ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸਰਸ

ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਕਲਾ ਹੈ; ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਔਖੀ ਘਟਨਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਟੈਕਸਟ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਓਪੇਰਾ, ਓਪਰੇਟਾ, ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਸਾਜ਼ ਰਚਨਾ ਇਸ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਚਾਲਾਂ

ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ:

• ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਝੂਠੇ ਨੋਟ;
• ਨਾਜਾਇਜ਼ ਵਿਰਾਮ;
• ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਵਿੱਚ ਅਣਉਚਿਤ ਵਾਧਾ ਜਾਂ ਕਮੀ;
• ਤੇਜ਼ ਵਿਪਰੀਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਜੋ ਮੁੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਅਸੰਗਤ ਹੈ;
• ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਕਲ;
• ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਜਾਂ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹਾਸੇ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ "ਹਾਸੇ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਮੂਡ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ. ਇਹ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡਬਲਯੂ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਏ ਲਿਟਲ ਨਾਈਟ ਸੇਰੇਨੇਡ" ਹੈ।

ਡਬਲਯੂ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ "ਲਿਟਲ ਨਾਈਟ ਸੇਰੇਨੇਡ"

ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਹਾਸੇ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸਰਸ ਦੇ ਕਈ ਚਿਹਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਨੁਕਸਾਨ ਰਹਿਤ ਮਜ਼ਾਕ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਮ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੋ. ਇੱਥੇ ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ: ਆਦਿ। ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਲਗਭਗ ਹਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ "ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ" (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਜੀ ਲਹਿਰ) ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ, ਚੰਗੇ ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਟੁਕੜੇ ਵਜੋਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਦੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਐਮ ਪੀ ਮੁਸੋਗਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ੈਰਜ਼ੀਨੋ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਟਕ ਨੂੰ "ਬਲੇਟ ਆਫ਼ ਦ ਅਨਹੈਚਡ ਚਿਕਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਪੰਛੀਆਂ ਦੀ ਚਹਿਲ-ਪਹਿਲ, ਛੋਟੇ ਖੰਭਾਂ ਦੇ ਉੱਡਣ ਅਤੇ ਬੇਢੰਗੇ ਜੰਪਿੰਗ ਦੀ ਨਕਲ ਸੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਨਾਚ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਧੁਨੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਕਾਮਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਮੱਧ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਹੈ), ਜੋ ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਐਮਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ. ਅਣਪਛਾਤੇ ਚੂਚਿਆਂ ਦਾ ਬੈਲੇ

ਲੜੀ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਤੋਂ

ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸਰਸ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮ ਹੈ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਕਾਮੇਡੀ ਨਾਇਕਾਂ ਲਈ, ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ:

• ਪਾਠਕ ਸੇਕੋ ("ਸੁੱਕਾ");
• ਕਾਮਿਕ ਪੈਟਰ;
• ਸੁਰੀਲੇ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸਾਦਗੀ;
• ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕਈ ਦੁਹਰਾਓ।

ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਫਾਰਲਫ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਫੂਨ ਬਾਸ (MI ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਓਪੇਰਾ “ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ”) ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ ਰੋਂਡੋ ਫਰਲਾਫਾ

ਬੇਅੰਤ ਹਾਸੇ

ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸਰਸ ਦੁਰਲੱਭ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਇਹ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭੇ ਗਏ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਜ਼ੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ। ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਨੇ ਸਾਵਧਾਨ, ਛਿੱਕੇ ਟੰਗਣ ਵਾਲੇ, ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਰਾਰਤ ਦੀ "ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਘੜਨ" ਦੇ ਸੰਵਾਦ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਨਾਟਕ "ਹਾਸੋਹੀਣਾ" ਲਿਖਿਆ, ਸਖਤ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਲਗਾਤਾਰ ਹਰਕਤਾਂ ਅਤੇ ਮਖੌਲ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, "ਧੀਰਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ" ਅੰਤਮ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੇਠ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਆਰ ਕੇ ਸ਼ਚੇਡ੍ਰਿਨ ਹਮੋਰਸਕਾ

ਬੁੱਧੀ, ਹੱਸਮੁੱਖਤਾ, ਆਸ਼ਾਵਾਦ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਸਦਾ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰੇਂਜਜ਼" ਹਾਨੀ ਰਹਿਤ ਚੁਟਕਲੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗ ਤੱਕ ਸਾਰੇ ਮੌਜੂਦਾ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ "ਤਿੰਨ ਸੰਤਰੇ ਲਈ ਪਿਆਰ"

ਉਦਾਸ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸੰਤਰੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ। ਇਸ ਲਈ ਨਾਇਕ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਪ੍ਰਿੰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸਾਹਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਰਿਪੱਕ ਹੀਰੋ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਨਿਨੇਟਾ ਨੂੰ ਸੰਤਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਰਾਈਆਂ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਿਜੇਤਾ, ਖੁਸ਼ੀ ਭਰਿਆ ਅੰਤ ਓਪੇਰਾ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।