ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਿਧਾਂਤ |

ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰੋ (late. effectus ਤੋਂ - ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਉਤੇਜਨਾ, ਜਨੂੰਨ) - ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ। ਇੱਕ ਧਾਰਨਾ ਜੋ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ ਸੀ; ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁੱਖ (ਜਾਂ ਸਿਰਫ) ਸਮੱਗਰੀ ਸਮੀਕਰਨ, ਜਾਂ "ਚਿੱਤਰ", ਮਨੁੱਖੀ ਹੈ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਜਨੂੰਨ। ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ (ਅਰਸਤੂ) ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ("ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਮੂਵਟ ਇਫੈਕਟਸ" - "ਸੰਗੀਤ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਮੂਵ ਕਰਦਾ ਹੈ," ਬਲੈਸਡ ਆਗਸਟੀਨ ਨੇ ਕਿਹਾ)। ਏ.ਟੀ. ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ. ਆਰ. ਡੇਕਾਰਟੇਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਗ੍ਰੰਥ "ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਨੂੰਨ" ("ਲੇਸ ਪੈਸ਼ਨ ਡੇ ਲਵਮੇ", 1649)। ਏ.ਟੀ. ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਆਈ. ਮੈਥੇਸਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। "ਆਤਮਾ, ਪਿਆਰ, ਈਰਖਾ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ ਨੂੰ ਸਧਾਰਨ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਰੂਹ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਸਧਾਰਨ ਤਾਰਾਂ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ”ਉਸਨੇ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਅਧਿਐਨ (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744) ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਇਸ ਆਮ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ (ਅਕਸਰ ਆਦਰਸ਼ਕ) ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਦੁਆਰਾ ਠੋਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ। ਧੁਨ, ਤਾਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜੇ. ਸਾਰਲੀਨੋ (“ਇਸਤੀਟੇਸ਼ਨੀ ਹਾਰਮੋਨੀਚੇ”, 1558) ਨੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਤਿਕੋਣਾਂ। ਏ. ਵਰਕਮਾਈਸਟਰ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ) ਨੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ। ਮਤਲਬ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ, ਟੈਂਪੋ, ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ, ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਨਾ। ਵੀ. ਗੈਲੀਲ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਲੱਕੜਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਏ. ਕਿਰਚਰ 1650 ਵਿੱਚ ("ਮੁਸੁਰਗੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਲਿਸ") ਦੀਆਂ 8 ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ 1758 ਵਿੱਚ ਐਫਡਬਲਯੂ ਮਾਰਪੁਰਗ - ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 27। ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਰਥਕ ਏ.ਟੀ. ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ muses. ਇੱਕ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਦਰਜੇ ਅਤੇ ਸ਼ੇਡ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. ਏ.ਟੀ. ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਉਭਰ ਰਹੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਰਮਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਰਵਰ 18ਵੀਂ ਸਦੀ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ" ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਉਮੀਦ. ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ 2 ਮੰਜ਼ਿਲ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ (ਐਨ. ਪਿਕਨੀ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਜੇ. ਜੇ. ਰੂਸੋ ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਏ.ਟੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ, ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ: I. ਮੈਥੀਸਨ, GF ਟੈਲੀਮੈਨ, ਜੇ.ਜੀ. ਵਾਲਟਰ ("ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲੈਕਸੀਕਨ"), ਐਫਈ ਬਾਚ, II ਕਵਾਂਜ਼, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀਈ ਲੈਸਿੰਗ, ਐਬੋਟ ਜੇਬੀ ਡੁਬੋਸ, ਜੇਜੇ ਰੂਸੋ, ਡੀ. ਡਿਡੇਰੋਟ ("ਰੈਮੋ ਦਾ ਭਤੀਜਾ "), CA ਹੈਲਵੇਟਿਅਸ ("ਮਨ 'ਤੇ"), AEM ਗਰੇਟਰੀ ("ਯਾਦਾਂ")। 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਏ.ਟੀ. ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗੁਆ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨਾ. ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਭਾਵਨਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਏ.ਟੀ. ਦੇ ਸਮਰਥਕ. ਤੰਗ ਤਕਨੀਕੀਵਾਦ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ, ਸਟੀਲਡ ਜਰਮਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। ਕਲਾਸਿਕਿਸਟ ਸਕੂਲ, ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਨਿਰਲੇਪਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਅਕਸਰ ਕੈਥੋਲਿਕ ਦੇ ਜਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ. ਚਰਚ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ. ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਕਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਦੀ "ਅਕਸਰਤਾ" ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ।

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਏ.ਟੀ. ਸੀਮਤ, ਮਸ਼ੀਨੀ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੱਕ ਘਟਾ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੌਧਿਕ ਤੱਤ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਏ.ਟੀ. ਕੁਝ ਖਾਸ ਸਧਾਰਣ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਝੁਕਾਅ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਨਾ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ। ਅੰਤਰਾਲਾਂ, ਕੁੰਜੀਆਂ, ਤਾਲਾਂ, ਟੈਂਪੋਜ਼ ਆਦਿ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ-ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼। ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਕਸਰ ਸਕੀਮਾਵਾਦ ਅਤੇ ਇਕਪਾਸੜਤਾ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਡਿਡਰੋ ਡੀ., ਪਲੈਮਨਨਿਕ ਰਾਮੋ, ਇਜ਼ਬਰ. соч., пер. с fraнц., т. 1, ਐੱਮ., 1926; ਮਾਰਕੁਸ ਐਸ., История музыкальной ESTетики, ч. 1, ਐੱਮ., 1959, гл. II; ਵਾਲਥਰ ਜੇ.ਜੀ., ਮਿਊਜ਼ੀਕਲਿਸਸ ਲੈਕਸੀਕਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1732; ਮੈਥੇਸਨ ਜੇ., ਦ ਪਰਫੈਕਟ ਕੰਡਕਟਰ, ਕੈਸਲ, 1739; Bach C. Ph. Em., ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸੱਚੀ ਕਲਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲੇਖ, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; ਏਂਗਲ ਜੇਜੇ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੂਚੀ ਬਾਰੇ, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; ਮਾਰਕਸ ਏ. ਵਿ., ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਬਾਰੇ, ਬੀ., 1828; Kretzschmar H., ਸੰਗੀਤਕ ਹਰਮੇਨਿਊਟਿਕਸ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਲਈ ਨਵੇਂ ਸੁਝਾਅ, ਵਾਕ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਆਮ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਏ., ਜਰਮਨ ਐਨਲਾਈਟਨਮੈਂਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਹਜ, «SIMG», VIII, B., 1906/07; ਗੋਲਡਸ਼ਮਿਟ ਐੱਚ., 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਜ਼ੈੱਡ., 1915; Schцfke R., Quantz as an aesthetician, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ Bach ਦਾ ਥੀਮੈਟਿਕ ਗਠਨ. ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ 1925 ਵੀਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਾਂਗਰਸ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ। 1926, Lpz., 1700; ਸੇਰੌਕੂ ਡਬਲਯੂ., 1850-1929 ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਨਕਲ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਰਕਾਈਵ XVII, ਮੈਨਸਟਰ ਆਈ. ਡਬਲਯੂ., 1955; Eggebrecht HH, ਸੰਗੀਤਕ ਤੂਫਾਨ ਅਤੇ ਤਾਕੀਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, "ਸਾਹਿਤ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਜਰਮਨ ਤਿਮਾਹੀ ਜਰਨਲ", XXIX, XNUMX.

ਕੇਕੇ ਰੋਜ਼ਨਸ਼ੀਲਡ