ਕਲਪਨਾ |

ਯੂਨਾਨੀ ਪੈਂਟਾਓਆ ਤੋਂ - ਕਲਪਨਾ; lat ਅਤੇ ital. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. ਫੈਨਸੀ, ਫੈਨਸੀ, ਫੈਨਸੀ, ਕਲਪਨਾ

1) ਸਾਜ਼ (ਕਦੇ-ਕਦੇ ਵੋਕਲ) ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਮ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ। ਰਚਨਾ ਸਕੀਮ. ਐਫ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਨ। ਯੁੱਗ, ਪਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਵਿਧਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਰਹੀਆਂ: 16-17 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ। F. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਰਾਈਸਰਕਾਰ, ਟੋਕਾਟਾ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ - ਸੋਨਾਟਾ ਨਾਲ, 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। - ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ, ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਲ। ਪੀਐੱਚ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਆਮ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, F. ਨਾਮਕ ਕੰਮ "ਸ਼ਰਤਾਂ" (ਢਾਂਚਾਗਤ, ਅਰਥਪੂਰਨ) ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੁਮੇਲ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਯੁੱਗ ਲਈ ਆਮ ਹਨ। ਐੱਫ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵੰਡ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਰੂਪ: ਇੱਕ ਆਰਡਰ ਦੇ ਦੌਰ, ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ (19ਵੀਂ - 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੀ ਬੈਰੋਕ ਕਲਾ), ਐਫ. ਦੇ "ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਫੁੱਲ" ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ; ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸਥਾਪਿਤ "ਠੋਸ" ਰੂਪਾਂ (ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ) ਦਾ ਢਿੱਲਾ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਉਭਾਰ (1ਵੀਂ ਸਦੀ) ਫਲਸਫ਼ਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ। ਐੱਫ. ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੰਤਰਵਾਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ: ਐੱਫ. ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇ ਆਮ ਦੌਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਮੁਕੱਦਮਾ. F. instr ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ, ਪਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ instr ਦੇ ਉਲਟ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਜੋ ਕਾਵਿਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਭਾਸ਼ਣ ਅਤੇ ਨਾਚ. ਮੂਵਮੈਂਟਸ (ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ, ਸੂਟ), ਐੱਫ. ਸਹੀ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਪੈਟਰਨ ਐੱਫ ਦਾ ਉਭਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੁਧਾਰ ਸੀ। ਬੀ.ਐੱਚ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ F. ਪਲੱਕ ਕੀਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਇਰਾਦਾ: ਕਈ। ਇਟਲੀ (F. da Milano, 20), ਸਪੇਨ (L. Milan, 16; M. de Fuenllana, 1547), ਜਰਮਨੀ (S. Kargel), ਫਰਾਂਸ (A. Rippe), ਵਿੱਚ ਲੂਟ ਅਤੇ ਵਿਹੂਏਲਾ ਲਈ ਐੱਫ. ਇੰਗਲੈਂਡ (ਟੀ. ਮੋਰਲੇ) ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ ਅੰਗ ਲਈ ਐੱਫ. ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਆਮ ਸਨ (ਐਕਸ. ਕੋਟਰ ਦੁਆਰਾ ਆਰਗਨ ਟੈਬਲੇਚਰ ਵਿੱਚ ਐੱਫ., ਏ. ਗੈਬਰੀਅਲ ਦੁਆਰਾ ਫੈਨਟੇਸੀਆ ਅਲੈਗਰੇ)। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਨਿਰੋਧਕ, ਅਕਸਰ ਨਿਰੰਤਰ ਨਕਲ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ; ਇਹ ਐੱਫ. ਕੈਪ੍ਰੀਕਿਓ, ਟੋਕਾਟਾ, ਟਿਏਂਟੋ, ਕੈਨਜ਼ੋਨ ਦੇ ਇੰਨੇ ਨੇੜੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ F ਕਿਉਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਧਾਰੀ ਜਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਰਾਈਸਰਕਾਰ (ਵੋਕਲ ਮੋਟੇਟਸ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਨੂੰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਦੇ ਰਿਵਾਜ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

F. da Milano. Lutes ਲਈ ਕਲਪਨਾ.

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਵੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵੱਢੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੀਤਣ-ਵਰਗੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੋਰਡ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਐਲ ਮਿਲਾਨ। ਵਿਹੂਏਲਾ ਲਈ ਕਲਪਨਾ।

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। G. Purcell ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਕਲਪਨਾ"); ਜੇ. ਬੁੱਲ, ਡਬਲਯੂ. ਬਰਡ, ਓ. ਗਿਬਨਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਆਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰੂਪ - ਜ਼ਮੀਨ (ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਰੂਪ - ਫੈਨਸੀ - F ਦੇ ਨਾਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ)। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. org ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਜੇ. ਫ੍ਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ ਵਿਖੇ ਐੱਫ. ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ; ਐਮਸਟਰਡਮ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਜੇ. ਸਵੀਲਿੰਕ ਦੀ "ਰੰਗੀਨ ਕਲਪਨਾ" (ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਿਊਗ, ਰਿਸਰਕਾਰ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ) ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਾਧਨ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ; S. Scheidt ਨੇ ਉਸੇ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ F. Contrapuntal ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਆਰਗੇਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਜੇ.ਐਸ.ਬਾਚ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਐੱਫ. ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਆ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਉਤਸਾਹਿਤ ਜਾਂ ਨਾਟਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਆਮ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਵਾਲਾ ਪਾਤਰ। ਚਿੱਤਰ; ਲਗਭਗ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੁਧਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਤੱਤ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੋਜਨਾ ਉੱਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਭਾਵਿਕ ਖੇਡ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ। ਬਾਕ ਦੇ ਅੰਗ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਐੱਫ. ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਆਲੂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਚ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਟੁਕੜਾ (ਅੰਗ g-moll, BWV 542 ਲਈ F. ਅਤੇ fugue), ਜਾਂ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸੇ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਏ-ਡੁਰ, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 1025 ਲਈ), ਪਾਰਟੀਟਾ (ਕਲੇਵੀਅਰ ਏ-ਮਾਇਨਰ ਲਈ, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 827), ਜਾਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ. (ਅੰਗ G-dur BWV 572 ਲਈ F.). ਬਾਚ ਵਿੱਚ, ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਮੁਫਤ ਐੱਫ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਖੰਡਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਫੈਨਟਸੀ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਬੋਲਡ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - org. ਕੋਰੇਲ ਦੀ ਸੁਧਾਰੀ ਬਣਤਰ, ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ। T ਤੋਂ D ਤੱਕ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਤਰਕ ਦੁਆਰਾ ਸਾਰੇ ਭਾਗ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ S ਤੇ ਇੱਕ ਸਟਾਪ ਅਤੇ T ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੁਰਾਣੇ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ F ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵੀ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਨਕਲ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੈ। ਲਾਡੋਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਫਾਰਮ ਦੇ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ org ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪੁਆਇੰਟ ਜੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਟੌਨਿਕਸ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।

Bach's F. ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਕੁਝ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਫੈਨਟੇਸੀਆ ਸੁਪਰ: ਕੋਮ, ਹੇਲੀਗਰ ਗੀਸਟ, ਹੇਰੇ ਗੌਟ", BWV 651), ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਫਤ ਵਿਆਖਿਆ FE Bach ਦੀਆਂ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ, ਅਕਸਰ ਚਾਲ-ਚਲਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਕਥਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਕਿਤਾਬ "ਐਕਸਪੀਰੀਅੰਸ ਆਫ ਦਿ ਕਲੇਵੀਅਰ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ", 1753-62 ਵਿੱਚ), "ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਖਤ ਮੀਟਰ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਜਾਂ ਸੁਧਾਰੇ ਗਏ ਟੁਕੜੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ... ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਟੁੱਟੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਜਾਂ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਜਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ... ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਚੱਜੀ ਰਹਿਤ ਕਲਪਨਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ।"

ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਗੀਤ। ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ (ਕਲੇਵੀਅਰ ਐਫ. ਡੀ-ਮੋਲ, ਕੇ.-ਵੀ. 397) ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਵੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਟੁਕੜੇ (ਪਰ ਫਿਊਗ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸੋਨਾਟਾ ਲਈ: ਐੱਫ. ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਸੀ-ਮੋਲ, ਕੇ.-ਵੀ. 475, 457), ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ (org. F. f-moll, K.-V. 608; ਸਕੀਮ: AB A1 C A2 B1 A3, ਜਿੱਥੇ B fugue ਭਾਗ ਹਨ, C ਪਰਿਵਰਤਨ ਹਨ)। I. Haydn ਨੇ F. ਨੂੰ ਚੌਗਿਰਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (op. 76 No 6, part 2)। ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ 14ਵੀਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਓਪ ਬਣਾ ਕੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਐਫ ਦੇ ਸੰਘ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। 27 ਨੰਬਰ 2 - "ਸੋਨਾਟਾ ਕਵਾਸੀ ਉਨਾ ਫੈਨਟੈਸੀਆ" ਅਤੇ 13ਵਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ। 27 ਨਹੀਂ 1. ਉਸਨੇ ਐਫ ਨੂੰ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਲਿਆਂਦਾ। ਵਿਕਾਸ, virtuoso ਗੁਣ instr. concerto, the monumentality of the oratorio: in F. for piano, choir and orchestra c-moll op. ਕਲਾ ਦੇ ਭਜਨ ਵਜੋਂ 80 ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ (ਸੀ-ਡੁਰ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ) ਥੀਮ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 9 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ "ਅਨੰਦ ਦੇ ਥੀਮ" ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ (2 ਅਤੇ 4 ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਐਫ. ਦੀ ਲੜੀ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਓਪ. 159 ਲਈ ਐਫ.), ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ (ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਓਪ. 28 ਲਈ ਐਫ.), ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ (org. ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ. ਐਫ. .) ਅਤੇ ਹੋਰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਾਸ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐੱਫ. ਪਿਆਨੋ ਸੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 17 ਲਈ). ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਰੋਮਾਂਟਿਕ. ਆਜ਼ਾਦੀ", 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਹੱਦ ਤੱਕ F. ਇਹ ਆਮ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਸੋਨਾਟਾ (AN Skryabin, F. h-moll op. 28 ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ; S. Frank, org. F. A. -dur), ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ (Schumann, F. ਪਿਆਨੋ C-dur op. 17 ਲਈ). ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ ਐੱਫ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰੂਪਾਂ (ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸਮੇਤ), ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੋਜਨ ਹੈ। Mn. ਉਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿਹਨਾਂ ਦਾ ਨਾਮ F. ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹਨ (S. Frank, “Prelude, Chorale and Fugue”, “Prelude, Aria and Finale”)। ਰਸ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ F. ਨੂੰ wok ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। (MI ਗਲਿੰਕਾ, “ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਨਾਈਟ”, “ਨਾਈਟ ਰਿਵਿਊ”) ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ। ਸੰਗੀਤ: ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੀ. orc. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.)। ਉਹ F. ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਪਾਤਰ (ਐੱਮ ਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, "ਬਾਲਡ ਮਾਉਂਟੇਨ 'ਤੇ ਰਾਤ", ਜਿਸਦਾ ਰੂਪ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ" ਹੈ), ਫਿਰ ਪਸੰਦੀਦਾ ਪੂਰਬੀ (ਐੱਮ. ਏ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ, ਪੂਰਬੀ ਐੱਫ. "ਇਸਲਾਮੀ" fp ਲਈ. ), ਫਿਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ (AS Dargomyzhsky, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਬਾਬਾ ਯਾਗਾ") ਰੰਗ; ਇਸ ਨੂੰ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਲਾਟ ਦਿਓ (PI Tchaikovsky, "The Tempest", W. Shakespeare, op. 18 ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਐੱਫ., ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਐੱਫ. ਡਾਂਟੇ ਦੁਆਰਾ "ਡਿਵਾਈਨ ਕਾਮੇਡੀ" ਤੋਂ ਨਰਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਗੀਤ, ਓਪੀ. 1)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਐੱਫ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ (ਐਮ. ਰੇਗਰ, ਅੰਗ ਲਈ ਕੋਰਲ ਐੱਫ.; ਓ. ਰੇਸਪਿਘੀ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਐੱਫ., 1907; ਜੇ.ਐੱਫ. ਮਾਲੀਪੀਰੋ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਹਰ ਦਿਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ, 1951; ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਓ. ਮੇਸੀਅਨ, ਐੱਫ. 6-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐਮ. ਟੇਡੇਸਕੋ, ਐੱਫ.; ਏ. ਕੋਪਲੈਂਡ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਫ.; ਏ. ਹੋਵੈਨੇਸ, ਪਿਆਨੋ "ਸ਼ਾਲੀਮਾਰ" ਲਈ ਸੂਟ ਤੋਂ ਐੱਫ.; ਹਾਰਨ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਲਈ ਐਨ (ਆਈ. ਪੀਕੋ, ਕੰਸਰਟ ਐੱਫ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਆਦਿ।) ਕਈ ਵਾਰ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਐਫ. (ਐਫ. ਬੁਸੋਨੀ, "ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਐਫ."; ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾਸ - ਐਫ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਐਸ., ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ; ਕੇ. ਕਰੈਵ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਫਿਨਾਲੇ, ਜੇ. ਯੂਜ਼ੇਲਿਯੂਨਸ, ਅੰਗ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, 1st ਅੰਦੋਲਨ। ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, 3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਫ. ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ (ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਲਈ ਐੱਫ. ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ; 1 ਪਿਆਨੋ, 20 ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "BACH" ਥੀਮ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਫੋਰਟਨਰ, ਐੱਫ., ਸੋਨੋਰ-ਅਲੇਟੋਰਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ (ਐੱਸ. ਐੱਮ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਕਲੋਰਿਸਟਿਕ ਐੱਫ.")।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਧਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ, ਸੁਧਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਧੀ (ਅਕਸਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਨਾਲ) ਰੂਪ-ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਨਤਮ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਲਈ ਉਦਾਹਰਨ, BI Tishchenko ਦੁਆਰਾ 4th ਅਤੇ 5th pianos sonatas) F ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ.

2) ਸਹਾਇਕ। ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਜੋ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ: ਵਾਲਟਜ਼-ਐਫ. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), ਓਵਰਚਰ-F. (PI Tchaikovsky, “Romeo and Juliet”), F. Quartet (B. Britten, “Fantasy Quartet” for oboe and strings. trio), recitative-F. (ਐਸ. ਫਰੈਂਕ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਭਾਗ 3), ਐਫ.-ਬਰਲੇਸਕ (ਓ. ਮੇਸੀਅਨ), ਆਦਿ।

3) 19-20 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਮ. ਸ਼ੈਲੀ instr. ਜਾਂ orc. ਸੰਗੀਤ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲੋਕਧਾਰਾ (ਜਾਂ ਲੋਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ) ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਮੁਫਤ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਐੱਫ. ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੁੱਚਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਜ਼, ਰੈਪਸੋਡੀ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਸਰਬੀਅਨ ਐੱਫ.", ਅਰੇਨਸਕੀ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, "ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ" ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਰਾਇਬਿਨਿਨ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਮਿਲਹੌਡ ਆਦਿ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਰਸ "ਦਿ ਬੁੱਲ ਆਨ ਦ ਰੂਫ" ਦੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਐੱਫ.), ਜਾਂ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ "ਮੋਂਟੇਜ" ਹੈ, ਜੋ ਪੋਟਪੋਰੀ (ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਆਦਿ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਐੱਫ.)।

4) ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ (ਜਰਮਨ ਫੈਂਟਸੀ, ਕਲਪਨਾ) - ਮਨੁੱਖੀ ਚੇਤਨਾ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ (ਅੰਦਰੂਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ, ਸੁਣਨ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜਿਸਦੀ ਦਿੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਾਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ (ਮਾਨਸਿਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅਵਚੇਤਨ ਸਮੇਤ) ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਕੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰਚਨਾ ਲਈ। ਚਿੱਤਰ। ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ. ਵਿਗਿਆਨ (ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਸੁਹਜ) ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਸਮਝ. ਐੱਫ. ਇਤਿਹਾਸਕ 'ਤੇ ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਮਾਜ. ਮਨੁੱਖੀ ਚੇਤਨਾ ਦੀ ਸ਼ਰਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਲੈਨਿਨਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰ ਹਨ। ਐੱਫ., ਜੋ ਕਿ ਜ਼ੈੱਡ ਫਰਾਉਡ, ਸੀ.ਜੀ. ਜੰਗ ਅਤੇ ਜੀ. ਮਾਰਕੁਸ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: 1) ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ ਕੇ.ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਐੱਮ., 1937; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਫੈਨਟੇਸੀਆ ਐਫ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ। ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ, ਐੱਮ., 1937, ਉਹੀ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਚੋਪਿਨ 'ਤੇ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 1971; ਬਰਕੋਵ ਵੀਓ, ਰੰਗੀਨ ਕਲਪਨਾ ਜੇ. ਸਵੀਲਿੰਕਾ। ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1972; ਮਿਕਸ਼ੀਵਾ ਜੀ., ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਲਪਨਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1978; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ.ਵੀ., 1979 ਵੀਂ - XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਲੇਖ, ਐੱਮ., XNUMX.

3) ਮਾਰਕਸ ਕੇ. ਅਤੇ ਏਂਗਲਜ਼ ਆਰ., ਆਨ ਆਰਟ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1976; ਲੈਨਿਨ VI, ਪਦਾਰਥਵਾਦ ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜ-ਆਲੋਚਨਾ, ਪੋਲਨ। ਕੋਲ soch., 5ਵੀਂ ਐਡੀ., v. 18; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਫਿਲਾਸਫੀਕਲ ਨੋਟਬੁੱਕਸ, ibid., vol. 29; ਫਰਸਟਰ ਐਨ.ਪੀ., ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ, ਐੱਮ., 1924; Vygotsky LS, ਕਲਾ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ., 1965, 1968; Averintsev SS, "ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਸੰਬੰਧੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ" K.-G. ਜੰਗ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪੈਟਰਨ, ਵਿੱਚ: ਆਧੁਨਿਕ ਬੁਰਜੂਆ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਉੱਤੇ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1972; ਡੇਵਿਡੋਵ ਯੂ., ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਇਤਿਹਾਸਵਾਦ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਕਟ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਆਧੁਨਿਕ ਬੁਰਜੂਆ ਕਲਾ, ਐੱਮ., 1975; ਉਸਦੀ, ਜੀ. ਮਾਰਕੁਸ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਲਾ, ਵਿੱਚ: ਕਲਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਬੁਰਜੂਆ ਸਮਾਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ, ਐੱਮ., 1978।

ਟੀਐਸ ਕਿਯੂਰੇਗਯਾਨ