ਮੌਰੀਸ ਰੈਵਲ |

ਮੌਰਿਸ ਰੈਵਲ

ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਿਲ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ... ਸੰਗੀਤ, ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਸੁੰਦਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਐੱਮ. ਰਵੇਲ

ਐਮ. ਰਵੇਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤ - ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ - ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ 2 ਓਪੇਰਾ (ਦ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਵਰ, ਦ ਚਾਈਲਡ ਐਂਡ ਦਿ ਮੈਜਿਕ), 3 ਬੈਲੇ (ਡੈਫਨੀਸ ਅਤੇ ਕਲੋਏ ਸਮੇਤ), ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਵਾਲਟਜ਼, ਬੋਲੇਰੋ), 2 ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਵਾਇਲਨ "ਜਿਪਸੀ" ਲਈ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਕੁਆਰਟੇਟ, ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਤਿਕੜੀ, ਸੋਨਾਟਾ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ), ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸੋਨਾਟੀਨਾ, "ਵਾਟਰ ਪਲੇਅ" ਸਮੇਤ, ਸਾਈਕਲ "ਨਾਈਟ ਗੈਸਪਰ", "ਨੋਬਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਲਟਜ਼", "ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਜ਼", ਸੂਟ "ਕੂਪਰਿਨ ਦੀ ਕਬਰ" , ਜਿਸ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਮਰ ਗਏ ਸਨ), ਕੋਇਰ, ਰੋਮਾਂਸ। ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ, ਰਾਵੇਲ ਦਾ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ।

ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ ਸਵਿਸ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਜੋਸਫ਼ ਰਵੇਲ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਣਹਾਰ ਸਨ, ਉਹ ਬਿਗਲ ਅਤੇ ਬੰਸਰੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਮੌਰੀਸ ਨੂੰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ। ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ, ਖਿਡੌਣੇ, ਘੜੀਆਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਭਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਇਆ (ਆਓ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਵਾਚਮੇਕਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਵਰ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਾਂ ਬਾਸਕ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਮਾਣ ਸੀ। ਰਵੇਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ (ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਈਓ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੁਰਲੱਭ ਕੌਮੀਅਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵਰਤਿਆ ਅਤੇ ਬਾਸਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਮਾਂ ਨੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਸਮਝ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੂਨ 1875 ਵਿਚ ਪਰਿਵਾਰ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਰਵੇਲ ਨੇ 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। 1889 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1891 ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮ ਨਾਲ ਸੀ. ਬੇਰੀਓ (ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪੁੱਤਰ) ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ (ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਉਸ ਸਾਲ ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਏ. ਕੋਰਟੋਟ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ)। ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣਾ ਰਵੇਲ ਲਈ ਇੰਨਾ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਈ. ਪ੍ਰੈਸਰ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਅਸਹਿਮਤੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁਝਾਨ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਏ. ਗੇਡਾਲਜ਼ ਦੀ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ, ਅਤੇ 1896 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਜੀ. ਫੌਰੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਰਾਵੇਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਉਸਦੇ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿੱਘਾ ਰਵੱਈਆ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਇਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਰਵੇਲ ਨੇ 5 ਵਾਰ (1900-05) ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ 1905 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਮੁੱਖ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜੇ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਰਵੇਲ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਪਵਨ ਫਾਰ ਦੀ ਡੈਥ ਆਫ ਦਿ ਇਨਫੈਂਟਾ", "ਦਿ ਪਲੇ ਆਫ ਵਾਟਰ", ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟ - ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਪਿਆਰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਜਨਤਾ ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭੰਡਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਊਰੀ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਅਜੀਬ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਰਚਾ ਭੜਕ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫੌਰੇ ਅਤੇ ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਰਵੇਲ ਦਾ ਪੱਖ ਲਿਆ। ਇਸ "ਰੈਵਲ ਕੇਸ" ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਟੀ. ਡੁਬੋਇਸ ਨੂੰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫੌਰੇ ਉਸਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਵੇਲ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸ ਅਣਸੁਖਾਵੀਂ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ.

ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਨਤਕ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਰਸਮਾਂ ਲਈ ਨਾਪਸੰਦ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਭਰ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, 1920 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਰਡਰ ਆਫ਼ ਦਾ ਲੀਜਨ ਆਫ਼ ਆਨਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸਨਮਾਨਿਤ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਨਵੇਂ "ਰੈਵਲ ਕੇਸ" ਨੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਗੂੰਜ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ. ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਰਡਰ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨਾਂ ਲਈ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜਨਤਕ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਫੌਜੀ ਸੇਵਾ ਲਈ ਅਯੋਗ ਕਰਾਰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣ ਕਾਰਨ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਆਰਡਰਲੀ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਟਰੱਕ ਡਰਾਈਵਰ ਵਜੋਂ ਮੋਰਚੇ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੀ ਹਵਾਬਾਜ਼ੀ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਅਸਫਲ ਰਹੀ (ਬਿਮਾਰ ਦਿਲ ਦੇ ਕਾਰਨ)। ਉਹ 1914 ਵਿੱਚ "ਨੈਸ਼ਨਲ ਲੀਗ ਫਾਰ ਦ ਡਿਫੈਂਸ ਆਫ਼ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ" ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਪ੍ਰਤੀ ਵੀ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ "ਲੀਗ" ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੰਗ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਲਿਖਿਆ।

ਉਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਾਵੇਲ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਸੀ ਉਹ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਸਨ। ਉਹ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਵਾਨੀ ਵਿਚ ਉਹ ਪੂਰਬ ਵਿਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਪੂਰਬ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਾਕਾਰ ਹੋਣਾ ਸੀ. 1935 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੋਰੋਕੋ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਕਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਬਗੀਚਿਆਂ, ਜੀਵੰਤ ਭੀੜਾਂ, ਬਲਦਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਘਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤਖ਼ਤੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ, ਰਵੇਲ ਨੇ ਆਕਸਫੋਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਲਈ ਪਵਿੱਤਰ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ, ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਸਫਲ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਕੈਨੇਡਾ ਦਾ ਚਾਰ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਪੂਰਬ ਤੋਂ ਪੱਛਮ ਤੱਕ ਅਤੇ ਉੱਤਰ ਤੋਂ ਦੱਖਣ ਤੱਕ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਿੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਰਵੇਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਲੈਕਚਰਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਫਲ ਸੀ। ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਲੂਜ਼ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਜੈਜ਼ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ। ਅਮਰੀਕਾ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਰਵੇਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਸ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ.

ਡਾਂਸ ਦੇ ਤੱਤ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਵੇਲ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ “ਵਾਲਟਜ਼” ਦਾ ਯਾਦਗਾਰੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੈਨਵਸ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ “ਨੋਬਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਲਟਜ਼”, ਮਸ਼ਹੂਰ “ਬੋਲੇਰੋ” ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਲੈਅ, “ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ” ਤੋਂ ਮੈਲਾਗੁਏਨਾ ਅਤੇ ਹੈਬਨੇਰ, ਪਾਵਨ, ਮਿਨੁਏਟ, ਫੋਰਲਾਨ ਅਤੇ "ਕੂਪਰਿਨ ਦੀ ਕਬਰ" ਤੋਂ ਰਿਗੌਡਨ - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਚਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਦੁਰਲੱਭ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋਕ ਕਲਾ ("ਪੰਜ ਯੂਨਾਨੀ ਧੁਨਾਂ", "ਦੋ ਯਹੂਦੀ ਗੀਤ", "ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਚਾਰ ਲੋਕ ਗੀਤ") ਤੋਂ ਬਹਿਰਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਰੂਸੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਜਨੂੰਨ ਐਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਅਮਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਸਪੇਨ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਕਲਾ ਉਸ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰਹੀ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਰਾਵੇਲ ਦੀ ਉਸਦੀ ਸੁਹਜ ਸਥਿਤੀ, ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਤਿੱਖਾਪਨ ਦੇ ਨਾਲ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਉਸਨੂੰ ਜੇਐਫ ਰਾਮੂ ਅਤੇ ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੇਲ ਦੇ ਸਹੀ ਰਵੱਈਏ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੈ। ਆਪਣੀਆਂ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦੀ S. Mallarme ਅਤੇ P. Verlaine ਹਨ, ਪਾਰਨਾਸੀਅਨ C. Baudelaire ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨੇੜੇ, E. Guys ਆਪਣੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸੀ. ਮਾਰੋ ਅਤੇ ਪੀ. ਰੋਨਸਾਰਡ। ਰਵੇਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਵੀਆਂ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਨਿਕਲਿਆ, ਜੋ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤੂਫਾਨੀ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨਾਲ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਰਵੇਲ ਦੀ ਆੜ ਵਿੱਚ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾ ਦੇ ਆਮ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ A. Watteau ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨਰਮ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਛੁਪਿਆ ਪਿਅਰੋਟ ਦੇ ਸੋਗ, N. Poussin ਨੂੰ ਉਸਦੇ "ਆਰਕੇਡੀਅਨ ਚਰਵਾਹਿਆਂ" ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਹਜ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ, ਦੀ ਜੀਵੰਤ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਓ. ਰੇਨੋਇਰ ਦੇ ਨਰਮ-ਸਹੀ ਪੋਰਟਰੇਟ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਰਾਵੇਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਉਸਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਬਣਤਰਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਗਹਿਣੇ ਪ੍ਰਬਲ ਹਨ। .

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਵਾਂਗ ਰਵੇਲ ਨੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਲਈ ਉਸਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ। ਪੌਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਟ 'ਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸੱਚਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ: “ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਪੌਦੇ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ - ਇਹ ਕੱਚੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਬਣੇ ਇੱਕ ਰੋਮਨੇਸਕ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਵਰਗਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ... ਤੁਹਾਨੂੰ ਧਾਤ ਦੇ ਇਸ ਖੇਤਰ, ਅੱਗ ਨਾਲ ਭਰੇ ਇਹ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਸੀਟੀਆਂ ਦੀ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੰਫਨੀ, ਡਰਾਈਵ ਬੈਲਟਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਹਥੌੜਿਆਂ ਦੀ ਗਰਜ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸਣਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ 'ਤੇ ਡਿੱਗ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਲਾਲ, ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਭੜਕਦਾ ਆਕਾਸ਼ ਹੈ ... ਇਹ ਸਭ ਕਿੰਨਾ ਸੰਗੀਤਮਈ ਹੈ। ਮੈਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਾਂਗਾ। ” ਆਧੁਨਿਕ ਲੋਹੇ ਦੀ ਚਾਲ ਅਤੇ ਧਾਤ ਨੂੰ ਪੀਸਣਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, ਜੋ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਪੀ. ਵਿਟਗੇਨਸਟਾਈਨ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਲਘੂਵਾਦ ਬਿਆਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, "ਵਾਧੂ ਸ਼ਬਦਾਂ" ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਬਾਲਜ਼ਾਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਰਵੇਲ ਕੋਲ "ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਣ" ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਰਚਨਾਕਾਰ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਅਨੁਭਵਾਂ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗੁਪਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਕੋਈ ਸਕੈਚ ਜਾਂ ਸਕੈਚ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਦਭੁਤ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੇਡਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਅਤਿ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀਤਾ - ਹਰ ਚੀਜ਼ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਹਰ "ਛੋਟੀ ਚੀਜ਼" ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਰਵੇਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੁਧਾਰਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਬਣਾਇਆ। ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਿ ਡੂੰਘੀ ਨਿੱਜੀ, ਗੂੜ੍ਹੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਰਵੇਲ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਘੇਰਾ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡੂੰਘੀਆਂ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਪਾਥੋਸ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਰਵੇਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇੱਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਹ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਭਾਵਨਾ, ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਅਤੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੀ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਲਾ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੱਚਾ ਪਿਆਰ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ।

V. Bazarnova

• ਰਵੇਲ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਿੱਖ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ →
• ਪਿਆਨੋ ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ →
• ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ →

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਵਰ (L'heure espagnole, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ, ਐੱਮ. ਫਰੈਂਕ-ਨੋਏਨ ਦੁਆਰਾ, 1907, ਪੋਸਟ. 1911, ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ, ਪੈਰਿਸ), ਚਾਈਲਡ ਐਂਡ ਮੈਜਿਕ (L'enfant et les sortilèges, Lyric fantasy, opera-ballet) , libre GS Colet, 1920-25, 1925 ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ, Monte Carlo); ਬੈਲੇਟ – ਡੈਫਨੀਸ ਅਤੇ ਕਲੋਏ (ਡੈਫਨੀਸ ਐਟ ਕਲੋਏ, 3 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਿੰਫਨੀ, ਲਿਬ. ਐਮ.ਐਮ. ਫੋਕੀਨਾ, 1907-12, 1912 ਵਿੱਚ ਸੈਟ, ਚੈਟਲੇਟ ਸ਼ਾਪਿੰਗ ਮਾਲ, ਪੈਰਿਸ), ਫਲੋਰੀਨਜ਼ ਡ੍ਰੀਮ, ਜਾਂ ਮਦਰ ਗੂਜ਼ (ਮਾ ਮੇਰੇ ਲ'ਓਏ, 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ) ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, libre R., ਸੰਪਾਦਿਤ 1912 “Tr of the Arts”, Paris), Adelaide, or the Language of Flowers (Adelaide ou Le langage des fleurs, ਪਿਆਨੋ ਚੱਕਰ ਨੋਬਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਲਟਜ਼, libre ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਆਰ., 1911, ਸੰਪਾਦਿਤ 1912, ਚੈਟਲੇਟ ਸਟੋਰ, ਪੈਰਿਸ); cantatas - ਮੀਰਾ (1901, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ), ਐਲਸੀਅਨ (1902, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ), ਐਲਿਸ (1903, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ ਓਵਰਚਰ (1898), ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ (ਰੈਪਸੋਡੀ ਐਸਪੈਗਨੋਲ: ਪ੍ਰੈਲੂਡ ਆਫ਼ ਦ ਨਾਈਟ - ਪ੍ਰੈਲੂਡ à ਲਾ ਨੂਟ, ਮੈਲਾਗੇਨੀਆ, ਹੈਬਨੇਰਾ, ਫੀਰੀਆ; 1907), ਵਾਲਟਜ਼ (ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਵਿਤਾ, 1920), ਜੀਨੇ ਦੇ ਫੈਨ (ਐਲ ਈਵੈਂਟਲ ਡੀ. ਫੈਨਫੇਅਰ , 1927), ਬੋਲੇਰੋ (1928); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ 2 (ਡੀ-ਡੁਰ, ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਲਈ, 1931; ਜੀ-ਡੁਰ, 1931); ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles - ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 ਸੋਨਾਟਾ (1897, 1923-27), ਫੌਰੇ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਲੋਰੀ (ਬੇਰਸੀਯੂਸ ਸੁਰ ਲੇ ਨੋਮ ਡੇ ਫੌਰ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ, 1922), ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੇਲੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ (1920-22), ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੜੀ (a-moll, 1914), ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਂਕ (F-dur, 1902-03), ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਹਰਪ, ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਂਕ, ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਕਲੈਰੀਨੇਟ (1905-06); ਪਿਆਨੋ 2 ਹੱਥਾਂ ਲਈ - ਗ੍ਰੋਟੇਸਕ ਸੇਰੇਨੇਡ (ਸੇਰੇਨੇਡ ਗ੍ਰੋਟੇਸਕ, 1893), ਐਂਟੀਕ ਮਿੰਟੂਏਟ (ਮੈਨੂਏਟ ਐਂਟੀਕ, 1895, ਆਰਸੀ ਸੰਸਕਰਣ), ਮ੍ਰਿਤਕ ਬੱਚੇ ਦਾ ਪਵਨੇ (ਪਾਵਨੇ ਪੋਰ ਯੂਨੇ ਇਨਫੈਂਟੇ ਡੇਫੰਟ, 1899, ਆਰਸੀ ਵਰਜ਼ਨ), ਖੇਡਣਾ ਪਾਣੀ ( ਈਯੂ, 1901), ਸੋਨਾਟੀਨਾ (1905), ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਜ਼ (ਮੀਰੋਇਰ: ਨਾਈਟ ਬਟਰਫਲਾਈਜ਼ - ਨੋਕਟੂਲੇਸ, ਸੈਡ ਬਰਡਜ਼ - ਓਇਸੌਕਸ ਟ੍ਰਿਸਟਸ, ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸ਼ਤੀ - ਯੂਨੇ ਬਾਰਕੇ ਸਰ ਐਲ ਓਸੀਅਨ (ਓਆਰਸੀ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ), ਅਲਬੋਰਾਡਾ, ਜਾਂ ਜੈਸਟਰ ਦਾ ਸਵੇਰ ਦਾ ਸੇਰੇਨੇਡ - ਅਲਬੋਰਾਡਾ ਡੇਲ ਗ੍ਰੇਸੀਓਸੋ ( ਵੀ ਆਰਕ. ਸੰਸਕਰਣ), ਵੈਲੀ ਆਫ਼ ਦ ਰਿੰਗਿੰਗਜ਼ - ਲਾ ਵੈਲੀ ਡੇਸ ਕਲੋਚਸ; 1905), ਗੈਸਪਾਰਡ ਆਫ਼ ਦ ਨਾਈਟ (ਐਲੋਸੀਅਸ ਬਰਟਰੈਂਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਿੰਨ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਗੈਸਪਾਰਡ ਡੇ ਲਾ ਨੂਟ, ਟ੍ਰੋਇਸ ਪੋਏਮਸ ਡੀ ਅਪ੍ਰੇਸ ਐਲੋਸੀਅਸ ਬਰਟਰੈਂਡ, ਰਾਤ ਦੇ ਭੂਤ ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਓਨਡੀਨ, ਗੈਲੋਜ਼ - ਲੇ ਗਿਬੇਟ, ਸਕਾਰਬੋ; 1908), ਹੇਡਨ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਮਿੰਟ (ਮੇਨੂਏਟ ਸੁਰ ਲੇ ਨਾਮ ਡੀ ਹੇਡਨ, 1909), ਨੋਬਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਲਟਜ਼ (ਵਾਲਸੇਜ਼ ਨੋਬਲਜ਼ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ), 1911 ਪ੍ਰੀਲੂਡ (1913), … ਬੋਰੋਡਿਨ, ਚੈਬਰੀਏਰ (ਏ ਲਾ ਮਨੀਏਰੇ ਡੀ … ਬੋਰੋਡੀਨ, ਚੈਬਰੀਏਰ, 1913), ਸੂਟ ਕੂਪਰਿਨਜ਼ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਟੋਮ (ਲੇ ਟੋਮਬਿਊ ਡੀ ਕੂਪਰਿਨ, ਪ੍ਰਿਲੂਡ, ਫਿਊਗ (ਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ), ਫੋਰਲਾਨਾ, ਰਿਗੌਡਨ, ਮਿੰਟ (ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ), ਟੋਕਾਟਾ, 1917); ਪਿਆਨੋ 4 ਹੱਥਾਂ ਲਈ - ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਹੰਸ (ਮਾ ਮੇਰੇ ਲ'ਓਏ: ਪਵਨੇ ਟੂ ਦ ਬਿਊਟੀ ਸਲੀਪਿੰਗ ਇਨ ਦ ਫੋਰੈਸਟ - ਪਵਨੇ ਡੇ ਲਾ ਬੇਲੇ ਆਯੂ ਬੋਇਸ ਡੋਰਮੇਂਟ, ਥੰਬ ਬੁਆਏ - ਪੇਟਿਟ ਪਾਉਸੇਟ, ਅਗਲੀ, ਪੈਗੋਡਾ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ - ਲੇਡਰੋਨੇਟ, ਇਮਪੇਰਾਟ੍ਰਿਸ ਡੇਸ ਪਗੋਡਸ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਬੀਸਟ - Les entretiens de la belle et de la bête, Fairy Garden - Le jardin féerique; 1908), Frontispiece (1919); 2 ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਆਡੀਟੋਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ (ਲੇਸ ਸਾਈਟਸ ਔਰੀਕੁਲੇਰਸ: ਹਬਨੇਰਾ, ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - ਐਂਟਰ ਕਲੋਚਸ; 1895-1896); ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਜਿਪਸੀ (ਟਜ਼ੀਗੇਨ, 1924; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ); ਗਾਇਕ - ਤਿੰਨ ਗੀਤ (Trois chansons, for mixed choir a cappella, Ravel ਦੇ ਬੋਲ: Nicoleta, Three beautiful birds of Paradise, Don't go to Ormonda's forest; 1916); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਏਂਸਬਲ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ - ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ (ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੀ. ਕਲਿੰਗਸਰ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1903), ਸਟੀਫਨ ਮਲਾਰਮੇ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਵਿਤਾਵਾਂ (ਪਿਆਨੋ, ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਂਕ, 2 ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ 2 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ ਦੇ ਨਾਲ: ਸਾਹ - ਸੂਪੀਰ, ਵਿਅਰਥ ਬੇਨਤੀ - ਵਿਅਰਥ ਸਥਾਨ, ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਘੋੜੇ ਦੇ ਖਰਖਰੀ 'ਤੇ - ਸਰਗੀ ਡੇ ਲਾ ਕ੍ਰੋਪ ਏਟ ਡੂ ਬੌਂਡ; 1913), ਮੈਡਾਗਾਸਕਰ ਦੇ ਗੀਤ (ਚੈਨਸਨ ਮੈਡੇਕੇਸ, ਬੰਸਰੀ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਈਡੀ ਗਾਈਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ: ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਨਡੋਵਾ, ਗੋਰਿਆਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਗਰਮੀ ਵਿੱਚ ਲੇਟ; 1926); ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਮਰਨ ਵਾਲੀ ਰਾਣੀ ਦਾ ਗਾਥਾ (ਬੱਲੇਡ ਡੇ ਲਾ ਰੀਨੇ ਮੋਰਟੇ ਡੀ ਆਇਮਰ, ਮਾਰੇ ਦੇ ਬੋਲ, 1894), ਡਾਰਕ ਡ੍ਰੀਮ (ਅਨ ਗ੍ਰੈਂਡ ਸੋਮੇਲ ਨੋਇਰ, ਪੀ. ਵਰਲੇਨ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, 1895), ਹੋਲੀ (ਸੈਂਟ, ਮੈਲਾਰਮ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, 1896), ਦੋ ਐਪੀਗ੍ਰਾਮ (ਮਾਰੋਟ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1898), ਚਰਖਾ ਦਾ ਗੀਤ (ਚੈਨਸਨ ਡੂ ਰੋਨੇਟ, ਐਲ ਡੀ ਲਿਸਲ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1898), ਉਦਾਸੀ (ਸੀ ਮੋਰਨ, ਈ. ਵਰਹਾਰਨ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1899), ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਕਲੋਜ਼ (Manteau de fleurs, ਗ੍ਰੇਵੋਲ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, 1903, orc ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ), ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਆਫ ਟੌਇਜ਼ (Noël des jouets, R., 1905 ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ।), ਮਹਾਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਹਵਾਵਾਂ (ਲੇਸ ਗ੍ਰੈਂਡਸ ਵੈਂਟਸ ਵੀਨਸ ਡੀ'ਆਊਟਰ- mer, AFJ de Regnier ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1906), ਨੈਚੁਰਲ ਹਿਸਟਰੀ (Histoires naturelles, J. Renard ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1906, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ), ਆਨ ਦਾ ਗ੍ਰਾਸ (Sur l'herbe, Verlaine ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1907), ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ ਹਬਨੇਰਾ (1907), 5 ਲੋਕ ਯੂਨਾਨੀ ਧੁਨਾਂ (ਐਮ. ਕੈਲਵੋਕੋਰੇਸੀ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦਿਤ, 1906), ਨਾਰ। ਗੀਤ (ਸਪੈਨਿਸ਼, ਫ੍ਰੈਂਚ, ਇਤਾਲਵੀ, ਯਹੂਦੀ, ਸਕਾਟਿਸ਼, ਫਲੇਮਿਸ਼, ਰਸ਼ੀਅਨ; 1910), ਦੋ ਯਹੂਦੀ ਧੁਨ (1914), ਰੋਨਸਾਰਡ - ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ (ਰੋਨਸਾਰਡ à ਪੁੱਤਰ âme, ਪੀ. ਡੀ ਰੋਨਸਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲ, 1924), ਡ੍ਰੀਮਜ਼ (ਰੇਵਜ਼) , ਐਲ.ਪੀ. ਫਾਰਗਾ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, 1927), ਡੌਨ ਕੁਈਕੋਟ ਟੂ ਡੁਲਸੀਨੇ ਦੇ ਤਿੰਨ ਗੀਤ (ਡੌਨ ਕੁਇਚੋਟ ਏ ਡੁਲਸੀਨੇ, ਪੀ. ਮੋਰਨ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ, 1932, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ); ਆਰਕੈਸਟਰੇਸ਼ਨ - ਅੰਤਰ, ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ। ਸੂਟ “ਅੰਤਰ” ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ-ਬੈਲੇ “ਮਲਾਡਾ” (1910, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ), ਸਤੀ ਦੁਆਰਾ “ਸਨ ਆਫ਼ ਦ ਸਟਾਰਸ” (1913, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ), ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਨੋਕਟਰਨ, ਈਟੂਡ ਅਤੇ ਵਾਲਟਜ਼ (ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ) , ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਕਾਰਨੀਵਲ" (1914), ਚੈਬਰੀਅਰ ਦੁਆਰਾ "ਪੋਮਪੌਸ ਮਿੰਟ" (1918), ਡੇਬਸੀ (1922) ਦੁਆਰਾ "ਸਰਾਬਾਂਡੇ" ਅਤੇ "ਡਾਂਸ", ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ (1922) ਦੁਆਰਾ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ"; ਪ੍ਰਬੰਧ (2 ਪਿਆਨੋ ਲਈ) - ਡੇਬਸੀ (1909, 1910) ਦੁਆਰਾ "ਨੋਕਟਰਨਜ਼" ਅਤੇ "ਪ੍ਰੀਲਿਊਡ ਟੂ ਦ ਆਫਟਰਨ ਆਫ ਏ ਫੌਨ"।