ਮਿਆਦ |

ਪੀਰੀਅਡ (ਯੂਨਾਨੀ ਤੋਂ. ਪੀਰੀਅਡੋਸ - ਬਾਈਪਾਸ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ, ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਚੱਕਰ) - ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੂਪ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸਦਾ ਆਪਣਾ ਹੈ। ਮਤਲਬ ਮੇਨ ਪੀ. ਦਾ ਫੰਕਸ਼ਨ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮੁਕੰਮਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ (ਥੀਮ). homophonic ਵੇਅਰਹਾਊਸ. ਪੀ. ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਮਿਲੋ ਬਣਤਰ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਮੁੱਖ, ਆਦਰਸ਼ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ P. ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਇੱਕ ਹੀ (ਜਾਂ ਸਮਾਨ) ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕੈਡੈਂਸ, ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ। ਕੈਡੈਂਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਅਨੁਪਾਤ ਅੱਧਾ ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਵਾਕ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਅੰਤ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਅੰਤ (ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਮਿਆਦ) ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਰਲ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ ਹੈ। ਕ੍ਰਮ, ਜੋ P ਦੀ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਅਖੰਡਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਹੋਰ ਅਨੁਪਾਤ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹਨ: ਸੰਪੂਰਨ ਅਪੂਰਣ - ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਪੂਰਨ, ਆਦਿ। ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਉਲਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੰਪੂਰਨ - ਅਪੂਰਣ ਜਾਂ ਪੂਰਾ - ਅਧੂਰਾ ). ਪੀ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਹਨ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਪੀ. ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ - ਦੂਜੇ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ, ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ। ਇਹ P. ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਮੋਡੂਲੇਟਿੰਗ ਪੀ. ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਯੂਰੋਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ (ਪਰ ਸਾਰੀਆਂ ਨਹੀਂ) ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਲਈ ਪੀ. ਦਾ ਆਧਾਰ ਵਰਗਾਕਾਰਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੀ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਬਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 2 (4, 8, 16, 32) ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ). ਵਰਗਾਕਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਧੜਕਣਾਂ (ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਹਲਕੇ) ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਬਦਲਾਅ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਚਾਰ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਚਾਰ ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਠ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ।

ਵਰਣਿਤ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਹੋਰ ਢਾਂਚੇ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ P. ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੇਕਰ ਉਹ ਮੁੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਿਸਮ, ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਾਪ ਤੋਂ ਪਰੇ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹਨ। ਸਮੱਗਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕ. ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਬਣਤਰ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੂਜਾ ਵਾਕ ਪਹਿਲੇ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ, ਯਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਬਣੋ। ਸਮੱਗਰੀ. ਅਜਿਹੇ ਪੀ. ਇੱਕ ਗੈਰ-ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂ ਸਿੰਗਲ ਬਣਤਰ ਦਾ P. ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਿਭਿੰਨ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਬਣਤਰ ਦੇ P. ਨੂੰ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਫਿਊਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਪੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਾਰੀ ਪੀ. ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਾਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਕ P ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਥਾਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ P. ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤਿੰਨ ਵਾਕਾਂ ਹਨ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਨੁਪਾਤ. ਸਮੱਗਰੀ (a1 a2 a3; ab1b2; abc, ਆਦਿ)।

ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ P ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਮੈਟ੍ਰਿਕ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਮਾਰਤਾਂ। ਦੋ ਵਰਗ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਕੇ ਤੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ P. ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, ਆਦਿ)। ਦੂਜੇ ਵਾਕ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਘੱਟ ਆਮ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਵਰਗ ਵੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਵਰਗਪਨ ਮੂਲ ਵਰਗ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਗੈਰ-ਵਰਗ ਪੀ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੂਸੀ ਲਈ ਖਾਸ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, ਆਦਿ)। ਪੀ. ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਮਾਪਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ. ਕੈਡੈਂਸ, ਇੱਕ ਜੋੜ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਉਸਾਰੀ ਜਾਂ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਮਤਲਬ P. ਨਾਲ ਲੱਗਣਾ, ਪਰ ਸੁਤੰਤਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ। ਮੁੱਲ।

ਪੀ. ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਟੈਕਸਟਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਜੇਕਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ P. ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕੈਡੈਂਸ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ P ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਰੂਪ ਦੁਹਰਾਓ ਜੋ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ P ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਬਣਤਰ। ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ P ਦੇ ਦੋ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਕ ਦੋ ਸਾਬਕਾ ਸਧਾਰਨ P ਹਨ।

ਯੂਰੋਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਪੀ. ਪ੍ਰੋ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (16-17 ਸਦੀਆਂ) ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। ਇਸ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਨਾਚ। ਅਤੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਇਸ ਲਈ ਵਰਗੀਕਰਨ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਚਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦਾਅਵੇ-ਵਾ ਪੱਛਮੀ-ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਦੇਸ਼ - ਇਸ ਵਿੱਚ., ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ, ਇਤਾਲਵੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ. nar. ਗੀਤ ਵੀ ਵਰਗ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ. ਰੂਸੀ ਲਈ ਇੱਕ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਗੀਤ ਵਰਗਾਕਾਰਤਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਜੈਵਿਕ ਗੈਰ-ਵਰਗਤਾ ਵਿਆਪਕ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ (ਐੱਮ ਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਐਸ ਵੀ ਰਚਮਨੀਨੋਵ)।

ਪ੍ਰੋ ਵਿੱਚ ਪੀ. instr. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ। ਕੇਵਲ F. Chopin (Preludes, op. 25) ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇਹ ਸੁਤੰਤਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Wok. ਸੰਗੀਤ ਪੀ. ਨੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਕਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਪੀ. (ਐਸ.ਵੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦਾ ਰੋਮਾਂਸ “ਇਟਸ ਗੁੱਡ ਹੇਅਰ”) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗੈਰ-ਜੋੜੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵੀ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਕੈਟੂਆਰ ਜੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1934, ਓ. 68; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਮ.-ਐਲ., 1947; ਐੱਮ., 1972, ਪੀ. 56-94; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958, ਪੀ. 49; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960, ਪੀ. 115; ਰਾਇਟਰਸਟਾਈਨ ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ। ਇੱਕ-ਭਾਗ, ਦੋ-ਭਾਗ ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1961; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਡ. ਯੂ. ਟਿਉਲੀਨਾ, ਐੱਮ., 1965 ਪੀ. 52, 110; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1967, ਪੀ. 493; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1970, ਪੀ. 81; ਪ੍ਰੋਉਟ ਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਲ., 1893 ਰੈਟਨਰ ਐਲਜੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪੀਰੀਅਡ ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਠਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, “MQ”, 1900, v. 17, ਨੰ 31।

ਵੀਪੀ ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ