ਮੈਦਰੀਗਲ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਇਟਾਲ madrigale, ਪੁਰਾਣਾ ਇਤਾਲਵੀ. madriale, mandriale, Lat Lat ਤੋਂ। ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ (lat. mater - ਮਾਂ ਤੋਂ)

ਮੂਲ (ਮਾਂ ਦੀ) ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਗੀਤ) – ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਸ਼ੈਲੀ। ਐਮ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਨਾਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕਵਿਤਾ, ਪੁਰਾਣੇ ਇਤਾਲਵੀ ਨੂੰ. ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਚਰਵਾਹੇ ਦਾ ਗੀਤ। ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋ. ਐਮ. ਦੀ ਕਵਿਤਾ 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਅਰਲੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਕਾਵਿ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ (ਸੋਨੇਟਸ, ਸੈਕਸਟਾਈਨ, ਆਦਿ) ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ (ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਗਿਣਤੀ, ਤੁਕਬੰਦੀ, ਆਦਿ) ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ 3-ਲਾਈਨ ਪਉੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 2-ਲਾਈਨ ਸਿੱਟਾ (ਕੋਪੀਆ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਐਮ. ਨੇ ਅਰਲੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕਵੀ ਐਫ. ਪੈਟਰਾਚ ਅਤੇ ਜੇ. ਬੋਕਾਸੀਓ ਲਿਖੇ। 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਕਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਰਥ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕੰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਵਤਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕਵੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਐਫ. ਸਚੇਤੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ. M. 14ਵੀਂ ਸਦੀ G. da Firenze, G. da Bologna, F. Landino. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਐਮ. ਵੋਕਲ ਹਨ (ਕਈ ​​ਵਾਰ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ) 2-3-ਆਵਾਜ਼ ਉਤਪਾਦਨ. ਪਿਆਰ-ਗੀਤ, ਹਾਸਰਸ-ਘਰੇਲੂ, ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ 'ਤੇ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਥੀਮ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਇਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਰਹੇਜ਼ (ਅੰਤ ਦੇ ਪਾਠ ਉੱਤੇ) ਵੱਖਰਾ ਹੈ; melismatic ਦੌਲਤ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿੰਗਾਰ. ਐਮ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੱਚੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਗੋਦਾਮ। 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਫਰੋਟੋਲਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ - ਇਟਾਲ। ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਬਹੁਭੁਜ. ਗੀਤ 30 ਵਿੱਚ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ, ਭਾਵ, ਉੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੈਲਦੇ ਹੋਏ, ਐਮ. ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਆਗਮਨ ਤੱਕ ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰੋ. ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ.

ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਕਲਿਆ। ਇੱਕ ਰੂਪ ਜੋ ਲਚਕਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਟੈਕਸਟ; ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਤਾਲਮੇਲ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਫਰੋਟੋਲਾ ਨਾਲੋਂ ਲੋੜਾਂ। ਸੌ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤ ਐਮ. ਦਾ ਉਭਾਰ ਗੀਤ-ਕਾਵਿ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। 14 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਪ ("ਪੈਟਰਰਾਜਵਾਦ")। "ਪੇਟਰਾਰਕਿਸਟਾਂ" ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ, ਪੀ. ਬੇਮਬੋ, ਨੇ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਐਮ. 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਸਖਤ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ - ਨਵੇਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਮ "ਐਮ." 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਰੂਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਕਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਇਸ ਲਈ, ਐਮ. ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, "ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਰਗਰਮ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਬਿੰਦੂ" ਬਣ ਗਿਆ (ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ)। ਇਤਾਲਵੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ. ਐੱਮ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਏ. ਵਿਲਾਰਟ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਵਰਡੇਲੋਟ, ਫਲੇਮਿੰਗਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਐਮ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ - ਇਤਾਲਵੀ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸੀ. ਡੀ ਪੋਪ, ਐਚ. ਵਿਸੇਂਟੀਨੋ, ਵੀ. ਗੈਲੀਲੀ, ਐਲ. ਮਾਰੇਨਜ਼ਿਓ, ਸੀ. ਗੇਸੁਅਲਡੋ ਡੀ ​​ਵੇਨੋਸਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ। ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਨੇ ਵੀ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਐਮ. ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮੈਡਰਿਗਲਿਸਟ ਸਨ ਡਬਲਯੂ. ਬਰਡ, ਟੀ. ਮੋਰਲੇ, ਟੀ. ਵਿਲਕਸ, ਜੇ. ਵਿਲਬੀ, ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ - ਐਚ.ਐਲ. ਹੈਸਲਰ, ਜੀ. ਸ਼ੂਟਜ਼, ਆਈਜੀ ਸ਼ੀਨ।

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਮ. - 4-, 5-ਆਵਾਜ਼ ਵੋਕ। ਲੇਖ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ. ਗੀਤ ਦਾ ਪਾਤਰ; ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ M. 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਪਾਠ M. 16ਵੀਂ ਸਦੀ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ. ਐਫ. ਪੈਟਰਾਚ, ਜੀ. ਬੋਕਾਕਸੀਓ, ਜੇ. ਸਨਾਜ਼ਾਰੋ, ਬੀ. ਗੁਆਰਿਨੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ - ਟੀ. ਟੈਸੋ, ਜੀ. ਮਾਰੀਨੋ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਬੰਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੀ. ਟੈਸੋ ਅਤੇ ਐਲ. ਅਰਿਓਸਟੋ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ।

30-50 ਵਿੱਚ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਾਸਕੋ ਸਕੂਲ: ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ (ਏ. ਵਿਲਾਰਟ), ਰੋਮਨ (ਕੇ. ਫੇਸਟਾ), ਫਲੋਰੇਨਟਾਈਨ (ਜੇ. ਆਰਕਾਡੇਲਟ)। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਐਮ. ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਛੋਟੇ ਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਫਰੋਟੋਲਾ ਅਤੇ ਮੋਟੇਟ। ਮੋਟੇਟ ਮੂਲ (ਵਿਲਾਰਟ) ਦਾ M. ਇੱਕ ਦੁਆਰਾ ਰੂਪ, ਇੱਕ 5-ਆਵਾਜ਼ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਚਰਚ ਸਿਸਟਮ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ. frets ਐੱਮ. ਵਿੱਚ, ਫਰੋਟੋਲਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਮੂਲ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ 4-ਆਵਾਜ਼ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹੈ. ਗੋਦਾਮ, ਆਧੁਨਿਕ ਬੰਦ ਕਰੋ। ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਮੋਡ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦੋਹੇ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਫਾਰਮ (ਜੇ. ਗੇਰੋ, ਐਫਬੀ ਕੋਰਟੇਚਾ, ਕੇ. ਫੇਸਟਾ)। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਦੇ ਐੱਮ. ਨੂੰ Ch. arr ਸ਼ਾਂਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਮੂਡ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਓ. ਲਾਸੋ, ਏ. ਗੈਬਰੀਏਲੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (50ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 80-16 ਦੇ ਦਹਾਕੇ) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦੌਰ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫੰਡ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਬਣ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲੈਅ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਤਕਨੀਕ ("ਇੱਕ ਨੋਟ ਨੇਗਰੇ"), ਜਿਸ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦਾ ਸੁਧਾਰ ਸੀ। ਸੁਹਜ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਤਾ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਅੱਖਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੁੱਲ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ "ਖੋਜ" ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਹੈ, ਜੋ ਹੋਰ ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋਈ ਹੈ। fret ਥਿਊਰੀ. ਇਸਦੀ ਤਰਕਸੰਗਤ ਐਨ. ਵਿਸੇਂਟੀਨੋ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ "ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਅਡਾਪਟਡ ਟੂ ਮਾਡਰਨ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ" ("L'antica musica Ridotta alla Moderna prattica", 1555) ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ "ਰੰਗੀਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਰਚਨਾ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਘਬਰਾਹਟ।" ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਸੀ. ਡੀ ਪੋਪ ਅਤੇ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸੀ. ਗੇਸੁਅਲਡੋ ਡੀ ​​ਵੇਨੋਸਾ ਸਨ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਸਥਿਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ, ਜੀ. ਕੈਸੀਨੀ, ਅਤੇ ਐਮ. ਦਾ ਗੈਲਿਅਨੋ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਮੋਡ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਮੀਕਰਨ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। intonation ਖੇਤਰ. ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ, ਹੋਰ ਯੂਨਾਨੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਥਿਊਰੀ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਵਿਹਾਰਕ। ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। – ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਐਲ. ਮਾਰੇਨਜ਼ਿਓ “ਓਹ, ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹੋ…” (“ਆਨ ਵੋਈ ਚੇ ਸੋਸਪੀਰੇਟ”, 1580)।

ਤੀਜੀ ਪੀਰੀਅਡ (16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ) ਗਣਿਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ "ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ" ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਲ. ਮਾਰੇਨਜ਼ਿਓ, ਸੀ. ਗੇਸੁਅਲਡੋ ਡੀ ​​ਵੇਨੋਸਾ, ਅਤੇ ਸੀ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਪੋਰ ਦਾ M. ਚਮਕਦਾਰ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤ, ਕਾਵਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਚਾਰ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੁਝਾਨ ਹੈ. ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ: ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ "ਸਾਹ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ u1611bu1611b ਸੋਗ, ਪ੍ਰਵੇਗਿਤ ਤਾਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਲਹਿਰ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ melodic. ਡਰਾਇੰਗ - ਹੰਝੂਆਂ, ਹਵਾ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ ਗੇਸੁਅਲਡੋ ਦੀ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ "ਫਲਾਈ, ਓ, ਮਾਈ ਸੀਸ" ("ਇਟੇਨੇ ਓਹ, ਮੀਈ ਸੋਸਪੀਰੀ", XNUMX)। ਗੇਸੁਅਲਡੋ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ "ਮੈਂ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਬਦਕਿਸਮਤ" ("ਮੋਰੋ ਲਾਸੋ", XNUMX), ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।

con ਵਿੱਚ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਐਮ. ਡਰਾਮਾ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਤੇ conc. ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਕਾਮੇਡੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟੇਜ ਲਈ ਇਰਾਦਾ ਹੈ। ਅਵਤਾਰ ਇਕੱਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ ਐਮ. ਕਰਨ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ। ਮੋਂਟੋਵਰਡੀ, ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼ (5) ਦੀ 1605ਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦਸੰਬਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗਠਿਤ ਯੰਤਰ, instr ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਪੀਸੋਡ ("ਸਿਮਫਨੀਜ਼"), ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ 2, 3 ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ। ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਸਧਾਰਣਕਰਨ। ਐੱਮ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਮੋਂਟਵੇਰਡੀ ਦੇ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼ (“ਕੰਸਰਟ”, 7, ਅਤੇ “ਮਿਲੀਟੈਂਟ ਐਂਡ ਲਵ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼”, 8) ਦੀਆਂ 1619ਵੀਂ ਅਤੇ 1638ਵੀਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵੌਕਸ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਰੂਪ - ਦੋਹੇ ਕੈਜ਼ੋਨੇਟਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੱਡੇ ਨਾਟਕਾਂ ਤੱਕ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਤੀਜੇ ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਹਨ, ਇੱਕ ਫੰਕਸ਼ਨਲੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਦਾ ਉਭਾਰ. ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ, ਸੁਹਜ. ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਮੋਨੋਡੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਦਲੇਰ ਮੁਕਤੀ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੀ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। 17-18 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ. ਏ. ਲੋਟੀ, ਜੇਕੇਐਮ ਕਲੇਰੀ, ਬੀ. ਮਾਰਸੇਲੋ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੋਧਾਂ ਵਿੱਚ ਐੱਮ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਦੁਬਾਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਆਈ. ਐੱਫ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਬੀ. ਮਾਰਟਿਨ, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ (ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ, ਰੋਮਾਨੀਆ, ਆਸਟਰੀਆ, ਪੋਲੈਂਡ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ - ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਐਨਸੈਂਬਲ; ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਸੋਸਾਇਟੀ - ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਹੈ)।

ਹਵਾਲੇ: ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ., 1789 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1940, ਪੀ. 111, 155-60; ਗਰੂਬਰ ਆਰ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 2, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1953, ਪੀ. 124-145; ਕੋਨੇਨ ਵੀ., ਕਲੌਡੀਓ ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ, ਐੱਮ., 1971; ਡੁਬਰਾਵਸਕਾਇਆ ਟੀ., 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਇਤਾਲਵੀ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਨੰ. 1972, ਐੱਮ., XNUMX.

TH Dubravska