ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਕੂਪਰਿਨ |

ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਕੂਪਰਿਨ

ਕੂਪਰਿਨ. "ਲੇਸ ਬੈਰੀਕੇਡਸ ਰਹੱਸਮਈ" (ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼)

XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ (ਜੇ. ਚੈਂਬੋਨੀਏਰ, ਐਲ. ਕੂਪਰਿਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ, ਜੇ. ਡੀ'ਐਂਗਲਬਰਟ, ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਰ ਪੀੜ੍ਹੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈਆਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕ ਮਹਾਨ ਕਹਿਣ ਲੱਗੇ।

ਕੂਪਰਿਨ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੇਂਟ-ਗਰਵੇਸ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੀ ਸੇਵਾ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਚਾਰਲਸ ਕੂਪਰਿਨ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਸ਼ਾਹੀ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਨੇਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਕਰਤੱਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਦਾਲਤੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ, ਆਦਿ) ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਭਰ ਦਿੱਤਾ। ਕੂਪਰਿਨ ਨੇ ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਸਬਕ ਵੀ ਦਿੱਤੇ: "… ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਰਾਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉਸ ਦੇ ਉੱਚੇ ਰਾਜ ਡਾਉਫਿਨ, ਬਰਗੰਡੀ ਦੇ ਡਿਊਕ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਛੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ..." 1720 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ. ਕੂਪਰਿਨ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਅਦਾਲਤ ਅਤੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨੀ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਉਸਦੀ ਧੀ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਐਂਟੋਨੇਟ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ।

ਕੂਪਰਿਨ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਕੰਮ ਹਨ - ਚਾਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (250, 1713, 1717, 1722) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ 1730 ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੁਕੜੇ। ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਕੂਪਰਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਈ, ਜੋ ਕਿ ਲਿਖਤ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਲਘੂ ਰੂਪਾਂ (ਰੋਂਡੋ ਜਾਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ) ਦੀ ਸੁਧਾਈ, ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਸਜਾਵਟ (ਮੇਲਿਸਮਾ) ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। harpsichord sonority ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ. ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲੀਗਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰੋਕੋਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸਵਾਦ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਖੇਡ ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ, ਉੱਚੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. "ਮੈਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ." ਕੂਪਰਿਨ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਕਤਾਰਾਂ (ਆਰਡਰ) ਵਿੱਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ - ਵਿਭਿੰਨ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਫਤ ਸਤਰ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਸਿਰਲੇਖ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਉਸਦੀ ਸੋਚ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮਾਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹਨ (“ਟਚ ਰਹਿਤ”, “ਸ਼ਰਾਰਤੀ”, “ਸਿਸਟਰ ਮੋਨਿਕਾ”), ਪੇਸਟੋਰਲ, ਸੁੰਦਰ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਲੈਂਡਸਕੇਪ (“ਰੀਡਜ਼”, “ਲਿਲੀਜ਼ ਇਨ ਦ ਮੇਕਿੰਗ”), ਨਾਟਕ ਜੋ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ (“ਪਛਤਾਵਾ”, “ਟੈਂਡਰ ਦੁਖ"), ਥੀਏਟਰਿਕ ਮਾਸਕ ("ਵਿਅੰਗ", "ਹਾਰਲੇਕੁਇਨ", "ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ"), ਆਦਿ। ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਕੂਪਰਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਨਾਟਕ ਲਿਖਣ ਵੇਲੇ, ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਿਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਸਿਰਲੇਖ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਸਨ. ਹਰੇਕ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਲਈ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਛੋਹ ਲੱਭਦੇ ਹੋਏ, ਕੂਪਰਿਨ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਟੈਕਸਟ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਵਿਕਲਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਹਵਾਦਾਰ, ਓਪਨਵਰਕ ਫੈਬਰਿਕ।

ਯੰਤਰ, ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸੀਮਤ, ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਚਕਦਾਰ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਰੰਗੀਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅਮੀਰ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣਕਰਨ, ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਕੂਪਰਿਨ ਦਾ ਗ੍ਰੰਥ ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਪਲੇਇੰਗ ਦਿ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ (1761) ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਸਨ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸਾਧਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ; ਉਹ ਗੁਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਦੋ ਕੀਬੋਰਡਾਂ 'ਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ), ਕਈ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। “ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਜ਼ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਸੀਮਾ ਵਿਚ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨਾ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦੀ ਰਹਾਂਗਾ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਬੇਅੰਤ ਸੰਪੂਰਣ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਵਾਦ ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਇਹ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਗੇ। ਇਸ ਨੂੰ ਭਾਵਪੂਰਤ ਬਣਾਓ। ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ”

ਕੂਪਰਿਨ ਦਾ ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਦੋ ਚੱਕਰ "ਰਾਇਲ ਕੰਸਰਟੋਸ" (4) ਅਤੇ "ਨਿਊ ਕੰਸਰਟੋਸ" (10, 1714-15), ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸਮੂਹ (ਸੈਕਸੇਟ) ਲਈ ਲਿਖੇ ਗਏ, ਕੋਰਟ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। Couperin ਦੇ ਤਿਕੜੀ sonatas (1724-26) A. Corelli ਦੇ ਤਿਕੜੀ sonatas ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੂਪਰਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾ "ਪਾਰਨਾਸਸ, ਜਾਂ ਕੋਰੇਲੀ ਦਾ ਐਪੋਥੀਓਸਿਸ" ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੂਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਲਾਟ - ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਅਸਲੀ - ਵੀ ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾ "ਲੁਲੀ ਦਾ ਐਪੋਥੀਓਸਿਸ" ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਉੱਚਤਾ ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਅੰਗ ਪੁੰਜ (1690), ਮੋਟੇਟਸ, 3 ਪ੍ਰੀ-ਈਸਟਰ ਮਾਸ (1715)।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਫਰਾਂਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ, ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਲੱਭਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਜੇ. ਬ੍ਰਹਮਸ ਨੇ ਕੂਪਰਿਨ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਜੀ.ਐਫ. ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦਾ ਨਾਮ ਲਿਆ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਕੂਪਰਿਨ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ XNUMXਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਐੱਮ. ਰਵੇਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਰਵੇਲ ਦੇ ਸੂਟ "ਕੂਪਰਿਨ ਦੀ ਕਬਰ" ਵਿੱਚ।)

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ