ਡੋਮੇਨੀਕੋ ਸਕਾਰਲੈਟੀ |

ਡੋਮੇਨੀਕੋ ਸਕਾਰਲੈਟੀ

... ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀਆਂ ਬੇਚੈਨ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀਆਂ ਛਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਲਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਕੇ. ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ

ਪੂਰੇ ਸਕਾਰਲਾਟੀ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਵਿੱਚੋਂ - ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਜਿਉਸੇਪ ਡੋਮੇਨੀਕੋ, ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਅਤੇ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ, ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦਾ ਜਨਮ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਉੱਘੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਹਰਟਜ਼ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ ਅਤੇ 16 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਰਾਇਲ ਚੈਪਲ ਦਾ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਿਤਾ ਡੋਮੇਨੀਕੋ ਨੂੰ ਵੇਨਿਸ ਭੇਜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਏ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ ਨੇ ਡਿਊਕ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਮੈਡੀਸੀ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਫੈਸਲੇ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ: “ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਨੇਪਲਜ਼ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਬੇਟਾ ਇੱਕ ਉਕਾਬ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਖੰਭ ਵੱਡੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ...” ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਫ. ਗੈਸਪਾਰਿਨੀ ਨਾਲ 4 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਹੈਂਡਲ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਦੋਸਤੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੀ. ਮਾਰਸੇਲੋ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ – ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ।

ਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵੇਨਿਸ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਰਿਹਾ, ਤਾਂ ਰੋਮ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕਾਰਡੀਨਲ ਓਟੋਬੋਨੀ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਮਿਆਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਬੀ. ਪਾਸਕੁਨੀ ਅਤੇ ਏ. ਕੋਰੇਲੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਹ ਜਲਾਵਤਨ ਪੋਲਿਸ਼ ਰਾਣੀ ਮਾਰੀਆ ਕਾਸਿਮੀਰਾ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ; 1714 ਤੋਂ ਉਹ ਵੈਟੀਕਨ ਵਿਖੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਇਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਥਾਮਸ ਰੋਜ਼ਨਗ੍ਰੇਵ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਜੋ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੋਵੇ, "ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਜ਼ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਭੂਤ ਹਨ।" ਸਕਾਰਲੈਟੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ, ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਨੈਪਲਜ਼, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਵੇਨਿਸ, ਰੋਮ, ਲੰਡਨ, ਲਿਸਬਨ, ਡਬਲਿਨ, ਮੈਡਰਿਡ - ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਤੇਜ਼ ਗਤੀ ਦਾ ਭੂਗੋਲ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਦਾਲਤਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਕੀਤੀ, ਤਾਜ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੁਭਾਅ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦੋਸਤ ਫਰੀਨੇਲੀ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਕੋਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਹਰ ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਦਾ ਨਾਮ ਕੁਝ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਉੱਤੇ ਰੱਖਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਸੀ। ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦਾ ਨਾਮ "ਉਰਬੀਨੋ ਦਾ ਰਾਫੇਲ" ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

1720 ਵਿੱਚ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਨੇ ਇਟਲੀ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਲਿਸਬਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਧਿਆਪਕਾ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਇਨਫੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਬਾਰਬਰਾ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ। ਇਸ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਪੂਰਾ ਦੂਜਾ ਅੱਧ ਬਿਤਾਇਆ: ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਆ ਬਾਰਬਰਾ ਸਪੇਨੀ ਰਾਣੀ (1729) ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਨੇ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਸਪੇਨ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਸੋਲਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚੋਂ (20 ਓਪੇਰਾ, ਸੀ. 20 ਓਰੇਟੋਰੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਕੈਨਟਾਟਾ, 12 ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ, ਮਾਸ, 2 "ਮਿਸੇਰੇਰ", "ਸਟੈਬੈਟ ਮੈਟਰ") ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਮਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੱਚੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ. ਉਸਦੇ ਇੱਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ 555 ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਾ ਕਰੋ - ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਹੋ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ - ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ; ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਦੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੇਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਓ।" ਇਹ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਕੰਮ ਜੋਸ਼, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਕਾਢ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ। ਉਹ ਓਪੇਰਾ-ਬੱਫਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਮਕਾਲੀ ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਇਲਨ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੋਕ ਨਾਚ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਤਾਲਵੀ, ਬਲਕਿ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਤੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਵੀ। ਲੋਕ-ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਸੁਧਾਰ - ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਦੇ ਨਾਲ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਵੀਅਰ ਗੁਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵਾਂ ਸੀ: ਰਜਿਸਟਰ ਖੇਡਣਾ, ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ, ਵੱਡੀ ਛਲਾਂਗ, ਟੁੱਟੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਸ਼। Domenico Scarlatti ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਭੁੱਲ ਗਈ ਸੀ; ਲੇਖਾਂ ਦੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਈਆਂ; ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਕੋਰ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋਣ ਲੱਗੀ। ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਲੱਭੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜਾਣੀ ਗਈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ।

I. Vetlitsyna