ਵਾਇਲਨ - ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼

ਵਾਇਲਨ ਇੱਕ ਅੰਡਾਕਾਰ-ਆਕਾਰ ਦਾ ਧਨੁਸ਼-ਤਾਰ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਦੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਵੇਲੇ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ (ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲੱਕੜ) ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਵਾਇਲਨ ਬਾਡੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ, ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਕੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਰੂਪ ਸਨ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ; ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਅਮਾਤੀ ਪਰਿਵਾਰ, ਇਸ ਸਦੀ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਇਟਲੀ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਵਾਇਲਨ XVII ਤੋਂ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਸਾਜ਼ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਡਿਜ਼ਾਈਨ

ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਗਰਦਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਪੂਰੇ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਆਕਾਰ 60 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ, ਭਾਰ - 300-400 ਗ੍ਰਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਛੋਟੇ ਵਾਇਲਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਫਰੇਮ

ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਗੋਲ ਆਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕੇਸ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪ ਦੇ ਉਲਟ, ਟ੍ਰੈਪੀਜ਼ੋਇਡਲ ਪੈਰੀਲਲੋਗ੍ਰਾਮ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਗਣਿਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਗੋਲ ਨੌਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ, ਇੱਕ "ਕਮਰ" ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਬਾਹਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਦੀ ਗੋਲਾਈ ਅਤੇ "ਕਮਰ" ਲਾਈਨਾਂ ਪਲੇ ਦੇ ਆਰਾਮ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉੱਚ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ। ਸਰੀਰ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਅਤੇ ਉਪਰਲੇ ਪਲੇਨ - ਡੇਕ - ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਪੱਟੀਆਂ - ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਨਵੈਕਸ ਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, "ਵਾਲਟ" ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਵਾਲਟ ਦੀ ਜਿਓਮੈਟਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੋਟਾਈ, ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਿਆਰੇ ਨੂੰ ਕੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਟੈਂਡ ਤੋਂ ਥਿੜਕਣ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉੱਪਰਲੇ ਡੈੱਕ ਦੁਆਰਾ - ਹੇਠਲੇ ਡੇਕ ਤੱਕ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਲੱਕੜ ਆਪਣੀ ਜੀਵਣ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਉਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਇਹ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਵਾਰਨਿਸ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਇੱਕ Stradivarius ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਸਾਇਣਕ ਹਟਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀ. ਲਾਖ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਲੱਕੜ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਲਾਲ ਜਾਂ ਭੂਰੇ ਤੱਕ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਦਾਗ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਹੇਠਲਾ ਡੈੱਕ ਠੋਸ ਮੈਪਲ ਦੀ ਲੱਕੜ (ਹੋਰ ਹਾਰਡਵੁੱਡਜ਼), ਜਾਂ ਦੋ ਸਮਮਿਤੀ ਅੱਧਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸਿਖਰ ਡੈੱਕ ਰੈਜ਼ੋਨੈਂਟ ਸਪ੍ਰੂਸ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਛੇਕ ਹਨ - effs (ਲੋਅਰਕੇਸ ਲਾਤੀਨੀ ਅੱਖਰ F ਦੇ ਨਾਮ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ)। ਇੱਕ ਸਟੈਂਡ ਉੱਪਰਲੇ ਡੇਕ ਦੇ ਮੱਧ 'ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਹੋਲਡਰ (ਫਿੰਗਰਬੋਰਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ) 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਸਤਰ, ਆਰਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਪਰਿੰਗ ਜੀ ਸਤਰ ਦੇ ਪਾਸੇ ਸਟੈਂਡ ਦੀ ਲੱਤ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਾਉਂਡਬੋਰਡ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ - ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਲੱਕੜ ਦਾ ਤਖ਼ਤਾ, ਜੋ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੈੱਲ ਵਾਇਲਨ ਬਾਡੀ ਦੀ ਸਾਈਡ ਸਤ੍ਹਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਹੇਠਲੇ ਅਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਡੇਕ ਨੂੰ ਜੋੜੋ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਸ਼ੈੱਲ ਜਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਧੁਨੀ ਜਿੰਨੀ ਉੱਚੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਧੁਨੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟ ਓਨੇ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿੰਨਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈੱਲ, ਡੇਕ ਵਾਂਗ, ਮੈਪਲ ਦੀ ਲੱਕੜ ਤੋਂ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਕੋਨੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਨੇ 'ਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਧੁਨੀ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਤਰ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਧਨੁਸ਼ ਦੋ ਕੋਨਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵੱਜਦੀ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਨਿਯਮ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਪਵੇਗਾ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡ ਦੀ ਸੰਰਚਨਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਪਵੇਗਾ.

ਪਿਆਰੇ  ਸਪ੍ਰੂਸ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦਾ ਬਣਿਆ ਇੱਕ ਗੋਲ ਸਪੇਸਰ ਹੈ ਜੋ ਸਾਉਂਡਬੋਰਡਾਂ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟਰਿੰਗ ਟੈਂਸ਼ਨ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਲੇ ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਹੋਮੀ ਦਾ ਅੰਤ E ਸਤਰ ਦੇ ਪਾਸੇ, ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਅਗਲੇ ਪਾਸੇ ਸਟੈਂਡ ਦੀ ਲੱਤ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਦੁਸ਼ਕਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਮਾਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਹਰਕਤ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਗਰਦਨ , ਜ ਪੂਛ , ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਈਬੋਨੀ ਜਾਂ ਮਹੋਗਨੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਈਬੋਨੀ ਜਾਂ ਗੁਲਾਬ ਦੀ ਲੱਕੜ) ਦੀਆਂ ਸਖ਼ਤ ਲੱਕੜਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਇਹ ਅਕਸਰ ਪਲਾਸਟਿਕ ਜਾਂ ਹਲਕੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਗਰਦਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੂਪ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ - ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਪਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਾਰ ਛੇਕ ਹਨ। ਇੱਕ ਬਟਨ (mi ਅਤੇ la) ਦੇ ਨਾਲ ਸਤਰ ਦੇ ਸਿਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੋਲ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਥਰਿੱਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਤਰ ਨੂੰ ਗਰਦਨ ਵੱਲ ਖਿੱਚ ਕੇ, ਇਸਨੂੰ ਸਲਾਟ ਵਿੱਚ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡੀ ਅਤੇ ਜੀ ਸਤਰ ਅਕਸਰ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਇੱਕ ਲੂਪ ਨਾਲ ਗਰਦਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਲੀਵਰ-ਸਕ੍ਰੂ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਕਸਰ ਗਰਦਨ ਦੇ ਛੇਕ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨਾਲ ਲੜੀਵਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਲਕੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਗਰਦਨਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਲੂਪ ਮੋਟੀ ਤਾਰਾਂ ਜਾਂ ਸਟੀਲ ਦੀ ਤਾਰ ਦਾ ਬਣਿਆ। ਜਦੋਂ 2.2 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਵਿਆਸ ਵਾਲੇ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਲੂਪ ਨੂੰ ਸਿੰਥੈਟਿਕ (2.2 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਵਿਆਸ) ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਪਾੜਾ ਪਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 2.2 ਦੇ ਵਿਆਸ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਮੋਰੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਡ੍ਰਿਲ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਦਬਾਅ ਖਰਾਬ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲੱਕੜ ਦੀ ਉਪ-ਗਰਦਨ.

ਇੱਕ ਬਟਨ  ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਖੰਭੇ ਦਾ ਸਿਰ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਗਰਦਨ ਦੇ ਉਲਟ ਪਾਸੇ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਾੜਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਇੱਕ ਸ਼ੰਕੂ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਕੱਸ ਕੇ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਰਿੰਗ ਅਤੇ ਸ਼ੈੱਲ ਨੂੰ ਚੀਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਬਟਨ 'ਤੇ ਲੋਡ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ 24 ਕਿਲੋਗ੍ਰਾਮ.

ਸਟੈਂਡ ਸਰੀਰ ਦੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਹਾਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਊਂਡ ਬੋਰਡਾਂ ਤੱਕ, ਸਿੱਧੇ ਉੱਪਰਲੇ ਇੱਕ ਤੱਕ, ਅਤੇ ਡਾਰਲਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਸਟੈਂਡ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਸਾਧਨ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸਟੈਂਡ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਸ਼ਿਫਟ ਵੀ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਯੰਤਰ ਦੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਫਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਤੋਂ ਧੁਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਚਮਕਦਾਰ ਸਟੈਂਡ ਉੱਪਰਲੇ ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਬੋਰਡ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗਿਰੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡੇ ਘੇਰੇ ਦੇ ਇੱਕ ਚਾਪ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਵੰਡਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਵਜਾਉਣ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ, ਧਨੁਸ਼ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚਿੰਬੜੇਗਾ।

ਭੰਗ

ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਗਰਦਨ  ਠੋਸ ਸਖ਼ਤ ਲੱਕੜ (ਕਾਲੇ ਆਬਨੂਸ ਜਾਂ ਗੁਲਾਬ ਦੀ ਲੱਕੜ) ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਤਖ਼ਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਰਾਸ ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ ਵਜਾਉਣ ਵੇਲੇ, ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਚਿਪਕ ਨਾ ਜਾਵੇ। ਗਰਦਨ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਰਦਨ ਨਾਲ ਚਿਪਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੈੱਗ ਬਾਕਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਰਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਗਿਰੀ  ਗਰਦਨ ਅਤੇ ਸਿਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਆਬੋਨੀ ਪਲੇਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਸਲਾਟ ਹਨ। ਗਿਰੀ ਦੇ ਸਲਾਟ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਵੰਡਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗਰਦਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਲੀਅਰੈਂਸ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਗਰਦਨ  ਇੱਕ ਅਰਧ-ਗੋਲਾਕਾਰ ਵੇਰਵਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਪਲੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਢਾਂਚਾਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ, ਗਰਦਨ ਅਤੇ ਸਿਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਗਿਰੀ ਵਾਲੀ ਗਰਦਨ ਉੱਪਰੋਂ ਗਰਦਨ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਪੈਗ ਬਾਕਸ  ਗਰਦਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਲਾਟ ਅੱਗੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੇ ਦੋ ਜੋੜੇ ਖੱਡੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਖੰਭੇ ਕੋਨਿਕਲ ਡੰਡੇ ਹਨ। ਡੰਡੇ ਨੂੰ ਖੰਭੇ ਦੇ ਬਕਸੇ ਵਿੱਚ ਕੋਨਿਕਲ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਐਡਜਸਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲਤਾ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਜਾਂ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਲਈ, ਖੰਭਿਆਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲੈਪਿੰਗ ਪੇਸਟ (ਜਾਂ ਚਾਕ ਅਤੇ ਸਾਬਣ) ਨਾਲ ਲੁਬਰੀਕੇਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਖੰਭਿਆਂ ਨੂੰ ਪੈਗ ਬਾਕਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤਾ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢਣਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਟਿਊਨਿੰਗ ਪੈਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਬੋਨੀ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਮੋਤੀ ਜਾਂ ਧਾਤ (ਚਾਂਦੀ, ਸੋਨਾ) ਦੇ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਕਰਲ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸਬੂਤ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਰਲ ਇੱਕ ਜੁੱਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਪੈਰ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮਾਨਤਾ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਗਈ - ਸਿਰਫ "ਅੱਡੀ" ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਹੈ, "ਅੱਡੀ" ਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ. ਕੁਝ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੇ ਕਰਲ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਇਲ, ਇੱਕ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਸ਼ੇਰ ਦੇ ਸਿਰ ਨਾਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਿਓਵਨੀ ਪਾਓਲੋ ਮੈਗਿਨੀ (1580-1632) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। XIX ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਨੂੰ ਲੰਮਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ "ਜਨਮ ਸਰਟੀਫਿਕੇਟ" ਵਜੋਂ ਸਿਰ ਅਤੇ ਕਰਲ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਸਤਰ, ਟਿਊਨਿੰਗ ਅਤੇ ਸੈੱਟਅੱਪ

ਤਾਰਾਂ ਗਰਦਨ ਤੋਂ, ਪੁਲ ਰਾਹੀਂ, ਗਰਦਨ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਉੱਪਰ, ਅਤੇ ਗਿਰੀ ਰਾਹੀਂ ਖੰਭਿਆਂ ਤੱਕ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਹੈੱਡਸਟੌਕ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਜ਼ਖ਼ਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਤਰ ਰਚਨਾ:

• ਪਹਿਲਾ - Mi ਦੂਜੇ ਅਸ਼ਟਵ ਦਾ। ਸਤਰ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਹੈ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਚਮਕਦਾਰ ਲੱਕੜ।
• ਦੂਜਾ - La ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟਵ ਦਾ। ਇੱਕ ਕੋਰ ਅਤੇ ਬਰੇਡ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸਤਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ("ਥੌਮਸਟਿਕ"), ਨਰਮ ਮੈਟ ਟਿੰਬਰੇ।
• 3 - D ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟਵ ਦਾ। ਇੱਕ ਕੋਰ ਅਤੇ ਬਰੇਡ, ਨਰਮ ਮੈਟ ਟੋਨ ਨਾਲ ਸਤਰ।
• 4 - ਸਾਲ੍ਟ ਇੱਕ ਛੋਟੇ octave ਦੇ. ਇੱਕ ਕੋਰ ਅਤੇ ਬਰੇਡ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸਤਰ, ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਮੋਟੀ ਲੱਕੜ।

ਵਾਇਲਨ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ

ਏ ਸਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟਿਊਨਿੰਗ ਫੋਰਕ ਦੁਆਰਾ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ or ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਬਾਕੀ ਬਚੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ ਵਿੱਚ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: the Mi ਅਤੇ Re ਤੋਂ ਸਤਰ La ਸਤਰ, the Sol ਤੋਂ ਸਤਰ Re ਸਤਰ .

ਵਾਇਲਨ ਨਿਰਮਾਣ:

ਕਰਲ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸਬੂਤ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਰਲ ਇੱਕ ਜੁੱਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਪੈਰ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮਾਨਤਾ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੋ ਗਈ.

ਕੁਝ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਕਰਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੇਰ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਓਲਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਿਓਵਨੀ ਪਾਓਲੋ ਮੈਗਿਨੀ (1580-1632) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.

ਟਿਊਨਿੰਗ ਪੈਗ or ਪੈਗ ਮਕੈਨਿਕਸ ਇਹ ਵਾਇਲਨ ਫਿਟਿੰਗਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ, ਜੋ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੈਂਸ਼ਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਫਰੇਟਬੋਰਡ - ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਲੱਕੜ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨੋਟ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਗਿਰੀ ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੇਰਵਾ ਹੈ ਜੋ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਉੱਪਰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਉਚਾਈ ਤੱਕ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਿੱਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਗਿਰੀ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਮੋਟਾਈ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਟੋਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ੈੱਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਪਾਸੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ (ਮੁੜ ਜਾਂ ਮਿਸ਼ਰਤ) ਹੈ। ਸੰਦ।

ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਐੱਫ - ਲਾਤੀਨੀ ਅੱਖਰ "f" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੇਕ, ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ

ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਨ ਅਰਬੀ ਰੀਬਾਬ, ਕਜ਼ਾਖ ਕੋਬੀਜ਼, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਫਿਡੇਲ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕ੍ਰੋਟਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਲੀਨ ਨਾਲ ਵਾਇਓਲਾ ਬਣਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਨਾਮ ਵਾਇਲਨੋ , ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਲਾਵੋਨਿਕ ਪੰਜਵੇਂ ਆਰਡਰ ਜਿਗ ਦਾ ਚਾਰ-ਸਤਰ ਵਾਲਾ ਯੰਤਰ (ਇਸ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਜਰਮਨ ਨਾਮ - ਵਾਇਲਨ ).

ਕੁਲੀਨ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਲੋਕ ਵਾਇਲਨ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼, ਜੋ ਕਈ ਸਦੀਆਂ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਲੋਕ ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ, ਵਾਇਲਨ ਬੇਲਾਰੂਸ, ਪੋਲੈਂਡ, ਯੂਕਰੇਨ, ਰੋਮਾਨੀਆ, ਇਸਟ੍ਰੀਆ ਅਤੇ ਡਾਲਮਾਟੀਆ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਇਹ ਤਾਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ^[3] . 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ, ਇਹ ਬਸ਼ਕੀਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ^[4] .

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਉੱਤਰੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ। ਆਧੁਨਿਕ ਕਿਸਮ ਦੇ "ਕੁਰੀਨ" ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਖੋਜੀ ਮੰਨੇ ਜਾਣ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਬਰੇਸੀ ਅਤੇ ਐਂਡਰੀਆ ਅਮਾਤੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਗਾਸਪਾਰੋ ਦਾ ਸਾਲੋ (ਡੀ. 1609) ਦੁਆਰਾ ਵਿਵਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ^[En] (ਡੀ. 1577) - ਕ੍ਰੇਮੋਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ^[5] . 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕ੍ਰੇਮੋਨੀਜ਼ ਅਮਾਤੀ ਵਾਇਲਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਲੋਂਬਾਰਡੀ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ; Stradivari ਅਤੇ Guarneri ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਵਾਇਲਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੀਮਤੀ ਹਨ। ^[6]ਵਾਇਲਨ ਵਾਇਲਨ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਦਾ "ਪਰਿਵਾਰਕ ਰੁੱਖ"।

ਵਾਇਲਨ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਇਕੱਲਾ ਸਾਜ਼ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: "ਰੋਮੇਨੇਸਕਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਾਇਲੀਨੋ ਸੋਲੋ ਈ ਬਾਸੋ" ਬਿਆਜੀਓ ਮਾਰੀਨੀ (1620) ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਾਰਲੋ ਫਰੀਨਾ ਦੁਆਰਾ "ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ ਸਟ੍ਰਾਵਾਗੰਟੇ"। ਆਰਕੈਂਜਲੋ ਕੋਰੇਲੀ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਫਿਰ ਟੋਰੇਲੀ ਅਤੇ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲੋਕਾਟੇਲੀ (ਕੋਰੇਲੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਿਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਤਕਨੀਕ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ), ਉਸਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮੈਗਡੇਲੇਨਾ ਲੌਰਾ ਸਿਰਮੇਨ (ਲੋਮਬਾਰਡੀਨੀ), ਨਿਕੋਲਾ ਮੈਥੀਜਸ, ਜਿਸਨੇ ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਓਵਨੀ ਐਂਟੋਨੀਓ ਪਿਆਨੀ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰੋ।

ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣ

ਉਹ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਗੰਨੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਬਲਾਕ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰ ਅਤੇ ਬਲਾਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੋਨੀਟੇਲ ਵਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਰਾਟਿਨ ਸਕੇਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜਦੋਂ ਰਗੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਰੋਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਗਰਭਵਤੀ (ਪ੍ਰਾਪਤ) ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਚਿਪਕਣ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਹੋਰ, ਘੱਟ ਲਾਜ਼ਮੀ, ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ ਹਨ:

• chinrest ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਠੋਡੀ ਨਾਲ ਦਬਾਉਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਦੀਆਂ ਐਰਗੋਨੋਮਿਕ ਤਰਜੀਹਾਂ ਤੋਂ ਲੈਟਰਲ, ਮੱਧ ਅਤੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
• ਪੁਲ ਨੂੰ ਕਾਲਰਬੋਨ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਹੇਠਲੇ ਡੇਕ 'ਤੇ ਮਾਊਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਪਲੇਟ ਹੈ, ਸਿੱਧੀ ਜਾਂ ਕਰਵ, ਸਖ਼ਤ ਜਾਂ ਨਰਮ ਸਮੱਗਰੀ, ਲੱਕੜ, ਧਾਤ ਜਾਂ ਪਲਾਸਟਿਕ ਨਾਲ ਢੱਕੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਫਾਸਟਨਰ ਹਨ।
• ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਮਕੈਨੀਕਲ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ (ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਜਾਂ ਬਦਲਣ ਲਈ) ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਪਿਕਅੱਪ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਸਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਧੁਨੀ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਇਲਨ ਧੁਨੀ ਹੈ, ਜੇ ਆਵਾਜ਼ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮੈਕਨੀਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਵਾਇਲਨ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੋਵਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ, ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਅਰਧ-ਧੁਨੀ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
• ਮੂਕ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲੱਕੜ ਜਾਂ ਰਬੜ ਦੀ “ਕੰਘੀ” ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਦੰਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਲਾਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੈਂਡ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਅਵਾਜ਼ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, "ਸੋਕੀ" ਬਣ ਜਾਵੇ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਮੂਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
• "ਜੈਮਰ" - ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਰਬੜ ਜਾਂ ਧਾਤ ਦਾ ਮੂਕ ਹੋਮਵਰਕ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਾਂ ਲਈ ਜੋ ਰੌਲਾ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜੈਮਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਯੰਤਰ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਿੱਚ ਟੋਨਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
• ਟਾਈਪਰਾਈਟਰ  - ਇੱਕ ਧਾਤ ਦਾ ਯੰਤਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਰਦਨ ਦੇ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੁੱਕ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲੀਵਰ ਜੋ ਸਤਰ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਮਸ਼ੀਨ ਵਧੀਆ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਖਿੱਚ ਵਾਲੀਆਂ ਮੋਨੋ-ਮੈਟਲਿਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਹਰੇਕ ਆਕਾਰ ਲਈ, ਮਸ਼ੀਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਆਕਾਰ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਵੀ ਹਨ. ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲੇ, ਸੋਨੇ, ਨਿਕਲ ਜਾਂ ਕਰੋਮ, ਜਾਂ ਫਿਨਿਸ਼ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਮਾਡਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਲਈ, ਈ ਸਤਰ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹਨ। ਯੰਤਰ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ: ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗਰਦਨ ਦੇ ਛੇਕ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਹਾਇਕ ਇੱਕ ਕੇਸ ਜਾਂ ਅਲਮਾਰੀ ਦਾ ਤਣਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰ, ਧਨੁਸ਼ ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਉਪਕਰਣ ਸਟੋਰ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਲਿਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ

ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਫ੍ਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਂਗਲ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਨਾਲ ਸਤਰ ਛੋਟੀ ਹੋ ​​ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਤਰ ਦੀ ਪਿੱਚ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਨਾ ਦਬਾਈਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਨੂੰ ਓਪਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ੀਰੋ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਹਿੱਸਾ ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੀਫ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਸੀਮਾ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ ਲੂਣ ਤੋਂ ਚੌਥੇ ਅੱਠਕ ਤੱਕ ਹੈ। ਉੱਚੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਨ।

ਕੁਝ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸਤਰ ਦੇ ਅਰਧ-ਦਬਾਉਣ ਤੋਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ . ਕੁਝ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀਆਂ ਉੱਪਰ ਦਰਸਾਏ ਵਾਇਲਨ ਰੇਂਜ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤੰਤਰੀ . ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ, ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਦੂਜੀ, ਅੰਗੂਠੀ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਚੌਥੀ ਉਂਗਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਇੱਕ ਟੋਨ ਜਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਚਾਰ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਜਾਂ ਵੱਧ ਸਥਿਤੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਅਹੁਦਾ, ਓਨਾ ਹੀ ਔਖਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਤਰ 'ਤੇ, ਪੰਜਵੇਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜਵੇਂ ਸਥਾਨ ਤੱਕ ਹੀ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਪਰ ਪੰਜਵੀਂ ਜਾਂ ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਦੂਜੀ 'ਤੇ, ਉੱਚੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਛੇਵੇਂ ਤੋਂ ਬਾਰ੍ਹਵੇਂ ਤੱਕ।

ਧਨੁਸ਼ ਸੰਚਾਲਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਚਰਿੱਤਰ, ਤਾਕਤ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ, ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਨੋਟ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ( ਡਬਲ ਸਤਰ ), ਅਸਧਾਰਨ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਤਿੰਨ (ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਧਨੁਸ਼ ਦਬਾਅ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ), ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ - ਤਿੰਨ ( ਤਿੰਨ ਸਤਰ ) ਅਤੇ ਚਾਰ. ਅਜਿਹੇ ਸੰਜੋਗ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਖਾਲੀ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ tremolo ਤਕਨੀਕ ਦੋ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਧੁਨੀ ਦਾ ਦੁਹਰਾਉਣਾ, ਕੰਬਣ, ਕੰਬਣ, ਝਪਕਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ।

The ਦੀ ਤਕਨੀਕ col legno, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਫਟ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ, ਇੱਕ ਖੜਕਾਉਣ ਵਾਲੀ, ਮੌਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਪੀਜ਼ਾਕੈਟੋ (pizzicato).

ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਜਾਂ ਘੁੱਟਣ ਲਈ, ਉਹ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਚੁੱਪ - ਇੱਕ ਧਾਤ, ਰਬੜ, ਰਬੜ, ਹੱਡੀ ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੀ ਪਲੇਟ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੈਂਡ ਜਾਂ ਫਿਲੀ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਉਹਨਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ ਜੋ ਖਾਲੀ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਅੰਸ਼ ਉਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਕੇਲਾਂ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੁਦਰਤੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਆਰਪੇਗਿਓਸ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਬਣਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ (ਪਰ ਸੰਭਵ ਹੈ!), ਕਿਉਂਕਿ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਇਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਪੰਜ, ਛੇ, ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ।

10 ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ

• ਆਰਕੈਂਜਲੋ ਕੋਰੇਲੀ
• ਐਨਟੋਨਿਓ ਵਿਵਿਦੀ
• ਜੂਸੇਪ ਟਾਰਟੀਨੀ
• ਜੀਨ-ਮੈਰੀ ਲੈਕਲਰਕ
• ਜਿਓਵਨੀ ਬਟਿਸਟਾ ਵਿਓਟੀ
• ਇਵਾਨ ਇਵਸਟਾਫੀਵਿਚ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ
• ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਨੀਨੀ
• ਲੁਡਵਿਗ ਸਪੋਹਰ
• ਚਾਰਲਸ-ਅਗਸਤ ਬੇਰੀਓਟ
• ਹੈਨਰੀ ਵਿਏਟੇਨ

ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

ਨੋਟੇਸ਼ਨ

ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੀਫ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਿਆਰੀ ਵਾਇਲਨ ਰੇਂਜ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਲੂਣ ਤੋਂ ਚੌਥੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਤੱਕ ਹੈ। ਉੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕੱਲੇ ਵਰਚੂਸੋ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ।

ਹੱਥ ਦੀ ਸਥਿਤੀ

ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਦਬਾਉਣ ਨਾਲ, ਸਟਰਿੰਗ ਦੇ ਓਸੀਲੇਟਿੰਗ ਖੇਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਘਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਨਾ ਦਬਾਈਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਓਪਨ ਸਤਰ ਅਤੇ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਜ਼ੀਰੋ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਮਲਟੀਪਲ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਦੇ ਬਿੰਦੂਆਂ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦਬਾਅ ਦੇ ਸਤਰ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਤੋਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਵਾਇਲਨ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਬਾਹਰ ਹਨ।

ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤੰਤਰੀ . ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ, ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਦੂਜੀ, ਅੰਗੂਠੀ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਚੌਥੀ ਉਂਗਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਇੱਕ ਟੋਨ ਜਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਚਾਰ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਜਾਂ ਵੱਧ ਸਥਿਤੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਿੰਨੀ ਉੱਚੀ ਸਥਿਤੀ ਹੈ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਖੇਡਣਾ ਓਨਾ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਤਰ 'ਤੇ, ਪੰਜਵੇਂ (ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ) ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜਵੇਂ ਸਥਾਨ ਤੱਕ ਹੀ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਪਰ ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਦੂਜੀ 'ਤੇ, ਉਹ ਉੱਚੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਤੱਕ।

ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਤਰੀਕੇ ਹਨ ^[7] :

• ਪੁਰਾਣਾ (“ਜਰਮਨ”) ਤਰੀਕਾ , ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੰਡੈਕਸ ਉਂਗਲ ਆਪਣੀ ਹੇਠਲੀ ਸਤ੍ਹਾ ਨਾਲ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਸੋਟੀ ਨੂੰ ਛੂਹਦੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਨਹੁੰ ਫਾਲੈਂਕਸ ਅਤੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ; ਉਂਗਲਾਂ ਕੱਸ ਕੇ ਬੰਦ; ਅੰਗੂਠਾ ਮੱਧ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ; ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਵਾਲ ਦਰਮਿਆਨੇ ਤਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
• ਇੱਕ ਨਵਾਂ ("ਫ੍ਰੈਂਕੋ-ਬੈਲਜੀਅਨ") ਤਰੀਕਾ , ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੰਡੈਕਸ ਉਂਗਲ ਇੱਕ ਕੋਣ 'ਤੇ ਗੰਨੇ ਨੂੰ ਛੂੰਹਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਮੱਧ ਫਾਲੈਂਕਸ ਦੇ ਸਿਰੇ ਨਾਲ; ਇੰਡੈਕਸ ਅਤੇ ਮੱਧ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਾੜਾ ਹੈ; ਅੰਗੂਠਾ ਮੱਧ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ; ਕੱਸ ਕੇ ਕਮਾਨ ਦੇ ਵਾਲ; ਗੰਨੇ ਦੀ ਝੁਕੀ ਸਥਿਤੀ।
• ਨਵੀਨਤਮ ("ਰੂਸੀ") ਵਿਧੀ , ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੰਡੈਕਸ ਉਂਗਲ ਮੱਧ ਫਾਲੈਂਕਸ ਅਤੇ ਮੈਟਾਕਾਰਪਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਫੋਲਡ ਨਾਲ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਗੰਨੇ ਨੂੰ ਛੂਹਦੀ ਹੈ; ਨੇਲ ਫਾਲੈਂਕਸ ਦੇ ਮੱਧ ਨਾਲ ਗੰਨੇ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਢੱਕਣਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਕੋਣ ਬਣਾਉਣਾ, ਇਹ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਚਾਲ-ਚਲਣ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ; ਇੰਡੈਕਸ ਅਤੇ ਮੱਧ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਾੜਾ ਹੈ; ਅੰਗੂਠਾ ਮੱਧ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ; ਢਿੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੰਗ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਵਾਲ; ਗੰਨੇ ਦੀ ਸਿੱਧੀ (ਝੁਕਵੀਂ ਨਹੀਂ) ਸਥਿਤੀ। ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦਾ ਇਹ ਤਰੀਕਾ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਊਰਜਾ ਦੇ ਖਰਚੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਧੁਨੀ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ।

ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਫੜਨ ਨਾਲ ਚਰਿੱਤਰ, ਤਾਕਤ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁਆਂਢੀ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਨੋਟ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ( ਡਬਲ ਨੋਟਸ ), ਅਸਧਾਰਨ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਤਿੰਨ (ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਧਨੁਸ਼ ਦਬਾਅ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ), ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ - ਤਿੰਨ ( ਟ੍ਰਿਪਲ ਨੋਟਸ ) ਅਤੇ ਚਾਰ. ਅਜਿਹੇ ਸੰਜੋਗ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਖੁੱਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਸਥਿਤੀ

• “ਓਪਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼” - ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ, ਯਾਨੀ, ਵਾਇਲਨ ਪੰਜਵੇਂ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਚਾਰ ਨੋਟ ਕੱਢਦਾ ਹੈ: g, d ¹ , ਇੱਕ ¹ , ਈ ² (ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦਾ ਲੂਣ, ਰੀ, ਪਹਿਲੇ ਅੱਠਕ ਦਾ ਲਾ, ਦੂਜੇ ਅੱਠਕ ਦਾ ਮੀ)।
• ਪਹਿਲੀ ਸਥਿਤੀ - ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ, ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਚਾਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕਲੈਂਪ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਖੁੱਲੀ ਸਤਰ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ ਨੋਟ ਸੋਲ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ C ਤੱਕ 20-ਟਨ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਰੇਂਜ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਪਹਿਲੀ ਸਥਿਤੀ

ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਖਿਡਾਰੀ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ "ਸ਼ੈਲਫ" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਗਰਦਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਦੂਜੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਨ, ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਫੜੇ ਬਿਨਾਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਕੁੱਲ ਸੱਤ "ਬੁਨਿਆਦੀ" ਸਥਿਤੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ:

• ਉਂਗਲਾਂ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਚਿੱਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹਨ;
• ਉਂਗਲਾਂ ਗਰਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹਿਲਦੀਆਂ;
• ਇੱਕੋ ਸਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਇੱਕ ਟੋਨ ਜਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਹੈ;
• ਵੱਡੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ ਚੌਥੀ ਉਂਗਲ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਸਤਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਉਂਗਲ (ਅੱਤ ਦੇ ਕਾਮੇ) ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਇੱਕ ਟੋਨ ਹੈ।

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਹਿਲੀ ਸਥਿਤੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ:

ਬੁਨਿਆਦੀ ਚਾਲ:

• Détaché - ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਨੂੰ ਕਮਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਗਤੀ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਬਦਲ ਕੇ;
• ਮਾਰਟੇਲੇ - ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਧੱਕਣ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੋਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੇ ਸੜਨ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ;
• ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਸਟੈਕਾਟੋ - ਇੱਕ ਸਟਾਪ ਦੇ ਨਾਲ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਗਤੀ;
• ਸਟੈਕਾਟੋ ਵੋਲੈਂਟ ਸਟਾਕੈਟੋ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ। ਖੇਡਣ ਵੇਲੇ, ਕਮਾਨ ਛਾਲ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ;
• ਸਪਿਕੈਟੋ - ਝਟਕੇਦਾਰ ਅਤੇ ਰੀਬਾਉਂਡਿੰਗ ਸਟ੍ਰੋਕ, ਮੋਢੇ ਦੀ ਵਾਧੂ ਹਿੱਲਜੁਲ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਰ ਵਾਲਾ ਸਟੈਕਾਟੋ;
• ਸਾਉਟੀਲੇ - ਸਪਿੱਕਾਟੋ ਦੁਆਰਾ ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਰੀਬਾਉਂਡਿੰਗ ਟਚ;
• ਰਿਕੋਚੇਟ-ਸਾਲਟਾਟੋ - ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੋਕ ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ ਉਠੇ ਹੋਏ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰ ਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ;
• ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ - ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਕਈ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਓ ਜਾਂ ਦੋ ਗੈਰ-ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ, ਦੋ ਵਿਅੰਜਨ (ਅੰਤਰਾਲ, ਕੋਰਡਜ਼), ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀ।
• ਲੇਗਾਟੋ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੁੜਿਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਵਿਰਾਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।
• ਕੋਲ ਲੇਗਨੋ - ਕਮਾਨ ਦੇ ਸ਼ਾਫਟ ਨਾਲ ਸਤਰ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ। ਇੱਕ ਥੰਪਿੰਗ, ਮਰੀ ਹੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ (ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ) ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਵਾਲੀ ਸਤਰ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਓਵਰਟੋਨ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਹੈ - ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ। ਕੁਦਰਤੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਟਰਿੰਗ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਕਈ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਬਿੰਦੂਆਂ 'ਤੇ ਛੂਹਣ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - 2 ਦੁਆਰਾ (ਸਤਰ ਦੀ ਪਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁਆਰਾ ਵਧਦੀ ਹੈ), 3 ਦੁਆਰਾ, 4 ਦੁਆਰਾ (ਦੋ ਅਸ਼ਟਵ), ਆਦਿ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਹਿਲੀ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਦਬਾਏ ਗਏ ਨੂੰ ਆਮ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੰਡੋ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਚੌਥੀ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਫਲੈਗਿਓਲੇਟ ਚੌਥੇ, ਪੰਜਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਅੰਤਰ

ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਲੋਕ (ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਰਜੀਹਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਲੋਕ ਵਾਇਲਨ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪਰਦੇਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਲੋਕ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸ਼ਾਇਦ ਕੇਵਲ ਕਾਰਜ (ਅਕਾਦਮਿਕ ਅਤੇ ਲੋਕਧਾਰਾ) ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤਰਜੀਹਾਂ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਕੰਮ

ਬੈਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਸਵੇਰ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਕਾਰਨ, ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਾਜ਼ ਬਣ ਗਿਆ। ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਢੁਕਵਾਂ ਸਾਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੰਮ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਔਖੇ ਟੁਕੜਿਆਂ (ਅੰਤਰਾਂ) ਨੂੰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਵੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਕਸਰ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਪਹਿਲੀ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਇੱਕ ਨਾਲ ਜਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਈ ਵਾਰ ਧੁਨ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕੱਲੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਧੁਨ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤੇ ਅਕਸਰ, ਇਹ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੰਗ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਦੇਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਅਕਸਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇਸਦੇ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਇਲਨ (ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ), ਇੱਕ ਵਾਇਓਲਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੈਲੋ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਾਂਗ, ਅਕਸਰ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰੇਕ ਸਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਪਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਰੂਸ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਡੇਲਫਿਕ ਪਲੇਅਜ਼ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਸਰੋਤ

• ਵਾਇਲਨ // ਬ੍ਰੋਕਹੌਸ ਅਤੇ ਐਫਰੋਨ ਦੀ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਕ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ: 86 ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ (82 ਖੰਡ ਅਤੇ 4 ਵਾਧੂ)। - ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ. , 1890-1907।
• ਕੇ. ਫਲੈਸ਼, ਦ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ (ਵਾਲ. 1)  - ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1964.
• ਕੇ. ਮਾਸ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ (ਖੰਡ 2)  - ਕਲਾਸਿਕਸ-XXI, ਐੱਮ., 2007।
• ਐਲ. ਔਰ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹਾਂ (1920); ਪ੍ਰਤੀ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. - ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਮੇਰਾ ਸਕੂਲ , ਐਲ., 1933;
• ਵੀ. ਮੇਜ਼ਲ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਹੱਥ (ਸੱਜੇ)  - ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 2006।
• ਵੀ. ਮੇਜ਼ਲ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਹੱਥ (ਖੱਬੇ)  - ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 2008।
• A. Tsitsikyan "ਅਰਮੇਨੀਅਨ ਬੋ ਆਰਟ", ਯੇਰੇਵਨ, 2004।
• ਬੈਨਿਨ ਏ.ਏ ਲੋਕਧਾਰਾ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਰੂਸੀ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ . ਮਾਸਕੋ, 1997.

ਵਾਇਲਨ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਸਵਾਲ

ਵਾਇਲਨ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ?

ਵਾਇਲਨ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਮਨ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸੂਝ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਆਤਮਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਰਹੱਸਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਉਂ ਹੈ?

ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਟੂਲਜ਼ ਵਾਂਗ ਕੋਈ ਫਰੇਟਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਅਜਿਹਾ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਉੱਡ ਜਾਵੇਗਾ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ. ਵਾਇਲਨ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਸਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਲੰਘ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਔਸਤ ਕੀਮਤ ਕਿੰਨੀ ਹੈ?

ਕੀਮਤਾਂ 70 USD ਤੋਂ 15000 USD ਤੱਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀ ਸੁਣਵਾਈ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਨੂੰ ਖਰਾਬ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਕਿੰਨੀ ਹੈ? ਪਹਿਲਾਂ, ਆਪਣੇ ਬਜਟ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰੋ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ 500$ ਦੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਇੱਕ ਟੂਲ ਖਰੀਦਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ।