ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ |

ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ

ਬੁਸੋਨੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ "ਆਖਰੀ ਮੋਹੀਕਨਜ਼" ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਦੂਰਦਰਸ਼ੀ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ।

ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੇਨਵੇਨੁਟੋ ਬੁਸੋਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 1 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1866 ਨੂੰ ਉੱਤਰੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਐਂਪੋਲੀ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਟਸਕਨ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲੈਰੀਨੇਟਿਸਟ ਫਰਡੀਨਾਂਡੋ ਬੁਸੋਨੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅੰਨਾ ਵੇਸ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਪਿਤਾ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ। ਲੜਕੇ ਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ।

ਪਿਤਾ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ। “ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮਝਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤਾਲ ਵਿਚ ਅਸਥਿਰ ਸਨ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਣਨਯੋਗ ਊਰਜਾ, ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਪੈਡੈਂਟਰੀ ਨਾਲ ਇਹਨਾਂ ਕਮੀਆਂ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਹਰ ਨੋਟ ਅਤੇ ਹਰ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਘੰਟੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬੈਠਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸ ਦੀ ਤਰਫੋਂ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ, ਆਰਾਮ, ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਅਣਗਹਿਲੀ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੀ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਸਿਰਫ ਵਿਰਾਮ ਉਸਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਾਂ ਕਾਰਨ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਦਨਾਮੀ, ਹਨੇਰੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀਆਂ, ਧਮਕੀਆਂ, ਥੱਪੜਾਂ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰ ਹੰਝੂ ਸਨ।

ਇਹ ਸਭ ਪਛਤਾਵਾ, ਪਿਤਾ ਦੀ ਤਸੱਲੀ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਿਰਫ ਚੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਇਹ ਸਭ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਫੇਰੂਸੀਓ ਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਮਾਰਗ ਵੱਲ ਲੈ ਕੇ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਇਹ 1873 ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਈਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। 8 ਫਰਵਰੀ, 1876 ਨੂੰ, ਫੇਰੂਸੀਓ ਨੇ ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ।

ਪੰਜ ਦਿਨ ਬਾਅਦ, ਐਡੁਆਰਡ ਹੈਂਸਲਿਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਮੀਖਿਆ ਨਿਊ ਫ੍ਰੀ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ। ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਲੜਕੇ ਦੀ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ" ਅਤੇ "ਅਸਾਧਾਰਨ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ" ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ "ਚਮਤਕਾਰ ਬੱਚਿਆਂ" ਦੀ ਭੀੜ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ "ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਚਮਤਕਾਰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।" "ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ," ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀ ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਜਿੰਨੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ... ਉਹ ਤਾਜ਼ੇ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਪਰ ਤੁਰੰਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਸਹੀ ਟੈਂਪੋ, ਸਹੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹਨ, ਤਾਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... "

ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦੇ "ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਚਰਿੱਤਰ" ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ "ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਸੰਯੋਜਨਕ ਚਾਲਾਂ" ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ, "ਬਾਚ ਦੇ ਇੱਕ ਪਿਆਰੇ ਅਧਿਐਨ" ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਰੂਸੀਓ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸੁਧਾਰਿਆ, "ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਕਲ ਜਾਂ ਵਿਰੋਧੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ" ਉਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਮੀਖਿਆ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ।

ਡਬਲਯੂ. ਮੇਅਰ-ਰੇਮੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪੰਦਰਵੇਂ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਕੈਡਮੀ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਇਮਤਿਹਾਨ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1881 ਵਿੱਚ ਉਹ ਬੋਲੋਨਾ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਨਰੇਰੀ ਖਿਤਾਬ ਇੰਨੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਖਿਆ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਖਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਬੁਸੋਨੀ ਆਪਣਾ ਪੇਰੈਂਟਲ ਘਰ ਛੱਡ ਕੇ ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਲਈ ਉੱਥੇ ਰਹਿਣਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਹੈ:

“… ਭੋਜਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਲੋੜੀਂਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਛੱਡਦਾ ਹੈ … ਮੇਰਾ ਬੇਚਸਟਾਈਨ ਦੂਜੇ ਦਿਨ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਅਗਲੀ ਸਵੇਰ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਆਖਰੀ ਟੇਲਰ ਦਰਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਣਾ ਪਿਆ। ਇੱਕ ਰਾਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਵਾਲਮ (ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਊਸ ਦਾ ਮਾਲਕ - ਲੇਖਕ) ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ: "ਮੇਰੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਲਓ - ਮੈਨੂੰ ਪੈਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।" "ਮੈਂ ਇਹ ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬਗਦਾਦ ਦੇ ਬਾਰਬਰ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਲਪਨਾ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ, ਤਾਂ ਸਵੇਰੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਓ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੰਜਾਹ ਅੰਕ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਦੇਵਾਂਗਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੌ ਅੰਕ। ਤਿਆਰ।" -"ਸੌਦਾ!" ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ। ”

ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ, ਆਪਣੇ 22-ਸਾਲਾ ਸਾਥੀ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ।

1889 ਵਿੱਚ, ਹੇਲਸਿੰਗਫੋਰਸ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੁਸੋਨੀ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਇੱਕ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਗਰਦਾ ਸ਼ੈਸਟਰੈਂਡ ਦੀ ਧੀ ਨਾਲ ਹੋਈ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣ ਗਈ।

ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲ ਪੱਥਰ 1890 ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨਾਮ ਉੱਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਹਰੇਕ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੁਸੋਨੀ ਉਸਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਐਨ. ਡੁਬਾਸੋਵ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਆਮ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਸੀ ... ਇਸਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬੁਸੋਨੀ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਐਂਟਨ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ.

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ VI ਸਫੋਨੋਵ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਕੀਤਾ. ਇਸਨੇ ਬੁਸੋਨੀ ਨੂੰ 1891 ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਉੱਥੇ ਹੀ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਆਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਬੁਸੋਨੀ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ - ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏ.ਡੀ. ਅਲੇਕਸੀਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਰਚੁਓਸੋ ਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਅਕਾਦਮਿਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਸੀ, ਸਹੀ, ਪਰ ਕੁਝ ਵੀ ਖਾਸ ਕਮਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। 1890 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ-ਬਾਗ਼ੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਵਿਗੜ ਚੁੱਕੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ, ਕਲਾ ਦੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਕੀਲ ... "

ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ 1898 ਵਿੱਚ ਬੁਸੋਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲੀ, ਉਸਦੇ ਬਰਲਿਨ ਸਾਈਕਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ" ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਿਤਾਰੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜੋ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪਰਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਭਰਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਬੁਸੋਨੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਕੋਪ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜਰਮਨੀ, ਇਟਲੀ, ਫਰਾਂਸ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਕੈਨੇਡਾ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਮਾਰੋਹ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੁਣਾ ਅਤੇ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1912 ਅਤੇ 1913 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਬ੍ਰੇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੁਸੋਨੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੇ ਬੁਸੋਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਹਾਫਮੈਨਿਸਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਯੁੱਧ" ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ।

"ਜੇ ਹੋਫਮੈਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਇੰਗ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਤਕਨੀਕੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਪਾਠ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ," ਐਮਐਨ ਬਾਰੀਨੋਵਾ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, "ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ। ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ, ਦੂਜੀ, ਤੀਜੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਸਨ, ਦੂਰੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਤਲੀ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਧੁੰਦ ਜੋ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼ੇਡ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਉਦਾਸੀ ਸਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਫੋਰਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ੇਡ ਰਾਹਤ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਇਸ ਮੂਰਤੀ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਦੂਜੇ "ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਾਲ" ਤੋਂ "ਸਪੋਸਾਲੀਜ਼ੀਓ", "II ਪੈਨਸੇਰੋਸੋ" ਅਤੇ "ਕੈਨਜ਼ੋਨੇਟਾ ਡੇਲ ਸਾਲਵੇਟਰ ਰੋਜ਼ਾ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਰਾਫੇਲ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਤਸਵੀਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਮੁੜ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, "ਸਪੋਸਾਲੀਜ਼ੀਓ" ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵੱਜਿਆ। ਬੁਸੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਟਾਵ ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਜਾਲ ਵਧੀਆ, ਮਖਮਲੀ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਲਈ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੱਡੇ, ਵਿਪਰੀਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਵੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ।

ਇਹ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੀ ਆਖਰੀ ਮੀਟਿੰਗ ਸਨ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਹਿਲਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬੁਸੋਨੀ ਦੁਬਾਰਾ ਰੂਸ ਨਹੀਂ ਆਇਆ।

ਇਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੀ ਕੋਈ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸ਼ਾਮਾਂ" ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਫ੍ਰੈਂਕ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ, ਫੌਰੇ, ਡੇਬਸੀ, ਸਿਬੇਲੀਅਸ, ਬਾਰਟੋਕ, ਨੀਲਸਨ, ਸਿੰਗਾ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ। , ਈਸਾਈ…

ਉਸ ਨੇ ਰਚਨਾ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਮੂਹ ਕੀਤਾ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਸਿਖਾਏ ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਦਰਜਨਾਂ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਈ. ਪੈਟਰੀ, ਐੱਮ. ਜ਼ਡੋਰਾ, ਆਈ. ਤੁਰਚਿੰਸਕੀ, ਡੀ. ਟੈਗਲਿਏਪੇਟਰਾ, ਜੀ. ਬੇਕਲੇਮੀਸ਼ੇਵ, ਐਲ. ਗ੍ਰੁਨਬਰਗ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸਾਜ਼, ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਬੁਸੋਨੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੰਨਾ ਲਿਖਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਯੂਜੀਨ ਡੀ'ਅਲਬਰਟ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਚਮਕੀ. ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਘੇ ਜਰਮਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਡਬਲਯੂ ਕੇਮਫ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਬੇਸ਼ੱਕ, ਡੀ'ਅਲਬਰਟ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੀਰ ਸਨ: ਇਸ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋ ਜਾਦੂਗਰ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਵੀ ਬੁਝਾ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ, ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਟਾਲੋ-ਜਰਮਨ ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਕੁੱਲ ਮੁੱਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਟਿਪ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਤੁਲਨਾ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਪਰੇ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਡੀ'ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਇੱਕ ਤੱਤੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਬਿਜਲੀ ਵਾਂਗ ਡਿੱਗਿਆ, ਗਰਜ ਦੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤਾੜੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਸਿਰ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਗਏ। ਬੁਸੋਨੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਜਾਦੂਗਰ ਵੀ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ, ਉਸਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੰਨ, ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਥਾਹਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗਿਆਨ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ। ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਣਗਿਣਤ ਮਾਰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੋਂਦ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੰਨਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ, ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਝੁਕ ਕੇ, ਉਹ ਨਵੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਪਿਆ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਡੀ'ਐਲਬਰਟ, ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਸੱਚਾ ਪੁੱਤਰ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੱਸਿਆ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਉਸ ਹੋਰ ਸੂਝਵਾਨ "ਅਨੁਵਾਦਕ" (ਇੱਕ ਅਨੁਵਾਦਕ, ਵੈਸੇ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ), ਪਹਿਲੀ ਬਾਰ ਤੋਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉੱਚ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮੂਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਸਤਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਣ ਵਾਲੇ - ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ - ਜਨਤਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੇ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ ਰਾਜ ਕੀਤਾ, ਸ਼ੁੱਧ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹਵਾ ਵਿਚ, ਦੂਰ ਦੇ ਦੇਵਤੇ ਵਾਂਗ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੁੱਖ, ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦੁੱਖਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ.

ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ - ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸੱਚੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲੋਂ, ਇਹ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਫੌਸਟ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੁੱਕਿਆ। ਕੀ ਉਸਨੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਪਣੇ ਅਧਿਐਨ ਤੋਂ ਸਟੇਜ ਤੱਕ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕੀਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਫੌਸਟ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫੌਸਟ ਨੂੰ ਬੁਢਾਪਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਮਰਦਾਨਾ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ? ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ - ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਿਖਰ - ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਹੋਰ ਕੌਣ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ, ਉਸਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਦੀ ਮੋਹਰ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਾਹਰੀ ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਅੰਜਾਮ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ, ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ, ਇਸਦਾ ਜੀਵਿਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ।

ਅਲੇਕਸੀਵ ਨੇ ਬੁਸੋਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਕ ਵਜੋਂ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸਿਰਫ "ਇੰਪ੍ਰੋਵਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ" ਸੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਜੈਵਿਕ" ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, "ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ"। ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ।

ਬੁਸੋਨੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣਵਾਨ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਰੰਗੀਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ। ਸਭ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਚਮਕ, ਪਿੱਛਾ ਕੀਤੀ ਫਿਨਿਸ਼ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਫਿੰਗਰ ਪੈਸਜ, ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਓਕਟੇਵ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਉਸ ਦੀ ਧੁਨੀ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਚਮਕ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਅੰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਟਿੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ ... "

ਐਮਐਨ ਬਾਰੀਨੋਵਾ, ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਘਰ ਗਈ ਸੀ, ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ: “ਬੁਸੋਨੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਹੁਪੱਖੀ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਉਹ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਲਲਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਦਾ ਮਾਹਰ, ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੁਝ ਸਪੇਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਉਪਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਵਾਦ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਆਏ ਸਨ। ਉਸ ਦੀ ਵਿਦਵਤਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਪਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕਿੱਥੇ ਲਿਆ।

ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਦੀ ਮੌਤ 27 ਜੁਲਾਈ 1924 ਨੂੰ ਹੋਈ।