ਟੈਂਪ |

ital. ਟੈਂਪੋ, lat ਤੋਂ। tempus - ਸਮਾਂ

ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਣੇ-ਬਾਣੇ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਗਤੀ; ਪ੍ਰਤੀ ਯੂਨਿਟ ਸਮੇਂ ਪਾਸ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮੂਲ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਭਿੰਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ lat. ਟੈਂਪਸ ਸ਼ਬਦ, ਯੂਨਾਨੀ ਵਾਂਗ। xronos (chronos), ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਟੈਂਪਸ ਇੱਕ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 3 ਜਾਂ 2 ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ "ਟੀ." ਸੰਪੂਰਨ (ਸੰਪੂਰਨ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - ਅਪੂਰਣ (ਇਮ-ਪਰਫੈਕਟਮ)। ਇਹ "ਟੀ." ਓਡ ਅਤੇ ਸਮ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਸਤਾਖਰਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ; ਇਸ ਲਈ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ. ਸਮਾਂ ਸ਼ਬਦ, ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ C ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਪੂਰਣ “T” ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਮ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਟੀ. (ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਂਪੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਟੈਂਪ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸੀ। ਘੜੀ ਦੀ ਧੜਕਣ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ (ਸੈਮੀਮਿਨੀਮਾ) ਜਾਂ ਅੱਧਾ (ਮਿਨੀਮਾ); ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ 1-ਬੀਟ ਮਾਪ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। mesure ਅਤੇ 2 temps "2 tempos 'ਤੇ ਮਾਪੋ" ਹੈ। ਟੀ. ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸਲਈ, ਇੱਕ ਅਵਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਦਾ ਮੁੱਲ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਮੂਵਮੈਂਟੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੂਵਮੈਂਟ)। ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਰਮਨ), ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਟੈਂਪੋ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਬਿਲਕੁਲ ਮੂਵੀਮੈਂਟੋ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਅਰਥ ਰੂਸੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਸ਼ਬਦ "ਟੀ." ਨਵਾਂ ਅਰਥ (ਜੋ ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ) L'istesso ਟੈਂਪੋ ("ਉਹੀ T") ਵਰਗੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ। , ਟੈਂਪੋ I ("ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ।" ), ਟੈਂਪੋ ਪ੍ਰੀਸੈਂਡੇ ("ਪਿਛਲੇ ਟੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ।"), ਟੈਂਪੋ ਡੀ ਮੇਨੂਏਟੋ, ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਤੁਸੀਂ ਮੂਵੀਮੈਂਟੋ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਪਰ ਤੇਜ਼ ਟੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁੱਗਣਾ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਅਹੁਦਾ ਡੋਪਪੀਓ ਮੂਵੀਮੈਂਟੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਡੋਪੀਓ ਟੈਂਪੋ ਦਾ ਮਤਲਬ ਬੀਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਤੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਹੌਲੀ ਟੀ ਤੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋਵੇਗਾ।

"T" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਬਦਲਣਾ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜੋ 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਬਦਲੀ ਗਈ ਸੀ। ਮਾਹਵਾਰੀ: ਅਵਧੀ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਗਤੀ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਮਿਆਦ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਆਪਣੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੇ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਨੇ ਮਸ਼ੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ "ਟੀ. ਹੱਥ" ("… ਟੈਂਪੋ ਡੇ ਲਾ ਮਾਨੋ") "ਟੀ. ਆਤਮਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ" ("ਟੈਂਪੋ ਡੇਲ ਐਫੇਟੋ ਡੇਲ ਐਨੀਮੋ"); ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਅਨੁਸਾਰ ਛਾਪੇ ਗਏ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਜਿਹੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਲੋੜ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਅੰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੌਇਸਜ਼ (ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼ ਦੀ 8ਵੀਂ ਕਿਤਾਬ, 1638), ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਵੀਂ ਵਰਟੀਕਲ-ਕੋਰਡ ਸੋਚ ਦੇ ਨਾਲ “ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵ” ਟੀ ਦਾ ਸਬੰਧ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਓ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕ (ਜੇ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਐੱਮ. ਪ੍ਰੀਟੋਰੀਅਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਵੀ ਟੀ. ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦੇ ਹਨ; ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ਦੇਖੋ। ਟੀ. ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਭਟਕਣਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਦਰਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੇਸ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਕੇਤ (“ਬੇਨ ਮਿਸੁਰਾਟੋ”, “ਸਟ੍ਰੈਂਗ ਇਮ ਜ਼ੀਤਮਾਯਾ”, ਆਦਿ; ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ “ਮੇਸੁਰੀ” ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ)। ਗਣਿਤਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਉਦੋਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਜਦੋਂ "ਇੱਕ ਟੈਂਪੋ" ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (cf. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 9ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਦੇ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ"; "ਏ ਟੈਂਪੋ, ਮਾ ਲਿਬੇਰੋ" - "ਸਪੇਨ ਦੇ ਬਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਤਾਂ" ਦੁਆਰਾ M. de Falla). "ਆਮ" ਨੂੰ T. ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਕੁਝ ਜ਼ੋਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ (HA Garbuzov; ਜ਼ੋਨ ਦੇਖੋ); ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ, ਓਨੀ ਹੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਹਨਾਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਪ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਨ-ਬੀਟ ਹੇਠ ਦਿੱਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਅਜਿਹੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਟੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ। ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਵਿਵਹਾਰ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਭਾਵ: ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀਆਂ ਉਲੰਘਣਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਉਲੰਘਣਾਵਾਂ ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ ("ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਸਮਾਂ", ਜਰਮਨ ਜ਼ੈਡਲਜ਼ੀਟ, ਅਸਲ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਟੈਂਪੋ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਮੁੱਲ ਤੋਂ ਵਾਂਝੀਆਂ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਔਸਤ ਮੁੱਲ ਬਾਰੇ ਹੀ ਬੋਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸੰਖਿਆ (= 100 ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ = 80) ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਵਿੱਚ ਅਹੁਦਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀ ਯੂਨਿਟ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਟਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਜੋ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹਨ ਅਕਸਰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਕੈਨੀਕਲ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। metronome ਇਕਸਾਰਤਾ. ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਨੂੰ। ਸੰਕੇਤ ("ਉੱਤਰੀ ਜਾਂ ਦੱਖਣ" ਗੀਤ) ਨੇ ਇੱਕ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਇਹ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ ਮਾਪਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਆਪਣਾ ਮਾਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਅਹੁਦੇ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ।"

“ਟੀ. ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ” (ਜਾਂ “ਟੀ. ਭਾਵਨਾਵਾਂ”) ਨੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ (ਪੂਰਨ ਅੰਕ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ, ਜੋ ਅਨੁਪਾਤ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ)। ਇਸ ਨਾਲ ਟੀ ਦੇ ਮੌਖਿਕ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, "ਪ੍ਰਭਾਵ" ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਨ (ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ)। ਸਾਰੇ ਆਰ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੌਖਿਕ ਅਹੁਦਿਆਂ ਅਤੇ ਗਤੀ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ, ਇੱਕ ਆਮ ਨਬਜ਼ (ਲਗਭਗ 80 ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ) ਦੁਆਰਾ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ)। I. Quantz ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਅੱਗੇ. ਤਰੀਕਾ:

ਅਲੈਗਰੋ ਅਤੇ ਐਂਡੈਂਟੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਹੈ:

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਟੀ. ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਇਹ ਅਨੁਪਾਤ ਹੁਣ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਟੀਕ ਸਪੀਡ ਮੀਟਰ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਜਵਾਬ IN Meltsel (1816) ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮੁੱਲ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ (ਟੀ. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਸੇਧ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ). ਇਹ ਹਦਾਇਤਾਂ, ਕੁਆਂਟਜ਼ ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਾਂਗ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੁੱਖ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ। ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ: ਐਂਬੂਲੈਂਸ ਵਿੱਚ T. ਖਾਤਾ bh ਲੰਬੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ C ਵਿੱਚ, в ਦੀ ਬਜਾਏ), ਹੌਲੀ ਵਿੱਚ - ਛੋਟੇ ( и ਬਜਾਏ C ਵਿੱਚ, ਬਜਾਏ в)। ਹੌਲੀ ਟੀ ਵਿਚ ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ 4 'ਤੇ ਗਿਣਨਾ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, 8 'ਤੇ ਨਹੀਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ 1 ਹਿੱਸਾ, ਓਪ. 27 ਨੰਬਰ 2 ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 4 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ)। ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਤੋਂ ਖਾਤੇ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਭਟਕਣਾ. ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸ਼ੇਅਰ ਬੇਲੋੜੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਹੁਦਾ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ("ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ "ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡਜ਼" ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮਨ ਅਸਲ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹਨ)। ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ 3/8 ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ) ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੁੱਖ ਨਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸ਼ੇਅਰ (ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ), ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸਬ-ਡਿਵੀਜ਼ਨ (ਗਿਣਤੀ ਯੂਨਿਟ)। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਕੁਝ ਟੀ, ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਲੱਗਣ ਲੱਗ ਪਏ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ = 120, ਜਿੱਥੇ ਟੀ. ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। = 2) .

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਗਤੀ ਨਾਲ ਟੀ. ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ। ਕੁਆਂਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਮੰਨੀ ਗਈ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹਨ। ਇਸੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਟੀ. ਭਾਰੀ ਮੀਟ੍ਰਿਕ। ਸ਼ੇਅਰਾਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ) ਨੂੰ ਘੱਟ ਗਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਪਰ ਦੋ ਵਾਰ ਨਹੀਂ; ਅਸੀਂ ਇਹ ਮੰਨ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ = 80 ਲਗਭਗ = 120 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ)। ਮੌਖਿਕ ਅਹੁਦਾ ਟੀ. ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ, ਗਤੀ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ "ਗਤੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ" 'ਤੇ - ਗਤੀ ਅਤੇ ਪੁੰਜ ਦਾ ਉਤਪਾਦ (ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਕਾਰਕ ਦਾ ਮੁੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਲ ਵੀ)। ਟੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੁੱਖ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਲਸ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇੰਟ੍ਰਾਲੋਬਾਰ ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਤੋਂ (ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਟੈਂਪੋ ਓਵਰਟੋਨ" ਬਣਾਉਣਾ), ਬੀਟ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਆਦਿ। ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ। ਸਪੀਡ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਟੀ. ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਮੁੱਲ ਜਿੰਨਾ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਓਨਾ ਹੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। R. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਲਜ਼ਲ ਦੀ ਕਾਢ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਘੱਟ ਵਾਰੀ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹਨ। ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਸੰਕੇਤ ਸਿਰਫ ਓਪ ਤੱਕ ਉਪਲਬਧ ਹਨ। 19 (ਅਤੇ ਓਪੀ. 27 ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਓਪ ਦੇ ਨਾਲ ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਯੁਵਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ।) ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। F. Liszt ਅਤੇ I. Brahms ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। con ਵਿੱਚ. 67ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ। ਆਪਹੁਦਰੇਪਣ, ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਫਿਰ ਹੋਰ ਅਕਸਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪੀ.ਆਈ.ਚੈਕੋਵਸਕੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਟੈਂਪੋਸ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਦਿਸ਼ਾ, ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਟੀ. ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਮੌਖਿਕ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀਜ਼ ਐਗੋਨ ਦੇਖੋ)।

ਹਵਾਲੇ: Skrebkov SS, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੈਬਿਨ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਡੇਟਾ: ਏ.ਐਨ. ਸਕਰੀਬਿਨ। ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੀ 25ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ 'ਤੇ, ਐਮ.-ਐਲ., 1940; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ ਐਨ.ਏ., ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ., 1950; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈਵੀ, ਆਨ ਦ ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਂਪੋ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਉੱਤੇ, ਐੱਮ., 1972; ਹਰਲੈਪ ਐਮਜੀ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਰਿਦਮ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਸਤ। st., ਮੁੱਦਾ. 1, ਐੱਮ., 1971; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀ ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਤਿ. ਆਰਟ., ਐੱਮ., 1978; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ. ਅਭਿਆਸ, ਇਤਿਹਾਸ, ਸੁਹਜ. (ਸੰਪਾਦਕ-ਕੰਪਾਈਲਰ ਐਲ. ਗਿਨਜ਼ਬਰਗ), ਐੱਮ., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ, ਕੈਸਲ-ਬਾਸੇਲ, 1953; ਬਰਲੀਓਜ਼ ਐਚ., ਲੇ ਸ਼ੈੱਫ ਡੀ ਆਰਕੈਸਟਰ, ਥਿਓਰੀ ਡੀ ਸੋਨ ਆਰਟ, ਪੀ., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - Weingartner F., ਸੰਚਾਲਨ ਬਾਰੇ, L., 524); ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਈ. ਅੰਡ ਪੀ., ਮੋਜ਼ਾਰਟ-ਇੰਟਰਪ੍ਰੀਟੇਸ਼ਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1896)।

ਐਮਜੀ ਹਾਰਲੈਪ