ਟਿੰਬਰੇ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਟਿੰਬਰੇ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਟਿੰਬਰੇ, ਜਰਮਨ ਕਲੰਗਫਾਰਬੇ

ਧੁਨੀ ਰੰਗ; ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ (ਪਿਚ, ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਅਵਧੀ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕੋ ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਸਾਜ਼ 'ਤੇ, ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਸਟਰੋਕ ਲੱਕੜ ਉਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਦਾ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟਰ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਆਕਾਰ (ਤਾਰ, ਡੰਡੇ, ਰਿਕਾਰਡ, ਆਦਿ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲਾ (ਪਿਆਨੋ ਡੇਕ, ਵਾਇਲਨ, ਟਰੰਪਟ ਘੰਟੀਆਂ, ਆਦਿ); ਲੱਕੜ ਕਮਰੇ ਦੇ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਜਜ਼ਬ ਕਰਨ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸਤਹ, ਗੂੰਜਣ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਲ - ਹਮਲਾ (ਤਿੱਖਾ, ਨਿਰਵਿਘਨ, ਨਰਮ), ਫਾਰਮੈਂਟਸ - ਧੁਨੀ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਾਰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇ ਹੋਏ ਅੰਸ਼ਕ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ। T. ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕੁੱਲ ਮਾਤਰਾ 'ਤੇ ਵੀ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਜਿਸਟਰ 'ਤੇ - ਉੱਚ ਜਾਂ ਘੱਟ, ਧੁਨੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬੀਟਾਂ 'ਤੇ। ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ T. Ch. arr ਸਹਿਯੋਗੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ - ਇਸ ਧੁਨੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਸਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ, ਟੇਕਟਾਈਲ, ਗਸਟਟਰੀ, ਆਦਿ ਦੇ ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਸਤੂਆਂ, ਵਰਤਾਰੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਚਮਕਦਾਰ, ਚਮਕਦਾਰ, ਸੁਸਤ, ਸੰਜੀਵ, ਨਿੱਘੇ, ਠੰਡੇ, ਡੂੰਘੇ, ਪੂਰੇ, ਤਿੱਖੇ, ਨਰਮ, ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਧਾਤੂ, ਗਲਾਸ ਆਦਿ ਹਨ); ਆਡੀਟੋਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (ਆਵਾਜ਼, ਬਹਿਰਾ) ਘੱਟ ਵਾਰ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਟੀ. ਪਿੱਚ ਦੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ (ਪਿਚ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਘੱਟ ਰਜਿਸਟਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਕਸਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ), ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਫੈਲਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ (ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ), ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਵਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਸਮਝਦਾਰੀ।

ਸਬੂਤ-ਆਧਾਰਿਤ ਟਾਈਪੋਲੋਜੀ T. mus. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਜੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਜ਼ੋਨ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸੇ ਖਾਸ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਧੁਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਜ਼ੋਨ ਦੇਖੋ)। ਟੀ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਟੀ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਇੱਕ ਧੁਨ, ਬਾਸ, ਤਾਰ, ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਅਰਥ ਦੇਣ ਲਈ, ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਜਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ - ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਜਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਜਾਂ ਅੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ। ਉਤਪਾਦ ਦਾ ਵਿਕਾਸ; ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਟੋਨ (ਟਿੰਬਰੇ ਹਾਰਮੋਨੀ), ਸ਼ਿਫਟਾਂ, ਅੰਦੋਲਨ, ਅਤੇ ਟੋਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ (ਟਿੰਬਰ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ) ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਵੇਂ ਟੋਨਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ (ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ) ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਬਣਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਧੁਨੀ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਜੋ ਨਵੇਂ ਟੋਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨੋਰਿਸਟਿਕਸ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਭੌਤਿਕ-ਧੁਨੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਘਟਨਾ। ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਟੀ. ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ; ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਧੁਨੀ ਦੇ ਲੱਕੜ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਰੁਝਾਨ ਹੈ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣ, ਟੈਕਸਟ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ, ਕਲੱਸਟਰ, ਘੰਟੀਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਮਾਡਲਿੰਗ, ਆਦਿ)। ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਭਾਸ਼ਾ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਟੀ ਵੱਲ ਮੁੜ ਗਈ ਹੈ। ਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਟਿਊਨਿੰਗਜ਼ (ਪਾਈਥਾਗੋਰਸ, ਡੀ. ਸਾਰਲੀਨੋ, ਏ. ਵਰਕਮੀਸਟਰ ਅਤੇ ਹੋਰ), ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਡਲ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਮਾਡਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ (ਜੇ. ਐੱਫ. ਰਾਮੇਉ, ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ, ਐੱਫ. ਗੇਵਾਰਟ, ਜੀ.ਐਲ. ਕੈਟੋਇਰ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਖੋਜਕਰਤਾ ).

ਹਵਾਲੇ: ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​HA, ਕੁਦਰਤੀ ਓਵਰਟੋਨਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਰਥ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਉੱਤੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ। HYMN ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਵੋਲ. 1, ਮਾਸਕੋ, 1925; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ., 1956; ਟੇਪਲੋਵ ਬੀ.ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ। (ਚੁਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ), ਐੱਮ., 1961; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਜਨਰਲ. ਐਡ NA Garbuzova ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ. ਮਾਸਕੋ, 1954. ਅਗਰਕੋਵ ਓ.ਐਮ., ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵਾਈਬਰਾਟੋ, ਐੱਮ., 1956; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ., ਪਾਰਸ ਯੂ., ਸੰਗੀਤਕ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦਾ ਅਰਥ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਖੋਜ ਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਐੱਮ., 1964; ਪਰਗਸ ਯੂ., ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਪਿੱਚ ਧਾਰਨਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਖੋਜ ਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਐੱਮ., 1964; ਸ਼ੇਰਮਨ ਐਨ.ਐਸ., ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਗਠਨ, ਐੱਮ., 1964; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ.ਏ., ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਵੀ.ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, (ਭਾਗ 1), ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲਈ ਵਿਧੀਆਂ, ਐਮ, 1967, ਵੋਲੋਡਿਨ ਏ., ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ.: ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਅੰਕ 1, ਐੱਮ., 1970; ਰੁਦਾਕੋਵ ਈ., ਗਾਉਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਅਤੇ ਢੱਕੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਆਈਬੀਡ.; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ.ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1972, ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਐਚ., ਡਾਈ ਲੇਹਰੇ ਵਾਨ ਡੇਨ ਟੋਨੇਮਪਫਿੰਡਨਗੇਨ, ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਗ, 1863, ਹਿਲਡੇਸ਼ਾਈਮ, 1968 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਜੀ., ਇੱਕ ਸਰੀਰਿਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਆਧਾਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1875)।

ਯੂ. N. ਰਾਗ