Henryk Szeryng (Henryk Szeryng) |

ਹੈਨਰੀਕ ਸੇਜ਼ਰਿੰਗ

ਪੋਲਿਸ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜੋ 1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਾਇਲਨ ਲੈ ਲਿਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਬ੍ਰੋਨਿਸਲਾ ਹਿਊਬਰਮੈਨ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ 'ਤੇ, 1928 ਵਿੱਚ ਉਹ ਬਰਲਿਨ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਾਰਲ ਫਲੇਸ਼ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1933 ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਵੱਡਾ ਇਕੱਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। . ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ (ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਾਰਜ ਐਨੇਸਕੂ ਅਤੇ ਜੈਕ ਥੀਬੌਟ ਦਾ ਉਸ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ), ਅਤੇ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਨਾਦੀਆ ਬੋਲੇਂਜਰ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸਬਕ ਵੀ ਲਏ।

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ, ਜੋ ਸੱਤ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਪੋਲੈਂਡ ਦੀ "ਲੰਡਨ" ਸਰਕਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਅਤੇ, ਵਲਾਡੀਸਲਾ ਸਿਕੋਰਸਕੀ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ, ਸੈਂਕੜੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਮੈਕਸੀਕੋ। ਕਈ (300 ਤੋਂ ਵੱਧ) ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਫੀਸਾਂ ਜੋ ਉਸਨੇ ਯੂਰਪ, ਏਸ਼ੀਆ, ਅਫਰੀਕਾ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਖੇਡੀਆਂ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ ਹਿਟਲਰ ਵਿਰੋਧੀ ਗੱਠਜੋੜ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਕਟੌਤੀ ਕੀਤੀ। 1943 ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਚੇਅਰਮੈਨ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜੰਗ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਡਿਊਟੀਆਂ ਸੰਭਾਲ ਲਈਆਂ।

ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1956 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਲਗਭਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਰਿਹਾ। ਸਿਰਫ XNUMX ਵਿੱਚ, ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਸੁਝਾਅ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਬ੍ਰੇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲਿਆ। ਅਗਲੇ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੇ ਸਰਗਰਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਧਿਆਪਨ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। ਕੈਸੇਲ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ।

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਕੋਲ ਉੱਚ ਗੁਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਾਇਲਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਜੋ ਬਰੂਨੋ ਮੈਡੇਰਨਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਜ਼ਿਜ਼ਟੋਫ ਪੇਂਡਰੇਕੀ ਦੁਆਰਾ 1971 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਸਕੋਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਗੁਆਚਿਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਰਫ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਬਾਕ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਖਾਚਟੂਰਿਅਨ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਬਾਰਟੋਕ, ਬਰਗ, ਕਈ ਚੈਂਬਰ ਵਰਕਸ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। 1974 ਅਤੇ 1975 ਵਿੱਚ ਸਕੇਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਪਿਅਰੇ ਫੋਰਨੀਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਗ੍ਰੈਮੀ ਅਵਾਰਡ।

ਹੈਨਰੀਕ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਤੋਂ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਪੱਤਰਕਾਰ ਪਿਅਰੇ ਵਿਡਾਲ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਸਵੈਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ ਇਸ ਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਹ ਅਕਸਰ "ਅਤਿਅੰਤ ਖੱਬੇ", "ਅਵਾਂਤ-ਗਾਰਡੇ" ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪਰ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਉਸ ਨੂੰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ; ਤੁਹਾਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਗਿਆਨ, ਬਹੁਮੁਖੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - "ਨਵੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ", ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ "ਜੋਖਮ ਭਰੇ" ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਮੱਧਮ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ, ਸਿਰਫ ਫੈਸ਼ਨਯੋਗ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ, ਅਤੇ ਖੋਜਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਲਾਤਮਕ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਇੱਕ ਲੇਖ ਲਈ ਵਕੀਲ ਬਣਨ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ." ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੇ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਅਤੇ ਖੋਜਾਂ, ਟੁੱਟਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ।

ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ("ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਨਹੀਂ") ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਪੀਟਰ ਰੇਸੀਨ-ਫ੍ਰਿਕਰ ਦਾ ਕੰਸਰਟ ਰੈਪਸੋਡੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਲੀ ਕੰਸਰਟ; ਅਤੇ ਇਜ਼ਰਾਈਲੀ ਰੋਮਨ ਹਾਉਬੇਨਸਟੌਕ-ਰਮਤੀ ਦੁਆਰਾ ਲੜੀਵਾਰ, ਸੀਰੀਅਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਏ ਗਏ; ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਜੀਨ ਮਾਰਟਿਨਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੂੰ ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ; ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਕੈਮਾਰਗੋ ਗੁਆਰਨੀਏਰੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਲਈ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਲਿਖਿਆ; ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਲਵੇਸਟਰ ਰੇਵੁਏਲਟਸ ਅਤੇ ਕਾਰਲੋਸ ਚਾਵੇਟਸ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਨਾਗਰਿਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਨੁਅਲ ਪੋਂਸ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਲਈ ਹੈ (ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਫਿਨਲੈਂਡ ਲਈ ਹੈ। ਮੈਕਸੀਕਨ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੈਕਸੀਕੋ, ਬਲਕਿ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਲੋਕਾਂ ਦਾ।

ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਨਿਰਣੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ। ਵਿਡਾਲ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਉਚਾਰਣ ਅਤੇ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਪੇਨੀ ਮੂਲ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਇਆ ਅਤੇ ਐਜ਼ਟੈਕ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਉਹ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੈਮਾਰਗੋ ਗੁਆਰਨੀਏਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਅਪਵਰਤਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਬਾਰੇ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ "ਪੂੰਜੀ ਐੱਫ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੋਕ-ਕਥਾਕਾਰ ਹੈ... ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਲਾ ਲੋਬੋਸ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਡੇਰੀਅਸ ਮਿਲਹੋ।"

ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪੱਖ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਕਾਲੀ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਕਵਰੇਜ ਵਿੱਚ "ਸਰਵਵਿਆਪਕ" ਹੈ, ਪਰ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਇਸ ਦੇ ਕਵਰੇਜ ਵਿੱਚ ਵੀ ਘੱਟ ਵਿਆਪਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਾਚ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਸਕੋਰਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ? ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੁੰਦਰ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਜਿਸਦਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ।

ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਹਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ: ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਨਾ ਤਾਂ ਯਾਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੀ ਟਾਈਟੈਨਿਕ, ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਘਣੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਯਹੂਦੀ ਮੇਨੂਹਿਨ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਨਾਟਕ ਹੈ, ਪਰ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਹੈ। ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮੇਨੂਹਿਨ ਅਤੇ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਰਾਬਰ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ।

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਮੂਲ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕੈਰੋਲ ਸਿਜ਼ਮਾਨੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਇਸ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਕਿੰਗ ਰੋਜਰ", ਸਟੈਬੈਟ ਮੈਟਰ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿਮਫਨੀ ਕੰਸਰਟੋ, ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ।

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੀ ਖੇਡ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਣ ਸਾਜ਼ਵਾਦ ਨਾਲ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਹਰ ਇੱਕ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਲੋੜੀ ਸੁੰਦਰ, ਸੁਮੇਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਰਾਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, "ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ "ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਸ਼ੀਲ" ਉੱਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ। ਪਰ ਕਾਰੀਗਰੀ ਇੰਨੀ ਮਹਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੁਹਜ ਦਾ ਅਨੰਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸੋਵੀਅਤ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1961 ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹਮਦਰਦੀ ਜਿੱਤ ਲਈ ਸੀ। "ਉੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ," ਮਾਸਕੋ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। "ਉਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਰਾਜ਼ ... ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਮੂਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਭਾਵੁਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਸੰਜਮ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ। Schering ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੁਆਦ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਟਿੰਬਰ ਪੈਲੇਟ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ (ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ) ਨੂੰ ਦਿਖਾਵੇ ਦੇ ਦਿਖਾਵੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ, ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ।

ਅਤੇ ਅੱਗੇ, ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਚ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕੀਤਾ। ਹਾਂ, ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. “ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਡੀ ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਪਾਰਟੀਟਾ (ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚੈਕੋਨੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤਤਕਾਲਤਾ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲਿਆ। ਹਰ ਵਾਕੰਸ਼ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਰੀ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ - ਨਿਰੰਤਰ ਧੜਕਦਾ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਹਿੰਦਾ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਰੂਪ ਇਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਖੇਡ ਤੋਂ ਖੇਡਣ ਤੱਕ ਦਾ ਪੂਰਾ ਚੱਕਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਇੱਕ ਦਾਣੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ, ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਪੂਰੇ ਵਿੱਚ ਵਧਿਆ। ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮਾਸਟਰ ਹੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਚ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਹੈ। ” ਰਵੇਲ ਦੇ "ਜਿਪਸੀ", ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਨੁਅਲ ਪੋਂਸ ਦੇ "ਸ਼ਾਰਟ ਸੋਨਾਟਾ" ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਸਮੀਖਿਅਕ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: "ਕੀ ਇਹ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਭਰਪੂਰ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ ਕਿ ਰਸਤਾ, ਉਲਝਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੌਖ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਗਏ ਰਾਵੇਲ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਨਾਟਕ, ਉਸਦੀ ਕਮਾਨ ਹੇਠ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ?

1961 ਵਿੱਚ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਫਲਤਾ ਸਨ। 17 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ, ਜਦੋਂ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਸਟੇਟ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡੇ - ਐਮ. ਪੋਂਸੇਟ, ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ (ਨੰਬਰ 2) ਅਤੇ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ : “ਇਹ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਲਾਕਾਰ-ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਜਿੱਤ ਸੀ… ਉਹ ਸਾਦਾ, ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਨਾਲ - ਧੁਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਣ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ... ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਦੋਹਰੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ, ਧੁਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਨਿਰਪੱਖ, "ਮ੍ਰਿਤ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। "ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਕੁਝ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪਾਗਲ ਸੁਭਾਅ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ..." ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੂੰ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ.

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੀ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੀ ਦੂਜੀ ਫੇਰੀ 1965 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਆਮ ਟੋਨ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਫਿਰ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਮਿਲਿਆ ਹੈ. ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਸਤੰਬਰ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਸਮੀਖਿਅਕ ਏ. ਵੋਲਕੋਵ ਨੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸਮਾਨ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, “ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ (ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਤੰਗ ਧਨੁਸ਼ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੇਜ਼ੋ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਵੀ). ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਆਮ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਹਟ ਗਿਆ ਹੈ। "ਰੋਮੇਨ ਰੋਲੈਂਡ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸਮੀਕਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਵਿਖੇ ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਚੈਨਲ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਧਾਰਾ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅੱਗ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਊਰਜਾ ਸੀ, ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ, ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਸੀ - ਕੋਈ ਅਗਨੀ ਜਨੂੰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਿਰਣੇ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਤੱਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸਮੀਖਿਅਕ ਸਹੀ ਹੈ। ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਊਰਜਾਵਾਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਰਸ, "ਵੱਡੇ" ਰੰਗਾਂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ" ਦੁਆਰਾ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਚਿੰਤਨ ਦੁਆਰਾ।

ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਅਗਨੀ, ਨਾਟਕੀ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਭਾਵੁਕ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਬ੍ਰਾਹਮ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੇਤੰਨ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ "ਕਲਾਸਿਕ" ਆਦਰਸ਼ਤਾ, ਉੱਤਮਤਾ, "ਉਪਦੇਸ਼ਤਾ" 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਨੈਤਿਕ ਪੱਖ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਲੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਅਤੇ ਮਰਦਾਨਗੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, ਮੇਨੂਹੀਨ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। "ਸਜਾਵਟੀ" ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਮੈਂ ਵੋਲਕੋਵ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸਾਰੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਲਈ", "ਚਮਕ", ਭੜਕਾਊ ਗੁਣ ਉਸ ਦਾ ਤੱਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਚੁਓਸੋ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸੰਗੀਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਗੁਣ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਾਚ, ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ - ਇਹ ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ।

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਾਫੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: "ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ "ਭੇਤ" ਅਤੇ "ਚਮਤਕਾਰ" ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ..." ਇਹ ਸਭ ਸੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਬਾਹਰੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਸਟੇਜਿੰਗ, ਹੱਥਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ) ਸੁਹਜ ਦਾ ਅਨੰਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ "ਅੱਖਾਂ ਲਈ" - ਉਹ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ।

Schering ਬਾਰੇ ਜੀਵਨੀ ਸੰਬੰਧੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਸੰਗਤ ਹੈ। ਰੀਮੈਨ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਜਨਮ 22 ਸਤੰਬਰ, 1918 ਨੂੰ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਡਬਲਯੂ. ਹੇਸ, ਕੇ. ਫਲੇਸ਼, ਜੇ. ਥੀਬੌਟ ਅਤੇ ਐਨ. ਬੋਲੇਂਜਰ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ। ਲਗਭਗ ਇਹੀ ਗੱਲ ਐਮ. ਸਬੀਨੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਈ ਗਈ ਹੈ: “ਮੇਰਾ ਜਨਮ 1918 ਵਿੱਚ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ; ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੰਗੇਰੀਅਨ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਫਲੇਸ਼ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਥੀਬੋਲਟ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਫਰਵਰੀ 1963 ਲਈ ਅਮਰੀਕੀ ਰਸਾਲੇ "ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਡੇਟਾ ਉਪਲਬਧ ਹਨ: ਉਹ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਜਦੋਂ ਉਹ 10 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਬ੍ਰੋਨਿਸਲਾਵ ਹਿਊਬਰਮੈਨ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਕੋਲ ਬਰਲਿਨ ਭੇਜਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਹੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਫਲੇਸ਼ ਖੁਦ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ 1928 ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲਿਆ ਸੀ। ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ (1933 ਵਿੱਚ) ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਨਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ। ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ, ਵਿਏਨਾ, ਬੁਖਾਰੈਸਟ, ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਰੁਝੇਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ 300 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਮੋਰਚਿਆਂ 'ਤੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਸਹਿਯੋਗੀ ਫੌਜਾਂ ਨੂੰ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ।

ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਪੱਤਰਕਾਰ ਨਿਕੋਲ ਹਰਸ਼ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਡੇਟਾ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਜ਼ੈਲਯਾਜ਼ੋਵਾ ਵੋਲਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਉਦਯੋਗਿਕ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦੇ ਅਮੀਰ ਸਰਕਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ - ਉਹ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ। ਯੁੱਧ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਛੋਟਾ ਹੈਨਰੀਕ ਮਹਾਨ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸਦਾ ਬਚਪਨ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਬੀਤਿਆ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵੀ ਸ਼ੌਕ ਸੀ। ਮਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ। ਘਬਰਾਇਆ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉੱਚਾ ਬੱਚਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਈ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚਾਬੀਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਆਨੋ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ। ਵਾਇਲਨ ਉੱਤੇ, ਉਸਨੇ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰੱਕੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ। ਮਾਪਿਆਂ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲੱਗਦੇ ਸਨ, "ਅਸਲ" ਕਾਰੋਬਾਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਪਿਤਾ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ.

ਫਿਰ ਵੀ, ਤਰੱਕੀ ਇੰਨੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ ਕਿ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਹੈਨਰੀਕ ਨੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਨਾਲ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਕੰਡਕਟਰ ਜੌਰਜਸਕੂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੜਕੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬੁਖਾਰੇਸਟ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਹੈਨਰੀਕ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣਾ ਰਵੱਈਆ ਬਦਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਹੈਨਰੀਕ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਜਾਵੇਗਾ। ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ 1936-1937 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਖਾਸ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਉੱਥੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ; ਨਾਦੀਆ ਬੋਲੇਂਜਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਦੁਬਾਰਾ ਰੀਮੈਨ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਦੇ ਡੇਟਾ ਨਾਲ ਮਤਭੇਦ ਹਨ. ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਜੀਨ ਥੀਬੋਲਟ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਗੈਬਰੀਅਲ ਬੌਇਲਨ ਉਸਦਾ ਵਾਇਲਨ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਭੇਜਿਆ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਮੁਖੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਥੀਬੌਟ ਨੇ ਇਸ ਬਹਾਨੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਬਕ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਚ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਗੈਬਰੀਅਲ ਬੌਇਲਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਡੂੰਘੀ ਸ਼ਰਧਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਦੌਰਾਨ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੇ ਫਲਾਇੰਗ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਇਮਤਿਹਾਨ ਪਾਸ ਕੀਤੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ। "ਮੈਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੱਡੀ ਤੱਕ ਭਿੱਜ ਗਿਆ ਸੀ!" ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।

ਦੂਜਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਹੈਨਰੀਕ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਪਾਇਆ। ਮਾਂ ਈਸੇਰੇ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੁਕਤੀ ਤੱਕ ਰਹੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਫੌਜ ਲਈ ਸਵੈਇੱਛਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਿਪਾਹੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਦਿੱਤਾ। 1940 ਦੀ ਜੰਗਬੰਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੋਲੈਂਡ ਸਿਕੋਰਸਕੀ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੀ ਤਰਫੋਂ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੂੰ ਪੋਲਿਸ਼ ਫੌਜਾਂ ਲਈ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਗੀਤਕ "ਅਟੈਚ" ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ: "ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ," ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਸਾਥੀ ਮੇਨੂਹਿਨ, ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਸਨ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਪੂਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ: ਅਸੀਂ ਸ਼ੁੱਧ ਅਨੰਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਰੂਹਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨਾਲ ਬੰਦ ਸਨ। ਉਦੋਂ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸ਼ਕਤੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ। ”

ਪਰ ਸੋਗ ਵੀ ਆਇਆ: ਪਿਤਾ, ਜੋ ਪੋਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਨੇ ਹੈਨਰੀਕ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲੱਭੀ; ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ। ਉਹ ਯੂਰਪ ਛੱਡ ਕੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਪਰ ਉਥੇ ਕਿਸਮਤ ਉਸ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਨਹੀਂ - ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਮੈਕਸੀਕਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਭਦਾਇਕ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਇਲਿਨਿਸਟਾਂ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਕੂਲ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਨਾਗਰਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ 12 ਘੰਟੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸ ਲਈ ਹੋਰ ਕੀ ਬਚਿਆ ਹੈ? ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਨ, ਕੋਈ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਹੈ. ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਇੱਕ ਘੱਟ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਆਰਟਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਮੋੜ ਲਿਆ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਆਉਣ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਣ 'ਤੇ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਆਪਣੇ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਾਥੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਘਰ ਵਿੱਚ ਘੰਟਿਆਂਬੱਧੀ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨੂੰ "ਖੋਲਦਾ ਹੈ". ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਫਰਮਾਂ ਨੇ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ; ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਮੌਰਿਸ ਡੈਂਡੇਲੋ ਨੂੰ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੈਕਸੀਕੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਥੀਬੋਲਟ ਦੁਆਰਾ ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਊਰੀ ਦੇ ਸਥਾਈ ਮੈਂਬਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਨੇ ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹੋਣਗੇ। ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੱਕ, ਉਹ ਉੱਥੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਕਾਉਂਸਲਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨ ਜ਼ਰੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮੈਕਸੀਕੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਐਨਾਬੈਲ ਮੈਸਿਸ ਅਤੇ ਫਰਨਾਂਡ ਉਬਰਾਡਸ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਨਾਇਸ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਜਾਂ ਸਲਾਹ ਲੈਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਬਾਰੇ ਡੂੰਘੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਇਲਨ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਮਹਾਨ ਗਿਆਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਿਆਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਹੈ. ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਰਬੋਤਮ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ("ਗ੍ਰੈਂਡ ਪ੍ਰਿਕਸ ਡੂ ਡਿਸਕ") ਲਈ ਵੱਡਾ ਇਨਾਮ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ (1955 ਅਤੇ 1957) ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ ਉੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ; ਉਹ ਸੱਤ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (ਜਰਮਨ, ਫ੍ਰੈਂਚ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਇਤਾਲਵੀ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਪੋਲਿਸ਼, ਰੂਸੀ) ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਸਾਹਿਤ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਲੰਬੀ ਕਸਰਤ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ। "ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਥਕਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਹੈ!"

ਸ਼ੇਰਿੰਗ ਦਾ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਹਰ ਸਾਲ ਇਸਰੇ ਜਾਂ ਨਾਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹਫ਼ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਯਸੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: "ਮੇਰੇ ਭਟਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਖੇਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."

ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਜਨੂੰਨ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਉਹ ਉਸ ਲਈ ਹੈ - ਸਾਰਾ ਸਮੁੰਦਰ - ਬੇਅੰਤ ਅਤੇ ਸਦਾ ਲਈ ਮਨਮੋਹਕ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ, 1969