ਵਿਲਹੈਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਬਾਚ |

ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਬਾਕ

… ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਐਫ ਬਾਕ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ... ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੋਲ ਹਰਮਨ-ਪਿਆਰੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸੁਣੀਆਂ (ਜਾਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ) ਲਈ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ ... ਜੀ. ਵੈਨ ਸਵੀਗੇਨ - ਪ੍ਰਿੰਸ। ਕੌਨਿਟਜ਼ ਬਰਲਿਨ, 1774

ਜੇਐਸ ਬਾਕ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਛਾਪ ਛੱਡੀ. ਚਾਰ ਭਰਾਵਾਂ-ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਲੈਕਸੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ "ਗੈਲਿਕ" ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਜਨਮੇ ਅਤੇ ਮਨਪਸੰਦ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਪਿਤਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। “ਇਹ ਮੇਰਾ ਪਿਆਰਾ ਪੁੱਤਰ ਹੈ,” ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਦੰਤਕਥਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, “ਮੇਰੀ ਚੰਗੀ ਇੱਛਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਹੈ।” ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰ, ਆਈ. ਫੋਰਕਲ, ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ "ਵਿਲਹੈਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ, ਧੁਨ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਸੀ," ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "" ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ। ਬੈਰੋਕ ਅੰਗ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸੇਵਕ।" ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕੋਈ ਘੱਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਸੰਗੀਤ ਰੋਕੋਕੋ ਦੇ ਜਰਮਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ." ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਬੇਲਗਾਮ ਕਲਪਨਾ, ਨਾਟਕੀ ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਰੀ ਗੀਤਵਾਦ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਪੇਸਟੋਰਲਿਟੀ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੀ। ਬਚਪਨ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਲਈ, ਪਹਿਲੇ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਨੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ "ਸਬਕ" ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਸ਼ਹੂਰ "ਡਬਲਯੂਐਫ ਬਾਚ ਦੀ ਕਲੇਵੀਅਰ ਬੁੱਕ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਪਾਠਾਂ ਦਾ ਪੱਧਰ - ਇੱਥੇ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ, ਖੋਜਾਂ, ਡਾਂਸ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਕੋਰਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਬਣ ਗਏ ਹਨ - ਇੱਕ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਵਜੋਂ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਵਾਲੀਅਮ I ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਤਾਬਚੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ, ਇੱਕ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ (!) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। 1726 ਵਿੱਚ, ਆਈਜੀ ਬਰੌਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1723 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਥਾਮਸਚੁਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਠੋਸ ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚਰਚ ਆਫ਼ ਸੇਂਟ ਥਾਮਸ ਦਾ ਕੈਂਟਰ) ਦਾ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੀ ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਅੰਗ 'ਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਸੀ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਛੇ ਅੰਗ ਸੋਨਾਟਾਸ ਉਦੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਜੋ ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਫੋਰਕਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੁੱਤਰ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਗ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਣ ਗਿਆ।" ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਤਿਆਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਨੇ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ (1733) ਦੇ ਚਰਚ ਆਫ਼ ਸੇਂਟ ਸੋਫੀਆ ਵਿੱਚ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਪਾਸ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕਲੈਵੀਰਬੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ. ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਡਬਲ ਕੰਸਰਟੋਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਮੌਕੇ ਲਈ ਬਾਕ ਸੀਨੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 13 ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੀਬਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਲੀਪਜ਼ੀਗੀਅਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਜਾਣੂਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁਖੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਈ. ਹੈਸੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕੋਈ ਘੱਟ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਤਨੀ, ਗਾਇਕਾ ਐਫ. ਬੋਰਡੋਨੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦਰਬਾਰੀ ਸਾਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ। ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਡ੍ਰੇਸਡੇਨਰਸ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫਰੀਡੇਮੈਨ, ਇੱਕ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਸਿੱਖਿਅਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਚਰਚ ਦਾ ਸੰਗਠਨ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਅਨੁਸਾਰ ਡੂੰਘਾ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ, ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਪਰ ਕੈਥੋਲਿਕ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦੂਰੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਿਆ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੱਕਾਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਸੰਸਾਰ. 1746 ਵਿੱਚ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ (ਬਿਨਾਂ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੇ!) ਨੇ ਹਾਲੇ ਵਿੱਚ ਲੀਬਫ੍ਰਾਊਨਕਿਰਚੇ ਵਿਖੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਨਰੇਰੀ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਿਆ, ਐਫ. ਸਾਖੋਵ (ਅਧਿਆਪਕ ਜੀ.ਐਫ. ਹੈਂਡਲ) ਅਤੇ ਐਸ. ਸ਼ੀਡਟ ਦਾ ਇੱਕ ਯੋਗ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਪੈਰਿਸ਼ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨਾਲ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। "ਗੈਲਿਕ" ਬਾਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਚਰਚ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਚਰਚਾਂ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਵਿਲਹੈਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ.

ਗੈਲਿਕ ਪੀਰੀਅਡ, ਜੋ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, ਬੱਦਲ ਰਹਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। "ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਅਕ ਮਿਸਟਰ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਗੈਲਿਕ ਸੱਦੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਪਿਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇਤਰਾਜ਼ਯੋਗ, ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ, ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੱਕ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਵਿਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ "ਨੇਕ ਅਤੇ ਮਿਸਾਲੀ ਜੀਵਨ ਲਈ ਜੋਸ਼"। ਨਾਲ ਹੀ, ਚਰਚ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਲਈ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲਾਭਦਾਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1762 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ" ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਮੁਫਤ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ।

ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਜਨਤਕ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਾਅਵਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1767 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਡਰਮਸਟੈਡ ਕੋਰਟ ਕਪੈਲਮੇਸਟਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਮਿਲਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨਾਮਾਤਰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲੈਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਹੈਲੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਗਨੀ ਸਕੋਪ ਨਾਲ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1770 ਵਿੱਚ, ਗਰੀਬੀ ਦੇ ਕਾਰਨ (ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਹਥੌੜੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵੇਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ), ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਗ ਚਲੇ ਗਏ। ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਬਰੰਜ਼ਵਿਕ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਵਜੋਂ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਨਿਰੰਤਰ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਖਰਚ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਲਹੇਲਮ ਫਰੀਡਮੈਨ ਦੀ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਦਾ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਨ 'ਤੇ ਮਾੜਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ। ਬੇਸ਼ਕੀਮਤੀ ਬਾਚ ਆਟੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦਾ ਵਾਰਸ, ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ. ਸਿਰਫ਼ 4 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਆਇਆ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆ ਇਰਾਦਾ: “… ਬਰੌਨਸ਼ਵੇਗ ਤੋਂ ਮੇਰਾ ਜਾਣਾ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਰਹਿ ਗਏ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਬਾਰੇ… ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਯਾਦ ਹੈ, ਪਰ ਹੋਰ ਧਾਰਮਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਲਾਨਾ ਸੈੱਟ…. ਯੂਅਰ ਐਕਸੀਲੈਂਸੀ ... ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਲਾਮੀ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਪੈਸੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਚਿੱਠੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਰਲਿਨ ਤੋਂ ਭੇਜੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫਰੀਡਮੈਨ ਨੂੰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਅੰਨਾ ਅਮਾਲੀਆ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਰੈਡਰਿਕ ਮਹਾਨ ਦੀ ਭੈਣ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਜੋ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਅੰਗ ਸੁਧਾਰਾਂ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ। ਅੰਨਾ ਅਮਾਲੀਆ ਉਸਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਸਾਰਾਹ ਲੇਵੀ (ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਦਾਦੀ) ਅਤੇ ਆਈ. ਕਿਰਨਬਰਗਰ (ਕੋਰਟ ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਜੋ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫਰੀਡੇਮੈਨ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਸੀ)। ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਨਵੇਂ ਬਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਕੋਲ ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਦੇ ਸਥਾਨ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸਨ, ਪਰ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਨੋਕ ਉਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਅੰਨਾ-ਅਮਾਲੀਆ ਨੇ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਿਰਪਾ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕੀਤਾ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਦਹਾਕਾ ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਤੰਗ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ (“ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਖੇਡਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਅਦਬ ਨਾਲ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ,” ਫੋਰਕਲ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, “ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਸੀ…”) ਉਹੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਕਾਲੇ ਦਿਨਾਂ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1784 ਵਿੱਚ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਧੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਦੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ 1785 ਵਿੱਚ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਮਸੀਹਾ ਦੇ ਬਰਲਿਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲਾਭ ਲਈ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੌਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦਾ ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਅੰਤ ਹੈ.

ਫਰੀਡਮੈਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਔਖਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਫੋਰਕਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਿਖੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ।" ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਮਿਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ। ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਦੇ ਅਪੋਕ੍ਰੀਫਾ ਦਾ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਲਾਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਹੋਂਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੰਕਲਪਯੋਗ ਬਦਲਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਖੋਜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਇੱਕ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦਸਤਖਤ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ। ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਦੀ ਖਰੜੇ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਵਿਚ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਨੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਅੰਗ ਕਨਸਰਟੋ ਦਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬਾਚ ਕਾਪੀ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ, ਲੇਖਕ ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਕਾਪੀ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਵੇਮਰ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਫਰੀਡਮੈਨ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੀ। ਇਸ ਸਭ ਲਈ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ 4 ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਵਿੱਚ (1733 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ) ਕਈ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ (1733-46) ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੰਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸੰਗੀਤ, ਸੋਨਾਟਾ, ਸਿਮਫਨੀ) ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਹੈਲੇ (1746-70) ਵਿੱਚ, ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, 2 ਦਰਜਨ ਕੈਨਟਾਟਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ - ਫਰੀਡਮੈਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪ ਹਿੱਸਾ।

ਸਲਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਦੀ ਏੜੀ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਪੈਰੋਡੀਜ਼ ਤੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਵੋਕਲ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਕਈ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਕੈਨਟਾਟਾ, ਜਰਮਨ ਮਾਸ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਏਰੀਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਅਧੂਰਾ ਓਪੇਰਾ ਲੌਸਸ ਅਤੇ ਲਿਡੀਆ (1778-79, ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ) ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਬ੍ਰਾਊਨਸ਼ਵੇਗ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ (1771-84) ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਲਿਆ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦੇ ਅੰਗ ਨੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਅੰਗ ਵਿਰਾਸਤ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ। ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਸੁਧਾਰਕ, ਹਾਏ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਫੋਰਕਲ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਟਿੱਪਣੀ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦਿਆਂ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ) ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਆਧਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। "ਪੁਰਾਣਾ" ਫਿਊਗ ਅਤੇ "ਨਵਾਂ" ਸੋਨਾਟਾ, ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਲਘੂ ਨੇ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲਈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, "ਪ੍ਰੀ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ" 12 ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਹੈਲੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ 8 ਫਿਊਗਜ਼, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸੱਚੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਅਮਾਲੀਆ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ।

"ਪੁਰਾਣੇ" ਅਤੇ "ਨਵੇਂ" ਨੇ ਉਹ ਜੈਵਿਕ "ਮਿਕਸਡ" ਸ਼ੈਲੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ, ਜੋ ਕਿ ਖਾਸ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਚ ਲਈ। ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਨੂੰ "ਪੁਰਾਣੇ" ਅਤੇ "ਨਵੇਂ" ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੋ ਸੇਮਬਾਲੋਜ਼ ਲਈ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਅੰਦੋਲਨ 1 ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਫਿਨਾਲੇ ਦੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਰੋਕ ਕੰਸਰਟ ਫਾਰਮ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵਿਲਹੈਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਅਸਲ ਬਾਰੋਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਅਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਧਾਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੁਫਤ ਵਿਰਾਮ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਪਾਠ, ਵਿਲਹੈਲਮ ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ "ਸੁਲੱਖੀ" ਟੈਕਸਟਚਰ ਸਤਹ ਨੂੰ ਵਿਸਫੋਟ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਇਓਲਾ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ, 12 ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ, ਅਜੀਬ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਅਦਭੁਤ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ, ਵੱਡੇ-ਮਾਮੂਲੀ ਚਾਇਰੋਸਕਰੋ ਦੀ ਸੂਝ, ਤਿੱਖੀ ਤਾਲ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ, ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਮੌਲਿਕਤਾ। ਕੁਝ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਹਨ। ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਇਹ ਪੱਖ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਇਸ ਪੱਖ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਜਰਮਨ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਐੱਫ. ਰੌਚਲਿਟਜ਼ ਦਾ ਨਿਰੀਖਣ: “Fr. ਬਾਚ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਨਿਰਲੇਪ, ਲੈਸ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਦਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਉੱਚੀ, ਸਵਰਗੀ ਕਲਪਨਾ, ਭਟਕਦਾ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਲੱਭਦਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

T. Frumkis