ਆਰਕੈਸਟਰਾ |

ਗ੍ਰੀਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਗੋਲ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅਰਧ-ਗੋਲਾਕਾਰ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਜਿੱਥੇ, ਲੈਅਮਿਕ ਹਰਕਤਾਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਕੋਰਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾਏ, ਔਰਕਸੀਓਮਾਈ ਤੋਂ - ਮੈਂ ਡਾਂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ

ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸੇਰ ਤੱਕ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ "ਓ." ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ. ਅਰਥ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਨਾ (ਵਾਲਥਰ, ਲੈਕਸੀਕਨ, 1732)। ਸਿਰਫ਼ ਆਈ. ਮੈਥੇਸਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ “ਰੀਡੀਸਕਵਰਡ ਆਰਕੈਸਟਰਾ” (“ਦਾਸ ਨਿਊ-ਐਰੋਫਨੇਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ”, 1713) ਸ਼ਬਦ “ਓ”। ਪੁਰਾਣੇ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ। ਆਧੁਨਿਕ ਇਸਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੇਜੇ ਰੂਸੋ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ (ਡਿਕਸ਼ਨਰ ਡੀ ਲਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, 1767) ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

O. ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਣ ਦੇ ਕਈ ਸਿਧਾਂਤ ਹਨ: ਮੁੱਖ ਇੱਕ instr ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ O. ਦੀ ਵੰਡ ਹੈ। ਰਚਨਾ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੂਹਾਂ (ਸਿੰਫੋਨਿਕ O., estr. O.), ਅਤੇ ਸਮਰੂਪ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਪਿੱਤਲ ਬੈਂਡ, O. ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ) ਸਮੇਤ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰੋ। ਸਮਰੂਪ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵੰਡੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਸਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਜਾਂ ਵੱਢੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਵਿੰਡ ਓ. ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮਰੂਪ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਰਚਨਾ ("ਗੈਂਗ") ਜਾਂ ਮਿਕਸਡ, ਵੁੱਡਵਿੰਡਸ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਪਰਕਸ਼ਨ। ਡਾ. ਓ. ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ ਉੱਥੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਬੈਂਡ, estr. O. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ O. ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। nat. ensembles ਅਤੇ O. Nar. ਯੰਤਰ, ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਇਕੋ ਜਿਹੇ (ਡੋਮਰੋਵੀ ਓ.), ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂਡੋਲਿਨ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ, ਟੈਰਾਫ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਬਣ ਗਏ (ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਵੀ.ਵੀ. ਐਂਡਰੀਵ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਓ. ਉਜ਼ਬੇਕ ਲੋਕ ਯੰਤਰ, ਏ.ਆਈ. ਪੈਟਰੋਸੈਂਟਸ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ, ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਓ. ਨੈਟ ਲਈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਅਤੇ ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਗੇਮਲਨ, ਓ. ਡਰੱਮ, ਓ. ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ instr ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਰੂਪ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ symphonic ਬਣ ਗਿਆ. ਓ., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਝੁਕਿਆ, ਹਵਾ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸਾਰੇ ਸਤਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ); ਇਹ O. instr ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਸਮੂਹ, ਜਿੱਥੇ ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਪਾਰਟੀ

ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ. ਓ. 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ ਤੋਂ ਹੈ। ਵੱਡੇ ਸੰਦ ਸਮੂਹ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸਨ - ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ। 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ. ਕੇਸ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ adv. ensembles, to-rye ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ: ਝੁਕੀਆਂ ਅਤੇ ਤੋੜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਿੰਡ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ, ਕੀਬੋਰਡ। ਹਾਲਾਂਕਿ, 17ਵੀਂ ਸੀ. ਤੱਕ. ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਗ ਨਹੀਂ ਸਨ; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮਾਗਮਾਂ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਓ. ਦੀ ਦਿੱਖ। ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਉਭਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਸੋਲੋ ਵੋਕ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓ. ਨੇ ਵੋਕਲ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਜ਼-ਸੰਗਤ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸਮੂਹਿਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓ. ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਨਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਂ, ਇਤਾਲਵੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ con. 16 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ" (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, "ਕਨਸਰਟ ਡੀ ਵੋਸੀ ਈ ਡੀ ਸਟ੍ਰੋਮੈਂਟੀ" y ਐਮ. ਗੈਲਿਅਨੋ), "ਚੈਪਲ", "ਕੋਇਰ" ਆਦਿ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਓ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਕਲਾ. ਕਾਰਕ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ: orc ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਯੰਤਰ (ਨਵੇਂ ਦੀ ਕਾਢ, ਪੁਰਾਣੇ ਦਾ ਸੁਧਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਅਲੋਪ ਹੋਣਾ), ਓਆਰਸੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਂ ਓ.ਆਰ.ਸੀ. ਪਿਟ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਓ. ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ), ਜਿਸ ਨਾਲ ਓ.ਆਰ.ਸੀ. ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਖੁਦ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸਮੂਹਿਕ, ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, orc ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਮਨ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਓ. ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਕੰਪੋਨੈਂਟਸ। ਇਸ ਲਈ, ਓ. ਦੀ ਕਿਸਮਤ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਓਰਕ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਓ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕਿੰਨੇ ਪਦਾਰਥਕ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ O. ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਤਿੰਨ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: O. ਲਗਭਗ 1600 ਤੋਂ 1750 ਤੱਕ; A. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 2 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ (ਲਗਭਗ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ 20-1 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ); O. 1914ਵੀਂ ਸਦੀ (ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ)।

17 - ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਓ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ, ਓ. ਨੂੰ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੀ ਚੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਯੰਤਰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ। orc ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਔਜ਼ਾਰ ਸਨ: 17) ਭੌਤਿਕ ਵਿੱਚ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਦੀ ਵੰਡ। ਏ. ਅਗਾਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਐੱਮ. ਪ੍ਰੀਟੋਰੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ, ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹਵਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ; ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਡਰੱਮ ਵੀ ਗਾਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪ੍ਰੀਟੋਰੀਅਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ "ਖਿੱਚੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ" ਸਾਰੇ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਵੀ ਵੱਖਰੇ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਣ - ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਲਨ, ਲਾਇਰਸ, ਲੂਟਸ, ਹਾਰਪ, ਟਰੰਪ, ਮੋਨੋਕੋਰਡ, ਕਲੈਵੀਕੋਰਡ . ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰੂਪ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਪੈਦਾ ਹੋਏ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 1, ਕਈ ਵਾਰ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਆਲਟੋ, ਟੈਨਰ, ਬਾਸ) ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹੋਰ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਕਿਸਮਾਂ ਸਮੇਤ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਕੋਡ" ("ਸਿੰਟੈਗਮਾ ਸੰਗੀਤਮ", ਭਾਗ II, 2) ਦੇ ਭਾਗ 4 ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਟੇਬਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 2ਵੀਂ-1618ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵਾਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਤਾਰਾਂ, ਹਵਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ਾਖਾਂ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਸਨ। ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਾਇਲਨ (ਟ੍ਰੇਬਲ, ਆਲਟੋ, ਲਾਰਜ ਬਾਸ, ਡਬਲ ਬਾਸ; ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ - ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਬੈਰੀਟੋਨ, ਵਾਇਓਲਾ-ਬਾਸਟਾਰਡ), ਲਾਇਰਜ਼ (ਡਾ ਬਰੇਸੀਓ ਸਮੇਤ), ਵਾਇਲਨ (16-ਸਟਰਿੰਗ ਟ੍ਰਬਲ, ਟੈਨਰ, ਬਾਸ, 17-ਸਟਰਿੰਗ ਫ੍ਰੈਂਚ - ਪੋਚੇਟ, ਛੋਟਾ ਤਿਹਰਾ ਇੱਕ ਚੌਥਾ ਉੱਚਾ, ਲੂਟਸ (ਲੂਟ, ਥੀਓਰਬੋ, ਆਰਕਿਲੇਟ, ਆਦਿ)। ਬੰਸਰੀ ਯੰਤਰ (ਲੰਬਦੀ ਬੰਸਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ) ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਸਨ; ਡਬਲ ਰੀਡ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ: ਬੰਸਰੀ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਾਸ ਪੋਮਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟ੍ਰਬਲ ਪਾਈਪ ਤੱਕ ਬੰਬਾਰਡਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ), ਟੇਢੇ ਸਿੰਗ - ਕ੍ਰੂਮਹੋਰਨ; ਐਂਬੂਚਰ ਯੰਤਰ: ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਹੱਡੀਆਂ ਦੇ ਜ਼ਿੰਕ, ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਡੀਕੰਪ। ਆਕਾਰ, ਪਾਈਪ; ਪਰਕਸ਼ਨ (ਟਿੰਪਾਨੀ, ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਸੈੱਟ, ਆਦਿ)। Wok-instr. 4ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੋਚ ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਟ੍ਰੇਬਲ ਟੈਸੀਟੁਰਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਲਟੋ, ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਬਾਸ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ)।

16-17 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. homophonic ਸ਼ੈਲੀ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ homophonic-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. ਅੱਖਰ (JS Bach, GF Handel ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਪੋਜ਼ਰ), ਬਣੇ basso continue (ਦੇਖੋ ਜਨਰਲ ਬਾਸ); ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, melodic ਦੇ ਨਾਲ. ਅਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਯੰਤਰ (ਵਾਇਲਿਨ, ਵਾਇਲਾ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ) ਅਖੌਤੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਲਗਾਤਾਰ ਗਰੁੱਪ. ਟੂਲ ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਕਾਰਜ (ਬਾਸ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਭੁਜ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ) ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ), ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਅੰਗ, ਸੇਮਬਾਲੋ, ਲੂਟ, ਥੀਓਰਬੋ ਅਤੇ ਹਾਰਪ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ; 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਘਟੀ ਹੈ। ਬਾਕ, ਹੈਂਡਲ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ. ਕਲਾਸੀਸਿਜ਼ਮ ਇੱਕ ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ (ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਅੰਗ, ਇੱਕ ਸੇਮਬਾਲੋ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਸੇਮਬਾਲੋ, ਕਈ ਵਾਰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥਿਓਰਬੋ) ਅਤੇ ਬੇਸ - ਇੱਕ ਸੈਲੋ, ਇੱਕ ਡਬਲ ਬਾਸ (ਵਾਇਲੋਨੋ), ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਬਾਸੂਨ

O. ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਲਈ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸਮੂਹੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਹੈ। ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਲੂਟ, ਵਾਇਲ, ਵਾਇਲਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ - ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਟੋਨ ਦੇ ਯੰਤਰ। ਬੰਬਾਰਾਂ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਾਸ ਪੋਮਰ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ ਬੇਸੋਨਾਂ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਬਲ ਪਾਈਪ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਓਬੋਜ਼; ਜ਼ਿੰਕ ਚਲਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਲੰਮੀ ਬੰਸਰੀ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਬੰਸਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਪਛਾੜਦੀਆਂ ਹਨ। ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘਟ ਗਈ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਖ਼ਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਇਲੀਨੋ ਪਿਕਕੋਲੋ, ਵਾਇਲੋਨਸੈਲੋ ਪਿਕਕੋਲੋ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੂਟ, ਵਾਇਓਲਾ ਦਾ ਗਾਂਬਾ, ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ ਵਰਗੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਅਕਸਰ ਬਾਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਡਾ. ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਐਡਵ ਵਿੱਚ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਦੀ ਬੇਤਰਤੀਬ ਚੋਣ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਜਾਂ ਗਿਰਜਾਘਰ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੀ, ਸਥਿਰ ਰਚਨਾ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਓ. ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਰਚਨਾ ਲਈ ਲਿਖਿਆ। ਥੀਏਟਰ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ. ਚੈਪਲ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. ਸਕੋਰ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਪੰਨੇ 'ਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਅਕਸਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ: "ਬੂਨੇ ਦਾ ਕੈਨਟਾਰੇ ਏਟ ਸੁਨਾਰੇ" ("ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਖੇਡਣ ਲਈ ਫਿੱਟ")। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸਕੋਰ ਜਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਓਰਫਿਓ (1607) ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿਚ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਅਦਾਲਤ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। Mantua ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ.

ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ। ਬੇਨਤੀਆਂ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਸੰਗਠਨ O. ਆਰਕ ਦੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸਥਿਰਤਾ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਸਾਨੂੰ orc ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜੋ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਲੱਕੜ-ਸਮਰੂਪ ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਸਤਰ ਸਮੂਹ - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਾਇਲਨ - ਦਾ ਅੰਤਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ (1610 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਓਪੇਰਾ "24 ਵਾਇਲਨ ਆਫ਼ ਦ ਕਿੰਗ" ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ)। 1660-85 ਵਿੱਚ, ਚਾਰਲਸ II ਦਾ ਰਾਇਲ ਚੈਪਲ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਮਾਡਲ ਅਨੁਸਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 24 ਵਾਇਲਨ ਸਨ।

ਵਾਇਲਸ ਅਤੇ ਲੂਟਸ (ਵਾਇਲਿਨ, ਵਾਇਲਾ, ਸੇਲੋਸ, ਡਬਲ ਬੇਸ) ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਗਰੁੱਪ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਕਰਨ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜਿੱਤ ਸੀ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਸੀ। ਪਰਸੇਲ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਡੀਡੋ ਐਂਡ ਏਨੀਅਸ (1689) ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਦੇ ਨਾਲ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਹਾਰਪ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਜੋੜ - ਲੂਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕੈਡਮਸ ਅਤੇ ਹਰਮਾਇਓਨ (1673)। ਵੁੱਡਵਿੰਡ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਸ ਸਮੂਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਬਾਰੋਕ ਆਰਥੋਡਾਕਸੀ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵੁੱਡਵਿੰਡਾਂ, ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ (ਬਾਂਸਰੀ, ਓਬੋ, ਬਾਸੂਨ) ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਓ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਜੇਬੀ ਲੂਲੀ, ਇੱਕ ਹਵਾ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ। ਅਕਸਰ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: 2 ਓਬੋਜ਼ (ਜਾਂ 2 ਬੰਸਰੀ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਸੂਨ, ਅਤੇ ਐਫ. ਰਾਮੂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ("ਕੈਸਟਰ ਅਤੇ ਪੋਲਕਸ, 1737) ਵਿੱਚ ਵੁੱਡਵਿੰਡਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਅਧੂਰਾ ਸਮੂਹ ਹੈ: ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ, ਬਾਸੂਨ। ਬਾਕ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ, 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਕਰਸ਼ਣ। ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ: ਓਬੋਏ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ - ਓਬੋਏ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਓਬੋ ਡਾ ਕੈਕੀਆ (ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਿੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ) ਇੱਕ ਬਾਸੂਨ ਜਾਂ 2 ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਸੂਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਵੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਕੰਸਰਟਸ ਸੈਕਰੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਕ ਅਤੇ 3 ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ) ਤੋਂ ਸਥਾਨਕ ਪਿੱਤਲ-ਪਰਕਸ਼ਨ ਸਮੂਹਾਂ ਤੱਕ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਬਾਚ ਦੇ ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟ ਵਿੱਚ 3 ਟਰੰਪ ਅਤੇ ਟਿੰਪਨੀ, ਟਿੰਪਨੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ 3 ਟਰੰਪ। ਨੰ: 205)। ਮਾਤਰਾ। ਓ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਜੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੋਈ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕੀ ਸੀ। ਸਤਰ. ਗਰੁੱਪ ਕਈ ਵਾਰ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਅਧੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਕਸਰ ਬੇਤਰਤੀਬ ਹੁੰਦੀ ਸੀ (ਟੇਬਲ 1 ਦੇਖੋ)।

ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵੰਡ ਹੋਈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕਾਰਜ, ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਚਰਚ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵੰਡ ਵੀ ਚਰਚ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਹਰੇਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸੰਖਿਆ ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਹੈ; ਫਿਰ ਵੀ, ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ (ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ) ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨਾਲੋਂ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਡਿਫ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਪਲਾਟ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਤਾਰਾਂ, ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਓਬੋਜ਼, ਟਰੰਪ ਅਤੇ ਟਿੰਪਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਅਕਸਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੇ ਸਨ (ਮੋਂਟਵੇਰਡੀ ਦੇ ਓਰਫਿਅਸ ਵਿੱਚ ਨਰਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਿੰਕ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਬੰਸਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ (ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ "ਰਿਨਾਲਡੋ"); 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ। ਇੱਕ ਸਿੰਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਚਰਚ ਨੂੰ. O. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗ (ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ) ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਚਰਚ ਨੂੰ. ਓ. ਵਿੱਚ ਓ. ਬਾਚ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੁੱਡਵਿੰਡਜ਼ (ਬਾਂਸਰੀ, ਓਬੋਜ਼), ਕਈ ਵਾਰ ਟਿੰਪਨੀ, ਸਿੰਗ, ਟ੍ਰੋਬੋਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਈਪ, ਕੋਇਰ (ਕੈਂਟਾਟਾ ਨੰਬਰ 17) ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਰਚ ਵਿੱਚ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਪਰੇਟਿਕ ਓ. ਪ੍ਰਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਇਕੱਲੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ: ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ, ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ, ਆਦਿ।

ਓ. ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਸ਼ਨਾਂ ਲਈ. adv ਬੈਰੋਕ ਸਮਾਰੋਹ (ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ, ਵਿਆਹ), ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ ਦੇ ਨਾਲ। ਸੰਗੀਤ ਵੱਜਿਆ instr. ਅਦਾਲਤ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਧੂਮਧਾਮ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ

ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਪ੍ਰਾਇ. ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹਵਾ ਵਿਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਮਾਸਕਰੇਡ, ਜਲੂਸ, ਆਤਿਸ਼ਬਾਜ਼ੀ, "ਪਾਣੀ 'ਤੇ", ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਿਲ੍ਹੇ ਜਾਂ ਮਹਿਲਾਂ ਦੇ ਹਾਲਾਂ ਵਿਚ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਦਸੰਬਰ. ਰਚਨਾਵਾਂ O. ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ। 27 ਅਪ੍ਰੈਲ 1749 ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਗ੍ਰੀਨ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ "ਆਤਿਸ਼ਬਾਜ਼ੀ ਲਈ ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਹਵਾ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 56 ਯੰਤਰ); ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ ਫਾਊਂਡਲਿੰਗ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ 9 ਟਰੰਪ, 9 ਸਿੰਗ, 24 ਓਬੋ, 12 ਬਾਸੂਨ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਵੀ ਵਰਤੇ। ਅਸਲ conc ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ. O. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ, ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਓਆਰਸੀ। ਸੂਟ ਉਪਲਬਧ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੀ - ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਇੱਥੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਰਚੁਓਸੋ ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਧਾਰ। ਇਹ ਬਾਚ (6) ਦੇ 1721 ਬ੍ਰਾਂਡੇਨਬਰਗ ਕੰਸਰਟੋਸ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸੂਚੀਬੱਧ ਹੈ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਨੇ ਡੀਕੰਪ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ। ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਐਡ ਲਿਬਿਟਮ (ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ) ਦੇ ਰੂਪ।

ਜੀਵ. ਬਾਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਬਣਤਰ ਮਲਟੀ-ਕੋਇਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਟੀਰੀਓਫੋਨਿਕ (ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨਿਕ ਸੰਯੋਜਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਇਰ ਤੋਂ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਕਈ ਕੋਆਇਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ. ਅਤੇ instr. ਵੱਡੇ ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਦੇ ਕੋਆਇਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈਪਲਾਂ ਨੇ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੀ ਸਥਾਨਿਕ ਵੰਡ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਮਾਰਕ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ, ਜਿੱਥੇ ਜੀ. ਗੈਬਰੀਅਲੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਉਹ ਜੀ. ਸ਼ੂਟਜ਼, ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਐਸ. ਸ਼ੀਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਜਾਣੂ ਸੀ। ਬਹੁ-ਕੋਇਰ ਵੋਕ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਇੱਕ ਅਤਿਅੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ। ਇਹ ਪੱਤਰ 1628 ਵਿੱਚ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਵਿੱਚ ਓ. ਬੇਨੇਵੋਲੀ, ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਇਸ ਵਿੱਚ 8 ਗਾਣੇ ਲਏ ਗਏ ਸਨ (ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਥੇ 12 ਵੀ ਸਨ)। ਮਲਟੀ-ਕੋਇਰ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪੰਥ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ (ਬਾਚ ਦਾ ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ 2 ਕੋਇਰਾਂ ਅਤੇ 2 ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ), ਪਰ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਪੁੰਜ ਨੂੰ ਦੋ ਅਸਮਾਨ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ ਹੈ ਜੋ ਡੀਕੰਪ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਫੰਕਸ਼ਨ: ਕੰਸਰਟੀਨੋ - ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ (ਵੱਡਾ ਕੰਸਰਟੋ) - ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸਮੂਹ, ਓ. ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਓਪੇਰਾ (ਹੈਂਡਲ) ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

1600-1750 ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਓ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਉਪਰੋਕਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉੱਕਰੀ ਸਾਨੂੰ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਓ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਿਹਾਇਸ਼, ਸੰਗ੍ਰਹਿ। ਹਾਲ ਜਾਂ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਲਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੱਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦਾ ਚੰਬਲੋ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਬਾਸ ਸਨ - ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬਾਸ। ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਤਾਰਾਂ ਸਨ। ਯੰਤਰ, ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ - ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ (ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਹਵਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗ), ਦੂਜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਸੇਮਬੋਲੋ ਦੇ ਨਾਲ। ਸਤਰ ਵੀ ਇੱਥੇ ਸਥਿਤ ਸਨ। ਬੇਸ, ਥੀਓਰਬੋ, ਬੇਸੂਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਸੇੰਬਲੋ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਸਮੂਹ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਥਾਨ। (ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134)।

ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ (ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ) ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਟਿੰਪਨੀ ਰੱਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਸੋਲੋਿਸਟ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਅਜਿਹੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸੁਮੇਲ ਸੀ ਜੋ ਕਈ ਸਥਾਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਧੁਨੀ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ: 2 ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਗਰੁੱਪ, ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੀਨੋ ਗਰੁੱਪ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, 2 ਵੱਡੇ ਵਿਪਰੀਤ ਸਮੂਹ (ਤਾਰ, ਲੱਕੜ ਵਾਲੇ) ਲਗਭਗ 2 ਸੈਂਬਲੋਸ। . ਅਜਿਹੇ ਢਾਂਚੇ ਲਈ ਬਹੁ-ਪੜਾਵੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਨੇ ਨਾਲ ਵਾਲੇ ਚੰਬਲੋ, ਓ. ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਚੰਬਲੋ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ। ਦੋਹਰੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਸੰਚਾਲਨ).

A. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 2 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓ. ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਵਰਤਾਰੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ। ਰੁਝਾਨ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਭਿੰਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਨ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਆਮ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ orc ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੈ। ਯੰਤਰ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵੰਡ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੋਚ. ਇਸਨੇ orc ਦੇ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਪਾਇਆ। ਫੈਬਰਿਕ (ਮੇਲੋਡੀ, ਬਾਸ, ਸਸਟੇਨਡ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਆਰਕ. ਪੈਡਲ, ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਫਿਗਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ)। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਨੀਂਹ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ ਇਸਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਇੱਕ orc ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਪਕਰਣ (ਦੋਵੇਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ), ਜੋ ਕਿ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਗਏ ਸਨ। ਸਕੂਲ।

ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹੈ. orc ਵਿੱਚ ਰੁਝਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੋਚ - ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿੱਚ ਸੁੱਕ ਜਾਣਾ। 3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਗਰੁੱਪ ਸੇਮਬਾਲੋ ਅਤੇ ਅੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਰਕ ਦੀ ਵਧ ਰਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਆ ਗਏ। ਸਦਭਾਵਨਾ. ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਿਆਦਾ ਪਰਦੇਸੀ orc. ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ - ਸਿਮਫਨੀਜ਼ - ਇੱਕ ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰ ਜੋ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ (ਚੈਂਬਲੋ) ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮ ਹੈ - ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਮਾਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ (ਜੇ. ਸਟਾਮਿਟਜ਼, ਏ. ਫਿਲਜ਼, ਕੇ. ਕੈਨਾਬੀਹ) ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀਜ਼। ਚਰਚ ਨੂੰ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਫੰਕਸ਼ਨ 18 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਕਾਇਮ ਰਿਹਾ। 90ਵੀਂ ਸਦੀ (ਮੋਜ਼ਾਰਟਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ, ਹੇਡਨਜ਼ ਮਾਸ)।

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਸਕੂਲ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਓ. ਦੀ ਚਰਚ, ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ "ਚਰਚ ਓ." ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ। ਸ਼ਬਦ "ਚੈਂਬਰ" ਨੂੰ ensembles 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, orc ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਜੇ ਓਪੇਰਾ ਓ ਦੀ ਰਚਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਹੈ। ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ, ਫਿਰ ਅਸਲ ਸੰਕਲਪ। ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਵਸਥਾ ਵਿਚ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ।

ਓ. ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਆਦਰਸ਼. ਅਭਿਆਸ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਯੰਤਰ - ਥਿਓਰਬੋਸ, ਵਾਇਲਜ਼, ਓਬੋਜ਼ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਲੰਮੀ ਬੰਸਰੀ। ਨਵੇਂ ਯੰਤਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਜੋ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਰਬ-ਵਿਆਪਕਤਾ O ਦੇ ਟਿੰਬਰੇ ਅਤੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਆਈ. ਡੇਨਰ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ (ਸੀ. 1690)। ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ. ਓ. ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ। 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੀ ਆਤਮਾ ਦਾ ਗਠਨ. ਸਮੂਹ। ਬੇਸੈਟ ਹੌਰਨ (ਕੋਰਨੋ ਡੀ ਬਾਸੇਟੋ), ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਦੀ ਇੱਕ ਆਲਟੋ ਕਿਸਮ, ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਚ ਗਈ। ਨੀਚ ਆਤਮਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ। ਬਾਸ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਕੰਟਰਾਬਾਸੂਨ (ਹੇਡਨ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ) ਵੱਲ ਮੁੜ ਗਏ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਓ ਦੀ ਉਪਲਬਧ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਨਿਰਭਰ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੀ ਰਚਨਾ। O. 1760-70. 2 ਓਬੋ, 2 ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਤੱਕ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਹ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। O. ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ। ਸਮੂਹ। adv ਓ., ਕ੍ਰੋਮ ਵਿੱਚ 12 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਤਰ ਸਨ। ਯੰਤਰ, ਵੱਡੇ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀਕਰਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ 2ਵੀਂ ਸਦੀ। ਜੀਵਨ, ਓ. ਦੀਆਂ ਸਥਿਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਵਧਦੀ ਗਈ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਨਵੀਂ ਸਥਿਰ ਓ., ਪੀ.ਐਲ. ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ: ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਓ. “ਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹ” (ਸੰਗੀਤ ਸਪਰੈਚੁਅਲ), ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਓ. ਗਵਾਂਧੌਸ (18), ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਓ. ਓਬ-ਵਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ (1781)। (ਸਾਰਣੀ 1828 ਦੇਖੋ)

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਓ. ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਸਿਰਫ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਲਏ ਗਏ ਸਨ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ 17 ਵਿੱਚ, ਐਡਵ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਮਾਸਕੋ ਨੂੰ t-ra ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 1672ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੀਟਰ ਪਹਿਲੇ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਰੈਜੀਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (ਦੇਖੋ ਮਿਲਟਰੀ ਸੰਗੀਤ)। 18 ਵਿੱਚ. ਰੂਸੀ ਦੇ ਨਾਲ 30 ਵੀਂ ਸਦੀ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. 18 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਰਾਜ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਓ., ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ). ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ, ਬੰਸਰੀ, ਬਾਸੂਨ, ਇੱਕ ਪਿੱਤਲ ਦਾ ਸਮੂਹ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰੋਂਬੋਨਸ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਟਿੰਪਨੀ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀ-ਚੰਬਲੋਸ (ਕੁੱਲ 1731 ਲੋਕ) ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। 40 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ। ਐਫ. ਅਰਾਇਆ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਟੋਲੀ, ਰੂਸੀਆਂ ਨੇ ਓ. ਐਡਵ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ 1735 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਡਵ. O. ਨੂੰ 18 ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: "ਪਹਿਲੇ O ਦੇ ਕੈਮਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ।" (ਰਾਜਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 2-1791 ਲੋਕ, ਸਾਥੀ ਕੇ. ਕੈਨੋਬੀਓ) ਅਤੇ "ਦੂਜੇ ਓ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਹੀ ਬਾਲਰੂਮ ਹਨ" (47 ਲੋਕ, ਸਾਥੀ ਵੀਏ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ)। ਪਹਿਲੇ ਓ. ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਦੂਜਾ - ਰੂਸੀਆਂ ਤੋਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ serfs ਵਿਆਪਕ ਸਨ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਨ। NP Sheremetev (Ostankino ਅਤੇ Kuskovo ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ, 43 ਸੰਗੀਤਕਾਰ) ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ।

ਸਿਮਫ ਵਿੱਚ. ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ "ਕਲਾਸੀਕਲ", ਜਾਂ "ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ", ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ ਕੀਤਾ। A: ਤਾਰਾਂ, ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਹਵਾਵਾਂ (2 ਬੰਸਰੀ, 2 ਓਬੋਜ਼, 2 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ, 2 ਬਾਸੂਨ), 2 (3 ਜਾਂ 4) ਸਿੰਗ, 2 ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ, 2 ਟਿੰਪਾਨੀ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਰਚਨਾ ਪ੍ਰਤੀਕ O.) 19ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ (9) ਦੇ ਨਾਲ, ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ (ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਰਚਨਾ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। A: ਤਾਰਾਂ, ਵਾਧੂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਿੰਡ ਜੋੜੇ (1824 ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਬੰਸਰੀ, 2 ਓਬੋਜ਼, 2 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ, 2 ਬਾਸੂਨ ਅਤੇ ਕੰਟਰਾਬਾਸੂਨ), 2 ਸਿੰਗ, 4 ਟਰੰਪ, 2 ਟ੍ਰੋਮੋਨ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 3 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ), ਟਿੰਪਨੀ , ਤਿਕੋਣ, ਝਾਂਜਰ, ਬਾਸ ਡਰੱਮ। ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ. (5) ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ "ਅਨਫਿਨੀਸ਼ਡ ਸਿੰਫਨੀ" ਵਿੱਚ 1822 ਟ੍ਰੋਮੋਨ ਵੀ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ। 3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ। ਪੜਾਅ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਜੋ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪ੍ਰਤੀਕ ਏ ਦੀ ਰਚਨਾ: ਪਿਕਕੋਲੋ, ਕੰਟਰਾਬਾਸੂਨ। ਪਰਕਸ਼ਨ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ, ਟਿੰਪਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੈਅਮਿਕ ਲੈ ਕੇ. ਫੰਕਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਪੂਰਬੀ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਅਖੌਤੀ ਤੁਰਕੀ ਜਾਂ "ਜੈਨਿਸਰੀ ਸੰਗੀਤ"): ਇੱਕ ਬਾਸ ਡਰੱਮ, ਝਾਂਜਰ, ਇੱਕ ਤਿਕੋਣ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇੱਕ ਫੰਦਾ ਡਰੱਮ ("ਟੌਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇਫੀਗੇਨੀਆ" ਗਲਕ ਦੁਆਰਾ, "ਦ ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ" ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ)। ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਘੰਟੀਆਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ (Glcckenspiel, Mozart's Magic Flute), tam-toms (Gosseca's Funeral March for the Death of Mirabeau, 18)।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕੇ। ਆਤਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸੁਧਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ. ਉਹ ਯੰਤਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਝੂਠੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ, ਰੰਗੀਨ ਦੀ ਘਾਟ। ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਕੇਲ ਬੰਸਰੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਆਤਮਾਵਾਂ। ਯੰਤਰ ਇੱਕ ਵਾਲਵ ਵਿਧੀ (ਟੀ. ਬੋਹਮ ਦੀ ਕਾਢ) ਨਾਲ ਲੈਸ ਸਨ, ਕੁਦਰਤੀ ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਪਾਈਪ ਇੱਕ ਵਾਲਵ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਲੈਸ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਰੰਗੀਨ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। 30 ਵਿੱਚ. ਏ. ਸਾਕਸ ਨੇ ਬਾਸ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਯੰਤਰਾਂ (ਸੈਕਸਹੋਰਨ, ਸੈਕਸੋਫੋਨ) ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ।

ਓ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ. ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਤੱਤ, orc ਦੀ ਖੋਜ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ। ਰੰਗ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ. ਲੱਕੜ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਕੇ. ਐੱਮ. ਵੇਬਰ, ਪੀ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਪੀ. ਸ਼ੂਬਰਟ) ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਜੋੜੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਰਹੇ (ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ: ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਬੰਸਰੀ, ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਿੰਗ, ਆਦਿ)। ਓ. ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਵਰਤੋਂ MI ਗਲਿੰਕਾ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹੈ। ਰੰਗੀਨ ਉਸ ਦੇ ਓ. ਦੀ ਦੌਲਤ ਸਤਰ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਹਵਾ ਦੇ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਜੋੜੇ (ਵਾਧੂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ); ਉਹ ਸਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪਾਈਪਾਂ ਨਾਲ ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਜੋੜਦਾ ਹੈ (3, ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ 1)। ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਓ. ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਕਦਮ ਚੁੱਕਿਆ। ਡਰਾਮੇ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਵਧੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ (1830) ਵਿੱਚ ਓ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ। ਗਰੁੱਪ, ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 15 ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ 15 ਸੈਕਿੰਡ ਵਾਇਲਨ, 10 ਵਾਇਲਨ, 11 ਸੈਲੋਸ, 9 ਡਬਲ ਬਾਸ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਓ.ਪੀ. ਆਪਣੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸਖਤ ਅੰਤਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਚਲੇ ਗਏ। ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਕੇ ਰਚਨਾਵਾਂ। O. ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਯੋਜਨਾ ਸੰਦ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਸਿੰਗ, ਛੋਟੀ ਕਲਰੀਨੇਟ, ਰਬਾਬ (2), ਘੰਟੀਆਂ। ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਆਕਾਰ ਵਧਿਆ, 4 ਸਿੰਗ, 2 ਟਰੰਪ ਅਤੇ 3 ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ 2 ਕੋਰਨੇਟਸ-ਏ-ਪਿਸਟਨ ਅਤੇ 2 ਓਫੀਕਲਾਈਡਸ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਟਿਊਬਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ) ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਕੰਮ ਓ. ਕੋਲੋਰਿਸਟਿਕ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਬਣ ਗਿਆ। ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਘਣਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਨਾਲ orc ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ ਰਚਨਾ ਤੱਕ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 3 ਬੰਸਰੀ ਜਾਂ 2 ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਬੰਸਰੀ, 3 ਓਬੋ ਜਾਂ 2 ਓਬੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਹਾਰਨ, 3 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ ਜਾਂ 2 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ ਅਤੇ ਬਾਸ ਕਲੈਰੀਨੇਟ, 3 ਬੇਸੂਨ ਜਾਂ 2 ਬੈਸੂਨ ਅਤੇ ਕੰਟਰਾਬਾਸੂਨ, 4 ਸਿੰਗ, 3 ਟਰੰਪ 3 ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ, ਬਾਸ ਟੂਬਾ, ਡਰੱਮ, ਸਤਰ)। 1840 ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਤਾਂਬੇ ਦਾ ਸਮੂਹ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 4 ਸਿੰਗ, 2-3 ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ, 3 ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਟਿਊਬ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਫੌਸਟ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। "ਨਿਬੇਲੁੰਗ ਦੀ ਰਿੰਗ" ਵਿੱਚ ਓ. ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਡਰਾਮਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ। ਸਮੀਕਰਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ. ਧੁਨੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ O. (ਲੱਕੜੀ ਦੇ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪਾਈਪਾਂ ਦੀਆਂ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਟਿੰਬਰੇ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। O. ਦੀ ਰਚਨਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਚੌਗੁਣੀ ਹੋ ਗਈ। ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਰਡਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਨ (ਜਾਂ "ਵੈਗਨਰ") ਟਿਊਬਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚੌਥੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ (ਟੂਬਾ ਦੇਖੋ)। virtuoso orc ਤਕਨੀਕ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ

ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਮਾਰਗ (ਸਿਮਫਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਏ. ਬਰੁਕਨਰ ਦੁਆਰਾ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਰੀ) ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਸ, ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇਟ, ਐਸ. ਫਰੈਂਕ, ਜੀ. ਵਰਦੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ। ਸਕੂਲ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ "ਕਲਾਸੀਕਲ" ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਈ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਰੁਝਾਨ PI Tchaikovsky ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੀ ਖੋਜ. ਲੱਕੜ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਔਰਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਿਫ਼ਾਇਤੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਫੰਡ ਵਿਸਤਾਰ orc ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ। ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਪਕਰਣ (ਜੋੜਾ ਰਚਨਾ, ਅਕਸਰ 3 ਬੰਸਰੀ ਸਮੇਤ), ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਪੂਰਕ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। orc ਰੰਗ. ਪੈਲੇਟਸ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਹੌਰਨ, ਬਾਸ ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਹਾਰਪ, ਦ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ ਵਿੱਚ ਸੇਲੇਸਟਾ)। NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਹੋਰ ਕੰਮ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ. ਕਲਰਿੰਗ, ਵਿਜ਼ੁਅਲਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਓ.ਕੇ ਸਪਲੀਮੈਂਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟਿੰਬਰ ਦੋਨੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਜੋੜਾ-ਤਿੰਨ ਅਤੇ ਤੀਹਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਵਰਤਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਛੋਟੇ ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਤੁਰ੍ਹੀ ਦੀਆਂ ਅਲਟੋ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਸਜਾਵਟੀ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ, ਕੀਬੋਰਡ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ (ਗਲਿੰਕਾ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - fp., ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅੰਗ)। NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਰੂਸੀ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਏ.ਕੇ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, ਏ.ਕੇ. ਲਿਆਡੋਵ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਆਈ.ਐਫ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ), ਦਾ ਓਆਰਸੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਰੰਗ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ - ਓ. ਰੇਸਪਿਘੀ, ਐਮ. ਰਵੇਲ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੋਚ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ। C. Debussy ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਜਾਇਆ। ਰੰਗ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਵਧਾਉਣ ਨਾਲ ਥੀਮ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਮਨੋਰਥ ਜਾਂ ਟੈਕਸਟ-ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ। ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਤੱਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਫੋਨਿਚ ਦੀ ਸਮਝ. ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਕਾਰਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਸੇ O. ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੇ orc ਦੇ ਸੂਖਮ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਚਲਾਨ

ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਨੇ 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਗਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਅਖੌਤੀ ਸੁਪਰ-ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਜੀ. ਮਹਲਰ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ; ਮਲਾਡਾ ਵਿੱਚ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਅਤੇ ਦ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ) ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗਠਨ ਤੱਕ - ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਓ. ਮਹਲਰ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਚੌਗੁਣੀ ਰਚਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ। ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਆਪੋਜੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਮਹਲਰ ਦੀ 8ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ (8 ਸੋਲੋਿਸਟ, 2 ਮਿਕਸਡ ਕੋਆਇਰ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਕੋਆਇਰ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਿੰਫਨੀ ਓ ਦੀ ਪੰਜ ਰਚਨਾ, ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਯੰਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਅੰਗ)।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਸਬੰਧ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਸਨ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਪਰਕਸ਼ਨ-ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸਥਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਟਿੰਪਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਫੰਦੇ ਡਰੱਮ, ਇੱਕ ਡਫਲੀ, ਝਾਂਜਰ, ਇੱਕ ਤਿਕੋਣ, ਕੈਸਟਨੇਟਸ, ਟੌਮ-ਟੌਮਸ, ਘੰਟੀਆਂ, ਇੱਕ ਗਲੋਕੇਨਸਪੀਲ, ਇੱਕ ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਹਾਰਪ (1 ਅਤੇ 2), ਸੇਲੇਸਟਾ, ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ, ਅਤੇ ਅੰਗ ਅਕਸਰ ਵੱਡੇ ਓ. ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ - "ਮੌਕੇ ਲਈ ਯੰਤਰ": ਇੱਕ ਰੈਟਲ, ਇੱਕ ਵਿੰਡ ਮਸ਼ੀਨ, ਇੱਕ ਕਲੈਪਰਬੋਰਡ, ਆਦਿ। ਮੱਧ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ con. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਵੇਂ orcs ਬਣਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ensembles: ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1842); ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕਾਲਮ (1873); ਬੇਅਰੂਥ (1876) ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ; ਬੋਸਟਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1881); ਪੈਰਿਸ (1881); ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ (1882; ਹੁਣ ਓ. ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸਿੰਫਨੀ) ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (“ਕੋਰਟ ਸੰਗੀਤਕ ਕੋਇਰ”)।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓ. ਵਿੱਚ, ਬਾਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਓ. ਦੇ ਉਲਟ, ਮੋਨੋਚਾਇਰਿਜ਼ਮ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮਲਟੀ-ਕੋਇਰ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਲੱਭੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ "ਰਿਕੁਏਮ" ਤੋਂ ਟੂਬਾ ਮੀਰਮ ਵਿੱਚ, ਵੱਡੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਓ., ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ 5 ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਸਿਮਫਨੀ. ਓ. ਅਤੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਕੋਨਿਆਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ 4 ਸਮੂਹ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ) ਅਜਿਹੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ: ਓ. “ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ”, “ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ”, ਗਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰ. ਇਕੱਲੇ "ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ" ਜਾਂ "ਉੱਪਰ" (ਵੈਗਨਰ)। ਸਪੇਸ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਨੇ ਜੀ. ਮਹਲਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਪਾਇਆ।

ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਓ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਟਿੰਬਰੇ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਵੱਖ ਹੋਣ ਨੂੰ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਰੋਕ ਓ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 19 ਵਿੱਚ ਆਈਐਫ ਰੀਚਾਰਟ ਨੇ ਬੈਠਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਸਾਰ ਟਿੰਬਰ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਅਤੇ ਅਭੇਦ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਸੱਜੇ ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਸਨ, ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਗਲੀ ਕਤਾਰ, ਆਤਮਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਟੂਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, orc ਦਾ ਸਥਾਨ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ 1775 ਵੀਂ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦੇ ਹਨ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਯੂਰਪੀਅਨ" ਬੈਠਣ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦਾ ਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ: ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ - ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ, ਦੂਜਾ - ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ, ਵਾਈਓਲਾਸ ਅਤੇ ਸੈਲੋਸ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਵੁੱਡਵਿੰਡਸ - ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ, ਪਿੱਤਲ। - ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ (ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ) ਜਾਂ ਦੋ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ: ਪਹਿਲੀ ਲੱਕੜ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ - ਤਾਂਬਾ (ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਪਿੱਛੇ - ਡਰੱਮ, ਡਬਲ ਬੇਸ (ਉੱਪਰ ਚਿੱਤਰ ਦੇਖੋ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ. (ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ 1-1914 ਤੋਂ ਬਾਅਦ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਅਭਿਆਸ ਓ. ਰਵਾਇਤੀ ਦੇ ਨਾਲ. ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਇੱਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕਜੁੱਟ ਹਨ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਕੋਰ ਓਪ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸਤਰ ਦੀ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਛੋਟੇ ਓ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਿੰਫਨੀ। O. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ 80-100 (ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ) ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ 2 ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਤੀਕ. ਏ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਜੋੜੀ ਰਚਨਾ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, “ਆਰਟਿਸਟ ਮੈਥਿਸ”, 1938; ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 15, 1972)। ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜਗ੍ਹਾ ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਜੋੜਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਫੈਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਯੰਤਰ (ਐੱਮ. ਰਵੇਲ, ਓਪੇਰਾ “ਚਾਈਲਡ ਐਂਡ ਮੈਜਿਕ”, 1925; ਐਸ.ਵੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ, “ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਡਾਂਸ”, 1940; ਐੱਸ.ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 6, 1947; ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ. 10, 1953; ਲੂਟੋਮਸਕੀ, ਵੀ. ਨੰਬਰ 2, 1967)। ਅਕਸਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਚੌਗੁਣੀ ਰਚਨਾ (ਏ. ਬਰਗ, ਓਪੇਰਾ ਵੋਜ਼ੇਕ, 1925; ਡੀ. ਲਿਗੇਟੀ, ਲੋਨਟਾਨੋ, 1967; ਬੀ.ਏ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 2, 1967) ਵੱਲ ਵੀ ਮੁੜਦੇ ਹਨ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਉਭਰਿਆ। ਅਨੇਕ ਸਮਰੂਪ ਵਿਚ । ਅਤੇ wok.-symp. ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ। ਓ. - ਅਖੌਤੀ। ਓ ਦੀ ਗੈਰ-ਆਧਾਰਨ, ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਰਚਨਾ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ "ਸਿੰਫਨੀ ਆਫ਼ ਸਾਲਮਜ਼" (1930) ਵਿੱਚ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਤੋਂ। ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ਬਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ ਪਰਕਸ਼ਨ ਸਮੂਹ ਦਾ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਟੂ-ਰਾਈ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਓਆਰਸੀ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ 20-30 ਵਿੱਚ. ਹਿੱਟ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਾਲ, ਰੰਗੀਨ, ਸਗੋਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵੀ ਸੌਂਪਿਆ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਫੰਕਸ਼ਨ; ਉਹ ਟੈਕਸਟ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਸਬੰਧੀ ਢੋਲ ਗਰੁੱਪ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚ ਅਰਥ. O., ਗੈਰ-ਆਧਾਰਨ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾ ਦੇ O. ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ। ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਦਿ ਸਟੋਰੀ ਆਫ਼ ਏ ਸੋਲਜਰ (1918), ਬਾਰਟੋਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਫਾਰ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼, ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੇਲੇਸਟਾ (1936)। ਪਰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਵਾਲੀ ਰਚਨਾ ਲਈ ਜਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ ਲੇਸ ਨੋਸੇਸ (1923), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, 4 ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ 6 ਪਰਕਸ਼ਨ ਗਰੁੱਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ; ਵਾਰੇਸ (1931) ਦੁਆਰਾ "ਆਈਓਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਸਿਰਫ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ (13 ਕਲਾਕਾਰਾਂ) ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰਕਸ਼ਨ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ। ਪਿੱਚਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਯੰਤਰਾਂ (ਵੱਡੇ ਡਰੱਮਾਂ ਜਾਂ ਝਾਂਜਰਾਂ, ਗੋਂਗਾਂ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਬਲਾਕ, ਆਦਿ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ) ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਸਾਰੇ ਆਰ. ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਹਿੱਟ। ਸਮੂਹ ਨੇ ਸਟਰਿੰਗ ਅਤੇ ਵਿੰਡ ਗਰੁੱਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਨਕ ("ਤੁਰੰਗਲੀਲਾ" ਮੈਸੀਅਨ ਦੁਆਰਾ, 20-1946) ਅਤੇ ਓ. ("ਐਂਟੀਗੋਨ" ਦੁਆਰਾ ਔਰਫ ਦੁਆਰਾ, 48; "ਕਲਰਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਪਿਆਨੋ ਸੋਲੋ, 1949 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ, 3 ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ ਅਤੇ ਧਾਤੂ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ, 3 ਲਈ ਮੇਸੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਸਵਰਗੀ ਸ਼ਹਿਰ, 1963; ਪੇਂਡਰੇਕੀ ਦੁਆਰਾ ਲੂਕ ਪੈਸ਼ਨ, 1965)। ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਪਰਕਸ਼ਨ ਗਰੁੱਪ ਵੀ ਵਧਿਆ। 1961 ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰਾਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰਕਸ਼ਨ ਐਨਸੈਂਬਲ (140 ਯੰਤਰ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ)।

ਓ. ਦੇ ਟਿੰਬਰ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਵੱਲ ਲੈ ਗਈ। ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ। O. ਪਾਵਰ ਟੂਲ। 1928 ਵਿੱਚ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ “ਮਾਰਟੇਨੋਟ ਵੇਵਜ਼” (ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, “ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ ਐਟ ਦ ਸਟੈਕ”, 1938; ਓ. ਮੇਸੀਅਨ, “ਟੁਰੰਗਾਲੀਲਾ”), ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਅਮ (ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ, “ਪ੍ਰੋਜ਼ੇਸ਼ਨ”, 1967), ਆਇਓਨਿਕਸ ( ਬੀ. ਤਿਸ਼ਚੇਂਕੋ, ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ, 1)। ਓ. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੈਜ਼ ਰਚਨਾ ਨੂੰ 1961-60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ O. ਦੇ ਉਪਕਰਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ (EV Denisov, The Sun of the Incas, 70)। ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ (ਮਿਕਸਟਰ, 1964) ਨੇ ਓ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨੂੰ "ਲਾਈਵ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਓ. ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਅਤੇ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਹਨ। ਓ. ਬਾਰੋਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ। 1964ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਿਮਾਹੀ ਤੋਂ ਓਬੋ ਡੀ'ਅਮੋਰ (ਸੀ. ਡੇਬਸੀ, "ਸਪਰਿੰਗ ਡਾਂਸ"; ਐਮ. ਰਵੇਲ, "ਬੋਲੇਰੋ"), ਬਾਸੈਟ ਹਾਰਨ (ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, "ਇਲੈਕਟਰਾ"), ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ (ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ, "ਚਿਓ -ਚਿਓ-ਸਾਨ"; ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ")। 1 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹਾਲੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਟੂਲ ਅਤੇ 20ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਟੂਲ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਏ। (ਐਮ. ਕਾਗੇਲ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਫਾਰ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਸ", 15; 16 ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਏ. ਪਾਰਟ, "ਟਿਨਟੀਨਾਬੁਲੀ", 1966)। 23ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ. ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਲੱਭਿਆ। ਚੌ. ਇਵਸ ਨੇ ਨਾਟਕ ਦ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਖੱਬੇ ਅਨਆਸਰੇ (1976) ਵਿੱਚ ਓ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਸਕੋਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ O. ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਚਨਾ ਦੀ ਮੁਫਤ ਚੋਣ ਐਲ. ਕੁਪਕੋਵਿਚ ਦੇ ਓਜ਼ਵੇਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। O ਦਾ ਸਟੀਰੀਓਫੋਨਿਕ ਸੰਕਲਪ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। O. ਦੇ ਸਥਾਨਿਕ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗ Ives (“The Question Left Unanswered”, 20th Symphony) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। 1908 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਧੁਨੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ ਡਿਫ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਤਰੀਕੇ. ਪੂਰੇ orc ਦੀ ਵੰਡ। ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ (4 ਓ., 70 ਲਈ "ਗਰੁੱਪ"; 3 ਓ. ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਲਈ "ਕੱਪੇ") ਦੁਆਰਾ ਕਈ "ਕੋਇਰ" ਜਾਂ "ਸਮੂਹਾਂ" (ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਟਿੰਬਰੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਥਾਨਿਕ ਅਰਥ) ਪ੍ਰਤੀ ਪੁੰਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। , 1957)। O. "ਸਮੂਹ" (4 ਲੋਕ) ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸਮਾਨ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ (ਹਰੇਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ U- ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। 1960. ਓਪੇਰਾ ਦ ਲਾਸਟ ਸ਼ਾਟ (109, ਬੀ.ਏ. ਲਾਵਰੇਨੀਓਵ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦ ਫੋਰਟੀ-ਫਸਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ) ਵਿੱਚ ਮੱਟਸ ਨੇ ਇੱਕ ਓਰਸੀ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਤਿੰਨ ਓ. ਟੋਏ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ। ਜੇ. ਜ਼ੇਨਾਕਿਸ ਨੇ "ਟੇਰੇਟੇਕਟਰ" (3) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ 1967 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਰਨ-ਵਰਗੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ; ਦਰਸ਼ਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਓ. ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦੇ ਹਨ। "ਮੂਵਿੰਗ ਸਟੀਰੀਓਫੋਨੀ" (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਐਮ. ਕਾਗੇਲ (1966) ਦੁਆਰਾ "ਕਲਾਂਗਵੇਹਰ" ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਏਜੀ ਸ਼ਨਿਟਕੇ (88) ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਟੇਬਲ 3.

O. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬੈਠਣ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। op. ਗੈਰ-ਆਧਾਰਨ ਰਚਨਾ; ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਉਚਿਤ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਮੋਨੋਕੋਰਿਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਓ. ਦੀ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਦੌਰਾਨ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਉੱਪਰ ਵਰਣਿਤ “ਯੂਰਪੀਅਨ” ਬੈਠਣ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। 20 ਤੋਂ, ਐਲ. ਸਟੋਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਖੌਤੀ "ਅਖੌਤੀ" ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਆਮੇਰ. ਬੈਠਣਾ 1945st ਅਤੇ 1nd violins ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਸਥਿਤ ਹਨ, cellos ਅਤੇ violas ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਹਨ, ਡਬਲ ਬੇਸ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਨ, ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਡਰੱਮ, ਪਿਆਨੋ ਵਾਦਕ ਹਨ ਖੱਬੇ.

ਉੱਚ ਰਜਿਸਟਰ "ਅਮੇਰ" ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਠੋਸਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ। ਕੁਝ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਬੈਠਣ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਈਡਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਥਿਤ ਸੈਲੋਸ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬੇਸ ਦੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨਾ)। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, "ਯੂਰਪੀਅਨ" ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਰੁਝਾਨ ਹਨ. ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਕੰਮ. ਓ. ਸਟੂਡੀਓ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਰੇਡੀਓ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ) ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਬੈਠਣ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ। ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਡਕਟਰ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਟੋਨਮਾਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ. ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੱਟੜਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਅੱਪਡੇਟ (ਗੈਰ-ਆਧਾਰਨ) ਰਚਨਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਫਲਦਾਇਕ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਅਲਬਰਚਟ ਈ., ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ। (ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਲੇਖ), ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1886; ਪੁਰਾਣੇ ਰੂਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ. CO., L., 1927; ਪਿਂਡੀਜੇਨ ਨਿਕ., ਪੁਰਾਤਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, (ਵੋਲ. 2), ਐਮ.-ਐਲ., 1928-29; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਵੋਲ. 2 – XVIII ਸਦੀ, ਐਡ. ਐਮਵੀ ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ. ਮਾਸਕੋ, 1934. ਸ਼ਟੇਲਿਨ ਜੈਕੋਬ ਵਾਨ, ਇਜ਼ਵੈਸਟੀਆ ਓ ਸੰਗੀਤ ਬਨਾਮ ਰੋਸੀ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਜਰਮਨ ਤੋਂ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ, ਨੰ. 1, ਐੱਮ., 1935; ਉਸਨੂੰ, 1935 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬੈਲੇ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਜਰਮਨ ਤੋਂ., ਐਲ., 1961; ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ ਡੀ.ਆਰ., ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ, ਐੱਮ., 1969; ਬਾਰਸੋਵਾ ਆਈਏ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਾਰੇ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ., 1969; ਬਲੈਗੋਡਾਟੋਵ ਜੀ.ਆਈ., ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐਲ., 1971; 1973ਵੀਂ-1973ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਸਤ, ਕੰਪ. VP Shestakov, (ਐੱਮ., 3); ਲੇਵਿਨ ਐਸ. ਯਾ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਐਲ., 1975; ਫਾਰਚੁਨਾਟੋਵ ਯੂ. ਏ., ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। ਸੰਗੀਤ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫੈਕਲਟੀ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਐੱਮ., XNUMX; Zeyfas HM, Baroque ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. XNUMX, ਐੱਮ., XNUMX.

ਆਈਏ ਬਾਰਸੋਵਾ