ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਬਾਚ |

ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਬਾਚ

ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਬਾਕ, ਹੋਰ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਿੱਟੀ 'ਤੇ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ। ਐੱਫ. ਰੋਹਲਿਕ

"ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਬਹਾਦਰ" (ਜੀ. ਅਬਰਟ), ਸੰਗੀਤਕ ਯੂਰਪ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਸਕ, ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਅਧਿਆਪਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਈਰਖਾਲੂ ਕਿਸਮਤ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਪੁੱਤਰਾਂ, ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਨਾਲ ਵਾਪਰੀ, ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ "ਮਿਲਾਨੀਜ਼" ਜਾਂ "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਚਲੇ ਗਏ। ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੇ ਸਿਰਫ ਜਵਾਨ ਸਾਲ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਨ: 15 ਸਾਲ ਤੱਕ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸੌਤੇਲੇ ਭਰਾ - "ਬਰਲਿਨ" ਬਾਚ - ਪੋਟਸਡੈਮ ਵਿੱਚ ਫਰੈਡਰਿਕ ਮਹਾਨ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ। 1754 ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ, ਪੂਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਇਕਲੌਤਾ, ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਛੱਡ ਗਿਆ। ਉਸਦਾ ਮਾਰਗ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, XVIII ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਯੂਰਪ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਮੱਕਾ ਬਣੋ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ harpsichordist ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਅਨੁਭਵ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੈਡਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰਿਆ ਸੀ। ਕਿਸਮਤ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੈਥੋਲਿਕ ਧਰਮ ਅਪਣਾਉਣ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਮਿਲੀ। ਨੈਪਲਜ਼ ਤੋਂ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਦੇ ਪੱਤਰ, ਫਿਰ ਮਿਲਾਨ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪੈਡਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਨੇ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਲਈ ਮਿਲਾਨ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ। ਪਰ ਇੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਭਰਾ ਸਨ, ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਏਟਰਿਕ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਲਿਆ: ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਟੂਰਿਨ, ਨੇਪਲਜ਼, ਮਿਲਾਨ, ਪਰਮਾ, ਪੇਰੂਗੀਆ ਵਿੱਚ ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਘਰ 'ਤੇ, Braunschweig ਵਿੱਚ. ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿਆਨਾ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਅਤੇ ਮਈ 1762 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੰਡਨ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਆਰਡਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਚਰਚ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਛੁੱਟੀ ਮੰਗੀ।

ਉਸਤਾਦ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਬਣਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ... ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਕੀਤੀ: ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ, ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 3 ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ। ਐਲਬੀਅਨ ਆਈ. ਹੇਡਨ ਦੇ ਕੰਢਿਆਂ 'ਤੇ ਦਿੱਖ ... ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ 1762-82 ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਨਾ ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਸ ਨੇ "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ।

ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​XVIII ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ. ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੀ। ਊਰਜਾਵਾਨ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਟੀ. ਗੇਨਸਬਰੋ (1776) ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਰਟਰੇਟ ਤੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੈਡਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।

ਪਹਿਲੀ, ਥੀਏਟਰ. ਦੋਨੋਂ ਰਾਇਲ ਕੋਰਟਯਾਰਡ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਤਾਦ ਦੇ "ਇਤਾਲਵੀ" ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਰਾਇਲ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ, ਜਿੱਥੇ 1765 ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਬੈਲਡ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮਿਲ ਮੇਡੇਨ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ "ਦਾ ਸਰਵੈਂਟ" ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ। ਇਤਾਲਵੀ ਅਰੀਆਸ, ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ 3 ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਗੀਤ ਵੀ ਘੱਟ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸਨ।

ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਰਾਣੀ ਸ਼ਾਰਲੋਟ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਰਮਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ) ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਖੇਡਣਾ ਅਤੇ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵੀ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਲੈਂਟ ਦੌਰਾਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪਰੰਪਰਾ ਅਨੁਸਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ N. Iommelli, G. Pergolesi, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ (Requiem, Short Mass, ਆਦਿ)। ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਲਈ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸਨ (ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕੇਸ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ), ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸਤਾਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰ - "ਬਾਚ-ਏਬਲ ਕੰਸਰਟੋਸ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੋਸਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਗੈਮਬੋ ਪਲੇਅਰ, ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਸੀਐਫ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਾਲ ਵਪਾਰਕ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਬਲ। 1764 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ, Bach-Abel Concertos ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੰਡਨ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਲਈ ਧੁਨ ਸੈੱਟ ਕੀਤੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ, ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਨਵੇਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਪਿਆਨੋ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ) - ਇਹ ਸਭ ਬਾਚ-ਏਬਲ ਐਂਟਰਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਅਨਿੱਖੜਵੀਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ 15 ਸਮਾਰੋਹ ਤੱਕ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਖੁਦ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਸਨ: ਕੈਨਟਾਟਾ, ਸਿੰਫਨੀ, ਓਵਰਚਰ, ਕੰਸਰਟੋਸ, ਕਈ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਹੇਡਨ ਦੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਨਹਾਈਮ ਚੈਪਲ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, "ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ" ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਮੈਨਹਾਈਮ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਸਫਲਤਾ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ (ਸਮੇਤ 6 ਕੁਇੰਟੇਟਸ ਓਪ. 11 ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ, ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ ਅਤੇ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਹਰ ਇਲੇਕਟਰ ਕਾਰਲ ਥੀਓਡੋਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ)। ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਵੀ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੈਨਹਾਈਮ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਥੇਮਿਸਟੋਕਲਸ (1772) ਅਤੇ ਲੂਸੀਅਸ ਸੁਲਾ (1774) ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਰਿਸ (ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਓਪੇਰਾ ਅਮਾਡਿਸ ਆਫ਼ ਗੌਲ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1779 ਵਿੱਚ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਰ ਇੱਕ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ - ਓਪੇਰਾ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਗਿਰਾਵਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਰੀਪਰਟਰੀ ਸੂਚੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਫਲ ਅਮਾਡਿਸ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦਾ ਆਖਰੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਓਪਸ ਬਣਨਾ ਤੈਅ ਸੀ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, "ਬਾਕ-ਏਬਲ ਕੰਸਰਟੋਸ" ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵੀ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਦਾਲਤੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਨੂੰ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ, ਵਿਗੜਦੀ ਸਿਹਤ, ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਕਾਰਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਚਨਚੇਤੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਫਿੱਕੀ ਮਹਿਮਾ ਤੋਂ ਬਚਿਆ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਜਨਤਾ, ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਲਾਲਚੀ, ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਈ.

ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ, "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਨੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਯੁੱਗ ਦੀ ਆਤਮਾ ਲਗਭਗ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਪਿਤਾ "ਆਲਟ ਪੇਰੂਕੇ" (ਲਿਟ. - "ਪੁਰਾਣੀ ਵਿੱਗ") ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਵੱਲ ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਮੋੜ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵਜੋਂ ਅਣਡਿੱਠ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਅੱਗੇ ਗਿਆ ਸੀ। ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਿੱਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਬਾਚ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। "ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਵਾਂਗ, ਇਮੈਨੁਅਲ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ" (1782), ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਲੰਡਨ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ (1764 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ), ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਨਤ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ।

"ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਰੀਆ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਭਵ 60-70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜੇ. ਸਰਤੀ, ਪੀ. ਗੁਗਲੀਏਲਮੀ, ਐਨ. ਪਿਕਸੀਨੀ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਹੋਰ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ XVIII ਸਦੀ. ਨਿਓ-ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਸਕੂਲ ਦਾ ਦੂਜਾ ਨੌਜਵਾਨ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਪਰੋਕਤ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੋਜ ਹੋਈ। "ਗਲੂਕਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਪਿਕਚਿਨਿਸਟਾਂ" ਵਿਚਕਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜੰਗ ਵਿੱਚ, "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਸੀ। ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ, ਗੁਗਲੀਏਲਮੀ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਸੰਮਿਲਿਤ (!) ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਪਹਿਲੇ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਲਕ ਦੇ ਓਰਫਿਅਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੰਸਕਰਣ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੇ। "ਨਵੇਲਟੀ" ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੀਜ਼ਨਾਂ (1769-73) ਲਈ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਨੇਪਲਜ਼ (1774) ਵਿੱਚ ਨਿਰਯਾਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਖੁਦ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ, "ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ" ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਮੈਟਾਸਟੇਸੀਅਨ ਕਿਸਮ ਦਾ ਲਿਬਰੇਟੋ, ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਦਰਜਨਾਂ ਹੋਰ ਓਪਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਹੈ: ਸੁਰੀਲੀ ਉਦਾਰਤਾ ਵਿੱਚ, ਰੂਪ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, "ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਕੁਸ਼ਲ ਫੈਬਰਿਕ, ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਵਰਤੋਂ" (ਸੀ. ਬਰਨੀ)।

ਬਾਚ ਦੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਕਿਸਮ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਜੋ ਸੂਚੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ "ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ", ਆਮ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਾਹੀ ਅਕਾਦਮੀਆਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਤੱਕ), ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ (ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੇ ਉਪਨਾਮ ਦੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 3 ਰੂਪ ਸਨ: ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਜਰਮਨ ਨੂੰ। ਬਾਚ, ਇਤਾਲਵੀ। ਬੱਕੀ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਬਾਕ) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਓਵਰਚਰ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ - ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਪੂਰਵ-ਕਲਾਸਿਕਵਾਦੀ ਸਥਿਤੀਆਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ (ਰਵਾਇਤੀ "ਨੇਪੋਲੀਟਨ" ਸਕੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ - ਹੌਲੀ - ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ), ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹੱਲ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੈਨਹਾਈਮਰਸ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹੇਡਨ ਦੋਵਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਾਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਾਂਝਾ ਸੀ: ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, "ਲੰਡਨ" ਬਾਚ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਭਾਗਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ "ਬਹਾਦਰੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਰੂਪ - ਰੋਂਡੋ" (ਐਬਰਟ) ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਈ ਸੋਲੋ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟ ਸਿੰਫਨੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਬੈਰੋਕ ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਰਾਸ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓ. 18 ਚਾਰ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਸੁਰੀਲੀ ਅਮੀਰੀ, ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ, ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ। ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਾਠ, ਵੁੱਡਵਿੰਡਜ਼ (ਪੋਟਸਡੈਮ ਚੈਪਲ ਵਿਖੇ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਦੇ ਅਧੀਨ ਉਸਦੀ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ ਅਤੇ ਬਾਸੂਨ) ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸਾਧਨ ਜਿਸਦਾ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਸੀ। . ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲੇਵੀਅਰ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਛੋਟੀ ਈਰਖਾ, ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ: 3 ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਸ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਅਧਿਆਪਕ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਆਪਣਾ ਮਨਪਸੰਦ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ। ਕਲੇਵੀਅਰ (ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਲਈ ਚਾਰ-ਹੱਥ ਵਾਲੇ "ਸਬਕ" ਸਮੇਤ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਲ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅਸਲ ਖੋਜਾਂ, ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਨਾਲ ਮਨਮੋਹਕ) ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਜਾਂ "ਪਿਆਨੋ-ਫੋਰਟ" (1765) ਲਈ ਸਾਈਕਲ ਸਿਕਸ ਸੋਨਾਟਾਸ ਕੋਈ ਘੱਟ ਕਮਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਬਾਸ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ।

ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਦੀ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਮੋਤੀ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਓਪਸ (ਕੁਆਰਟੇਟਸ, ਕੁਇੰਟੇਟਸ, ਸੈਕਸਟੈਟ) ਹਨ। ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਲੜੀ ਦਾ ਸਿਖਰ ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕਨਸਰਟੋ ਹੈ (ਇਹ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ 1763 ਵਿੱਚ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਨੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋ ਨਾਲ ਰਾਣੀ ਦੇ "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰ" ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ)। ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਯੋਗਤਾ 1 ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਦੋਹਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ.

ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਦੀ ਮੌਤ, ਜੋ ਕਿ ਲੰਡਨ ਵਾਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਘਾਟਾ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਿਤਾ ਦੇ "ਗੁਣਾਂ" ਦੀ ਸਮਝ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ। "ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦਾ ਇੱਕ ਫੁੱਲ, ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਬਹਾਦਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਸਹੀ ਸਥਾਨ ਲਿਆ।"

T. Frumkis