ਸੂਚੀ |

lat ਰਿਲੇਸ਼ਨ ਨਾਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੌਸ ਰਿਲੇਸ਼ਨ, ਜਰਮ। ਕੁਐਸਟੈਂਡ

ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਕਦਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ (ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਅਸ਼ਟਵ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਰੰਗੀਨ-ਵਿਕਲਪਿਕ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਪੀ. ਹਾਰਮੋਨੀ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਝੂਠੀ ਧੁਨੀ (ਨਾਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ) ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ। ਆਂਢ-ਗੁਆਂਢ, ਅਤੇ ਲੰਘਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਤਾਰ ਰਾਹੀਂ:

ਇਸ ਲਈ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਜਿਤ ਪੀ. ਇਸਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਡਿਗਰੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ P ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਸ਼ਰਤੇ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹੋਵੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ:

P. ਨੂੰ ਦੂਜੀ ਘੱਟ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਕੈਸੁਰਾ (ਉਪਰੋਕਤ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦੇਖੋ, col. 244) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਸੁਰਤਾ D ਵਿੱਚ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਪੀ. ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਖਤ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ (15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ (17ਵੀਂ-1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ), ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ - ਜਾਂ ਤਾਂ ਵਿਕਸਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, ਭਾਗ 1, bars 2-9) ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਮਾੜੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਜੋਂ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. k.-l ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਤਕਨੀਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਉਦਾਹਰਨ. ਸੋਗ ਜਾਂ ਦਰਦਨਾਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ (P. a10 - as1 ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ A,

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮਾਸ in h ਮਾਇਨਰ, ਨੰਬਰ 3, ਬਾਰ 9।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਚੋਰਾਲੇ “ਸਿੰਗਟ ਡੇਮ ਹਰਨ ਈਨ ਨੀਊਜ਼ ਲਾਈਡ”, ਬਾਰ 8-10।

ਹੇਠਾਂ, ਜ਼ਗੇਨ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਤਾਂਘ)। ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ. ਪੀ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲਾਡੋਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: P. e – es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, ਨੰਬਰ 123, ਬਾਰ 5 - ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਮੋਡ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ)। P. ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ B (ਕਸ਼ਚੀਵਨਾ ਦੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਸੁਹਜਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਘੱਟ ਅੰਤ

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ, ਨੰਬਰ 26, ਬਾਰ 26.

NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ। "ਕਸ਼ੇਈ ਅਮਰ", ਸੀਨ II, ਬਾਰ 28-29।

ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਟੋਨ-ਸੈਮੀਟੋਨ ਸਕੇਲ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ (ਏ. ਐਨ. ਚੇਰੇਪਨਿਨ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ) ਦੋ-ਟਰਟਸ ਪ੍ਰਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਤਾਰ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ: e1-g1-c2-es2), ਜਿਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪੀ. ( e1-es2), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੋਰਡ (ਕਾਲਮ 245 ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

IF Stravinsky. "ਪਵਿੱਤਰ ਬਸੰਤ".

ਆਧੁਨਿਕ ਲਈ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੋਡਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਪੌਲੀਸਕੇਲ ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੀ. (ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਵਿੱਚ) ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ:

IF Stravinsky. ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਟੁਕੜੇ "ਪੰਜ ਉਂਗਲਾਂ"। ਲੈਂਟੋ, ਬਾਰ 1-4.

ਅਖੌਤੀ ਵਿੱਚ. atonality enharmonic. ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਮੁੱਲ ਬਰਾਬਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੀ. ਅਣਭੋਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਏ. ਵੇਬਰਨ, 9 ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, ਓਪ. 24)।

ਸ਼ਬਦ "ਪੀ." - ਸਮੀਕਰਨ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ "ਗੈਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੀ." (ਜਰਮਨ: unharmonischer Querstand)। ਪੀ. ਮਨਾਹੀ ਵਾਲੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਤਬਦੀਲੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਸਬੰਧ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਪੀ. ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ (ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਡਾਇਬੋਲਸ) ਸਮਾਨ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਦੋਵੇਂ ਹੈਕਸਾਕੋਡਸ (ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇਖੋ) ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸੋਚਣ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ - Mi contra Fa (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ):

ਜੇ. ਸਾਰਲਿਨੋ (1558) ਨੇ ਦੋ ਬੀ. ਤੀਜੇ ਜਾਂ ਐਮ. ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਛੇਵਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ "ਇੱਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਵਾਲੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਨ"; ਬੇਮੇਲ ਸਬੰਧ ਉਸ ਦੁਆਰਾ (ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ) ਪੀ. ਅਤੇ ਨਿਊਟਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ:

ਜੀ. ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ “ਲੇ ਇਸਟੀਟਿਊਸ਼ਨੀ ਹਾਰਮੋਨਿਸ” (ਭਾਗ III, ਅਧਿਆਇ 30) ਤੋਂ।

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, P. ਨੂੰ "ਝੂਠੇ ਸਬੰਧ" (ਫੌਸਸ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ) ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟਨ ਅਤੇ ਪੀ.

ਕੇ. ਬਰਨਹਾਰਡ ਨੇ ਝੂਠੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਕੀਤੀ: ਟ੍ਰਾਈਟੋਨਜ਼, ਜਾਂ "ਹਾਫ-ਕੁਇੰਟਸ" (ਸੈਮੀਡੀਆਪੇਂਟ), "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ" ਅਸ਼ਟੈਵ (ਓਕਟਾਵੇ ਸੁਪਰਫਲੂਏ), "ਅੱਧੇ-ਅਸ਼ਟੈਵ" (ਸੈਮੀਡੀਆਪੈਸਨ), "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ" ਇਕਸੁਰਤਾ (ਯੂਨੀਸੋਨਸ ਸੁਪਰਫਲੂਅਸ), ਲਗਭਗ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਕਾਰਲੀਨੋ ਤੋਂ ਉਪਰੋਕਤ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ.

I. ਮੈਥੀਸਨ (1713) "ਘਿਣਾਉਣੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ" (ਵਾਈਡਰਵਰਟਿਗੇ ਸੋਨੀ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ “ਪਰਫੈਕਟ ਕੈਪੇਲਮਿਸਟਰ” ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਦਾ ਪੂਰਾ 9ਵਾਂ ਅਧਿਆਇ। "ਇਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੀ." ਪੁਰਾਣੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਮਨਾਹੀਆਂ ਨੂੰ “ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ” (ਜ਼ਰਲੀਨੋ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਕੁਝ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਸਮੇਤ) ਉੱਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਟਸਨ “ਅਸਹਿਣਯੋਗ” ਅਤੇ “ਸ਼ਾਨਦਾਰ” ਪੀ. (“ਝੂਠੇ ਸਬੰਧਾਂ” ਨੂੰ “ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ” ਅਤੇ “ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ” ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ ਵੀ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਐਸ. ਬ੍ਰੋਸਾਰਡ ਦੀ "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ", 3 ਵਿੱਚ।) ਐਕਸਕੇ ਕੋਚ (1703) ਪੀ. ਨੂੰ "ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ।" ਹਾਂ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ.

ਕੰਨ ਹੇਠਲੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਫਿਸ-ਇੱਕ ਕਦਮ ਨੂੰ G-ਡੁਰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਉੱਪਰਲੇ ਇੱਕ ਵਿੱਚ af ਕਦਮ ਨੂੰ C ਜਾਂ F-dur ਸਮਝਦਾ ਹੈ। "ਰਿਲੇਸ਼ਨ ਨਾਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ" ਅਤੇ "ਗੈਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੀ." ਕੋਚ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ

ਅਜੇ ਵੀ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

EF ਰਿਕਟਰ (1853) "ਗੈਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੀ" ਨੂੰ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਗੈਰ-ਸੁਰੀਲੀ ਚਾਲਾਂ" ਲਈ, ਪਰ ਕੁਝ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" (ਸਹਾਇਕ) ਨੋਟਸ ਜਾਂ "ਘਟਾਓ" (ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਲਿੰਕ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ:

ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਲੋਕ ਪ੍ਰੇਮ ਗੀਤ "ਗਰੁਣਾ" ("ਬਸੰਤ")।

ਇੱਕ ਚਾਲ ਜੋ ਵਾਧਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ

, ਰਿਕਟਰ ਪੀ. ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੀ. ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਟੋਨ ਦੀ ਵੰਡ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਣਨ ਲਈ ਖੁਸ਼ਗਵਾਰ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਝਾ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦਾ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਏਕੀਕਰਨ ਹੈ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਅਸ਼ੁੱਧ ਚਾਲ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵੱਲ ਵਧਣਾ; ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਸਟੈਪ ਦੇ ਨਾਲ, P. "ਸਿੱਧਾ ਸਵੈ-ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ" (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, n II - V); ਇੱਕ tertsovy ਅਨੁਪਾਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, I — hVI) 'ਤੇ ਆਈਟਮ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਹੇਸ ਡੀ ਕੈਲਵੇਟ (1818) ਇੱਕ "ਗੈਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਚਾਲ" ਨੂੰ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ

, ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਗੈਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਗਤੀ" ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਉਹ "ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਕੈਸੁਰਾਸ)। ਆਈ.ਕੇ. ਗੰਕੇ (1863) ਨੇ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ "ਸਬੰਧਤ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਬੰਧ (ਸਬੰਧ)" ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ (ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਪੀ. ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਬੀ. ਥਰਡਸ ਅਤੇ ਐਮ. ਸੈਕਸਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਧਿਐਨ ਹੈ) .

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ (1872) ਨਾਜ਼. ਪੀ. "ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਰਵੱਈਆ।" ਬੀ.ਐਲ. ਯਾਵੋਰਸਕੀ (1915) ਪੀ. ਨੂੰ ਸੰਯੁਕਤ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪੀ. - "ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਸ਼ਟਵ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਯੋਜਨ ਜਦੋਂ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਗਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।" ਉਦਾ. (ਸਬੰਧਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ - h1 ਅਤੇ c2):

(ਸਹੀ) ਪਰ ਨਹੀਂ

(ਪੀ.)। ਯੂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. N. Tyulin ਅਤੇ NG Privano (1956), ਪੀ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ; ਪਹਿਲੀ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜੋ P ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਆਮ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (P. ਝੂਠੀਆਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ), ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਮ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ (P. ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ) ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਹੇਸ ਡੀ ਕੈਲਵ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਥਿਊਰੀ …, ਭਾਗ 1, ਹਾਰ., 1818, ਪੀ. 265-67; ਸਟੈਸੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਗਲਿੰਕਾ ਬਾਰੇ ਮਿਸਟਰ ਰੋਸਟਿਸਲਾਵ ਨੂੰ ਪੱਤਰ, "ਥੀਏਟਰੀਕਲ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਬੁਲੇਟਿਨ", ​​1857, ਅਕਤੂਬਰ 27, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਉਹੀ: ਸਟਾਸੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1974, ਪੀ. 352-57; ਗਨਕੇ ਆਈ., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਗਾਈਡ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, (1865), ਪੀ. 41-46, ਐੱਮ., 1876, 1909; ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪੀ.ਆਈ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐਮ., 1872, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਹੈ: ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪੀਆਈ, ਪੋਲੀ. ਕੋਲ soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; ਯਾਵਰਸਕੀ ਬੀ., ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਲੈਅ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1915, ਪੀ. 47; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ ਐਨ.ਜੀ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ, ਐਲ., 1956, ਪੀ. 205-10, ਐੱਮ., 1965, ਪੀ. 210-15; ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ ਜੀ., ਲੇ ਸੰਸਥਾਨ ਹਾਰਮੋਨਿਸ। 1558, NY, (1965) ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਰੂਪ; ਮਰਸੇਨ ਐੱਮ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਯੂਨੀਵਰਸਲ। La théorie et la pratique de la musique (ਪੀ., 1636-37), ਟੀ. 2, ਪੀ., 1963, ਪੀ. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; ਮੈਥੇਸਨ ਜੇ., ਦਾਸ ਨਿਊ-ਐਰੋਫਨੇਟ ਆਰਕੈਸਟਰ…, ਹੈਮਬ., 1713, ਐੱਸ. 111-12; ਉਸ ਦਾ, ਡੇਰ ਵੋਲਕੋਮੇਨੇ ਕੈਪੇਲਮੀਸਟਰ, ਹੈਮਬ., 1739, ਐਸ. 288-96, ਭਾਵ, ਕੈਸਲ – ਬੇਸਲ, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, ਬੋਲੋਨਾ, 1774, ਪੀ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Lpz. ua, 154.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ