ਚਿੱਤਰ |

lat ਤੋਂ ਚਿੱਤਰ - ਬਾਹਰੀ ਰੂਪਰੇਖਾ, ਚਿੱਤਰ, ਚਿੱਤਰ, ਤਰੀਕਾ, ਅੱਖਰ, ਸੰਪਤੀ

1) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੂਹ (ਸੁਰੀਲੀ. F.) ਜਾਂ ਤਾਲਬੱਧ। shares, durations (rhythm. F.), ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

2) ਚਿੱਤਰ ਤੱਤ।

3) ਡਾਂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਇਆ ਹਿੱਸਾ, ਇਸਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਦੇ ਦੁਹਰਾਉਣ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਐੱਫ., ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ। ਰਿਦਮਿਕ ਐੱਫ.

4) ਗ੍ਰਾਫਿਕ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਚਿਤਰਣ ਅਤੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਵਿਰਾਮ; ਸੰਕਲਪ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ (ਦੇਖੋ ਜਾਸੂਸੀ ਐੱਮ., 18)।

5) F. muz.-retorical - ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ (ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ) ਵਿੱਚ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਪਰ ਜੋ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਸਿਰਫ਼ con ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ. 16 - ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐੱਫ. ਨੇ 17-17 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਸਮਾਨਤਾ ਵਜੋਂ। ਇਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਰਮਨ) ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ: ਭਾਸ਼ਣ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਕਾਢ, ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ, ਸਜਾਵਟ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਸਪੁਰਦਗੀ। ਕਿ. ਸੰਗੀਤ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਐੱਫ. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਅਲੰਕਾਰ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ - ਸਜਾਵਟ (ਡੀ-ਕੋਰੈਟੋ) 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ-ਰੈਟੋਰਿਕ ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਐੱਫ. ਮੁੱਖ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸੀ. ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ. ਸਜਾਵਟ - ਮਾਰਗਾਂ ਅਤੇ ਐੱਫ. (ਆਈ. ਬਰਮੀਸਟਰ, ਏ. ਕਿਰਚਰ, ਐੱਮ. ਸਪਾਈਜ਼, ਆਈ. ਮੈਥੀਸਨ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ ਵੇਖੋ)। ਨੂੰ ਐੱਫ. ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ। ਤਕਨੀਕਾਂ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੋੜ), "ਸਧਾਰਨ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ" (ਬਰਮੀਸਟਰ) ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸੇਵਾ ਕਰਨਾ। ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਮ. ਐੱਫ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਵਹਾਰਕ ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ: ਇੱਕ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਧਾਰਨ, "ਅਣਸੱਜਣ" ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਭਟਕਣਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਤੋਂ, ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਨਿਯਮ। ਗੋਦਾਮ ਸੰਗੀਤ-ਰੈਟੋਰਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਚ। F. ਦੀਆਂ 80 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੀ. ਜੀ. ਅਨਟਰ, 1941 ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ F. ਦੀ ਸੂਚੀ ਅਤੇ ਵਰਣਨ ਦੇਖੋ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਸਮਾਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਐੱਫ., ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯੂਨਾਨੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ lat. ਸਿਰਲੇਖ। F. ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ muz.-ਰੈਟੋਰਿਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੀ। ਚਾਲ. G. Unger ਸੰਗੀਤਕ ਅਲੰਕਾਰ ਨੂੰ ਵੰਡਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ F. 3 ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ: ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, "ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ"; ਪ੍ਰਭਾਵੀ, "ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ"; "ਵਿਆਕਰਨਿਕ" - ਤਕਨੀਕਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੂ, ਤਰਕਪੂਰਨ ਗੱਲ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ। ਡਿਸਪਲੇ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ F. wok ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ। ਸੰਗੀਤ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੌਖਿਕ ਪਾਠ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪਾਠ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਤਲਬ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਰੋਤ। "ਕਾਢਾਂ"; ਉਸ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ। (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ਨੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ ਰੱਖੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਓ. ਲੱਸੋ. ਸਤ ਤੋਂ ਮੋਟੇਟ “ਐਕਸਸਰਗੈਟ ਡੀਯੂਸ”। ਮੈਗਨਮ ਓਪਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕਮ।

ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਬਾਰੋਕ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ (ਪਾਠਕ, ਦਰਸ਼ਕ) ਉੱਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵਿਧੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਾਹਿਤਕ ਆਲੋਚਕ ਏ.ਏ. ਮੋਰੋਜ਼ੋਵ "ਰੈਟਰੀਕਲ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ F. ਸਮੂਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਚਾਲ. ਹੇਠਾਂ X. Eggebrecht ਦੇ ਸਮੂਹੀਕਰਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਹੈ:

a) ਦਰਸਾਓ। ਐਫ., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਨਾਬੇਸਿਸ (ਚੜਾਈ) ਅਤੇ ਕੈਟਾਬੇਸਿਸ (ਉਤਰਨਾ), ਸਰਕੂਲਟੀਓ (ਚੱਕਰ), ਫੂਗਾ (ਚੱਲਦਾ ਹੈ; ਏ. ਕਿਰਚਰ ਅਤੇ ਟੀ.ਬੀ. ਯਾਨੋਵਕਾ ਨੇ ਇਸਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ" ਸ਼ਬਦ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ F. ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ। , “ਗੈਰ-ਨਿਰਮਾਣ” F. fugue; ਹੇਠਾਂ ਦੇਖੋ), tirata, etc.; ਇਹਨਾਂ F ਦਾ ਸਾਰ - ਚੜ੍ਹਦੇ ਜਾਂ ਉਤਰਦੇ, ਗੋਲਾਕਾਰ ਜਾਂ "ਚਲਦੇ" ਸੁਰੀਲੇ ਵਿੱਚ। ਪਾਠ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ; F. fuga ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਾਲਮ 800 ਦੇਖੋ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਨੂੰ ਵੀ ਐਫ. ਹਾਈਪੋਟਾਇਪੋਸਿਸ (ਚਿੱਤਰ) ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੇਕ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ।

b) ਸੁਰੀਲਾ, ਜਾਂ, G. Massenkail ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅੰਤਰਾਲ, F.: ਵਿਸਮਿਕ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਵਿਸਮਿਕ ਚਿੰਨ੍ਹ) ਅਤੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ (ਸਵਾਲ; ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ), ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ; ਪਾਸਸ ਅਤੇ ਸਾਲਟਸ ਡੂਰੀਸਕੁਲਸ - ਰੰਗੀਨ ਧੁਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਛਾਲ.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus ਭਾਗ.

c) ਐੱਫ. ਵਿਰਾਮ: ਅਬ੍ਰਪਟੀਓ (ਧੁਨ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਰੁਕਾਵਟ), ਐਪੋਕੋਪ (ਧੁਨੀ ਦੀ ਅੰਤਮ ਧੁਨੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਅਸਾਧਾਰਨ ਛੋਟਾ ਹੋਣਾ), ਐਪੋਸਿਓਪੇਸਿਸ (ਆਮ ਵਿਰਾਮ), ਸੁਸਪੀਰੇਟਿਓ (17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ " suspiria” – ਵਿਰਾਮ – “sighs”), tmesis (ਵਿਰਾਮ ਜੋ ਸੁਰ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ; ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਕੈਨਟਾਟਾ ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 43.

d) F. ਦੁਹਰਾਓ, 15 ਸੁਰੀਲੀ ਦੁਹਰਾਓ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), ਪੈਲੀਲੋਜੀਆ (ਸਹੀ ਦੁਹਰਾਓ), ਕਲਾਈਮੈਕਸ (ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ), ਆਦਿ।

e) ਫਿਊਗ ਕਲਾਸ ਦਾ F., ਜਿਸ ਲਈ ਨਕਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਤਕਨੀਕ: ਹਾਈਪੈਲੇਜ (ਵਿਰੋਧੀ ਵਿੱਚ ਨਕਲ), ਐਪੋਕੋਪ (ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਧੂਰੀ ਨਕਲ), ਮੈਟਾਲੇਪਸਿਸ (2 ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਫਿਊਗ), ਆਦਿ।

f) F. ਵਾਕ (Satzfiguren) - ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ "F" ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ਼ਬਦ"; ਇਸ ਅਨੇਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸਮੂਹ ਦਾ ਆਧਾਰ ਐੱਫ. ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਚਿਤਰਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੋਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫੰਕਸ਼ਨ; ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ. ਭਾਸ਼ਾ ਸੈਟਜ਼ਫਿਗਰੇਨ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ: ਕੈਚਰੇਜ਼, ਅੰਡਾਕਾਰ (ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦਾ ਗਲਤ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਜਾਂ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੀ ਘਾਟ), ਐਕਸਟੈਂਸ਼ੀਓ (ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਇਸਦੇ ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ), ਪੈਰੇਸੀਆ (ਸੂਚੀ, ਬੂਸਟ ਅਤੇ ਘਟਾਓ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ, ਅਣ-ਤਿਆਰ ਜਾਂ ਗਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲੇ ਅਸਹਿਮਤੀ; ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ); ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ F. ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਕੇ. ਬਰਨਹਾਰਡ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਜੀ ਸ਼ੂਟਜ਼। ਪਵਿੱਤਰ ਸਿੰਫਨੀ "ਸਿੰਗੇਟ ਡੇਮ ਹੈਰੇਨ ਈਨ ਨੀਊਜ਼ ਲਾਈਡ" (SWV 342)।

ਇਸ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਕੰਜਰੀਆਂ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ "ਸੰਚਿਤ ਹੋਣਾ"); noema (ਇੱਕ ਮੌਖਿਕ ਪਾਠ ਦੇ CL ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਵਿਅੰਜਨ ਭਾਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਆਦਿ। ਪੀਐਚ. ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। F. antitheton - ਵਿਰੋਧ, ਇੱਕ ਕੱਟ ਨੂੰ ਤਾਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਧੁਨ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

g) ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ; ਇਸ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਦਿਲ 'ਤੇ F. ਡੀਕੰਪ ਹਨ। ਜਾਪ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਅੰਸ਼ਾਂ (ਬੰਬੋ, ਗ੍ਰੋਪੋ, ਪਾਸਾਜੀਓ, ਸੁਪਰਜੈਕਟੀਓ, ਸਬਸਮਪਟੀਓ, ਆਦਿ), ਜੋ ਕਿ 2 ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਨ: ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਸੁਧਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਕਸਰ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਸਬੰਧ ਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਐੱਫ.

6) F. - ਸੰਗੀਤ। ਸਜਾਵਟ, ਗਹਿਣਾ. ਮਨੀਰੇਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜੋੜ ਵਜੋਂ. ਸੰਗੀਤ ਪਾਠ. ਇਹਨਾਂ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਘਟਾਓ, ਮੇਲਿਸਮਾ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ.

7) ਐਂਗਲੋ-ਅਮੇਰ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਸ਼ਬਦ "ਐਫ." (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਚਿੱਤਰ) ਨੂੰ 2 ਹੋਰ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: a) ਮਨੋਰਥ; b) ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਦਾ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ; ਇੱਥੇ ਫਿਗਰਡ ਬਾਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਡਿਜੀਟਲ ਬਾਸ। ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਲਾਖਣਿਕ ਸੰਗੀਤ" (lat. cantus figuralis) ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ) ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਂਟਸ ਪਲੈਨਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਤਾਲ ਨਾਲ ਇਕਸਾਰ ਗਾਉਣਾ; 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੁਰੀਲਾ ਸੀ। ਕੋਰਲੇ ਜਾਂ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਬਾਸ ਦੀ ਮੂਰਤ।

ਹਵਾਲੇ: 1971ਵੀਂ-1972ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਕੰਪ. ਵੀਪੀ ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵ ਮਾਸਕੋ, 3. ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਯਾ. ਐਸ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਕਿਪਵੀ, 1975 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਬਾਰੇ; ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ ਓ., 4 ਵੀਂ - 1980 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1975, ਐੱਮ., 1978; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, 1606ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਅਲੰਕਾਰ ਅਤੇ ਜੀ. ਸ਼ੂਟਜ਼ ਦਾ ਕੰਮ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਵੋਲ. 1955, ਐੱਮ., 1; ਕੋਨ ਯੂ., ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਫਿਊਗਜ਼, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 2; ਬੇਸ਼ਲਾਗ ਏ., ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਗਹਿਣਾ, ਐੱਮ., 1650; ਬਰਮੀਸਟਰ ਜੇ., ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਪੋਵਿਟੀਕਾ। ਰੋਸਟੋਕ, 1690, ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ, ਕੈਸਲ, 1970; ਕਿਰਚਰ ਏ., ਮੁਸੁਰਗੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਲਿਸ, ਟੀ. 1701-1973, ਰੋਮੇ, 1738, 1745, ਰੀਵ. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਐਮਸਟ., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; ਮੈਥੇਸਨ ਜੇ., ਡੇਰ ਵੋਲਕੋਮੇਨੇ ਕੈਪੇਲਮੇਸਟਰ, ਹੈਮਬ., 1967, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਕੈਸਲ, 22; ਸਪਾਈਸ ਐੱਮ., ਟ੍ਰੈਕਟੈਟਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟੋਰੀਓ-ਪ੍ਰੈਕਟਿਕਸ, ਔਗਸਬਰਗ, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਗ੍ਰੈਜ਼, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਟ੍ਰੈਕਟੈਟਸ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਸ ਔਗਮੈਂਟੈਟਸ QDBV, ibid.; ਜ਼ੀਬਲਰ ਕੇ., ਜ਼ੁਰ ਏਸਥੀਟਿਕ ਡੇਰ ਲੇਹਰੇ ਵੌਨ ਡੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਫਿਗਰੇਨ ਆਈਐਮ 16. ਜੇਹਰਹੰਡਰਟ, “ZfM”, 1935/1939, ਜਾਹਰਗ। 40, ਐੱਚ. 3; ਬਰਾਂਡੇਸ ਐਚ., ਸਟੂਡੀਏਨ ਜ਼ੁਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਫਿਗਰੇਨਲੇਹਰੇ ਆਈਐਮ 1. ਜੇਹਹੰਡਰਟ, ਬੀ., 2; ਬੁਕੋਫਜ਼ਰ ਐੱਮ., ਬੈਰੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੂਪਕ, “ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਦ ਵਾਰਬਰਗ ਐਂਡ ਕੋਰਟਾਲਡ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟਸ”, 16/18, v, 1941, ਨੰਬਰ 1969-1950; ਉਂਗਰ ਐਚ, ਐਚ., ਡਾਈ ਬੇਜ਼ੀਹੰਗੇਨ ਜ਼ਵਿਸਚੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਰੈਟੋਰਿਕ ਆਈਐਮ 1955.-1708। Jahrhundert, Würzburg, 1955, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। Hildesheim, 1959; ਸਮਿਟਜ਼ ਏ., ਡਾਈ ਬਿਲਡਲਿਚਕੀਟ ਡੇਰ ਵੌਰਟਗੇਬੁਨਡੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਜੇਐਸ ਬਾਚਸ, ਮੇਨਜ਼, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; ਵਾਲਥਰ ਜੇ.ਜੀ., ਪ੍ਰੈਸੇਪਟਾ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸ਼ੇਨ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, (1967), ਐਲਪੀਜ਼., 1972; ਐਗਬ੍ਰੇਚਟ ਐਚ.ਐਚ., ਹੇਨਰਿਕ ਸ਼ੂਟਜ਼. ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਪੋਏਟਿਕਸ, ਗੌਟ., 16; ਰੌਹੇ ਐਚ., ਡਿਚਟੁੰਗ ਅੰਡ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਇਮ ਵੈਲਟਲੀਚੇਨ ਵੋਕਲਵਰਕ ਜੇਐਚ ਸ਼ੀਨਸ, ਹੈਮਬ., 18 (ਡਿਸ.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; ਪੋਲਿਸਕਾ ਸੀਵੀ, ਯੂਟੀ ਓਰੇਟੋਰੀਆ ਸੰਗੀਤ। ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਹਾਰਵਾਦ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਧਾਰ, ਵਿਹਾਰਵਾਦ ਦੇ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਹੈਨੋਵਰ, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ਕੋਈ XNUMX.

ਓਆਈ ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ