ਮਿਖਾਇਲ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਗਲਿੰਕਾ |

ਮਾਈਕਲ ਗਲਿੰਕਾ

ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਹੈ! ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰੋ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮਾਰਗ ਤਿਆਰ ਕਰੋ। ਐੱਮ. ਗਲਿੰਕਾ

ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ ਨਾਲ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਧਿਆ ਅਤੇ ਵਧਿਆ ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਫਲ ਦਿੱਤੇ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਸਾਡੇ ਜਨਮ ਭੂਮੀ ਵਿੱਚ ਅਣਜਾਣ ਸਨ। ਜੀਵਨ ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ

ਐੱਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਸ਼ਵ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ। ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਿਆ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ, ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਵਾਂਗ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਤਰਕ, ਚੰਗਿਆਈ, ਨਿਆਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਗਾਈ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸੁਮੇਲ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਕੋਈ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਨਹੀਂ ਥੱਕਦਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ? ਗਲਿੰਕਾ ਆਪਣੇ "ਨੋਟਸ" ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦੀ ਹੈ - ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ। ਉਹ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ (ਉਹ "ਪਹਿਲਾ ਕਾਰਨ ਸਨ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਚਾਚੇ ਦਾ ਸਰਵ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ "ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ।" ਇੱਕ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ। "ਸਭ ਤੋਂ ਜੀਵਤ ਕਾਵਿਕ ਅਨੰਦ" ਨੇ ਘੰਟੀਆਂ ਦੀ ਘੰਟੀ ਅਤੇ ਚਰਚ ਦੇ ਗਾਉਣ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਿੱਚਿਆ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ, ਉਸ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਦੋ ਮਹਾਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਥ ਸਨ: 1812 ਦੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੀ ਲੜਾਈ ਅਤੇ 1825 ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ ਦਾ ਵਿਦਰੋਹ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ uXNUMXbuXNUMXb ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ (“ਆਓ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਲ ਫਾਦਰਲੈਂਡ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰੀਏ। ਪ੍ਰਭਾਵ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ. ਉਸਦੇ ਜਵਾਨ ਐਨ. ਮਾਰਕੇਵਿਚ ਦੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਮਿਖਾਈਲੋ ਗਲਿੰਕਾ ... ਕਿਸੇ ਵੀ ਬੋਰਬੋਨਸ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ."

ਗਲਿੰਕਾ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਲਾਹੇਵੰਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੋਬਲ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ (1817-22) ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਠਹਿਰਨਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਟਿਊਟਰ ਵੀ. ਕੁਚੇਲਬੇਕਰ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਦਸੰਬਰਿਸਟ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਸਿਆਸੀ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਲੰਘਿਆ, ਅਤੇ ਡੈਸੇਮਬ੍ਰਿਸਟ ਵਿਦਰੋਹ ਦੀ ਹਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕੁਝ ਲੋਕ ਸਾਇਬੇਰੀਆ ਵਿੱਚ ਜਲਾਵਤਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਗਲਿੰਕਾ ਤੋਂ "ਬਾਗ਼ੀਆਂ" ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗਠਨ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਸਾਹਿਤ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ; ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਵੀ. ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ, ਏ. ਡੇਲਵਿਗ, ਏ. ਗ੍ਰੀਬੋਏਦੋਵ, ਵੀ. ਓਡੋਵਸਕੀ, ਏ. ਮਿਟਸਕੇਵਿਚ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸੰਚਾਰ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਨੁਭਵ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਲਏ (ਜੇ. ਫੀਲਡ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਐਸ. ਮੇਅਰ ਤੋਂ), ਗਾਉਣਾ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਭਰਾਵਾਂ ਵਿਲਗੋਰਸਕੀ, ਏ. ਵਰਲਾਮੋਵ ਨਾਲ 4 ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਰੋਮਾਂਸ, ਸਾਜ਼-ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਸੀ। 1825 ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਵੋਕਲ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ - ਈ. ਬਾਰਾਤਿੰਸਕੀ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਲਈ ਰੋਮਾਂਸ "ਪਰਤਾਵੇ ਨਾ ਕਰੋ"।

ਯਾਤਰਾ ਦੁਆਰਾ ਗਲਿਨਕਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਕਾਕੇਸਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ (1823), ਇਟਲੀ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ, ਜਰਮਨੀ (1830-34) ਵਿੱਚ ਠਹਿਰ। ਇੱਕ ਮਿਲਣਸਾਰ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨੌਜਵਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਾਵਿਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨਾਲ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ-ਸਾਦੀ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਉਸਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੋਸਤ ਬਣਾ ਲਏ। ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਵੀ. ਬੇਲਿਨੀ, ਜੀ. ਡੋਨਿਜੇਟੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਬਣ ਗਈ, ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼, ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਅਰ, ਐਸ. ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਜ਼ੈੱਡ ਡੇਹਨ ਨਾਲ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕਰ ਕੇ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਇੱਥੇ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਕਿ ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਅਸਲ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਲਿਆ. "ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ... ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ." ਇਹ ਯੋਜਨਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਾਪਸ ਆਉਣ 'ਤੇ ਸਾਕਾਰ ਹੋਈ: 1836 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਪਲਾਟ, ਜੋ ਕਿ ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਮਾਤ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਗਲਿੰਕਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਨਮੋਹਕ ਸੀ। ਇਹ ਨਵਾਂ ਸੀ: ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਸਾਨਿਨ ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਚਿੱਤਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਰੂਸੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਰੂਸੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੋਰਲ ਆਰਟ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਰਪੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

27 ਨਵੰਬਰ, 1836 ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲੀ ਘਟਨਾ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤੱਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦੌਰ," ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰੂਸੀਆਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਜੋ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਕੁਆਟਰੇਨ ਲਿਖਿਆ:

ਇਸ ਖ਼ਬਰ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਈਰਖਾ, ਬਦਨਾਮੀ ਨਾਲ ਹਨੇਰਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੀਸਣ ਦਿਓ, ਪਰ ਗਲਿੰਕਾ ਗੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਫਸ ਸਕਦੀ।

ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ (ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਾਲਾਤ: ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਵਿਆਹ ਜੋ ਤਲਾਕ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਇਆ; ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਰਹਿਮ - ਕੋਰਟ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਊਰਜਾ ਲੱਗੀ; ਇੱਕ ਦੁਵੱਲੇ ਵਿੱਚ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਘਰੇਲੂ ਵਿਗਾੜ ਵਿੱਚ ਦਖ਼ਲਅੰਦਾਜ਼ੀ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਟਕਕਾਰ ਐਨ. ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਕਠਪੁਤਲੀ "ਭਾਈਚਾਰੇ" ਦੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ - ਕਲਾਕਾਰ, ਕਵੀ, ਜੋ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਇਸਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੰਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ - ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰੋਮਾਂਸ, ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ "ਫੇਅਰਵੈਲ ਟੂ ਪੀਟਰਸਬਰਗ" (ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ), "ਫੈਂਟੇਸੀ ਵਾਲਟਜ਼" ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਸਕਰਣ, ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤ " ਪ੍ਰਿੰਸ ਖੋਲਮਸਕੀ"।

ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ “ਅਵਾਜ਼ ਲਈ ਈਟੂਡਜ਼”, “ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ”, “ਸਿੰਗਿੰਗ ਦਾ ਸਕੂਲ” ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਗੁਲਕ-ਆਰਟਮੋਵਸਕੀ, ਡੀ. ਲਿਓਨੋਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ।

27 ਨਵੰਬਰ, 1842 ਨੂੰ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ ਕੁਲੀਨ ਜਨਤਾ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿੱਖੀ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਤੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕੰਮ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ-ਮਹਾਕਾਵਿ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਯੂਰਪ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਸੀ, ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਲਾਖਣਿਕ ਖੇਤਰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਇੰਟਰਵੀਵਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ - ਮਹਾਂਕਾਵਿ , ਗੀਤਕਾਰੀ, ਪੂਰਬੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ। ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ "ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗਾਇਆ" (ਬੀ. ਅਸਾਫੀਵ), ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬੇਰੋਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: "ਬੀਤੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ, ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ।" ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ। ਸਨੀ ਸੰਗੀਤ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਗਾਇਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬੁਰਾਈ ਉੱਤੇ ਚੰਗਿਆਈ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਮਸ਼ਹੂਰ "ਸੂਰਜ ਜੀਓ, ਹਨੇਰੇ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਦਿਓ!" ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਉੱਗਦੀ ਹੈ. ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ; "ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਆਤਮਾ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਰੂਸ ਦੀ ਮਹਿਕ ਹੈ." ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਅਗਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ (1844-45) ਅਤੇ ਸਪੇਨ (1845-47) ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੇਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: “… ਮੈਂ ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ ਰੂਸ ਅਤੇ ਰੂਸ ਲਈ". ਸਪੈਨਿਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਦੋ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ: "ਜੋਟਾ ਆਫ ਐਰਾਗਨ" (1845) ਅਤੇ "ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ" (1848-51)। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, 1848 ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ "ਕਮਰਿੰਸਕਾਇਆ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਦੋ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ. ਰੂਸੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਰਾਬਰ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਮਾਣਕਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।"

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਹਾਕੇ ਲਈ, ਗਲਿੰਕਾ ਰੂਸ (ਨੋਵੋਸਪਾਸਕੋਏ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, ਸਮੋਲੇਂਸਕ) ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ (ਵਾਰਸਾ, ਪੈਰਿਸ, ਬਰਲਿਨ) ਵਿੱਚ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ। ਸਦਾ ਦੇ ਸੰਘਣੇ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਸੱਚੇ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸਰਕਲ ਨੇ ਉਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਦੋਸਤੀ ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ; ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ, ਏ. ਸੇਰੋਵ, ਨੌਜਵਾਨ ਐਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਰਹੀ ਹੈ, ਪਰ "ਕੁਦਰਤੀ ਸਕੂਲ" ਦੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ "ਤਾਰਸ ਬਲਬਾ" ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ-ਡਰਾਮਾ "ਦੋ-ਪਤਨੀ" (ਏ. ਸ਼ਾਖੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਧੂਰਾ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, "ਪੱਛਮੀ ਫਿਊਗ" ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਕਾਨੂੰਨੀ ਵਿਆਹ ਦੇ ਬੰਧਨ. ਇਸਨੇ 1856 ਵਿੱਚ ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਰਲਿਨ ਤੋਂ ਜ਼ੈੱਡ ਡੇਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ। ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਖਤਮ ਹੋਣਾ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ ... ਗਲਿੰਕਾ ਕੋਲ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਬੈਨਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਦਾ ਨਾਮ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।

ਓ. ਅਵੇਰੀਨੋਵਾ