ਜਸਚਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ |

ਜਸਚਾ ਹੇਫੇਟਜ਼

Heifetz ਦਾ ਜੀਵਨੀ ਸੰਬੰਧੀ ਸਕੈਚ ਲਿਖਣਾ ਬੇਅੰਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਹੈ। ਨਿਕੋਲ ਹਰਸ਼ ਦੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਵਿਅਕਤੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ "ਜਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ - ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਸਮਰਾਟ", ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ, ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਣਮੱਤੀ ਕੰਧ ਨਾਲ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਕੁ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। “ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਭੀੜ, ਸ਼ੋਰ, ਡਿਨਰ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਡੈਨਮਾਰਕ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦੇ ਸੱਦੇ ਨੂੰ ਵੀ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ, ਮਹਾਰਾਜੇ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਯਾਸ਼ਾ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ Iosif Kheyfets (ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਯਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਨਾਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਉਪਨਾਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ) ਦਾ ਜਨਮ 2 ਫਰਵਰੀ 1901 ਨੂੰ ਵਿਲਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਜੋਕੇ ਸੁੰਦਰ ਵਿਲਨੀਅਸ, ਸੋਵੀਅਤ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਸੀ। ਯਹੂਦੀ ਗਰੀਬਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਸਿਆ ਇੱਕ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ, ਸਾਰੇ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਅਤੇ ਅਕਲਪਿਤ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਗਰੀਬ, ਇਸ ਲਈ ਸ਼ੋਲਮ ਅਲੀਚਮ ਦੁਆਰਾ ਰੰਗੀਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਯਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪਿਤਾ ਰੂਬੇਨ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਇੱਕ ਕਲੇਜ਼ਮਰ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ ਜੋ ਵਿਆਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ, ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨਾਥਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਭੋਜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੈਸਾ ਨਿਚੋੜ ਕੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ ਸੀ।

ਹਰ ਕੋਈ ਜੋ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਗਰੀਬੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਅਸੰਭਵਤਾ, ਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ।

ਕਿਸ ਯਹੂਦੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ, ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ “ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ” ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ? ਇਸ ਲਈ ਯਸ਼ਾ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਜਦੋਂ ਬੱਚਾ ਸਿਰਫ 3 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਖਰੀਦਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਖੁਦ ਇਸ ਸਾਜ਼ 'ਤੇ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਲਨਾ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਅਧਿਆਪਕ ਇਲਿਆ ਮਲਕੀਨ ਕੋਲ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਭੇਜਣ ਲਈ ਕਾਹਲੀ ਕੀਤੀ। 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਯਾਸ਼ਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਔਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਰੂਸੀ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਨੇ ਯਹੂਦੀਆਂ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਪੁਲਿਸ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹੋਣਹਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ "ਯਹੂਦੀਆਂ ਦਾ ਰਾਜਾ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਯਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ, ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਨੇ ਯਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ 1911 ਤੋਂ 1916 ਤੱਕ ਔਰ ਕਲਾਸ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੋ ਹੈਫੇਟਜ਼ - ਜੋਸਫ਼ ਅਤੇ ਰੂਬੇਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਪਹਿਲਾਂ, ਯਾਸ਼ਾ ਨੇ ਔਰ ਦੇ ਸਹਾਇਕ, ਆਈ. ਨਲਬੰਡਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਤਿਆਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਉਪਕਰਣ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ. ਔਰ ਨੇ ਫਿਰ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੰਭ ਹੇਠ ਲੈ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਤਾਰਾ ਬਣ ਗਿਆ।

Heifetz ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਲਗਭਗ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ। 13 ਸਾਲ ਦਾ ਲੜਕਾ ਆਰਟਰ ਨਿਕਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: "ਹੁਣ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਕਿਸ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਤੋੜਾਂਗਾ!"

ਔਅਰ ਨੇ ਗਰਮੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਡ੍ਰੈਸਡਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਐਲਬੇ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਸਥਿਤ, ਲੋਸ਼ਵਿਟਜ਼ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲੋਸ਼ਵਿਟਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਅਤੇ ਸੀਡੇਲ ਨੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਆਏ: “ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਏਕਤਾ, ਡੂੰਘੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਛੂਹਿਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮਲਾਹ ਬਲਾਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਲੜਕੇ, ਜੈਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਅਤੇ ਟੋਸ਼ਾ ਸੀਡੇਲ, ਖੇਡੇ। ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਕੰਮ।"

ਉਸੇ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਔਰ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਫੈਲਣ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲੋਸ਼ਵਿਟਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਸ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਪਾਇਆ। ਔਰ ਨੂੰ ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ਅਤੇ ਖੇਫੇਤਸੋਵ ਨੂੰ ਦਸੰਬਰ 1914 ਤੱਕ ਸਖ਼ਤ ਪੁਲਿਸ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੇਠ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਦਸੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਯਾਸ਼ਾ ਖੇਫੇਟਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਪੈਟਰੋਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ।

ਔਰ ਨੇ 1915-1917 ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮਹੀਨੇ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟੀਆਨੀਆ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬਿਤਾਏ। 1916 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਅਤੇ ਸੀਡੇਲ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ। “ਟੋਸ਼ਾ ਸੀਡੇਲ ਉਸ ਦੇਸ਼ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਯਾਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦਾ ਨਾਂ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ 1914 ਲਈ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਰਥਰ ਨਿਕਿਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, Heifetz ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਵਿਕ ਗਈਆਂ। ਸੀਡੇਲ ਅਤੇ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੂੰ ਨਾਰਵੇਈ ਰਾਜੇ ਦੁਆਰਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਬਾਕ ਕਨਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦੀ 1914 ਵਿੱਚ ਲੋਸ਼ਵਿਟਜ਼ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕਲਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਸਨ।

1917 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਸਾਇਬੇਰੀਆ ਤੋਂ ਜਾਪਾਨ ਤੱਕ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਚਲੇ ਗਏ। ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਦੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਘਰ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਿਮਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਰੂਸ ਆਉਣਾ ਪਏਗਾ।

ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ - ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਮੰਡਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦਾ ਨਾਮ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। "ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਛੋਹਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨੀਆਂ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਸਨ। ਮੀਸ਼ਾ ਏਲਮਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਉਹ ਉਸ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ, "ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਗਰਮੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੀ?" ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ: "ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ।"

ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਪੱਛਮੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਜੈਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਨਮੋਹਕ, ਮਹਾਨ ਹੈ। "ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ" ਉਹ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਾਕੀ ਦੇ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਵੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। “ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਮਾਸਟਰ ਮੰਨਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੇ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕਾਂ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾੜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਜਸਚਾ ਹੈਫੇਟਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਸਮਝ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਦੂਰੀ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ; ਉਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਉੱਥੇ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ - ਇੱਕ 1742 ਦੀ ਗਾਰਨੇਰੀ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਰਸਾਤਾ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਸੀ - ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਫੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਪਲ ਤੱਕ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਛੱਡਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਵਾਂਗ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਸਾਹ ਨੂੰ ਰੋਕ ਕੇ, ਹਾਲ ਜੰਮ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦਰਅਸਲ, ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਦਿੱਖ, ਸ਼ਾਹੀ ਮੁਦਰਾ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ ਬੇਰੋਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਗੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਉਸਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਗੇ।

1925 ਵਿੱਚ, ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਮਿਲੀ। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣੀ ਹੈ।

1934 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ ਮਾਮਲਿਆਂ ਲਈ ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰ ਐਮ.ਐਮ ਲਿਟਵਿਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸਾਡੇ ਦੌਰੇ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਖੀਫੇਟਸ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ। ਜਰਮਨੀ ਛੇਤੀ ਹੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕ ਗਿਆ, ਪਰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਅਜੇ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਹੈਫੇਟਸ ਦਾ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਗੋਏਬਲਜ਼ ਨੇ ਇੱਛਾ ਪ੍ਰਗਟਾਈ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਬਰਲਿਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੇ ਸਾਫ਼ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ - 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਕਲਾ ਪੂਰੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਆਈ. ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ "ਪੂਰੀ-ਖੂਨ ਵਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਤਾ", "ਸਮੀਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੁੱਧਤਾ" ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਕਲਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤਪੱਸਿਆ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਚਾਹੇ ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਟ੍ਰਿੰਕੇਟ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਕੰਸਰਟੋ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕਤਾ ਲਈ ਬਰਾਬਰ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਐਂਡਾਂਟੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ “ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨਿਜ਼ਮ” ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨੇਟਾ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ ਤੋਂ “ਚੈਨਸਨ ਟ੍ਰਾਈਸਟ” ਦਾ ਕੋਈ ਸੁਹਾਵਣਾ ਦੁੱਖ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ ...” ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸੰਜਮ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਸਹੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਜਮ ਦਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਤਲਬ ਠੰਡਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ, ਖੀਫੇਟਸ ਨੇ ਔਅਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ - ਮੀਰੋਨ ਪੋਲਿਆਕਿਨ, ਲੇਵ ਸੇਟਲਿਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ; ਉਹ ਨਲਬੰਦਯਾਨ ਨਾਲ ਵੀ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਔਰ ਕਲਾਸ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਉਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤੁਰਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਠਾਇਆ ਸੀ, ਕਲਾਸਰੂਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਤੱਕ ਖੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਸਖਤ ਅਤੇ ਮੰਗ ਰਹੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੋਲ ਆਇਆ।

ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਟਰੇਸ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਪਰ ਅਖਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਮੱਧਮਾਨ ਕਾਲਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਗਵਾਹੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਢੰਗ, ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, ਖੀਫੇਟਜ਼ ਇੱਕ ਝਗੜੇ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਗਤੀਹੀਣ, ਕਠੋਰ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ; ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਖੌਟਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਸੱਚੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ .. ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਹਾਸੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ. Heifetz ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਮਿਆਨੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਿਕੋਲ ਹਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਲਿਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਠੰਡ ਅਤੇ ਹੰਕਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰੀ ਹੈ: ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਨਿਮਰ, ਸ਼ਰਮੀਲਾ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦਾ ਦਿਆਲੂ ਹੈ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਫਾਇਦੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਹਰਸ਼ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ, ਚੁਟਕਲੇ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਨੰਬਰ ਕੱਢਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਇੰਪ੍ਰੇਸਾਰੀਓ ਮੌਰੀਸ ਡੈਂਡੇਲੋ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਖੀਫੇਟਸ ਨੇ ਡੈਂਡੇਲੋ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਟਰੋਲ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਫੀਸ ਅਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ।

“ਪਰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ।

- ਮੈਂ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ।

- ਆਹ! ਮੈਨੂੰ ਇਕੱਲਾ ਛੱਡ ਦਿਓ!

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ, ਡੈਂਡੇਲੋ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਪੈਸਿਆਂ ਵਾਲਾ ਲਿਫਾਫਾ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਟਰੋਲ ਵਿਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਹੈਫੇਟਜ਼ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ ... ਕਮਰਾ ਖਾਲੀ ਪਾਇਆ। ਕੋਈ ਫੁੱਟਮੈਨ, ਕੋਈ ਵਾਇਲਨ ਕੇਸ, ਕੋਈ ਜਾਪਾਨੀ ਨੌਕਰਾਣੀ, ਕੋਈ ਨਹੀਂ। ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਲਿਫ਼ਾਫ਼ਾ। ਡੈਂਡੇਲੋ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: “ਮੌਰੀਸ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਨਾ ਕਰੋ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸਿਨੇਮਾ ਗਏ।''

ਕੋਈ ਇੰਪ੍ਰੇਸੈਰੀਓ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਦਰਅਸਲ, ਪੂਰੀ ਕੰਪਨੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਛੁਪ ਗਈ ਅਤੇ ਡੰਡੇਲੋ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਹ ਇਸ ਕਾਮੇਡੀ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਤੱਕ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ ਅਤੇ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਹਾਸੇ ਵਿਚ ਫੁੱਟ ਪਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਰਸ਼ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, ਡੈਂਡੇਲੋ ਸ਼ਾਇਦ ਕਦੇ ਵੀ ਠੰਡੇ ਪਸੀਨੇ ਦੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲੇਗਾ ਜੋ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਹੇਠਾਂ ਵਗਿਆ ਸੀ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ Heifetz ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਉਸਦੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮਾਹੌਲ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਵੇਰਵੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਹਰਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਸੱਦੇ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਸੱਦਾ ਦੇਣਾ, ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਚਿਕਨ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਪਕਾਇਆ ਸੀ। “ਉਹ ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਦੀ ਇੱਕ ਬੋਤਲ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਫਿਰ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ ਇਨਸਾਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਵਧੀਆ ਡਿਨਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਉਹ ਸਾਰੇ ਬਿਸਟਰੋਜ਼ ਦੇ ਪਤੇ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਝੀਂਗਾ ਦੇ ਪਕਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਗਰਦਨ ਵਿੱਚ ਰੁਮਾਲ ਪਾ ਕੇ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਕੇ…” ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਕੇ, ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਕਰਸ਼ਣ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ; ਉਹ ਕਈ ਯੂਰਪੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਫ੍ਰੈਂਚ (ਸਥਾਨਕ ਉਪਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਤੱਕ), ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਜਰਮਨ। ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਸਾਹਿਤ, ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ; ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਉਹ ਦਿਲੋਂ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਂਜ, ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਵਾਦ ਵਿਚ ਅਜੀਬਤਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਭੈਣ, ਐਸ. ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਰੋਮੇਨ ਰੋਲੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਠੰਡਾ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ "ਜੀਨ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ" ਲਈ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, Heifetz ਕਲਾਸੀਕਲ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਖੱਬੇ" ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਜੈਜ਼ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਰਾਕ ਅਤੇ ਰੋਲ ਕਿਸਮਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਡਰਾਇਆ। “ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਮੈਂ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਾਮਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਥਾਨਕ ਕਲੱਬ ਗਿਆ। ਅਚਾਨਕ ਰੌਕ ਐਂਡ ਰੋਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਾ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਹੋਸ਼ ਗੁਆ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਰੁਮਾਲ ਕੱਢਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਨ ਲਗਾ ਦਿੱਤੇ ... "।

ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮ ਅਦਾਕਾਰਾ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿਡੋਰ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫਲੋਰੈਂਸ ਤੋਂ, ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੇ ਦੋ ਬੱਚੇ ਛੱਡੇ - ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਧੀ। ਉਸ ਨੇ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ। ਪੁੱਤਰ ਨਾਲੋਂ ਧੀ ਨੇ ਇਸ ਸਾਜ਼ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਟੂਰ 'ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬੇਟੇ ਲਈ, ਵਾਇਲਨ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੱਦ ਤੱਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਡਾਕ ਟਿਕਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, Jascha Heifetz ਕੋਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਵਿੰਟੇਜ ਸੰਗ੍ਰਹਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਹੇਫੇਟਜ਼ ਲਗਭਗ ਲਗਾਤਾਰ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦਾ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬੇਵਰਲੀ ਹਿੱਲ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਉਪਨਗਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਵਿਲਾ ਹੈ।

ਵਿਲਾ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਦਾਨ ਹਨ - ਇੱਕ ਟੈਨਿਸ ਕੋਰਟ, ਪਿੰਗ-ਪੌਂਗ ਟੇਬਲ, ਜਿਸਦਾ ਅਜਿੱਤ ਚੈਂਪੀਅਨ ਘਰ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। Heifetz ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਥਲੀਟ ਹੈ - ਉਹ ਤੈਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਾਰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੈਨਿਸ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 60 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦਾ ਹੈ, ਸਰੀਰ ਦੀ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਣਸੁਖਾਵੀਂ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ - ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਕਮਰ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ 6 ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੇ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ.

Heifetz ਇੱਕ ਮਿਹਨਤੀ ਹੈ। ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਸੰਗਠਿਤ ਹੈ. ਸੰਗਠਨ, ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿਚ ਝਲਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰੂਪ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਪਿੱਛਾ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਉਹ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸੈਲਿਸਟ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਾਇਟੀਗੋਰਸਕੀ ਜਾਂ ਵਾਇਲਿਸਟ ਵਿਲੀਅਮ ਪ੍ਰਿਮਰੋਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ 200-300 ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ 'ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਸੈਸ਼ਨ' ਦਿੰਦੇ ਹਨ।"

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖੀਫੇਟਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, 1962 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ 6 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ - 4 ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, 1 ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਅਤੇ 1 ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹੈ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕ ਪੱਖ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ। ਨਿੱਕਲ ਹਰਸ਼ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀਆਂ 160 ਡਿਸਕਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਪੈਸੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜੀ ਸਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ। ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖੀਫੇਟਜ਼ ਨੇ ਘੱਟ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ - ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ।

Heifetz ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੁਚੀਆਂ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹਨ: ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਚਾਲਕ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਹਨ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ।

1959 ਵਿੱਚ, ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੂੰ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਸ਼ਿਪ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ 5 ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ 8 ਨੂੰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਬੇਵਰਲੀ ਸੋਮਾਹ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਲੈ ਕੇ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਭ ਤੋਂ ਅਦਭੁਤ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ।"

ਨੋਟ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਬਾਚ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੇ ਈਟੂਡਜ਼ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਮੇਰੀ ਬਾਈਬਲ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਫਲੇਸ਼ ਦੇ ਬੇਸਿਕ ਈਟੂਡਜ਼ ਫਾਰ ਵਾਇਲਨ ਵਿਦਾਊਟ ਏ ਬੋ। ਜੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੈਫੇਟਜ਼ ਇਸ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਬਣੋ। ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਮਾਣ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਨਾ ਕਰੋ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੋਟ ਨਾ ਦਿਓ। ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕੁਝ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਇਲਨ, ਤਾਰਾਂ ਆਦਿ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ ਨਾ ਦਿਓ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਗਲਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਖੁਦ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ..."

ਉਸ ਦੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਸਾਧਾਰਨ ਲੱਗਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਧੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਸਕੇਲ... ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਵਾਇਲਨ ਸਿੱਖਣ ਵਾਲੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਉਂਗਲੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇਹਨਾਂ ਤੋਂ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ! ਹੇਫੇਟਜ਼ ਵੀ ਔਰ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿੰਨਾ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ, ਹੁਣ ਤੱਕ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ! ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕੀ ਮਹੱਤਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਆਤਮ-ਨਿਰੀਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਰਵੱਈਆ, ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਿੰਨਾ ਕਠੋਰ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ!

ਹਰਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਖੀਫੇਟਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ 5 ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ 6 ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਨਿਪਟਾਇਆ। “ਹਰ ਰੋਜ਼ ਉਹ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਲਾਹ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਐਰਿਕ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਫਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। 1962 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ”; 1966 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਮਿਲਿਆ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, Heifetz ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ, ਉਪਰੋਕਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰੀ ਹੈ, "ਸੈਟਰਡੇ ਈਵਨਿੰਗ" ਦੇ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ" ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: "ਬੇਵਰਲੀ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨਾਲ ਬੈਠਣਾ ਚੰਗਾ ਲੱਗਿਆ। ਪਹਾੜੀਆਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਾਲ ਸਲੇਟੀ ਹੋ ​​ਗਏ ਹਨ, ਉਹ ਥੋੜ੍ਹਾ ਸਖ਼ਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅੱਖਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਚਮਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਖੀਫੇਟਸ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਰਾਖਵਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਘਰ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਹਾਸਾ ਨਿੱਘਾ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਖੀਫੇਟਜ਼ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਨਹੀਂ, ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ 2 ਵਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਟੈਸਟਾਂ 'ਤੇ ਖੇਡਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ। "ਹੇਫੇਟਜ਼ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਨੀਂਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ।" “ਉਹ ਬਹੁਤ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, 1960 ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

“ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਦੋ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹਨ,” ਉਸਨੇ ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ। “ਮੈਨੂੰ ਡਰ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਆਵਾਂਗਾ, ਕੁਝ ਦੇਰ ਲਈ ਇਕੱਲਾ ਬੈਠਾਂਗਾ ਅਤੇ ਘਰ ਚਲਾ ਜਾਵਾਂਗਾ। - ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕਿਹਾ: ਇਹ ਕੋਈ ਫੈਕਟਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਸਥਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਕੋਲ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ।”

"ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਲੋੜ ਹੈ," ਖੇਫੇਟਸ ਜਾਰੀ ਹੈ। “ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ, ਹਰ ਕੋਈ ਮੌਖਿਕ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ …” Heifets ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਅਧਿਆਪਕ ਵਧੀਆ ਖੇਡੇ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਕੰਮ ਦਿਖਾ ਸਕੇ। "ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤਰਕ ਇਸਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ।" ਉਹ ਪੈਡਾਗੋਜੀ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕੋਈ ਬਟਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਦਬਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੋਵੇਗਾ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਵੇਗੀ, ਤਦ ਹੀ ਤੁਹਾਡੀ ਵਾਇਲਨ ਵੱਜੇਗੀ।

ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਔਰ ਦੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ!

Heifetz ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਕਾਰਲ ਫਲੇਸ਼ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਤਿਅੰਤ ਖੰਭੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਖੀਫੇਟਸ ਕਈ ਵਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ "ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ" ਖੇਡਦਾ ਹੈ। “ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ-ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਗਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ; ਉਹ ਟੇਪ 'ਤੇ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਅੰਦਰੂਨੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ, ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਠੰਡੇ, ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ .. "

ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੰਭਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਾਸ ਸਹੀ ਹੈ, ਪਰ, ਸਾਡੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਗਲਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਕੀ ਅਜਿਹੀ ਅਮੀਰੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ “ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ” ਵੀ ਵਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਅਸੰਭਵ ਹੈ! ਬਿੰਦੂ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੈ - ਹੈਫੇਟਸ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ। Heifetz ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ। ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਕਲਾਸਿਕ" ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਹਨ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫਲੈਸ਼ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਖੇਡ ਦੇ "ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਠੰਡੇ" ਗੋਲੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਉੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇਕਰ ਖੀਫੇਟਸ "ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ" ਖੇਡਦੇ ਹਨ ਅਤੇ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ "ਤਿਆਰ" ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ।

ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ "ਉੱਚ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਖਤ ਕਲਾ, ਤਰਸਯੋਗ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੰਭੀਰ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - ਬੁੱਧੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਇੱਕ ਬੌਧਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਪਰ ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਜੋ ਵੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਹੈਫੇਟਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ "ਧਰਮ" ਲਈ। ਆਉ ਅਸੀਂ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਨ ਬਾਰੇ ਦੁਬਾਰਾ ਯਾਦ ਕਰੀਏ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਆਦਰਸ਼ਕ ਸੁਭਾਅ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ।

ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਦੂਜੇ "ਪੋਲ" ਨੂੰ "ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵ-ਡਰਾਮੈਟਿਕ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਫਲੇਸ਼ ਨੇ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ - ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ। ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉਬਲਦਾ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਆਊਟਡੋਰ ਵਿੱਚ ਉਬਲਦਾ ਹੈ; ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵੀ “ਉਦਾਸੀਨ”, “ਖਾਲੀ” ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਅੱਗ ਦਾ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਅਰਥ ਹੈ - ਇਹ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਦੀ ਅੱਗ ਹੈ।

Heifetz ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਵਾਲਾਮੁਖੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਸ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਹੇਫੇਟਜ਼ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਔਰੀਅਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਤੇ ਕਿਹੜੇ ਲੋਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਤੱਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ। Heifetz ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ Auer ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਡੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਚੁੱਕੇ ਹਨ - ਬਰੂਚ ਕੰਸਰਟ, ਚੌਥਾ ਵੀਅਤਨਾ, ਅਰਨਸਟ ਦੀ ਹੰਗਰੀ ਮੇਲਡੀਜ਼, ਆਦਿ।

ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਔਰ ਸਕੂਲ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਾਜ਼ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਉੱਚ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੁਰੀਲੀ "ਵੋਕਲ" ਯੰਤਰਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਖੂਨ ਵਾਲੀ, ਅਮੀਰ ਕੰਟੀਲੇਨਾ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ, ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ "ਐਵੇ, ਮੈਰੀ" ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਯੰਤਰ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ "ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸਦੇ "ਬੇਲਕੈਂਟੋ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਗਰਮ, ਘੋਰ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਧੁਨ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਭਾਵੁਕ ਮੋਨੋਲੋਗ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਉਹ, ਸ਼ਾਇਦ, ਹੁਣ ਔਰ ਦਾ ਵਾਰਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਚਲਿਆਪਿਨ ਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਹੈਫੇਟਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਕਨਸਰਟੋ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬੋਲਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ "ਨਿਚੋੜਿਆ" ਗਲੇ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਸਾਹ", "ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ", ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਦੇ ਪਾਠ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਜੁਲਦਾ ਹੈ।

ਔਰ-ਚਲਿਆਪਿਨ, ਖੀਫੇਟਸ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਧੁਨਿਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. 1934 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਆਉ ਅਸੀਂ ਇੱਕ "ਲੋਹੇ" ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਸ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਗਏ ਬ੍ਰਹਮਸ ਕੰਸਰਟੋ ਵੱਲ ਦੁਬਾਰਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰੀਏ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਰਿਦਮ। ਆਉ ਅਸੀਂ ਯਾਮਪੋਲਸਕੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ (XNUMX) ਦੀਆਂ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰੀਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ ਵਿੱਚ "ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨਵਾਦ" ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਅਤੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ ਤੋਂ ਕੈਨਜ਼ੋਨੇਟ ਵਿੱਚ elegiac ਦੁਖ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਖੇਡ ਤੋਂ, ਇਸਲਈ, ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਸੀ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੁਹਜਵਾਦ. ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ Heifetz ਅਕਸਰ glissando, ਇੱਕ ਟਾਰਟ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ, ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਾਇਲਿਨਿਸਟਾਂ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਗਲਾਈਡਿੰਗ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਹੈ।

ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਵਿਲੱਖਣ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਡੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ, 1967