ਲੀਓਪੋਲਡ ਔਰ |

ਲਿਓਪੋਲਡ ਔਅਰ

ਔਅਰ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਅਮੌਂਗ ਮਿਊਜ਼ਿਸ਼ੀਅਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲਾਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਘਟਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. Auer ਇੱਕ ਗਵਾਹ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀਦਾਰ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਯੁੱਗ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਨਿਰੀਖਕ ਹੈ; ਉਹ ਯੁੱਗ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਬੁਲਾਰਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ।

ਔਅਰ ਦਾ ਜਨਮ 7 ਜੂਨ, 1845 ਨੂੰ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ ਵੇਜ਼ਪ੍ਰੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰੀਗਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਰਿਡਲੇ ਕੋਨ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ।

ਔਰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ। ਕੁਝ ਰੰਗੀਨ ਲਾਈਨਾਂ ਲੇਖਕ ਰਾਚੇਲ ਖਿਨ-ਗੋਲਡੋਵਸਕਾਇਆ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ, ਜੋ ਔਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਡਾਇਰੀਆਂ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਔਰ ਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਅਦ੍ਰਿਸ਼ਟ ਔਰਤ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਰੇਹੜੀ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਬਣਾਈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਹ ਮਾਮੂਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗੁਜ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਸੀ।

ਔਰ ਦਾ ਬਚਪਨ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਰਿਡਲੇ ਕੋਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਚੈਰਿਟੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਿੱਤੀ (ਔਰ ਨੇ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ), ਤਾਂ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਮੁੰਡੇ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲੱਗੇ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਯਾਕੋਵ ਡੋਂਟ ਦੇ ਕੋਲ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਰਿਣੀ ਸੀ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ, ਔਅਰ ਨੇ ਜੋਸੇਫ ਹੈਲਮੇਸਬਰਗਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਠੋਸ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ ਫੰਡ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੁੱਕ ਗਏ, ਅਤੇ 2 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1858 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਫ਼ਸੋਸ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਵਾਲਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੂਬਾਈ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਨੇ ਪੈਂਦੇ ਹਨ। ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਫਰਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਿਆ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਿਲਿਆ, "ਸਾਡੇ ਵਾਂਗ ਲੋੜਵੰਦ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਦੁਖੀ ਮੇਜ਼ ਅਤੇ ਆਸਰਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ," ਅਤੇ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਣ ਲੱਗ ਪਏ।

"ਅਸੀਂ ਬਾਰਸ਼ ਅਤੇ ਬਰਫ਼ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਬ ਰਹੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਘੰਟੀ ਟਾਵਰ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਛੱਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਰਾਹਤ ਦਾ ਸਾਹ ਛੱਡਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਸਫ਼ਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਨੂੰ ਪਨਾਹ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ."

ਇਹ 2 ਸਾਲ ਚੱਲਦਾ ਰਿਹਾ। ਸ਼ਾਇਦ ਔਰ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸੂਬਾਈ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜੇ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦਾ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਸਟੀਰੀਆ ਪ੍ਰਾਂਤ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰ, ਗ੍ਰਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਰੁਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਵਿਅਤਟਨ ਇੱਥੇ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਔਅਰ ਵੀਅਤ ਤਾਂਗ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਏਤੰਗ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਠੰਡੇ ਢੰਗ ਨਾਲ।

ਆਓ ਆਪਾਂ ਔਰ ਲਈ ਫਰਸ਼ ਛੱਡ ਦੇਈਏ: “ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ। ਵਿਏਟੈਂਗ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਬੋਰੀਅਤ ਦੇ ਅਣਪਛਾਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਈ। ਸੁਭਾਅ ਤੋਂ ਘਬਰਾਇਆ ਹੋਇਆ, ਮੈਂ "ਫੈਨਟੈਸੀ ਕੈਪ੍ਰਿਸ" (ਵਿਅਕਸ - ਐਲਆਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕੰਮ) ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਸਾਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਕੰਬ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਹਰ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਆਤਮਾ ਪਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਰੀ ਘੱਟ ਵਿਕਸਤ ਤਕਨੀਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੰਮ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਵਿਏਟਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ। ਅਚਾਨਕ, ਉਸੇ ਪਲ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕੈਂਟੇਬਲ ਵਾਕੰਸ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਭਾਵੁਕਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਮੈਡਮ ਵਿਏਟੈਂਗ ਆਪਣੀ ਸੀਟ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰ ਕੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲੱਗੀ। ਬਹੁਤ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੱਕ ਝੁਕ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਮੇਜ਼ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਹਵਾ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਕੁਝ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ. ਉਸ ਦੇ ਅਜੀਬ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੇ ਅਚਾਨਕ ਵਿਘਨ ਪਾ ਕੇ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੋਈ ਘੱਟ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਨੇ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੰਨੀ ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਕੀ ਲੱਭ ਰਹੀ ਸੀ। “ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਬਿੱਲੀਆਂ ਇੱਥੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਛੁਪੀਆਂ ਹੋਣ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਹਰ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੇਅ ਆ ਰਹੇ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੈਂਟੇਬਲ ਵਾਕੰਸ਼ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗਲਿਸਾਂਡੋ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦਿਨ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਹਰ ਗਲਿਸਾਂਡੋ ਅਤੇ ਵਾਈਬ੍ਰੈਟੋ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਪਲ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਵਿਅਤਟਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਫੇਰੀ ਨੂੰ ਕੰਬਦੇ ਬਿਨਾਂ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮੀਟਿੰਗ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਬਤ ਹੋਈ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ. ਹੁਣ ਤੋਂ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪੈਸੇ ਦੀ ਬਚਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਜਾਣ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਦੱਖਣੀ ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਹਾਲੈਂਡ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪੈਰਿਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ। ਕੇਵਲ 1861 ਵਿੱਚ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਪਹੁੰਚੇ। ਪਰ ਇੱਥੇ ਔਰ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਦਲ ਲਿਆ ਅਤੇ, ਆਪਣੇ ਹਮਵਤਨਾਂ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਹੈਨੋਵਰ ਤੋਂ ਜੋਆਚਿਮ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਤੋਂ ਸਬਕ 1863 ਤੋਂ 1864 ਤੱਕ ਚੱਲੇ ਅਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਔਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ।

ਕੋਰਸ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਔਅਰ 1864 ਵਿੱਚ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਐਫ. ਡੇਵਿਡ ਦੁਆਰਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ Gewandhaus ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਫਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਲਈ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਡੁਸੇਲਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੋ-ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਯੁੱਧ (1866) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਇੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਔਰ ਹੈਮਬਰਗ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਕੁਆਰਟਿਸਟ ਦੇ ਕਾਰਜ ਕੀਤੇ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮੁਲਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਕੁਆਰਟੇਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਗੁਆਉਣ ਲਈ, ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਔਰ ਵੱਲ ਮੁੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਉਹ ਰੂਸ ਜਾਣ ਤੱਕ ਮੂਲਰ ਕੁਆਰਟ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ।

ਔਰ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਉਣ ਦੇ ਫੌਰੀ ਕਾਰਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਮਈ 1868 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੰਡਨ ਦੀ ਸੁਸਾਇਟੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾਈ ਯੂਨੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਚੈਂਬਰ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਸੀ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਨ. ਜ਼ਰੇਮਬਾ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਔਰ ਨਾਲ 3-ਸਾਲ ਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ। ਸਤੰਬਰ 1868 ਵਿਚ ਉਹ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ।

ਰੂਸ ਨੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਔਰ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਉਸਦੇ ਗਰਮ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਔਅਰ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ 3 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਰਹਿਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਰਗਰਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਕੇ, ਬਾਰ ਬਾਰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਨਵਿਆਇਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ 1917 ਤੱਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੌਂਸਲ ਦਾ ਸਥਾਈ ਮੈਂਬਰ ਸੀ; ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਐਨਸੈਂਬਲ ਕਲਾਸਾਂ ਸਿਖਾਈਆਂ; 1868 ਤੋਂ 1906 ਤੱਕ ਉਸਨੇ RMS ਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸ਼ਾਖਾ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; ਸਲਾਨਾ ਦਰਜਨਾਂ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ਾਮ ਦਿੱਤੇ। ਪਰ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਜੇ. ਹੇਫੇਟਜ਼, ਐਮ. ਪੋਲਿਆਕਿਨ, ਈ. ਜਿੰਬਾਲਿਸਟ, ਐਮ. ਐਲਮੈਨ, ਏ. ਸੀਡੇਲ, ਬੀ. ਸਿਬੋਰ, ਐਲ. ਜ਼ੀਟਲਿਨ, ਐਮ. ਬੈਂਗ, ਕੇ. ਪਾਰਲੋ, ਐੱਮ. ਅਤੇ ਆਈ. ਪਿਆਸਟ੍ਰੋ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ।

ਔਰ ਰੂਸ ਵਿਚ ਭਿਆਨਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਜਿਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਦੋ ਵਿਰੋਧੀ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ M. Balakirev ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ Mighty Handful ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਦੂਜੇ ਦੀ ਏ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਮੂਹ ਰੂੜੀਵਾਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਦੋਨੋ ਦਿਸ਼ਾ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. "ਕੁਚਕੀਵਾਦੀਆਂ" ਅਤੇ "ਰੂੜੀਵਾਦੀਆਂ" ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਕਈ ਵਾਰ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਔਰ "ਰੂੜੀਵਾਦੀ" ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ; ਉਹ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਕੇ. ਡੇਵੀਡੋਵ, ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਦੋਸਤੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਔਰ ਨੇ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅੱਗੇ ਝੁਕਿਆ; ਡੇਵਿਡੋਵ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਿੱਜੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ RMS ਚੌਗਿਰਦੇ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਇੱਕਜੁੱਟ ਸੀ।

ਕੁਚਕੀਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਔਰ ਨਾਲ ਠੰਡਾ ਸਲੂਕ ਕੀਤਾ। ਔਅਰ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ 'ਤੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਤੇ ਕੁਈ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਹਨ। ਬੋਰੋਡਿਨ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਠੰਡ, ਕੁਈ - ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਬਦਸੂਰਤ ਟ੍ਰਿਲ, ਰੰਗਹੀਣਤਾ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ। ਪਰ ਕੁਚਕੀਵਾਦੀ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਥਾਹ ਅਧਿਕਾਰ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ, ਔਰ ਦ ਕੁਆਰਟਿਸਟ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਜਦੋਂ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਔਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਰਵੱਈਆ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਦਲਿਆ, ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਪਰ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੰਡਾ ਰਿਹਾ। ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਔਰ ਨੂੰ ਕੁੱਕੀਵਾਦੀਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਮਦਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ "ਸੰਪਰਦਾ", "ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀਆਂ ਦਾ ਸਮੂਹ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਦੋਸਤੀ ਨੇ ਔਰ ਨੂੰ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੀ ਹਿੱਲ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਕਦਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਔਰ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਉੱਚਾ ਸਥਾਨ ਲਿਆ. ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਗੁਣ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਉਹ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਲੌਬ ਵਰਗੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਸੀ। ਔਅਰ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਔਰ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ, ਸਖਤੀ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ, ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ ਦੀ ਆਦਤ ਪਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਨਿਰੰਤਰ ਨੋਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਔਰ ਨੂੰ ਬਾਕ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੁਆਰੇਟਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਅਨੁਵਾਦਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਜੋਆਚਿਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਭੰਡਾਰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ - ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਸਪੋਹਰ, ਵਿਓਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਲਿਆ।

ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਰਾਫ, ਮੋਲਿਕ, ਬਰੂਚ, ਗੋਲਡਮਾਰਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖੇਡੀਆਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੇ ਬੀਥੋਵਨ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਜਨਤਾ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ, ਤਾਂ ਸਪੋਹਰ, ਗੋਲਡਮਾਰਕ, ਬਰੂਚ, ਰੈਫ ਵੱਲ ਖਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੀ।

ਔਰ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸਾਹਿਤ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਮੂਲੀ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ: ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ "ਮੋਟੋ ਪਰਪੇਟੂਓ" ਖੇਡਿਆ, ਫਿਰ ਕੁਝ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਅਰਨਸਟ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ, ਵਿਏਤਨਾ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਜਿਸਨੂੰ ਔਰ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ; ਏ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਦੁਆਰਾ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਗਏ ਨਾਟਕ, ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਸੰਗਠਿਤ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸੀ. ਕੁਈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ - ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਔਅਰ ਦੇ ਖੇਡਣ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਤਕਨੀਕ, "ਪਰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਘੱਟ ਕੀਮਤੀ ਗੁਣ ਨਹੀਂ ਹਨ: ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੀ ਗੋਲਾਈ, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਰਥਪੂਰਨ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਸਟ੍ਰੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ। ; ਇਸ ਲਈ, ਇਸਦਾ ਅਮਲ ਸਭ ਤੋਂ ਸਖ਼ਤ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

"ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਕਲਾਕਾਰ... ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲਾ... ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਔਰ ਹੈ," ਉਹਨਾਂ ਨੇ 900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਜੇਕਰ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਔਰ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰੀ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਹੋਣ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਠੰਡ ਦੀ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ, ਫਿਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ "ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨਾਲ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕਾਵਿਕਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਫੜਦਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਮਨਮੋਹਕ ਧਨੁਸ਼।"

ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਔਅਰ ਦਾ ਪਿਆਰ ਔਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਾਲ ਧਾਗੇ ਵਾਂਗ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਖੇਡਿਆ; 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਐਲ. ਬ੍ਰਾਸਸਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕ ਘਟਨਾ ਸੀ। 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਡੀ ਅਲਬਰਟ ਨਾਲ ਉਹੀ ਚੱਕਰ ਦੁਹਰਾਇਆ। ਰਾਉਲ ਪੁਗਨੋ ਨਾਲ ਔਅਰ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮ ਨੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ; ਏ. ਐਸੀਪੋਵਾ ਨਾਲ ਔਅਰ ਦੀ ਸਥਾਈ ਜੋੜੀ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ। RMS Quartet ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ, Auer ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ (ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਹੁੰਚਣ 'ਤੇ। – LR) ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਲਿਸਟ ਕਾਰਲ ਡੇਵੀਡੋਵ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦੋਸਤੀ ਕਰ ਲਈ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦਿਨ ਵੱਡਾ ਸੀ। ਸਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਕੁਆਟਰ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਲੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੁੰਦਰ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਰਿਹਰਸਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਚੈਂਬਰ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਡੇ ਚੌਂਕ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਦੂਸਰਾ ਵਾਇਲਨ ਰੂਸੀ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਸਰਟ ਮਾਸਟਰ ਜੈਕ ਪਿਕਲ ਦੁਆਰਾ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਵੀਕਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ। ਇਹ ਜੋੜੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚੌਂਕੜਿਆਂ ਦੇ ਹੱਥ-ਲਿਖਤ ਤੋਂ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ। ਏਰੇਂਸਕੀ, ਬੋਰੋਡਿਨ, ਕੁਈ ਅਤੇ ਐਂਟਨ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਨਵੀਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਉਹ ਚੰਗੇ ਦਿਨ ਸਨ!”

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਔਅਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਕੁਆਰਟਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਦੂਜੇ ਜੋੜੀ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਚੌਗਿਰਦੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਜੋੜੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਔਰ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਿਆਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦੇ ਆਚਰਣ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਕਈ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਉਹ ਆਰਐਮਐਸ (1883, 1887-1892, 1894-1895) ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ, ਆਰਐਮਐਸ ਵਿਖੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਆਰਐਮਐਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਔਅਰ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਸਿਰਫ 2 ਸਾਲ (1881-1883) ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ ਅਤੇ ਫੰਡਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਭੰਗ ਹੋ ਗਿਆ। ਔਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ, ਹਾਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

36 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ (1872-1908) ਔਰ ਨੇ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸੋਲੋਿਸਟ। ਉਸਦੇ ਅਧੀਨ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਨੁਵਾਦਕ ਸੀ।

ਇਹ ਰੂਸ ਵਿਚ ਔਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਆਮ ਤਸਵੀਰ ਹੈ.

ਔਰ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਜੀਵਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸ਼ੁਕੀਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਏ.ਵੀ. ਉਨਕੋਵਸਕਾਇਆ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਔਰ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜੇ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਸੀ। “ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਰੇਸ਼ਮੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਿਆਣਾ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ; ਇਹ ਨਵਾਂ ਵਾਇਲਨ ਅਧਿਆਪਕ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਔਰ ਸੀ। ਦਾਦੀ ਨੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਗੂੜ੍ਹੀਆਂ ਭੂਰੀਆਂ, ਵੱਡੀਆਂ, ਨਰਮ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅੱਖਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ, ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ; ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਗੱਲ੍ਹਾਂ ਲਾਲ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਹ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਚੁਸਤੀ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ - ਉਹ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦੇ ਸਨ।

ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਦੀ ਪੁੱਛਗਿੱਛ, ਜੋ ਔਰ ਕੋਲ ਸੀ, ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

23 ਮਈ, 1874 ਨੂੰ, ਔਰ ਨੇ ਅਜ਼ਾਨਚੇਵਸਕੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਇਵਗੇਨੀਵਨਾ ਪੇਲੀਕਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਕੁਲੀਨ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ ਨੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਔਅਰ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਇਵਗੇਨੀ ਵੈਂਟਸੇਸਲਾਵੋਵਿਚ ਪੇਲੀਕਨ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਜੀਵਨ ਚਿਕਿਤਸਕ, ਸੇਚੇਨੋਵ, ਬੋਟਕਿਨ, ਈਚਵਾਲਡ ਦਾ ਦੋਸਤ, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਆਦਮੀ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ "ਉਦਾਰਵਾਦ" ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਇੱਕ "ਪਲੀਬੀਅਨ" ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਯਹੂਦੀ ਮੂਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ। "ਭਟਕਣ ਲਈ," ਆਰ. ਖਿਨ-ਗੋਲਡੋਵਸਕਾਯਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਭੇਜਿਆ, ਪਰ ਮਾਸਕੋ ਨੇ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਜੰਮੀ ਹੋਈ ਕੁਲੀਨ ਔਰਤ ਤੋਂ ਐਮ-ਮੀ ਔਅਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਨੌਜਵਾਨ ਜੋੜੇ ਨੇ ਆਪਣੀ ਹਨੀਮੂਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਹੰਗਰੀ ਲਈ ਕੀਤੀ, ਕਿਸੇ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਮਾਂ "ਪੋਲਡੀ" ... ਦੀ ਇੱਕ ਰੇਹੜੀ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਸੀ। ਮਾਂ ਔਰ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਲਿਓਪੋਲਡ ਨੇ "ਰੂਸੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ" ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਦੀ ਧੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲਵੇ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਵੀ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੇਲੇ-ਸੋਅਰ ਨਾਲ ਚੰਗਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਗਈ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਖੁਦ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਵਿਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਔਅਰਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਮੰਗਲਵਾਰ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੀਆਂ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਔਰ ਦੀਆਂ ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਇਵਗੇਨੀਵਨਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚਾਰ ਧੀਆਂ ਸਨ: ਜ਼ੋਯਾ, ਨਡੇਜ਼ਦਾ, ਨਤਾਲਿਆ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ। ਔਰ ਨੇ ਡਬਲੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਲਾ ਖਰੀਦਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਪਰਿਵਾਰ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦਾ ਘਰ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਅਤੇ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਗਰਮੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਿਮਾਨ ਆਉਂਦੇ ਸਨ। ਖਿਨ-ਗੋਲਡੋਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਇੱਕ ਗਰਮੀਆਂ (1894) ਉੱਥੇ ਬਿਤਾਈਆਂ, ਔਰ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ: “ਉਹ ਖੁਦ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਟੇਜਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦਾਇਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ “ਪਾਲਿਸ਼” ਰਿਹਾ ਹੈ ... ਪਰ ... ਬਾਹਰੀ "ਪਲੀਸ਼ਤਾ" ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ "ਪਲੀਬੀਅਨ" ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ - ਚੁਸਤ, ਚਲਾਕ, ਚਲਾਕ, ਰੁੱਖਾ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵਾਇਲਨ ਖੋਹ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟਾਕ ਬ੍ਰੋਕਰ, ਕਮਿਸ਼ਨ ਏਜੰਟ, ਵਪਾਰੀ, ਵਕੀਲ, ਡਾਕਟਰ, ਜੋ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਕਾਲੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੇਲ ਨਾਲ ਡੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ। ਇਹ "ਡਰੈਗ" ਉਦੋਂ ਹੀ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਹਾਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ... ਬੀਥੋਵਨ, ਬਾਚ। ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਚੰਗਿਆੜੀਆਂ ਚਮਕਦੀਆਂ ਹਨ ... ਘਰ ਵਿੱਚ, ਖਿਨ-ਗੋਲਡੋਵਸਕਾਇਆ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਔਅਰ ਇੱਕ ਮਿੱਠਾ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਪਤੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਦਿਆਲੂ, ਸਖਤ ਪਿਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜੋ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁੜੀਆਂ "ਆਰਡਰ" ਜਾਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ, ਸੁਹਾਵਣਾ, ਵਿਅੰਗਮਈ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਹੈ; ਬਹੁਤ ਸੂਝਵਾਨ, ਰਾਜਨੀਤੀ, ਸਾਹਿਤ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ... ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ, ਮਾਮੂਲੀ ਪੋਜ਼ ਨਹੀਂ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਸ਼ਹੂਰ.

ਔਰ ਦੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਸ਼ੁਕਰੇ ਹੱਥ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਿਨ ਵਿਚ ਕਈ ਘੰਟੇ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ, ਆਰਾਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ। ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਿਹਨਤੀ ਸੀ। ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਆਧਾਰ ਸੀ। "ਅਧਿਐਨ ਕਰੋ, ਕੰਮ ਕਰੋ," ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਉਸਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਆਦੇਸ਼ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਧੀਆਂ ਨੂੰ ਲਿਖੀਆਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਦਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਇੱਕ ਚੱਲਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਵਾਂਗ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀ ਜਾਂ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦੀ ..."

1883 ਤੱਕ, ਔਅਰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਰੂਸੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ। 1896 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਕੁਲੀਨ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, 1903 ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਸਟੇਟ ਕੌਂਸਲਰ, ਅਤੇ 1906 ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਅਸਲ ਰਾਜ ਕੌਂਸਲਰ।

ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਰਾਜਨੀਤੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸੀ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ। ਉਹ ਨਾ ਤਾਂ 1905 ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੂੰ, ਨਾ ਹੀ ਫਰਵਰੀ 1917 ਦੇ ਇਨਕਲਾਬ ਨੂੰ, ਨਾ ਹੀ ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਇਨਕਲਾਬ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। 1905 ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪਰ ਵੈਸੇ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਬੇਚੈਨੀ ... ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰੂੜੀਵਾਦੀਤਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਵਾਇਲਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਠੋਸ, ਠੋਸ ਸਥਿਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਅਪੂਰਣਤਾ ਬਾਰੇ ਨਾ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਸਭ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ, ਉਹ ਉਸਦੀ "ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮ" ਸਨ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨਾ ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਧੀਆਂ, ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ, ਇੱਥੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਰੂਸ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ।

1915-1917 ਵਿੱਚ, ਔਅਰ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਨਾਰਵੇ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। 1917 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ ਲਈ ਵੀ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਪਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਫਰਵਰੀ ਇਨਕਲਾਬ ਮਿਲਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਰੂਸ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। 7 ਫਰਵਰੀ, 1918 ਨੂੰ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਕ੍ਰਿਸਟੀਆਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋਇਆ ਅਤੇ 10 ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ 73 ਸਾਲਾ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਿਊਯਾਰਕ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੇ ਔਰ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਮਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਕੰਮ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਗਿਆ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਾਂਗ, ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਗਲ ਗਿਆ.

ਔਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਦੌਰ ਨੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਨਤੀਜੇ ਨਹੀਂ ਲਿਆਂਦੇ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਲਈ ਫਲਦਾਇਕ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਔਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ: ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਮੇਰਾ ਸਕੂਲ। , 4 ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ”, “ਵਾਇਲਿਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਕੂਲ”, “ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣ ਦਾ ਕੋਰਸ”। ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਅੱਠਵੇਂ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਕਿੰਨਾ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ!

ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਤੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਾਂਡਾ ਬੋਗੁਟਕਾ ਸਟੀਨ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਵਿਆਹ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੋਮਾਂਸ ਰੂਸ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਵਾਂਡਾ ਔਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ, ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਸਿਵਲ ਵਿਆਹ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਿਲਾਪ 1924 ਵਿੱਚ ਰਸਮੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਔਰ ਨੇ ਕਮਾਲ ਦੀ ਜੀਵੰਤਤਾ, ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਨੇ ਸਭ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਹਰ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਡਰੇਜ਼ਡਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲੋਸ਼ਵਿਟਜ਼ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ, ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੋਨੀ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਜ਼ੁਕਾਮ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਨਿਮੋਨੀਆ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਇਹ 15 ਜੁਲਾਈ 1930 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਇੱਕ ਗੈਲਵੇਨਾਈਜ਼ਡ ਤਾਬੂਤ ਵਿੱਚ ਔਅਰ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਰਸਮ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਆਰਥੋਡਾਕਸ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਸਚਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੇ ਸ਼ੂਬਰਟਸ ਐਵੇਨਿਊ, ਮਾਰੀਆ, ਅਤੇ ਆਈ. ਹਾਫਮੈਨ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਮੂਨਲਾਈਟ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਔਰ ਦੀ ਲਾਸ਼ ਵਾਲਾ ਤਾਬੂਤ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ।

ਔਰ ਦੀ ਯਾਦ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਰੂਸੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਪਾਇਆ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ