੋਂ ਓਵਰਚਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ) ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਕੈਚਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਐਕਟ III ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। 23 ਅਕਤੂਬਰ, 1890 ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ ਨੂੰ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵੱਲੋਂ ਭਰਵਾਂ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। "ਓਪੇਰਾ ਇਗੋਰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਦੀ ਸੱਚੀ ਭੈਣ ਹੈ," ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। - “ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਉਹੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ, ਲੋਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਉਹੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ, ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀ ਉਹੀ ਅਦਭੁਤ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਸਮੁੱਚੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਉਹੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੀ ਲੋਕ ਕਾਮੇਡੀ (ਸਕੂਲਾ ਅਤੇ ਇਰੋਸ਼ਕਾ) ਜੋ ਪਾਰ ਕਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਫਰਲਾਫ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਵੀ”।

ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, ਲਯਾਡੋਵ, ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਯੂ. ਸ਼ਾਪੋਰਿਨ, ਕੇ. ਡੇਬਸੀ, ਐਮ. ਰਵੇਲ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਸਮੇਤ) ਦੀਆਂ ਕਈ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਇਹ ਰੂਸੀ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਾਣ ਹੈ।

ਏ. ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵਾ

• ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ →