ਜੈਵਿਕ ਵਸਤੂ

ਜੈਵਿਕ ਵਸਤੂ, ਪੈਡਲ (ਜਰਮਨ ਓਰਗੇਲਪੰਕਟ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੈਡਲ ਇਨਫੇਰੀਯੂਰ, ਇਤਾਲਵੀ ਪੈਡਲ ਡੀ'ਆਰਮੋਨੀਆ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਪੈਡਲ ਪੁਆਇੰਟ), - ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਬਾਸ (ਰਵਾਨਗੀ ਤੱਕ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਵਿੱਚ); ਓ. ਪੀ. ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਹਿਮਤੀ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਓ. ਪੀ. ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਤਣਾਅ, ਨਿਰੰਤਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਅੰਤਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਓ.ਪੀ. ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਲੰਬਕਾਰੀ, ਬਹੁ-ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਓਪੀਜ਼ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਹਨ (ਆਈ ਡਿਗਰੀ ਮੋਡ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ (ਵੀ ਡਿਗਰੀ)। ਓ.ਪੀ. ਅਨੁਸਾਰੀ ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਇੱਕ ਕੋਰਡ ਤੱਕ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤੱਕ ਹੈ। ਉਸਾਰੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਦਾ ਇੱਕ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਅਰਥ ਹੈ, ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ। ਓ.ਪੀ. ਟੌਨਿਕ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰੀ ਸਥਿਰ ਵੀ; ਇਹ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੂਨੋਵ" ਤੋਂ ਬੋਰਿਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਭਾਗ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ "ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ" ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਕੋਰਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਡੋਮਿਨੈਂਟ 'ਤੇ ਓਪੀ ਟੌਨਿਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਉਪਰਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਥਿਰ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਥਿਰ ਬਾਸ ਸਪੋਰਟ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤੀਬਰ ਉਮੀਦ ਦਾ ਪਾਤਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਵਿੱਚ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ 1ਵੀਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ), ਕੋਡਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ; ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ।

ਓ.ਪੀ. ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਸ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਸਟੇਨਡ ਸਾਊਂਡ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੈ - ਉੱਪਰੀ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੇਡੇਲ ਸੁਪਰੀਊਰ, ਇਤਾਲਵੀ ਪੈਡੇਲ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਇਨਵਰਟੇਡ ਪੈਡਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤੀਜੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਚੌਂਕ ਦਾ III ਹਿੱਸਾ) ਅਤੇ ਮੱਧ (ਫ੍ਰੈਂਚ) ਵਿੱਚ pédale intérieure or médiaire, ਇਤਾਲਵੀ pédale, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪੈਡਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੈਵਲ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਚੱਕਰ "ਨਾਈਟ ਗੈਸਪਾਰਡ" ਦਾ ਨਾਟਕ "ਦ ਗੈਲੋਜ਼")। ਡਬਲ ਓ. ਪੀ. ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਉਸੇ ਸਮੇਂ. ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ 'ਤੇ. ਸਮਾਨ ਓ. ਆਈਟਮ, ਕ੍ਰੋਮ ਟੌਨਿਕ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ("ਬੈਗਪਾਈਪ ਫਿਫਥਸ"), ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਨਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਣਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 3ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਪੰਜਵਾਂ ਹਿੱਸਾ); ਦੋਹਰਾ ਦਬਦਬਾ ਓ. ਪੀ. - ਪ੍ਰਭਾਵੀ (ਹੇਠਲੇ) ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ 'ਤੇ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 6 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਦੂਜੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਓਪੀਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਨਾਬਾਲਗ ਦੇ ਤੀਜੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ - ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ 5ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ; ਚੌਥੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਆਵਾਜ਼ - ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ "ਸੇਰੇਨੇਡ" ਵਿੱਚ)। ਓ ਪੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਖਿੱਚੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ, ਪਰ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸਾਦਕੋ ਤੋਂ ਸੀਨ IV) ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸੁਰੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਕੜੇ (ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਵੇਖੋ)।

ਕਲਾ ਵਾਂਗ। ਵਸਤੂ ਦੀ O. ਦੀ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ (ਬੈਗਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾ ਕੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਸੰਗਤ। "ਓ. ਪੀ." ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਮੂਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਆਰਗਨਮ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ (11ਵੀਂ ਸਦੀ) "ਮਾਈਕਰੋਲੋਗਸ ਡੀ ਡਿਸਪਲੀਨਾ ਆਰਟਿਸ" ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। musicae" (1025-26) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਸਿੱਧੇ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲਾ "ਫਲੋਟਿੰਗ" ਆਰਗਨਮ ("ਔਰਗਨਮ ਸਸਪੈਂਸਮ"):

ਕੋਲੋਨ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਕੋ (13ਵੀਂ ਸਦੀ), ਅੰਗ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ (ਗ੍ਰੰਥ "ਆਰਸ ਕੈਂਟਸ ਮੇਨਸੁਰਬਿਲਿਸ" ਵਿੱਚ), "ਓਪੀ" - "ਓਰਗੈਨਿਕਸ ਪੰਕਟਸ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ "ਬਿੰਦੂ" ਤੋਂ ਭਾਵ ਅੰਗ ਦਾ ਉਹ ਭਾਗ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕੰਨਟਸ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਧੁਨੀ ਸੁਰੀਲੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ। ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ("ਪੁਆਇੰਟ" ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਓਪੀ ਨੂੰ ਅੰਗ ਦੀ ਲੰਮੀ ਪੈਡਲ ਧੁਨੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ, ਜੋ ਤਕਨੀਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅੰਗ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸ਼ਬਦ ਪੁਆਇੰਟ ਪੁਆਇੰਟ ਡੀ'ਆਰਗ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੁਧਾਰਕ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ, ਜਾਂ ਅਕਸਰ, ਇੱਕ ਫਰਮਾਟਾ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਓਪੀ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਅਕਸਰ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਤਕਨੀਕ (ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੌਕਸ, ਜੋਸਕਿਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ) ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਮਿਆਦ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

17-19 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਓ.ਪੀ. ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਲਾਸਿਕ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ) ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਲੀਵਰ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ. ਪੀ. ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ, ਸ਼ੈਲੀ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਮਤਲਬ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ “ਲੂਲਾਬੀ”, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ “ਪਿਕਚਰਜ਼ ਐਟ ਐਨ ਐਗਜ਼ੀਬਿਸ਼ਨ” ਤੋਂ “ਦਿ ਓਲਡ ਕੈਸਲ”, ਓਪੇਰਾ “ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ” ਤੋਂ II ਐਕਟ, ਓਪੇਰਾ “ਸਦਕੋ” ਤੋਂ “ਭਾਰਤੀ ਮਹਿਮਾਨ ਦਾ ਗੀਤ”)। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓ.ਪੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ (ਅਤੇ ostinato) ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਓ ਪੀ ਦਾ ਮੁੱਲ ਇੱਕ ਤਾਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 8ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਕੋਡਾ II) ਜਾਂ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਅੰਜਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਓ.ਪੀ. ਇੱਕ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਸੰਤ ਦੀ ਰਸਮ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ) ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਟੈਕਸਟਲ ਰੂਪਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੂਜੇ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਚੌਥੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰਵਗਾਮੀ - 2 ਤਿੱਖੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ eis as d-moll ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੀਡ-ਟੋਨ ਪੂਰਵਗਾਮੀ)।

ਹਵਾਲੇ: ਕਲਾ 'ਤੇ ਵੇਖੋ. ਸਦਭਾਵਨਾ.

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ