ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ |

ਰਿਚਰਡ ਸਟਰਾਸ

ਸਟ੍ਰਾਸ ਰਿਚਰਡ. “ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜ਼ਰਥੁਸਤਰ ਬੋਲਿਆ।” ਜਾਣ-ਪਛਾਣ

ਮੈਂ ਖੁਸ਼ੀ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਖੁਦ ਇਸਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ

ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ – ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਜਰਮਨ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, XIX-XX ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਵਾਰੀ। ਜੀ ਮਹਲਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਸ਼ਾਨ ਨੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਦਲੇਰ ਨਵੀਨਤਾ ਨੇ ਤਿੱਖੇ ਹਮਲੇ ਅਤੇ ਚਰਚਾਵਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ. 20-30 ਵਿੱਚ. ਨਵੀਨਤਮ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਚੈਂਪੀਅਨਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣਾ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਬਚੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.

ਇੱਕ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਜਨਮ ਅਤੇ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਾਰਨ ਵਾਦਕ ਸਨ ਅਤੇ ਮਿਊਨਿਖ ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਮਾਂ, ਜੋ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸ਼ਰਾਬ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ, ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਪਿਛੋਕੜ ਚੰਗਾ ਸੀ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਬਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ 4 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ। ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਖੇਡਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਲੜਕੇ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ: 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਈ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਓਵਰਚਰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਰਿਚਰਡ ਨੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਕੋਰਸ ਕੀਤਾ, ਮਿਊਨਿਖ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਮਿਊਨਿਖ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਐੱਫ. ਮੇਅਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਰੂਪ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ। ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਿਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਤੁਰੰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਸਫਲ ਸੰਗੀਤ ਪਾਠਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮੱਧਮ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਉੱਤਮ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ ਜੀ. ਬਲੋਲੋ, ਆਲੋਚਕ ਈ. ਹੈਂਸਲਿਕ ਅਤੇ. I. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇਖੀ।

ਬੁਲੋ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ 'ਤੇ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਉਸ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਡਿਊਕ ਆਫ਼ ਸੈਕਸੇ-ਮੀਡਿੰਗਨ ਦੇ ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਮੁਖੀ। ਪਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਉਤਸੁਕ ਊਰਜਾ ਪ੍ਰੋਵਿੰਸਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਭੀੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਮਿਊਨਿਖ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਤੀਜੇ ਕੈਪੇਲਮੇਸਟਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। ਇਟਲੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਿਆ, "ਇਟਲੀ ਤੋਂ" (1886) ਦੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ, ਜਿਸ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਅੰਤ ਨੇ ਗਰਮ ਬਹਿਸ ਕੀਤੀ। 3 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਾਈਮਰ ਕੋਰਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਸਟੇਜਿੰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਡੌਨ ਜੁਆਨ (1889) ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਲਿਆ ਦਿੱਤਾ। ਬੁਲੋ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਡੌਨ ਜੁਆਨ ..." ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਅਣਸੁਣੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ।" ਸਟ੍ਰਾਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਥੇ ਰੁਬੇਨਜ਼ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਚਮਕਿਆ, ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਾਇਕ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਵੈ-ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ। 1889-98 ਵਿਚ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਕਈ ਵਿਅਸਤ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ: "ਟਿਲ ਯੂਲੈਂਸਪੀਗੇਲ", "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੋਕ ਜ਼ਰਾਥੁਸਟ੍ਰਾ", "ਦਿ ਲਾਈਫ ਆਫ਼ ਏ ਹੀਰੋ", "ਡੈਥ ਐਂਡ ਐਨਲਾਈਟਨਮੈਂਟ", "ਡੌਨ ਕਵਿਕਸੋਟ"। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ: ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਮਕ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਚਮਕਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਦਲੇਰੀ। "ਹੋਮ ਸਿੰਫਨੀ" (1903) ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ "ਸਿਮਫਨੀ" ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਹੁਣ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗ (“ਗੁੰਟਰਾਮ” ਅਤੇ “ਵਿਦਾਉਟ ਫਾਇਰ”) ਮਹਾਨ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਕੰਮ ਲਈ ਸਟ੍ਰਾਸ, ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, “ਬੇਅੰਤ ਸਤਿਕਾਰ” ਸੀ।

ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਈ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਮਿਸਾਲੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਇੰਗਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ, ਬੈਲਜੀਅਮ, ਹਾਲੈਂਡ, ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। 1896 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। 1898 ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਈਵਾਲੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਨਰਲ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਦੁਆਰਾ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਰੀਕਸਟੈਗ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਪੀਰਾਈਟਸ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਿੱਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ ਅਤੇ ਜੀ. ਹੋਫਮੈਨਸਥਾਲ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਕਵੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਲਗਭਗ 30 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।

1903-08 ਵਿੱਚ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਓਪੇਰਾ ਸਲੋਮ (ਓ. ਵਾਈਲਡ ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਅਤੇ ਐਲੇਕਟਰਾ (ਜੀ. ਹੋਫਮੈਨਸਥਲ ਦੁਆਰਾ ਦੁਖਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕਤ ਹੈ.

ਯੂਰਪੀ ਪਤਨ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬਾਈਬਲ ਦੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਬੋਲਡ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਇਲੈਕਟਰਾ" ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਚਰਮ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ," ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੋਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜਿੱਤ ਦਾ ਮਾਰਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

1910 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਆਇਆ। ਇੱਕ ਤੂਫਾਨੀ ਸੰਚਾਲਕ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ, ਡੇਰ ਰੋਸੇਨਕਾਵਲੀਅਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਯੇਨੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ, ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹਮਦਰਦੀ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ-ਵਾਲਟਜ਼, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸਾਹਸ, ਭੇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਸਰਸ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਰੋਸੇਨਕਾਵਲੀਅਰ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ (1911) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, XX ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਐਪੀਕਿਊਰੀਅਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਚੌੜਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦੀ-ਫੁੱਲਦੀ ਹੈ। ਗ੍ਰੀਸ ਦੀ ਲੰਮੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਅਰਿਆਡਨੇ ਔਫ ਨੈਕਸੋਸ (1912) ਲਿਖਿਆ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਓਪੇਰਾ ਹੇਲੇਨਾ ਆਫ਼ ਮਿਸਰ (1927), ਡੈਫਨੇ (1940) ਅਤੇ ਦ ਲਵ ਆਫ਼ ਡੇਨੇ (1940) ਵਿੱਚ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਨੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਗ੍ਰੀਸ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਹਲਕੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਉਸ ਦੀ ਰੂਹ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ.

ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਨੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਲਹਿਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ, ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਰੋਲੈਂਡ ਦੀ ਜੰਗ-ਵਿਰੋਧੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਭਣ ਵਾਲੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮੁਕਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦੁਆਰਾ, "ਮਿਹਨਤ ਕੰਮ" ਵਿੱਚ. 1915 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰੰਗੀਨ ਐਲਪਾਈਨ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1919 ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਵਾਂ ਓਪੇਰਾ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਫਮੈਨਸਥਲ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ, ਦਿ ਵੂਮੈਨ ਵਿਦਾਉਟ ਏ ਸ਼ੈਡੋ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, 5 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਿਆ - ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਨੇਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ 60ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਵਿਏਨਾ, ਬਰਲਿਨ, ਮਿਊਨਿਖ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਤਿਉਹਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਦਭੁਤ ਹੈ। ਉਹ IV ਗੋਏਥੇ, ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ, ਸੀ. ਬ੍ਰੈਂਟਾਨੋ, ਜੀ. ਹਾਇਨ, "ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਬੈਲੇ" "ਸ਼ਲਾਗੋਬਰ" ("ਵਾਈਪਡ ਕਰੀਮ", 1921), "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਇੰਟਰਲਿਊਡਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਰਗਰ ਕਾਮੇਡੀ" ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ (1924), ਵਿਏਨੀਜ਼ ਲਾਈਫ ਅਰਾਬੇਲਾ (1933) ਤੋਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਾਈਲੈਂਟ ਵੂਮੈਨ (ਐਸ. ਜ਼ਵੇਗ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਬੀ. ਜੌਹਨਸਨ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ)।

ਹਿਟਲਰ ਦੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਰਮਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਗੋਏਬਲਜ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਸੰਗੀਤ ਚੈਂਬਰ ਦਾ ਮੁਖੀ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਸਟ੍ਰਾਸ, ਇਸ ਕਦਮ ਦੇ ਪੂਰੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਹੁਦੇ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਪਰ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰਸਮ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਿਯਮ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਆਏ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਸਟ੍ਰਾਸ ਐਸ. ਜ਼ਵੇਗ ਨੂੰ ਉਸਦੇ "ਗੈਰ-ਆਰੀਅਨ" ਮੂਲ ਲਈ ਸਤਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਾਈਲੈਂਟ ਵੂਮੈਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਗੁੱਸਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਿਆ। ਪੱਤਰ ਗੇਸਟਾਪੋ ਦੁਆਰਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਅਸਤੀਫ਼ਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਜ਼ਵੇਈਗ ਨਾਲ ਹੁਣ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਉਹ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਦਿਵਸ ਆਫ਼ ਪੀਸ (1936), ਡੈਫਨੇ, ਅਤੇ ਡੇਨੇ ਦਾ ਪਿਆਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ, ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ (1941), ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੀ ਅਮੁੱਕ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ।

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਦੇਸ਼ ਖੰਡਰ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮਿਊਨਿਖ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ, ਵਿਆਨਾ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਬੰਬਾਰੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਢਹਿ ਗਏ ਸਨ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਉਸਨੇ "ਮੈਟਾਮੋਰਫੋਸਿਸ" (1943), ਰੋਮਾਂਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸੋਗਮਈ ਰਚਨਾ ਲਿਖੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਨੇ ਜੀ. ਹਾਪਟਮੈਨ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਸੂਟ ਦੀ 80ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ 85ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਉਹ ਗਾਰਮੀਸ਼ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ: ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਕੋਰਲ ਕੰਮ, ਰੋਮਾਂਸ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ: ਇਹ ਹਨ ਐਫ. ਨੀਟਸ਼ੇ ਅਤੇ ਜੇਬੀ ਮੋਲੀਅਰ, ਐਮ. ਸਰਵੈਂਟਸ ਅਤੇ ਓ. ਵਾਈਲਡ। ਬੀ. ਜੌਹਨਸਨ ਅਤੇ ਜੀ. ਹੋਫਮੈਨਸਥਾਲ, ਜੇ.ਡਬਲਯੂ. ਗੋਏਥੇ ਅਤੇ ਐਨ. ਲੇਨੌ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਗਠਨ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਮੌਲਿਕਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਡੌਨ ਜੁਆਨ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗੈਲਰੀ ਖੋਲ੍ਹੀ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸ਼ਬਦ ਬੋਲਿਆ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕਾਵਿ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਉੱਚ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਹੈ। "ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਵਧਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ." ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ। ਚਮਕਦਾਰ ਨਾਟਕੀਤਾ, ਮਨੋਰੰਜਕ (ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਕੁਝ ਉਲਝਣ), ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਜਿੱਤ, ਵੋਕਲ ਪਾਰਟਸ, ਰੰਗੀਨ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਕੋਰ - ਇਹ ਸਭ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੈਗਨਰ) ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉੱਚਤਮ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਦੁਖਦਾਈ (ਸਲੋਮ, ਇਲੈਕਟਰਾ) ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ (ਡੇਰ ਰੋਜ਼ਨਕਾਵਲੀਅਰ, ਅਰਾਬੇਲਾ) ਦੋਵਾਂ ਦੀਆਂ ਅਸਲੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਬਣਾਈਆਂ। ਓਪਰੇਟਿਕ ਡਰਾਮੇਟੈਰਜੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਸਟ੍ਰਾਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਫਿਊਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਉਲਝਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ (“Ariadne auf Naxos”)।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ, ਉਸਨੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਟਰੀਟਿਸ ਔਨ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਅਤੇ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਕਿਤਾਬ "ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਸ ਐਂਡ ਰੀਮਿਨਿਸੈਂਸ" ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ, ਜੀ. ਬੁਲੋਵ, ਜੀ. ਹੋਫਮੈਨਸਥਾਲ, ਐਸ. ਜ਼ਵੇਗ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਹੈ।

ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ 65 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਫ. ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਅਤੇ ਐਫ. ਮੋਟਲ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਉਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਬਹਾਦਰੀ, ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ, ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਮਹਾਨਤਾ ਲਈ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਹ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੂ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਹ ਪਹਿਲੂ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਕਵੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਸ਼ਾਇਦ ਆਧੁਨਿਕ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ... "

V. Ilyeva

• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕੰਮ →
• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ →
• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ →

ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਤਪਾਦਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ (ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ)। ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਖੋਜੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਖੋਜੀ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਸਲ ਸਾਜ਼ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ।

ਮੇਲੋਦਿਕਾ ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਹੈ, ਸਪਸ਼ਟ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਕਸਰ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨ, ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ (ਵੀਏਨੀਜ਼ - ਗੀਤਕਾਰੀ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਨਾਲ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ("ਸਲੋਮ", "ਇਲੈਕਟਰਾ") ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਤੀਆ ਵਿਦੇਸ਼ੀਵਾਦ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ।

ਬਾਰੀਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਤਾਲ. ਘਬਰਾਹਟ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਆਵੇਗਸ਼ੀਲਤਾ ਮੀਟਰ, ਅਸਮਿਮਟਿਕ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਅਸਥਿਰ ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦੀ ਥਿੜਕਣ ਵਾਲੀ ਧੜਕਣ ਵਿਭਿੰਨ ਲੈਅਮਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਪੌਲੀਰੀਥਮਿਸਿਟੀ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ, ਕੈਵਲੀਅਰ ਡੇਸ ਰੋਜ਼ਜ਼ ਵਿੱਚ)।

ਵਿੱਚ ਸਦਭਾਵਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਤੋਂ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ, ਇਸਦੀ ਤਰਲਤਾ, ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਚਮਕ, ਯੰਤਰ ਟਿੰਬਰੇਸ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤ ਚਮਕ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇਰੀ, ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਲੰਘਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਚ ਧੁਨੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਾਵਪੂਰਣ ਯੰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਪੌਲੀਟੋਨਲ ਓਵਰਲੇਅ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਯੰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਆਰਕੈਸਟਰੇਸ਼ਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਲੱਕੜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਇਲੈਕਟਰਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਚਮਕ ਦਾ ਸਮਰਥਕ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਲਾਗਤ ਦੀ ਬੱਚਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਰਲੱਭ ਸਾਜ਼ਾਂ (ਆਲਟੋ ਬੰਸਰੀ, ਛੋਟਾ ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਹੇਕਲਫੋਨ, ਸੈਕਸੋਫੋਨ, ਓਬੋ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਰੈਟਲ, ਥੀਏਟਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਵਿੰਡ ਮਸ਼ੀਨ) ਦੀਆਂ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਕੰਮ 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਡੂੰਘਾ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਵਾਂਗ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਜਟਿਲਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ, ਅਤੇ ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਉੱਚ ਜਨੂੰਨ, ਇੱਕ ਵੀਰ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ।

ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ - ਆਲੋਚਨਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਇਸਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਵੀ ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਵੈਗਨਰਿਅਨਵਾਦ ਅਤੇ ਨੀਤਸ਼ੇਵਾਦ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਮਕ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ। ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਜਟਿਲਤਾਵਾਂ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਟਕ ਦੀ ਘਾਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਟਕਰਾਅ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ।

ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੇ ਦੇਰ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਭੁਲੇਖਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦੀ ਉੱਚ ਸਾਦਗੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਬਾਹਰੀ ਦਿਖਾਵੇ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਵਧੀਕੀਆਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਰੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਖਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ। .

OT Leontieva

• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕੰਮ →
• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ →
• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ →