ਸੀਜ਼ਰ ਐਂਟੋਨੋਵਿਚ ਕੁਈ |

ਸੀਜ਼ਰ ਕੁਈ

ਕੁਈ. ਬੋਲੇਰੋ "ਓ, ਮੇਰੇ ਪਿਆਰੇ, ਪਿਆਰੇ" (ਏ. ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ)

ਇਸ ਦੇ "ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ" ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀਤਾ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੁਈ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੇਲੋਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗੱਲ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਵੀ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਕੁਈ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਦੋਸਤ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਸਮੇਤ) ਰੈਟਕਲਿਫ ਦੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਗਨੀ ਗੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਬੀ ਅਸਾਫੀਵ

C. Cui ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ, Mighty Handful ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਪ੍ਰਚਾਰਕ, ਕਿਲਾਬੰਦੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰ-ਜਨਰਲ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਕੁਈ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ: 14 ਓਪੇਰਾ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 4 ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਹਨ), ਕਈ ਸੌ ਰੋਮਾਂਸ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਰਲ, ਸੰਗਠਿਤ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਉਹ 700 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ।

ਕੁਈ ਦਾ ਜਨਮ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਲਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਫਰਾਂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਹੈ। ਮੁੰਡੇ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ. ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਆਪਣੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾ - ਇੱਕ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਫਿਰ ਰਾਤੋ-ਰਾਤ, ਗੀਤ, ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਰੋਮਾਂਸ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ "ਓਵਰਚਰ ਜਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ" ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਅਪੂਰਣ ਅਤੇ ਬਚਕਾਨਾ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ, ਇਹ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕੁਈ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਐਸ. ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਲਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਲੜਕੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ, ਕੁਈ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਅਸੰਭਵ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਕੁਈ ਨੇ ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ ਨਾਲ ਸਿਰਫ 7 ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਬਕ, ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਜੀਵਨ ਭਰ ਲਈ ਯਾਦ ਰਹੇ। ਇਹ ਕਲਾਸਾਂ, ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਲਈ ਰਵਾਨਗੀ ਕਾਰਨ ਵਿਘਨ ਪਿਆ ਸੀ.

1851-55 ਵਿਚ. ਕੁਈ ਨੇ ਮੁੱਖ ਇੰਜਨੀਅਰਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਇੱਥੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਕੋਈ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਹਫਤਾਵਾਰੀ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਕੁਈ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਭਰਪੂਰ ਭੋਜਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। 1856 ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਨੇ ਐਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੇ ਨਵੇਂ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਏ. ਡਾਰਗੋਮਿਜ਼ਸਕੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਏ. ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ। 1855-57 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਨਿਕੋਲੇਵ ਮਿਲਟਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਕੁਈ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ। ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੁਈ ਨੂੰ "ਲੇਫਟੀਨੈਂਟਸ ਵਿੱਚ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਇਮਤਿਹਾਨ ਵਿੱਚ" ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਟੌਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਈ ਦੀ ਮਿਹਨਤੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਆਪਣੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਝੰਡੇ ਤੋਂ ਕਰਨਲ (1875) ਤੱਕ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਸਕੂਲ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਗ੍ਰੇਡਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ। ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਫੌਜੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ, ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਮੌਕੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੇਖ ਦੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਜਰਨਲ (1878) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ "ਯੂਰਪੀਅਨ ਤੁਰਕੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਆਫ਼ ਓਪਰੇਸ਼ਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਅਫਸਰ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਨੋਟਸ" ਨੇ ਕੁਈ ਨੂੰ ਕਿਲਾਬੰਦੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਾਹਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੇਜਰ ਜਨਰਲ ਵਜੋਂ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਕੁਈ ਕਿਲੇਬੰਦੀ, ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਅਨੁਸਾਰ ਰੂਸੀ ਫੌਜ ਦੇ ਲਗਭਗ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਫਸਰਾਂ ਨੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੰਜੀਨੀਅਰ-ਜਨਰਲ (ਕਰਨਲ-ਜਨਰਲ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਫੌਜੀ ਰੈਂਕ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਰੈਂਕ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਮਿਖਾਈਲੋਵਸਕਾਇਆ ਆਰਟਿਲਰੀ ਅਕੈਡਮੀ ਅਤੇ ਜਨਰਲ ਸਟਾਫ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1858 ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਦੇ 3 ਰੋਮਾਂਸ, ਓ.ਪੀ. 3 (ਵੀ. ਕ੍ਰਾਈਲੋਵ ਦੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ), ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਾਕੇਸਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕੈਦੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। 1859 ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਨੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਨ ਆਫ਼ ਦਾ ਮੈਂਡਰਿਨ ਲਿਖਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਘਰੇਲੂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ, ਐੱਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਮੈਂਡਰਿਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਲੇਖਕ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਓਵਰਚਰ 4 ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਈ ਅਤੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਈ ਸਾਲ ਬੀਤ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕੁਈ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਓਪੇਰਾ ਬਣ ਜਾਣਗੇ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਕੁਈ ਨੇ ਓਪੇਰਾ "ਵਿਲੀਅਮ ਰੈਟਕਲਿਫ" (1869 ਵਿੱਚ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਜੀ. ਹਾਇਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। "ਮੈਂ ਇਸ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਰੁਕ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਭਾਅ, ਨਾਇਕ ਦਾ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ, ਪਰ ਭਾਵੁਕ, ਘਾਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਪਾਤਰ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਮੈਂ ਹੇਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਏ. ਪਲੇਸ਼ਚੇਵ (ਸੁੰਦਰ ਕਵਿਤਾ) ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ (ਸੁੰਦਰ ਕਵਿਤਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੈਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੇਰੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ) ". ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੀਰੇਵੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਪਰਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਕੁਈ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਸੀ। ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਠੀਕ ਹੈ, ਹਾਂ, ਚੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਰੈਟਕਲਿਫ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ … ਰੈਟਕਲਿਫ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤੁਹਾਡਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਾਡਾ ਵੀ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤੁਹਾਡੀ ਕਲਾਤਮਕ ਕੁੱਖ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸਾਡੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। … ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਜੀਬ ਹੈ: ਹੇਨ ਦੁਆਰਾ "ਰੈਟਕਲਿਫ" ਇੱਕ ਸਟਿਲਟ ਹੈ, "ਰੈਟਕਲਿਫ" ਤੁਹਾਡਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜੋਸ਼ ਭਰਿਆ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਟਿਲਟ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ - ਇਹ ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਅਜੀਬ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਕੇਵਲ ਪਲਾਟ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੈਟਕਲਿਫ ਵਿੱਚ ਫੈਲਣ ਵਾਲੇ ਪਾਠਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਸੁਰੀਲੀ ਪਾਠ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਘਾਟ, ਕਲਾਤਮਕ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਿਕਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

1876 ​​ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਕੁਈ ਦੇ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਵੀ. ਹਿਊਗੋ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਓਪੇਰਾ ਐਂਜਲੋ (ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ)। ਕੁਈ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ. ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿਕਸਿਤ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋਈ, ਉਸਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ। ਐਂਜਲੋ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਬਣਾਏ ਪਾਤਰ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਚਮਕਦਾਰ, ਯਾਦਗਾਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕੁਈ ਨੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇਟੈਰਜੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਕਲਾਤਮਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਕਾਰਵਾਈ ਤੱਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਉਹ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ "ਵਿਲੀਅਮ ਰੈਟਕਲਿਫ" ਅਤੇ "ਐਂਜਲੋ" ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਇੱਥੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਖੋਜਾਂ ਅਤੇ ਸੂਝ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੁਝ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ।

ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ, ਉਸਨੇ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਘੂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ, ਕੁਈ ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਸੱਚੀ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ਏਓਲੀਅਨ ਹਾਰਪਸ”, “ਮੇਨਿਸਕਸ”, “ਬਰਨਡ ਲੈਟਰ”, “ਵਰਨ ਵਿਦ ਗੌਫ”, 13 ਸੰਗੀਤਕ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਰਿਸ਼ਪੇਨ ਦੁਆਰਾ 20 ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਮਿਕੀਵਿਕਜ਼ ਦੁਆਰਾ 4 ਸੋਨੈੱਟ, ਪੀਸ਼ਕਿਨ ਦੁਆਰਾ 25 ਕਵਿਤਾਵਾਂ। ਨੇਕਰਾਸੋਵ ਦੀਆਂ 21 ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਏ ਕੇ ਟਾਲਸਟਾਏ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ 18 ਕਵਿਤਾਵਾਂ।

ਕੁਈ ਦੁਆਰਾ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੂਟ “ਇਨ ਅਰਜੈਂਟੋ” (ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਐਲ. ਮਰਸੀ-ਅਰਜਨਟੋ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਕੁਈ ਦੇ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਦੇ ਲੇਖਕ। ), 25 ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਵਾਇਲਨ ਸੂਟ "ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪ" ਅਤੇ ਆਦਿ। 1864 ਤੋਂ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ, ਕੁਈ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਉਸ ਦੇ ਅਖਬਾਰੀ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਬਹੁਤ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੇ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਈਰਖਾਸ਼ੀਲ ਸਥਿਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣਾਇਆ, ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ। ਕੁਈ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਅਤੇ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ) ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਸਰਕਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕੁਈ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਿਤਾਬ "ਰਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ, ਕੁਈ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ - "ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ।" ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਕੁਈ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਲਾਤਮਕ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਧੇਰੇ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਸ ਲਈ, 1888 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: “… ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 53 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹਰ ਸਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੈਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਹਮਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਗਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਨੈਤਿਕ ਸੰਪੂਰਨ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਨ ਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਿਰਣੇ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਗਲਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਸਿਰਫ ਮੇਰੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਾਹਰਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਆਪਣੇ ਲੰਬੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ, ਕੁਈ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਕਈ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਰਚਨਾ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ, ਫੌਜੀ-ਅਧਿਆਪਕ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ! ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਗੁਣਾ, ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਕੁਈ ਦੀ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸਬੂਤ ਹਨ।

ਏ ਨਜ਼ਾਰੋਵ