ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ (ਪੁੱਤਰ) |

ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ (ਪੁੱਤਰ)

ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ I. ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ "ਵਾਲਟਜ਼ ਦਾ ਰਾਜਾ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਨ੍ਰਿਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲੀ ਆ ਰਹੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉੱਚਤਮ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਅਮੁੱਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣਾਇਆ। ਉਸ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਾਲਟਜ਼ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਜਨਮ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਵੀ, ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਾਲਟਜ਼, ਪੋਲਕਾਸ, ਮਾਰਚਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਪਿਤਾ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਵਪਾਰੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਛੋਟੇ ਜੋਹਾਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦੀ ਭਾਵੁਕ ਇੱਛਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਐਫ. ਅਮੋਨ (ਸਟ੍ਰਾਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਥੀ) ਤੋਂ ਵਾਇਲਨ ਸਬਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਲਟਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਈ. ਡਰੇਕਸਲਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਰਚਨਾ ਦਾ ਗੰਭੀਰ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

1844 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਉਸੇ ਉਮਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਡਾਂਸ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ (ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੋਰਟ ਬਾਲਰੂਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ) ਦਾ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਵਿਰੋਧੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਜੂਨੀਅਰ ਦੀ ਤੀਬਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣਾ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਈ. ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ I. ਲੈਨਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ: ਇੱਕ "ਮਾਲਾ" ਕਈ, ਅਕਸਰ ਪੰਜ, ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੀ ਉਸਾਰੀ ਦਾ। ਪਰ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਸੁਮੇਲ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼, ਜੀਵਨ ਦਾ ਭਰਪੂਰ ਅਨੰਦ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਰਾਦਾ, ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਅਸਲ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਅਨੰਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਮ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। 1848 ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੌਰਾਨ, "ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਗੀਤ", "ਬੈਰੀਕੇਡਜ਼ ਦੇ ਗੀਤ" ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, 1849 ਵਿੱਚ - ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ 'ਤੇ "ਵਾਲਟਜ਼-ਓਬਿਚਿਊਰੀ"। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਭਾਵਨਾ (ਉਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਰਿਵਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ) ਨੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ)।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ. 1847 ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਰਬੀਆ ਅਤੇ ਰੋਮਾਨੀਆ ਵਿੱਚ, 1851 ਵਿੱਚ - ਜਰਮਨੀ, ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਅਤੇ ਪੋਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1856-65 ਵਿਚ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮੌਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਵਲੋਵਸਕ (ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਨੇੜੇ) ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਟੇਸ਼ਨ ਬਿਲਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਆਪਣੇ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ, ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਏ. ਸੇਰੋਵ। ਵਾਲਟਜ਼ “ਫੇਅਰਵੈਲ ਟੂ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ”, ਪੋਲਕਾ “ਇਨ ਦਾ ਪਾਵਲੋਵਸਕ ਫੋਰੈਸਟ”, ਪਿਆਨੋ ਕਲਪਨਾ “ਰਸ਼ੀਅਨ ਵਿਲੇਜ ਵਿੱਚ” (ਏ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਰੂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ।

1863-70 ਵਿੱਚ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਗੇਂਦਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਲਟਜ਼ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ: “ਆਨ ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਬਲੂ ਡੈਨਿਊਬ”, “ਦਿ ਲਾਈਫ ਆਫ਼ ਏਨ ਆਰਟਿਸਟ”, “ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਦਿ ਵਿਏਨਾ ਵੁਡਸ”, “ਇੰਜਾਇ ਲਾਈਫ”, ਆਦਿ। ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੁਰੀਲੀ ਤੋਹਫ਼ਾ (ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਧੁਨਾਂ ਵਗਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰੇਨ ਤੋਂ ਪਾਣੀ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਯੋਗਤਾ ਨੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ 168 ਵਾਲਟਜ਼, 117 ਪੋਲਕਾ, 73 ਕਵਾਡ੍ਰਿਲ, 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਅਤੇ ਗੈਲੋਪਸ, 43 ਮਾਰਚ ਅਤੇ 15 ਓਪਰੇਟਾ ਲਿਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।

70 - ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜੋ ਜੇ. ਆਫਨਬਾਕ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਓਪਰੇਟਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। F. Suppe ਅਤੇ K. Millöcker ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਹ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ; ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮੁੱਖ (ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਕੋ) ਸੁਹਜ ਸੰਗੀਤ ਹੈ।

ਓਪਰੇਟਾਸ ਡਾਈ ਫਲੇਡਰਮੌਸ (1874), ਕੈਗਲੀਓਸਟ੍ਰੋ ਇਨ ਵਿਏਨਾ (1875), ਦ ਕਵੀਨਜ਼ ਲੇਸ ਹੈਂਡਕਰਚਿਫ (1880), ਨਾਈਟ ਇਨ ਵੇਨਿਸ (1883), ਵਿਏਨੀਜ਼ ਬਲੱਡ (1899) ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਤੋਂ ਵਾਲਟਜ਼।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿੱਚ, ਜਿਪਸੀ ਬੈਰਨ (1885) ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਪਲਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਅਸਲ, ਡੂੰਘੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਗੀਤ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੋਸ਼ਨੀ: ਆਜ਼ਾਦੀ, ਪਿਆਰ, ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਣ).

ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੰਗਰੀ-ਜਿਪਸੀ ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ Čardas ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਨਾਈਟ ਪਾਸਮੈਨ (1892) ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ (ਮੁਕੰਮਲ ਨਹੀਂ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਛੋਟੀਆਂ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੱਖਰੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਨਾਲ: "ਸਪਰਿੰਗ ਵਾਇਸ" (1882)। "ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਲਟਜ਼" (1890)। ਟੂਰ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੀਆਂ: ਯੂਐਸਏ (1872), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੂਸ (1869, 1872, 1886) ਲਈ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜੀ. ਬੁਲੋ ਅਤੇ ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਸ (ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਮਿੱਤਰ)। ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸੁਹਜ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ.

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ

ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਲੋਕ ਨਾਚ ਅਭਿਆਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰਸੀਲਾ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ, ਅਮੁੱਕ ਸੁਰੀਲੀ ਅਮੀਰੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਅਤੇ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਚਾਰ ਸੌ ਸੱਤਰ-ਸੱਤਰ ਵਾਲਟਜ਼, ਪੋਲਕਾਸ, ਕੁਆਡ੍ਰਿਲਜ਼, ਮਾਰਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਹੋਰ ਕੰਮ (ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਸਮੇਤ) ਲਿਖੇ। ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਛਾਪ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕ ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਾਲਟਜ਼ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੇ ਗਾਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਹੋਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੰਗਰੀਆਈ ਅਤੇ ਸਲਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ। ਇਹ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੰਦਰਾਂ ਓਪੇਰਾ, ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ - ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। “ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਦੂਗਰ! ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਉਸ ਨੇ ਖੁਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ) ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਨੰਦ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ”ਹੰਸ ਬਲੋਲੋ ਨੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: “ਇਹ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ। ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਜਾਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਪੈਥੀਟਿਕ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸਟ੍ਰਾਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਹੈ। ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ: "ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਨ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਪਹਿਲੀ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਇਸਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ। ਸਿਰਫ਼ ਸੱਚੇ ਮਾਸਟਰ ਹੀ ਕਾਮਯਾਬ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਸਟ੍ਰਾਸ ਤੱਕ - ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ। ਬਰਲੀਓਜ਼, ਲਿਜ਼ਟ, ਵੈਗਨਰ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਬਾਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਡੂੰਘੀ ਹਮਦਰਦੀ ਸੇਰੋਵ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ 1884 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ 40ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ ਗਈ, ਤਾਂ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰਫੋਂ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਉਸ ਦਿਨ ਦੇ ਨਾਇਕ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ।

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਮਾਨਤਾ ਇਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉੱਚ ਸੁਹਜ ਦਾ ਅਨੰਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

* * *

ਸਟ੍ਰਾਸ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਜਮਹੂਰੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਡਾਂਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਛੋਟੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਜੋੜ, ਅਖੌਤੀ "ਚੈਪਲ", ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਉਪਨਗਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਟੇਵਰਨ ਵਿੱਚ ਕਿਸਾਨ ਜ਼ਿਮੀਂਦਾਰ, ਟਾਇਰੋਲੀਅਨ ਜਾਂ ਸਟਾਇਰੀਅਨ ਡਾਂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਚੈਪਲਾਂ ਦੇ ਨੇਤਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਾਢ ਦਾ ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਸਨਮਾਨ ਦਾ ਫਰਜ਼ ਸਮਝਿਆ। ਜਦੋਂ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਉਪਨਗਰਾਂ ਦਾ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮਹਾਨ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਇਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਜਾਣੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ।

ਇਸ ਲਈ "ਵਾਲਟਜ਼ ਰਾਜਵੰਸ਼" ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਮਹਿਮਾ ਵਿੱਚ ਆਏ ਜੋਸਫ ਲੈਨਰ (1801 - 1843) ਅਤੇ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਸੀਨੀਅਰ (1804-1849)। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਇੱਕ ਦਸਤਾਨੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ, ਦੂਜਾ ਇੱਕ ਸਰਾਏ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ; ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਾਜ਼-ਗਾਇਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ 1825 ਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣਾ ਛੋਟਾ ਸਟਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਲਦੀ ਹੀ, ਲਾਈਨਰ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਦੋਸਤ ਵਿਰੋਧੀ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਭੰਡਾਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਹਰ ਸਾਲ, ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਹਰ ਕੋਈ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਛਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਦੌਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਬੜੀ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ। ਪਰ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਵੀ ਹੈ, ਹੋਰ ਵੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ. ਇਹ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਜੂਨੀਅਰ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਜਨਮ 25 ਅਕਤੂਬਰ, 1825 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ।

1844 ਵਿੱਚ, XNUMX ਸਾਲਾ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਪੰਦਰਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਕਰਕੇ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਡਾਂਸ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮਤਾ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਜੂਨੀਅਰ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਜ ਕੀਤਾ ਸੀ। "ਡਿਊਲ" ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਰੁਕ-ਰੁਕ ਕੇ ਚੱਲਦਾ ਰਿਹਾ ਅਤੇ XNUMX ਸਾਲਾ ਸਟ੍ਰਾਸ ਸੀਨੀਅਰ ਦੀ ਮੌਤ ਨਾਲ ਘਟ ਗਿਆ। (ਤਣਾਅ ਭਰੇ ਨਿੱਜੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਜੂਨੀਅਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ 'ਤੇ ਮਾਣ ਸੀ। 1889 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਚਾਂ ਨੂੰ ਸੱਤ ਜਿਲਦਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ (ਦੋ ਸੌ ਪੰਜਾਹ ਵਾਲਟਜ਼, ਗੈਲੋਪਸ ਅਤੇ ਕੁਆਡ੍ਰਿਲਜ਼), ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ। : "ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਕਰਨਾ ਉਚਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਸੀ ਕਿ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ.")

ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਯਾਨੀ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਯੂਰਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇੱਕਤਰ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਸੀ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਪਾਵਲੋਵਸਕ ਨੂੰ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮੌਸਮ ਲਈ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਸੱਦਾ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਬਾਰਾਂ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ, 1855 ਤੋਂ 1865 ਤੱਕ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ 1869 ਅਤੇ 1872 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਜੋਸਫ਼, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ ਨਾਲ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। (ਜੋਸਫ ਸਟ੍ਰਾਸ (1827-1870) ਅਕਸਰ ਜੋਹਾਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਲਿਖਿਆ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੋਲਕਾ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਦੀ ਲੇਖਕਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਹੈ। ਤੀਜਾ ਭਰਾ ਵੀ ਸੀ- ਐਡਵਰਡ, ਜਿਸ ਨੇ ਡਾਂਸ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। 1900 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਸੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ।)

ਮਈ ਤੋਂ ਸਤੰਬਰ ਤੱਕ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਹਾਜ਼ਰੀ ਭਰੀ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ। ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (1862 ਵਿੱਚ ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਜੂਡਿਥ ਤੋਂ, 1865 ਵਿੱਚ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਵੋਏਵੋਡਾ ਤੋਂ ਅੰਸ਼); 1856 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1864 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ: ਵਾਲਟਜ਼ "ਫੇਅਰਵੈਲ ਟੂ ਪੀਟਰਸਬਰਗ" (op. 210), "ਰਸ਼ੀਅਨ ਫੈਨਟਸੀ ਮਾਰਚ" (op. 353), ਪਿਆਨੋ ਕਲਪਨਾ "ਇਨ ਦ ਰਸ਼ੀਅਨ ਵਿਲੇਜ" (op. 355, ਉਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ) ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ (ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ 1886 ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਦਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਸਨ।).

ਜੇਤੂ ਦੌਰੇ ਦਾ ਅਗਲਾ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ 1872 ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਸੀ; ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੱਖ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਚੌਦਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੀਹ ਹਜ਼ਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਖਿਡਾਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੌ ਕੰਡਕਟਰ - ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਗੈਰ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਬੁਰਜੂਆ ਉੱਦਮਤਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਅਜਿਹੇ "ਰਾਖਸ਼" ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਜਿਹੇ ਟੂਰ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮਦਨ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਸਨ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸ ਵੱਲੋਂ ਬਣਾਏ ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਮਾਰਚ ਪੀਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੀ ਘਟ ਰਹੀ ਹੈ। (ਸਾਲ 1844-1870 ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਸੌ ਬਤਾਲੀਸ ਨਾਚ ਅਤੇ ਮਾਰਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ; 1870-1899 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸੌ ਵੀਹ ਨਾਟਕ, ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਰੂਪਾਂਤਰਨ, ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਮੇਡਲੇ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ। .)

ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪਰੇਟਾ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕ 1870 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਅਣਥੱਕ ਊਰਜਾ ਨਾਲ, ਪਰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਇਸ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। 3 ਜੂਨ, 1899 ਨੂੰ ਚੌਹੱਤਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

* * *

ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਮਿਹਨਤ ਸੀ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿਚ ਕਿਹਾ, “ਮੇਰੇ ਵਿਚੋਂ ਧੁਨੀਆਂ ਟੂਟੀ ਵਿਚੋਂ ਪਾਣੀ ਵਾਂਗ ਵਗਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਭ ਕੁਝ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਹਲੀ, ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ। ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਪਿਛੜੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਚਲਾਕ ਬੁਰਜੂਆ ਕਾਰੋਬਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੰਡੇ ਗਏ ਘੱਟ-ਦਰਜੇ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੁਹਜ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ, ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ। "ਗੰਭੀਰ" ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਮੁਹਾਰਤ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ "ਹਲਕੇ" ਸੰਗੀਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਲਈ "ਉੱਚ" ਸ਼ੈਲੀ (ਸੰਗੀਤ, ਨਾਟਕ) ਨੂੰ "ਨੀਵੇਂ" (ਘਰੇਲੂ, ਮਨੋਰੰਜਕ) ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਤੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕਲਾ ਵਿੱਚ "ਉੱਚ" ਅਤੇ "ਨੀਵੇਂ" ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪਰ ਹੁਣ ਹੋਰ ਵੀ ਸਮਾਂ ਸੀ - ਬੁਰਜੂਆ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਅਤੇ ਫਿਲਿਸਤੀਨਵਾਦ ਦੇ ਹਮਲੇ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤੀ, ਰੋਸ਼ਨੀ, ਮਨੋਰੰਜਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਇਹੀ ਕੀਤਾ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀ ਸੂਚੀ:

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ-ਘਰੇਲੂ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਾਲਟਜ਼, ਪੋਲਕਾਸ, ਚਤੁਰਭੁਜ, ਮਾਰਚ ਅਤੇ ਹੋਰ (ਕੁੱਲ 477 ਟੁਕੜੇ) ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ: "ਪਰਪੇਟੂਮ ਮੋਬਾਈਲ" ("ਪਰਪੇਚੁਅਲ ਮੋਸ਼ਨ") ਓਪ. 257 (1867) "ਮੌਰਨਿੰਗ ਲੀਫ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 279 (1864) ਵਕੀਲਾਂ ਦੀ ਬਾਲ, ਪੋਲਕਾ ਓਪ. 280 (1864) "ਫ਼ਾਰਸੀ ਮਾਰਚ" ਓਪ. 289 (1864) "ਬਲੂ ਡੈਨਿਊਬ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 314 (1867) "ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 316 (1867) “ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਦਿ ਵਿਏਨਾ ਵੁਡਸ”, ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 325 (1868) "ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦ ਕਰੋ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 340 (1870) “1001 ਨਾਈਟਸ”, ਵਾਲਟਜ਼ (ਓਪਰੇਟਾ “ਇੰਡੀਗੋ ਅਤੇ 40 ਚੋਰ” ਤੋਂ) ਓਪ. 346 (1871) "ਵਿਏਨੀਜ਼ ਬਲੱਡ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 354 (1872) “ਟਿਕ-ਟੌਕ”, ਪੋਲਕਾ (ਓਪਰੇਟਾ “ਡਾਈ ਫਲੇਡਰਮੌਸ” ਤੋਂ) ਓਪ। 365 (1874) “ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ”, ਵਾਲਟਜ਼ (ਓਪਰੇਟਾ “ਦ ਬੈਟ” ਤੋਂ) ਓਪ। 367 (1874) “ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਮਈ”, ਵਾਲਟਜ਼ (ਓਪਰੇਟਾ “ਮੇਥੁਸੇਲਾਹ” ਤੋਂ) ਓਪ। 375 (1877) “ਦੱਖਣ ਤੋਂ ਗੁਲਾਬ”, ਵਾਲਟਜ਼ (ਓਪਰੇਟਾ “ਦ ਕੁਈਨਜ਼ ਲੇਸ ਹੈਂਡਕਰਚਿਫ਼” ਤੋਂ) ਓਪ। 388 (1880) "ਦਿ ਕਿਸਿੰਗ ਵਾਲਟਜ਼" (ਓਪਰੇਟਾ "ਮੇਰੀ ਵਾਰ" ਤੋਂ) ਓਪ. 400 (1881) "ਸਪਰਿੰਗ ਵਾਇਸ", ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 410 (1882) "ਪਸੰਦੀਦਾ ਵਾਲਟਜ਼" ("ਦਿ ਜਿਪਸੀ ਬੈਰਨ" 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਓਪ. 418 (1885) "ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਲਟਜ਼" ਓਪ. 437 "ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਪੋਲਕਾ" (ਜੋਸੇਫ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਨਾਲ) ਓਪਰੇਟਾ (ਕੁੱਲ 15) ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ: ਦ ਬੈਟ, ਮੇਲਹਾਕ ਅਤੇ ਹੈਲੇਵੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1874) ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਈਟ, ਜ਼ੈਲ ਅਤੇ ਜੈਨੇਟ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1883) ਜਿਪਸੀ ਬੈਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਸ਼ਨਿਟਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1885) ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ "ਨਾਈਟ ਪਾਸਮੈਨ", ਡੋਚੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1892) ਬੈਲੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ (ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ)