ਸਰਗੇਈ ਮਿਖਾਈਲੋਵਿਚ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ |

ਸਰਗੇਈ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ

ਕੇਵਲ ਉਹ ਹੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਜੋ ਜੀਵਨ ਲਈ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਡਬਲਯੂ ਗੋਏਥੇ, "ਫਾਸਟ"

ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਸਦਾ? ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ M. Mussorgsky ਅਤੇ S. Prokofiev ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਬਾਰੇ ਨਿਰਣੇ ਵਿਚ ਘੱਟ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਇਸਦੀ ਯਾਦਗਾਰੀਤਾ ਅਤੇ ਆਸਾਨ ਮਾਨਤਾ. ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੀ ਆਪਣੀ "I" ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਨਿਵੇਕਲੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤੀਸਰਾ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਿਆਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸਿਰਜਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਵਿਰੀਨੇਆ (1967, 1980) ਵਿੱਚ ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਪਿੰਡ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ (1971) ਵਿੱਚ ਐਲ. ਸੀਫੁੱਲੀਨਾ) ਜਾਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਉਹੀ ਗੁਣ ਉਸਦੀਆਂ "ਪ੍ਰਾਚੀਨ" ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਬੈਲੇ "ਇਕਾਰਸ" (1975); ਵੋਕਲ ਟੁਕੜੇ “ਸੋਂਗ ਆਫ਼ ਗੀਤ” (1966), “ਫੇਰਵੈਲ ਟੂ ਏ ਫ੍ਰੈਂਡ ਇਨ ਦ ਡੇਜ਼ਰਟ” (1967), “ਮੋਨੋਲੋਗਜ਼” (1972); ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ (XNUMX, ਨਿਊ ਟੈਸਟਾਮੈਂਟ ਸੀਨਜ਼)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਲੇਖਕ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਨੂੰ ਸਟਾਈਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਨਵੀਨਤਮ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ. ਆਪਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਮਰੀਕੀ ਆਲੋਚਕ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ "ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਗੁਣ ਦੀ ਮੋਹਰ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਹੈ," ਅਮਰੀਕੀ ਆਲੋਚਕ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਵਿੱਚ ਅਣਹੋਣੀ ਹੈ. ਕੈਂਟਾਟਾ "ਸੌਂਗਜ਼ ਆਫ਼ ਦਿ ਫ੍ਰੀਮੈਨ" (1959, ਲੋਕ ਲਿਖਤਾਂ 'ਤੇ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਅਦਭੁਤ ਅਮਲ ਨੇ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਨੂੰ "ਨਵੀਂ ਲੋਕਧਾਰਾ ਲਹਿਰ" ਦੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾਕਰਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਬੋਲਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ, ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। - ਅਤਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੀਕਰਨ ਅਤੇ ਜਟਿਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾ। ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤਿੰਨ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰਾਂ, ਸੋਲੋ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1973) ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਦੋ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ: ਰੌਕ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਲਾਖਣਿਕ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਹਿੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: ਅਸਲ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਕੀ ਹੈ? "...ਕਈ ਵਾਰ, ਅਗਲੇ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਉਸਦੇ "ਇਨਕਾਰ" ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਨਿਰੰਤਰ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ: ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਅਟੁੱਟ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਮੇਲੋਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਦੇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਅਤਿ-ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬੇਲੋੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ (ਤੀਜੀ- ਅਤੇ ਚੌਥਾਈ-ਟੋਨ ਧੁਨ), ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਾਂਤ ਰਹਿਤ ਸੁਤੰਤਰ ਤਾਲ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਤਾ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲੇਖਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਅਸਲੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਰਾਤਨ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਲੋਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਨੌਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਬਣਾਏ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਾਹਕ, ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਵੇਂ ਹੀ ਚਮਕਦਾਰ, ਭਰਪੂਰ, ਸਿਮਫੋਨਲੀ, ਉਸਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਓਪੇਰਾ - ਦੇ ਪਲਾਟ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਹ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

1932 ਵਿੱਚ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਵੀਅਤ ਲੇਖਕ ਐਮ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਜਮਹੂਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ। ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਈ. ਸ਼ਵਾਰਟਜ਼, ਐਮ. ਜ਼ੋਸ਼ਚੇਂਕੋ, ਕੇ. ਫੇਡਿਨ, ਐਮ. ਗੋਰਕੀ, ਏ. ਗ੍ਰੀਨ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਇੱਕ ਤਣਾਅਪੂਰਨ, ਮੁਸ਼ਕਲ, ਨਾਟਕੀ ਲੇਖਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਮਾਹੌਲ। ਇਹ ਸਭ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬੱਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਫੈਲਾਇਆ, ਇੱਕ ਲੇਖਕ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸਿਖਾਇਆ. ਤੀਬਰ ਨਿਰੀਖਣ, ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਵਰਤਾਰੇ, ਲੋਕ, ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟਤਾ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਸੋਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ।

ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਪਰਮ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਹੀ; ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ - ਇੱਕ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਫੈਕਲਟੀ ਆਫ਼ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ (1955) ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (1958), ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ (1958)। ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬੀ. ਅਰਾਪੋਵ, ਆਈ. ਸ਼ੇਰਮਨ, ਵੀ. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ, ਓ. ਮੇਸਨਰ, ਓ. ਇਵਲਾਖੋਵ (ਰਚਨਾ) ਹਨ। ਸੁਧਾਰ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ, ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਪਿਆਰ, ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐੱਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰਮ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਰੋਵ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਨੇ ਪੂਰੇ ਓਪੇਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ, ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਮਾਣ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਸੀ ਕਿ ਏ. ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਨੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਦਸ ਸਾਲਾ ਸਰਗੇਈ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਨੇ ਲਰਮੋਨਟੋਵ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। .

1943 ਵਿੱਚ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਇੱਕ ਹੈਬਰਡੈਸ਼ਰੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਮੈਟਸੇਂਸਕ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ ਦੀ ਕਲੇਵੀਅਰ ਖਰੀਦੀ - ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਵਰਜਿਤ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸੈਂਟਰਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬ੍ਰੇਕ ਨੂੰ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੀਆਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਨਾਮਨਜ਼ੂਰ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਤਹਿਤ "ਸਪੈਕਿੰਗ ਸੀਨ" ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਿਆ, ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਲੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਹੋ ਗਿਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਿਆਨਕ 1948 ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ "ਰਸਮੀਵਾਦ" ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਇੱਕ ਤੰਗ ਥਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1948 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿਰਾਸਤ 'ਤੇ ਹੀ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। CPSU ਦੀ XNUMXਵੀਂ ਕਾਂਗਰਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਪੱਖਪਾਤ ਰਹਿਤ ਅਧਿਐਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੌਜਵਾਨ, ਮਾਸਕੋ ਨੇ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ. ਐਲ. ਪ੍ਰਿਗੋਗਾਈਨ, ਈ. ਡੇਨੀਸੋਵ, ਏ. ਸਕਨਿਟਕੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ. S. Gubaidulina, ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ.

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਰੂਸੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਕੂਲ ਬਣ ਗਿਆ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੋਕਧਾਰਾ ਮੁਹਿੰਮਾਂ - ਲੇਖਕ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਸੰਰਚਨਾ" - ਨਾ ਸਿਰਫ ਗੀਤ, ਬਲਕਿ ਲੋਕ ਚਰਿੱਤਰ, ਰੂਸੀ ਪਿੰਡ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਵੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੁਣਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਅਤੇ ਬਾਰਡ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ। ਕੈਨਟਾਟਾ “ਵੋਇਸ ਫਰੌਮ ਦ ਕੋਰਸ” (ਏ. ਬਲੌਕਸ ਸੇਂਟ., 1964 ਉੱਤੇ) ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੁੱਚੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਯਤਨ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੁਆਰਾ “ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ” ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸੋਚ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਨ। ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਈ. ਰੇਨ, ਜੀ. ਗਰਬੋਵਸਕੀ, ਆਈ. ਬ੍ਰੌਡਸਕੀ, ਅਦਾਕਾਰ ਐਮ. ਕੋਜ਼ਾਕੋਵ, ਐਸ. ਯੂਰਸਕੀ, ਲੈਨਿਨਿਸਟ ਵੀ. ਲੋਗਿਨੋਵ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੀ. ਪੋਲੋਕਾ ਨਾਲ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਰਤੀ, ਨਿਮਰਤਾ, ਹੁਸ਼ਿਆਰਤਾ ਅਤੇ ਹਿੰਮਤ, ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਜੀਵਨ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਤਿੱਖੇ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਭਾਸ਼ਣ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਿਰਣਾਇਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਨਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਵਿਦਵਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੇਰਗੇਈ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦਾ ਹਾਸਰਸ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦੇਸ਼ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵਾਂਗ ਚੁਸਤ, ਸਟੀਕ, ਚਿਪਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਧਾਰਕ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ (ਕਿਤਾਬ “ਸਿਮਫਨੀ ਦੁਆਰਾ ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ” ਦਾ ਲੇਖਕ, ਆਰ. ਸ਼ੂਮੈਨ, ਜੀ. ਮਹਲਰ, ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐੱਮ. ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ, ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਐੱਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ, ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ 'ਤੇ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਭਾਸ਼ਣ). ਉਹ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵੀ ਹੈ - ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ: V. Kobekin, A. Zatin, A. Mrevlov - ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਸਮੇਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਕੁੱਲ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੈਂਬਰ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਜੋ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਐਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਵੀ. ਸ਼ਚਰਬਾਚੇਵ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸਮਕਾਲੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਰਾਇਤਸਰੇਵਾ