ਅੰਗ |

ਦੇਰ ਲਾਟ. ਆਰਗਨਮ, ਯੂਨਾਨੀ ਤੋਂ। ਅੰਗ - ਸਾਧਨ

ਕਈ ਦਾ ਆਮ ਨਾਮ. ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ (9ਵੀਂ ਸਦੀ - 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ)। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਨਾਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ O. ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਲਈ ਇੱਕ ਅਹੁਦਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, O. ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ; ਤੰਗ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਸਖਤ ਰੂਪ (ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਅੰਦੋਲਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਾਲ), ਓ. ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ। ਪੌਲੀਗੋਲ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ। ਅੱਖਰ

ਓ. ਕਈ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਭੁਜ ਸਕੂਲ. ਅੱਖਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਜੈਨੇਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। O. ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ (ਨਾਲ ਹੀ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ): ਸਮਾਨਾਂਤਰ (9ਵੀਂ-10ਵੀਂ ਸਦੀ); ਮੁਫ਼ਤ (11ਵੀਂ - 12ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ); melismatic (12ਵੀਂ ਸਦੀ); ਮੀਟਰਾਈਜ਼ਡ (12ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ - 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ)।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓ., ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਖੌਤੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ. ਅੰਤਮ ਰੋਮਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੈਰਾਫੋਨੀ (ਓਰਡੋ ਰੋਮਨਮ, 7-8 ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ; ਪੋਪ ਸਕੋਲਾ ਕੈਂਟੋਰਮ ਦੇ ਕੁਝ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪੈਰਾਫੋਨਿਸਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ)। ਸ਼ਬਦ "ਔਰਗੈਨਿਕਮ ਮੇਲੋਸ", ਜੋ ਕਿ "O" ਦੇ ਅਰਥ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੌਨ ਸਕੋਟਸ ਏਰੀਉਗੇਨਾ ("De divisione naturae", 866) ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ O. ਨਮੂਨੇ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਏ ਹਨ ਉਹ ਅਗਿਆਤ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। "ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ" ਅਤੇ "ਸਕੋਲੀਆ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ" (ਨੌਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ। ਓ. ਇੱਥੇ ਕੋਰਲ ਧੁਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੋਰਲ ਮੈਲੋਡੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਨਾਜ਼। principalis (vox principalis – main voice), ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ) ਟੈਨਰ (ਟੇਨਰ – ਹੋਲਡਿੰਗ); ਡੁਪਲੀਕੇਟਿੰਗ ਅਵਾਜ਼ - ਆਰਗਨਾਲਿਸ (ਵੋਕਸ ਆਰਗਨਾਲਿਸ - ਅੰਗ, ਜਾਂ ਆਰਗਨਮ, ਆਵਾਜ਼)। ਤਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮੋਨੋਰੀਦਮਿਕ ਹਨ (ਸਿਧਾਂਤ ਪੰਕਟਸ ਕੰਟਰਾ ਪੰਕਟਮ ਜਾਂ ਨੋਟਾ ਕੰਟਰਾ ਨੋਟਮ)। ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਸ਼ਟਵ ਦੁੱਗਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (aequisonee – ਬਰਾਬਰ ਧੁਨੀਆਂ):

ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ (ਉੱਪਰ) ਅਤੇ ਸਕੋਲੀਆ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ (ਹੇਠਾਂ) ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਅੰਗ ਦੇ ਨਮੂਨੇ।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ. ਓ. ਦੀ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨਤਾ - ਗਿਮਲ (ਕੈਂਟਸ ਜੈਮੈਲਸ; ਜੈਮੈਲਸ - ਡਬਲ, ਟਵਿਨ) ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਗਿਮਲ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਨਮੂਨਾ ਸੇਂਟ ਮੈਗਨਸ ਨੋਬਿਲਿਸ, ਹਿਊਮਿਲਿਸ ਦਾ ਭਜਨ ਹੈ)।

Guido d'Arezzo ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, O. ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ - ਮੁਫ਼ਤ O., ਜਾਂ diaphonia (ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਡਾਇਫੋਨੀਆ" ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੀ, ਅਤੇ "O." - ਉਸੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਇੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਿਹਾਰਕ ਅਹੁਦਾ; ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ 12ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਡਾਇਫੋਨੀਆ" ਅਤੇ "ਓ" ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਗਏ)। ਇਹ ਮੋਨੋਰੀਥਮਿਕ ਵੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰੇਖਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਕਤ ਹਨ; ਅਸਿੱਧੇ ਅੰਦੋਲਨ, ਵਿਰੋਧੀ ਅੰਦੋਲਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੁਫਤ ਓ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ - ਮਾਈਕਰੋਲੋਗ (ਸੀ. 1025-26) ਵਿੱਚ ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਵਿੱਚ, ਮਿਲਾਨੀਜ਼ ਗ੍ਰੰਥ ਐਡ ਆਰਗਨਮ ਫੇਸੀਐਂਡਮ (ਸੀ. 1150) ਵਿੱਚ, ਜੌਨ ਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਡੀ ਸੰਗੀਤਾ (ਸੀ. 1100) ਵਿੱਚ। ਲਗਭਗ 1); ਹੋਰ ਸਰੋਤ ਹਨ ਵਿਨਚੇਸਟਰ ਟ੍ਰੋਪੇਰੀਅਨ (11ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੱਧ), ਸੇਂਟ-ਮਾਰਸ਼ਲ (ਲਿਮੋਗੇਸ, ਸੀ. 1150) ਅਤੇ ਸੈਂਟੀਆਗੋ ਡੀ ਕੰਪੋਸਟੇਲਾ (ਸੀ. 1140) ਦੇ ਮੱਠਾਂ ਦੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ। ਮੁਫਤ ਓ. (ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ) ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

"ਐਡ ਆਰਗਨਮ ਫੇਸ਼ੀਏਂਡਮ" ਗ੍ਰੰਥ ਤੋਂ ਨਮੂਨਾ ਆਰਗਨਮ।

ਓ. ਪੈਰਲਲ ਅਤੇ ਓ. ਫਰੀ, ਲਿਖਤ ਦੀ ਆਮ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਹੋਮੋਫੋਨੀ (ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੋਰਡ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਜਾਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਤਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਜੋਂ) ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।

ਓ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਵਰਟੀਕਲ ਹਾਰਮੋਨੀਜ਼ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਇਹ O. ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੁੱਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਨੋਡਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸੋਚ ਡਾ. ਸੰਸਾਰ (ਦੂਜੇ ਪੂਰਬ ਸਮੇਤ), ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਸੀਹ ਦੇ ਮੋਨੋਡਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ। ਗਾਉਣਾ (ਪਹਿਲੀ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ AD), ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਵੀਂ (ਕਿਸਮ ਦੁਆਰਾ - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ) ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਨਵੀਂ ਪੱਛਮੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ। ਇਸ ਲਈ, 1ਵੀਂ-9ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੋੜ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗਾਂ (10ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ) ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੀ ਰਿਹਾ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੁਫਤ ਓ. ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਰਗੇਨਲਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਲਿਖਣ ਦੀ ਇਹ ਵਿਧੀ melismatic ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਬਣ ਗਈ. A. ਟੈਨਰ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਧੁਨੀ (ਪੰਕਟਸ ਔਰਗੈਨਿਕਸ, ਪੰਕਟਸ ਆਰਗੈਨਾਲਿਸ) ਕਈਆਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਧੁਨੀ ਲਈ ਆਵਾਜ਼:

ਸੇਂਟ-ਮਾਰਸ਼ਲ ਦੇ ਮੱਠ ਦੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਤੋਂ ਆਰਗੇਨਮ।

ਮੇਲਿਸਮੈਟਿਕ ਓ. (ਡਾਇਫੋਨੀ ਬੇਸਿਲਿਕਾ) ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਉਚਾਰਣ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੈ। ਅੱਖਰ ਮੇਲਿਜ਼ਮੈਟਿਕ ਨਮੂਨੇ. ਓ. – ਸੈਂਟੀਆਗੋ ਡੇ ਕੰਪੋਸਟੇਲਾ, ਸੇਂਟ-ਮਾਰਸ਼ਲ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟਰੇ ਡੇਮ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਦੇ ਕੋਡਾਂ ਵਿੱਚ (ਲਿਓਨਿਨ ਦੇ "ਮੈਗਨਸ ਲਿਬਰ ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼" ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ "ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਆਰਗੇਨਿਸਟ" ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪਟੀਮਸ ਆਰਗੇਨਿਸਟਾ - ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਗਨਿਸਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ”). con ਵਿੱਚ. 12ਵੀਂ ਸਦੀ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ। ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ (ਡੁਪਲਾ) ਓ., ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ (ਟ੍ਰਿਪਲਾ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ (ਚਤੁਰਭੁਜ) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਮੂਨੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਔਰਗਨਾਲਿਸ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਹਨ: ਡੁਪਲਮ (ਡੁਪਲਮ - ਸੈਕਿੰਡ), ਟ੍ਰਿਪਲਮ (ਟ੍ਰਿਪਲਮ - ਤੀਸਰਾ) ਅਤੇ ਕਵਾਡਰੁਪਲਮ (ਚੌਥਾ-ਚੌਥਾ)। ਲਿਟੁਰਗਿਚ। ਟੈਨਰ ਅਜੇ ਵੀ ch ਦਾ ਅਰਥ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਵੋਟ. melismatic ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ. ਟੈਨਰ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸਥਿਰ ਟੋਨ ਦੀ ਸ਼ਿੰਗਾਰ, ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਮੁੱਚਾ ਪੈਮਾਨਾ ਲੰਬਾਈ ਤੋਂ ਦਸ ਗੁਣਾ ਵਧ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮੋਡਲ ਤਾਲਾਂ ਦਾ ਫੈਲਣਾ ਅਤੇ ਚਰਚ ਦਾ ਸਖਤ ਮਾਪਦੰਡ (12ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ) ਕਾਰਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੀ ਅਸਲ ਧਾਰਮਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ। ਬੁਨਿਆਦ, ਅਤੇ ਓ. ਨੂੰ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਅਤੇ ਨਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਕਲਾ ਇਹ ਓ. ਦੇ ਸੂਟ ਦੀ ਗਿਰਾਵਟ ਹੈ। ਲਿਓਨਿਨ ਦੇ ਅੰਗ ਵਿੱਚ, melismatic. ਰਚਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਮੀਟਰਾਈਜ਼ਡ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ ਮੀਟਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਟੀਕ ਬਣਾਇਆ। ਤਾਲਮੇਲ ਵਰਸ਼ਿਨਾ ਓ. - ਦੋ-, ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਚਾਰ-ਭਾਗ ਓ. ਪੇਰੋਟਿਨ (ਸਕੂਲ ਆਫ ਨੋਟਰੇ ਡੇਮ), ਜਿਸਨੂੰ ਓਪਟੀਮਸ ਡਿਸ-ਕੈਂਟਰ (ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਡਿਸਕੈਂਟਿਸਟ) ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ:

ਪੇਰੋਟਿਨ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ "ਸੇਡਰੰਟ ਸਿਧਾਂਤ" (ਸੀ. 1199); organum quadruplum.

ਓ. ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਮਾਡਲ ਲੈਅ ਅਤੇ ਨਕਲ (ਸੇਂਟ-ਮਾਰਸ਼ਲ, ਨੋਟਰੇ-ਡੇਮ), ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ (ਨੋਟਰੇ-ਡੇਮ) ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ।

12ਵੀਂ-13ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। O. ਮੋਟੇਟ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਮੀਟਰਾਈਜ਼ਡ O ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹਨ।

ਇਸਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੌਰਾਨ, ਓ. - ਗਾਇਨ ਇਕੱਲਾ ਅਤੇ ਜੋੜੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕੋਰਲ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਰਿਹਾ (ਜੀ. ਖੁਸਮਾਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ)। ਦੋ- ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਓ. ਚਰਚ ਦਾ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਸੀ। ਜਾਪ, ਅਜਿਹੇ ਜਾਪ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਜਸ਼ਨਾਂ/ਮੌਕਿਆਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ) ਵਿੱਚ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਕੁਝ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਓ.

ਹਵਾਲੇ: ਗਰੂਬਰ ਆਰ.ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਭਾਗ 1-2, ਐਮ.-ਐਲ., 1941; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਥੀਓਰੀ ਆਈਐਮ IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; ਹੈਂਡਸਚਿਨ ਜੇ., ਜ਼ੁਰ ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਲੇਹਰੇ ਵੌਮ ਆਰਗਨਮ, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, ਹੇਫਟ 6; ਸ਼ੈਵਲੀਅਰ ਐਲ., ਲੇਸ ਥਿਊਰੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀ ਡੇ ਲਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕ …, (ਐਨ. 1), ਪੀ., 1925 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ – ਸ਼ੈਵਲੀਅਰ ਐਲ., ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਦ ਡੋਕਟਰੀਨ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐਡ. ਅਤੇ ਐਡੀਸ਼ਨਸ ਨਾਲ ਐਮ.ਵੀ. ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ, ਮਾਸਕੋ, 1932); ਵੈਗਨਰ ਆਰ., ਲਾ ਪੈਰਾਫੋਨੀ “ਰਿਵਿਊ ਡੇ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋਲੋਜੀ”, 1928, ਨੰਬਰ 25; ਪੇਰੋਟਿਨਸ: ਆਰਗੇਨਮ ਕੁਆਡ੍ਰਪਲਮ “ਸੀਡਰੰਟ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਜ਼”, hrsg. v. ਆਰ. ਫਿਕਰ, ਡਬਲਯੂ.-ਐਲਪੀਜ਼., 1930; ਬੇਸੇਲਰ ਐਚ., ਡਾਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਡੇਸ ਮਿਟੇਲਟਰਸ ਅੰਡ ਡੇਰ ਰੇਨੇਸੈਂਸ, ਪੋਟਸਡੈਮ, (1937); ਜਾਰਜੀਆਡੇਸ ਥ੍ਰ., ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅੰਡ ਸਪ੍ਰੈਚ, ਬੀ.-ਗੌਟ.-ਐਚ.ਡੀ.ਐਲ.ਬੀ., (1954); ਜੈਮਰਸ ਈ., ਐਨਫੈਂਗੇ ਡੇਰ ਅਬੇਂਡਲੈਂਡਿਸਚੇਨ ਸੰਗੀਤ, ਸਟ੍ਰਾਸ.-ਕੇਹਲ, 1955; ਵੇਲਟਨਰ ਈ., ਦਾਸ ਆਰਗੇਨਮ ਬਿਸ ਜ਼ੁਰ ਮਿਟ ਡੇਸ 11. ਜੇਹਹੰਡਰਟਸ, ਐਚਡੀਐਲਬੀ., 1955 (ਡਿਸ.); ਚੋਮਿਨਸਕੀ ਜੇ.ਐਮ., ਹਿਸਟੋਰੀਆ ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਕੋਂਟਰਪੰਕਟੂ, ਟੀ. 1, (ਕ੍ਰਿ., 1958) (ਯੂਕਰੇਨੀ ਅਨੁਵਾਦ: ਖੋਮਿਨਸਕੀ ਵਾਈ., ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ ਐਂਡ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਵਾਲੀਅਮ 1, ਕੀਵ, 1975); ਡਾਹਲਹੌਸ ਜੀ., ਜ਼ੁਰ ਥਿਊਰੀ ਡੇਸ ਫ੍ਰੇਹੇਨ ਔਰਗਨਮ, “ਕਿਰਚੇਨਮੂਸਿਕਲਿਸ ਜੇਹਰਬੁਚ”, 1958, (ਬੀ.ਡੀ. 42); ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਜ਼ੁਰ ਥਿਊਰੀ ਡੇਸ ਆਰਗਨਮ ਆਈਐਮ XII। Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); ਮਚਾਬੇ ਏ., ਰੀਮਾਰਕਸ ਸੁਰ ਲੇ ਵਿਨਚੇਸਟਰ ਟ੍ਰੌਪਰ, ਵਿੱਚ: ਫੈਸਟਸ਼੍ਰਿਫਟ ਐਚ. ਬੇਸੇਲਰ, ਐਲਪੀਜ਼., 1961; ਐਗਬਰੇਚਟ ਐਚ., ਜ਼ਮਿਨਰ ਐਫ., ਐਡ ਆਰਗਨਮ ਫੇਸੀਐਂਡਮ, ਮੇਨਜ਼, 1970; ਗੇਰੋਲਡ ਥ., ਹਿਸਟੋਇਰ ਡੇ ਲਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕ…, NY, 1971; ਬੇਸੇਲਰ ਐਚ., ਗੁਕੇ ਪੀ., ਸਕ੍ਰਿਫਟਬਿਲਡ ਡੇਰ ਮੇਹਰਸਟਿਮਮੀਗੇਨ ਸੰਗੀਤ, ਐਲਪੀਜ਼., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ