ਮੋਨੋ ਮਿਕਸਿੰਗ - ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਉਂ ਹੈ?
Muzyczny.pl ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਸਟੂਡੀਓ ਮਾਨੀਟਰ ਦੇਖੋ
ਮਿਕਸਿੰਗ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਹੀ ਪੱਧਰਾਂ, ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਉਹਨਾਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ - ਆਖਰਕਾਰ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਸਟੂਡੀਓ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ ਜਾਂ ਹੈੱਡਫੋਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਗਾਣੇ ਸਧਾਰਨ, ਛੋਟੇ ਸਪੀਕਰ ਸਿਸਟਮਾਂ 'ਤੇ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਲੈਪਟਾਪ, ਫ਼ੋਨ ਜੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੀਮਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਸਿਰਫ ਮੋਨੋ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਕੇ, ਅਸੀਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਧੀਆ, ਹਵਾ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ - ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਮਿਸ਼ਰਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ - ਸਾਡੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਬਟਨ ਦਬਾ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਮੋਨੋ ਤੱਕ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ? ਦੁਖਾਂਤ! ਸਾਡਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਵੱਜਦਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਗਿਟਾਰ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉੱਥੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਕੀਬੋਰਡ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਡੰਗ ਰਹੇ ਹਨ.
ਤਾਂ ਕੀ ਗਲਤ ਹੈ? ਅੰਗੂਠੇ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਨਿਯਮ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਸਮੇਂ ਮੋਨੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਹੁੰਚ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕਦਮ-ਦਰ-ਕਦਮ ਅਡਜਸਟਮੈਂਟ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਗੱਲ ਚੰਗੀ ਲੱਗੇ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ ਅਤੇ ਦੋ ਸਪੀਕਰ ਹਨ। ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੋਨੋ ਡਿਵਾਈਸਾਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਸਟੀਰੀਓ ਮਿਕਸ ਚੈਨਲ ਜੋੜਦੀਆਂ ਹਨ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਚੈਨਲ ਨੂੰ ਵੀ ਚਲਾਉਣਗੇ, ਪਰ ਇਹ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੂਸਰਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ - ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਪਲੱਗਇਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਮੋਨੋ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਸਵਿਚ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੀ-ਸੈੱਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ - ਕੁਝ ਲੋਕ ਅੰਤਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਪੂਰੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲਾਉਣਾ ਚੀਜ਼).
ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪਹੁੰਚ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ 99% ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮੋਨੋ ਵਿੱਚ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਸਟੀਰੀਓ ਵਿੱਚ ਸਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਿਲਕੁਲ ਠੀਕ ਲੱਗੇਗਾ - ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਪੈਨ ਦੇ ਸਵਾਦ ਲਈ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇਗੀ। ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਮੋਨੋ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਪੈਨ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬੇਸ਼ੱਕ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਜੀ ਵਾਲੀਅਮ ਨੌਬ।
ਉਪਰੋਕਤ ਰੀਵਰਬਰੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ... ... ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੇਰੀ (ਪਿੰਗ-ਪੌਂਗ), "ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਰੋੜਨਾ" ਔਖਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਵਧੀਆ ਲੱਗ ਸਕਣ। ਇੱਥੇ, ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਅਤੇ ਗਲਤੀ ਵਿਧੀ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਆਵੇਗੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰੇਗੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੋਨੋ ਵਿੱਚ ਰੀਵਰਬ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਸੁਣਨਯੋਗ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਫਿਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਵੌਲਯੂਮ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਟੀਰੀਓ 'ਤੇ ਸਵਿਚ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਧੁਨੀ ਮਿਲ ਜਾਵੇਗੀ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋ ਸੈਂਟਰ ਟ੍ਰੈਕ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਪ੍ਰਯੋਗ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰੀਵਰਬ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋੜਦੇ ਹਨ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਵਾਧੂ ਕੰਮ ਦਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਸਟੀਰੀਓ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਰੀਵਰਬਰੇਸ਼ਨ ਇਫੈਕਟ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ - ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਛੱਡ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੋਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਮੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਹੋਵੇ - ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਰਿਹਰਸਲ ਅਤੇ ਤਰੁਟੀਆਂ ਦੀ ਉਪਰੋਕਤ ਵਿਧੀ ਹੈ। .
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਮੋਨੋ ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ, ਵੱਖਰੇ ਮਾਨੀਟਰ ਮਾਨੀਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਛੋਟੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਮਾਨੀਟਰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜੇ ਮਾੜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਬਹੁਤ ਸਸਤੇ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਕੁਆਲਿਟੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ।
ਇਹ ਜੋੜਨ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ - ਜਾਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸੁਣਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰੇਗਾ - ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਰਾਏ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਰਟੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ
ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
