ਚਲਾਨ |

lat ਫੈਕਟੂਰਾ - ਨਿਰਮਾਣ, ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਬਣਤਰ, ਫੇਸੀਓ ਤੋਂ - ਮੈਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ; ਜਰਮਨ ਫੈਕਟਰ, ਸੈਟਜ਼ – ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਸੈਟਜ਼ਵਾਈਜ਼, ਸ਼ਰੀਬਵੇਇਜ਼ – ਲਿਖਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੈਕਟਰ, ਬਣਤਰ, ਸੰਰਚਨਾ - ਡਿਵਾਈਸ, ਜੋੜ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਟੈਕਸਟ, ਟੈਕਸਟ, ਬਣਤਰ, ਬਿਲਡ-ਅੱਪ; ital. ਬਣਤਰ

ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਇੱਕ ਪੱਖ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ; ਇੱਕ ਤੰਗ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਦਾ ਖਾਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ।

ਸ਼ਬਦ "ਟੈਕਚਰ" "ਸੰਗੀਤ ਵੇਅਰਹਾਊਸ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਮੋਨੋਡਿਕ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਬੰਧ ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ "ਲੇਟਵੇਂ ਮਾਪ" ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਮੋਨੋਡਿਚ ਵਿੱਚ. ਨਮੂਨੇ (ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਜਾਪ, ਜ਼ਨਾਮਨੀ ਜਾਪ) ਸਿੰਗਲ-ਸਿਰ। ਸੰਗੀਤ ਫੈਬਰਿਕ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਹਨ। ਅਮੀਰ ਮੋਨੋਡਿਕ. F. ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੂਰਬ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ: ਉਜ਼ਬੇਕ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਤਾਜ। ਮਾਕੋਮ ਗਾਉਣਾ ਡੱਬ ਕੀਤਾ ਗਿਆ instr. ਢੋਲ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਮੋਨੋਡਿਕ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮੋਨੋਡੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਲੰਘ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਹੇਟਰੋਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਗਾਉਣਾ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਡੀਕੰਪ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। melodic-textural ਵਿਕਲਪ.

ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਸਾਰ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ - ਉਸੇ ਵੇਲੇ 'ਤੇ ਸਬੰਧ. ਵੱਜਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ। ਜਿਸਦਾ ਵਿਕਾਸ (ਲੰਬਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਤੋਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸੁਤੰਤਰ) ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਤਰਕ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਟਿਸ਼ੂ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਮਾਨਤਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁ-ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐਫ ਜੀਵਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਵਿਚ. ਘਣਤਾ ਅਤੇ ਸਪਾਰਸਨੇਸ ("ਲੇਸ" ਅਤੇ "ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ") ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ, ਟੂ-ਰਾਈ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਨੇ 8-12 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਿੱਖੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਹਲਕੀ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਸੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕਰੂਸੀਫਿਕਸਸ)। ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਸਿਰਫ ਰੂਪਰੇਖਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੋਟਾ ਕਰਨਾ, ਮੋਟਾ ਕਰਨਾ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ), ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਘਟਣ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਸਟ੍ਰੇਟਾ (ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ), ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ (ਦਾ ਅੰਤਮ ਕੋਡਾ) ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿਚ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ). ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ (ਤੀਹ-ਦੂਜੇ) ਅਤੇ ਦੂਜੇ (ਤਾਰਾਂ) ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਤੇਜ਼ ਨਬਜ਼ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਵਾਧੇ ਕਾਰਨ ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਮੋਟਾ ਹੋਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ (ਬਾਰਜ਼ 1-23) ਦੇ 27ਵੇਂ ਭਾਗ ਤੋਂ ਡੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ।

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਈ F. ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਖਿਆ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪੀ. - ਤਰਲਤਾ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ; ਪੌਲੀਫੋਨੀ F. ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਅੱਪਡੇਟ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪੂਰੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਦੁਹਰਾਓ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ। ਏਕਤਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਮੁੱਲ। F. ਵਿੱਚ ਤਾਲਬੱਧ ਹੈ। ਅਤੇ ਵੋਟਾਂ ਦਾ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਨੁਪਾਤ। ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਕੋਰਲ F. ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ F. ਕੋਰਡ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਦੀ ਤੈਨਾਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨਾਂ, ਨਾ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ। ਵਰਟੀਕਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ:

F. d'Ana. ਮੋਟੇਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅੰਸ਼.

ਉਲਟ ਕੇਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੈ। ਐੱਫ., ਪੂਰੀ ਮੈਟਰੋਰਿਦਮ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ (ਵੀ. ਕੈਨਨ, ਕਾਲਮ 692 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ); ਪੂਰਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਕਿਸਮ। F. ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ। ਆਪਣੇ ਵਰਗੇ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਨਕਲ, ਕੈਨਨ, ਫਿਊਗਜ਼, ਆਦਿ ਵਿੱਚ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਪੱਧਰੀਕਰਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਮਾਨ ਅਨੁਪਾਤ: ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ (15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ, ਬਾਚ ਦੇ ਅੰਗ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ) ਲਈ ਪਿਛੋਕੜ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮਿਆਂ (19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਐੱਫ. (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਵਾਲਕੀਰੀ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਅੱਗ, ਕਿਸਮਤ, ਅਤੇ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦੀ ਟੈਕਸਟਚਰ ਇੰਟਰਵੀਵਿੰਗ) ). 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੇਂ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ। ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਐੱਫ. ਲੀਨੀਅਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ (ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਤਾਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ, ਮਿਲਹੌਡਜ਼ ਚੈਂਬਰ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੇਖੋ); ਪੀ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਡੁਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ (ਅਕਸਰ ਓ. ਮੇਸੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ); "ਡੀਮੈਟਰੀਅਲਾਈਜ਼ਡ" ਬਿੰਦੂਵਾਦੀ। ਓਪ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. A. ਵੇਬਰਨ ਅਤੇ ਉਲਟ ਬਹੁਭੁਜ। ਤੀਬਰਤਾ orc. ਏ. ਬਰਗ ਅਤੇ ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ; ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ F. aleatory (V. Lutoslavsky ਵਿੱਚ) ਅਤੇ sonoristic. ਪ੍ਰਭਾਵ (ਕੇ. ਪੇਂਡਰੇਕੀ ਦੁਆਰਾ)।

ਓ. ਮੇਸੀਅਨ। Epouvante (ਰੈਦਮਿਕ ਕੈਨਨ। ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ" ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨ ਨੰਬਰ 50)।

ਬਹੁਤੇ ਅਕਸਰ, ਸ਼ਬਦ "F." ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਗੋਦਾਮ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਅੰਤ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ. F. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਸਰਲ ਹੈ ਇਸਦੀ ਸਮਰੂਪ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸਹੀ ਕੋਰਡਲ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੇਸ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ। ਕੋਰਡਲ ਐੱਫ. ਮੋਨੋਰੀਥਮਿਕ ਹੈ: ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਮਿਆਦ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਚੈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਓਵਰਚਰ-ਕਲਪਨਾ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। F. ਧੁਨੀ, ਬਾਸ ਅਤੇ ਪੂਰਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ (ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੀ-ਮੋਲ ਨੋਕਟਰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ. ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਅੰਜਨ (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਇੱਕ ਤਾਰ-ਲਾਖਣਿਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ, ਤਾਰ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀ-ਡੁਰ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ); b) ਤਾਲਬੱਧ। ਫਿਗਰੇਸ਼ਨ - ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਤਾਰ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ (ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾ ਡੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 1 ਨੰਬਰ 32); c) ਅੰਤਰ। ਡੁਪਲੀਕੇਟ, ਉਦਾਹਰਨ. orc ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ octave ਵਿੱਚ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਿੰਟ) ਜਾਂ ਤੀਜੇ, ਛੇਵੇਂ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਲੰਬਾ ਦੁੱਗਣਾ, ਇੱਕ "ਟੇਪ ਮੂਵਮੈਂਟ" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ("ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮੋਮੈਂਟ" ਓਪ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ 2 ਨੰਬਰ 16); d) ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ। figurations, ਜਿਸ ਦਾ ਸਾਰ melodic ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਪਾਸਿੰਗ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਡ ਫਿਗਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ। ਧੁਨੀਆਂ (ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਈਟੂਡ ਸੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 3 ਨੰਬਰ 10), ਧੁਨੀਕਰਨ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਚੌਥੀ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਸਦਕੋ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦੀ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ) ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪੋਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ("ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ), ਸੁਰੀਲੀ-ਰੀਦਮਿਕ "ਪੁਨਰਜੀਵਨ" org. ਬਿੰਦੂ (ਚੌਥੀ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਸਦਕੋ", ਨੰਬਰ 12)। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸਿਸਟਮੀਕਰਨ। F. ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟੈਕਸਟਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਵਿਧੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮ-ਇਤਿਹਾਸਕ। ਯੁੱਗ; ਇਸ ਲਈ, ਐੱਫ. ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ (ਵਧੇਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ), ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਗੋਦਾਮ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਉਤਪੰਨ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ, ਜਿਸਨੇ ਸੰਜਮ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (ਕੈਨਨਾਂ) ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕੋਰਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਪਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ (ਕਰਾਸਿੰਗ, ਡੁਪਲੀਕੇਸ਼ਨ), ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਹਿਣਾ (ਪੋਪ ਮਾਰਸੇਲੋ ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕੀਰੀ, ਬਾਰ 9-11, 12-15 - ਪੰਜ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ)। instr ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ. ਉਤਪਾਦ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੋਰਸ ਐਡਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ। F. ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, org ਵਿੱਚ. ਓਪ. ਯਾ ਸਵੀਲਿੰਕਾ), ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਧਾਰਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੀਆਂ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸਨ। ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। F. (ਸਾਬਕਾ) J. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ)। ਐਫ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤ ਭੂਮਿਕਾ. ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਲਿੰਗ 2 ਇੰਚ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਓਪ. A. ਕੋਰੇਲੀ)। ਸੰਗੀਤ ਆਈ. C. ਬਾਚ ਨੂੰ ਐਫ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. (ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਲਈ ਚੈਕੋਨ ਡੀ-ਮੋਲ, “ਗੋਲਡਬਰਗ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ”, “ਬ੍ਰੈਂਡਨਬਰਗ ਕੰਸਰਟੋਸ”), ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਰਚੁਓਸੋ ਓਪ ਵਿੱਚ। (“ਚੋਮੈਟਿਕ ਫੈਨਟਸੀ ਅਤੇ ਫਿਊਗ”; ਅੰਗ ਲਈ ਕਲਪਨਾ G-dur, BWV 572) ਬਾਚ ਟੈਕਸਟਲ ਖੋਜਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਟੈਕਸਟਚਰ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਧਾਰਨ ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਆਮ ਰੂਪਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਸਜ ਜਾਂ ਆਰਪੇਗਿਓਸ ਵਰਗੇ ਅੰਕੜੇ) 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਐੱਫ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 4 ਏ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਤੋਂ 1ਵੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਮੱਧ. 331); ਐਲੇਗਰੀ ਸੋਨਾਟਾਸ ਤੋਂ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1 ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ)। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਪਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐੱਫ. - ਕਈ ਵਾਰ ਹਰੇ ਭਰੇ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮਦਾਇਕ, ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ; ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ (cf. ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਐੱਫ. ਪਿਆਨੋ ਲਈ h-moll ਵਿੱਚ sonatas. ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਡਰਾਇੰਗ fp. ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ "ਗ੍ਰੇ ਕਲਾਉਡਸ" ਚਲਾਓ)। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੁਝਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। - ਟੈਕਸਟਚਰਡ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ: ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਵਿਲੱਖਣ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੇ ਐਫ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਸੁਭਾਵਕ ਬਣਾਇਆ. ਇੱਕ ਧੁਨ (ਲਿਜ਼ਟ) ਦੀ ਬਹੁ-ਅਸ਼ਟੈਵ ਚੋਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਢੰਗ ਲੱਭੇ ਗਏ ਸਨ; ਐੱਫ ਨੂੰ ਅਪਗ੍ਰੇਡ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਆਪਕ ਤਾਲਮੇਲ ਦੇ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ. ਚਿੱਤਰ (ਸਮੇਤ. h ਅਜਿਹੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਾਈਨਲ fp ਵਿੱਚ। ਸੋਨਾਟਾ ਬੀ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ), ਕਈ ਵਾਰ ਲਗਭਗ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ। ਚੋਪਿਨ). ਟੈਕਸਟਚਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੇ ਵੋਕ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ instr. ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ, ਇਸ ਨੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਐਫ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਨਿਰਭਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ। - ਈਟਿਊਡਸ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼। ਜਨਮਦਿਨ ਮੁਬਾਰਕ. ਹੱਥ, ਐਫ ਦਾ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਸੀ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਅੰਤ) ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰ (8-ch. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਰਾਈਨ ਗੋਲਡ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ)। ਰਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੂਰਬ ਦੀਆਂ ਟੈਕਸਟਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤ (ਦੇਖੋ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ "ਇਸਲਾਮੀ")। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਐਫ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। - ਇਸਦੀ ਪ੍ਰੇਰਕ ਅਮੀਰੀ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ। ਇਕਾਗਰਤਾ (ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਆਈ. Brahms): ਕੁਝ ਓਪ ਵਿੱਚ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਗੈਰ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਪ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਸੀ-ਮੋਲ, ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫਨੀ। ਤਨੇਯੇਵ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਓਪੇਰਾ)। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਐੱਫ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਤਿਅੰਤ ਬਿੰਦੂ. P.-harmony ਅਤੇ F.-timbre ਦਾ ਉਭਾਰ ਸੀ। ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਨਿਚੋੜ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਪੀਐਚ. ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ ਧੁਨੀ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਸੁੰਦਰ ਵਿਵਸਥਾ ਦੁਆਰਾ: ਤਾਰ ਦੇ "ਫ਼ਰਸ਼ਾਂ" ਦਾ ਸਬੰਧ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਮੂਹ; ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਉਚਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਤਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਭਰਨਾ, ਭਾਵ e. ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। F.- harmony ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ Op ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਐੱਮ. ਏਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ "ਘੜੀ ਵਿਦ ਚਾਈਮਜ਼"। ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ"). ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਵਰਤਾਰਾ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: ਐੱਫ.-ਸੁਮੇਲ ਅਕਸਰ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। A. N. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ (1th fp ਦੇ 4 ਭਾਗ ਦੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ। ਸੋਨਾਟਾਸ; 7ਵੀਂ fp ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ। ਸੋਨਾਟਾਸ; ਆਖਰੀ ਤਾਰ fp. ਕਵਿਤਾ “ਟੂ ਦੀ ਫਲੇਮ”), ਕੇ. ਡੇਬਸੀ, ਸ. ਏ.ਟੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ। ਹੋਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਐੱਫ. ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ (fp. ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ "ਸਕਾਰਬੋ" ਚਲਾਓ), ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ orc ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ" ਦੀ ਤਕਨੀਕ, ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਤਾਲ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਟੈਕਸਟਚਰ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ (ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ I ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। F.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਵਿੱਚ। F. ਨੂੰ ਅੱਪਡੇਟ ਕਰਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕੇ ਸਹਿ-ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਨੋਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ: ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਮੇਤ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ F. ਦੀ ਬਹਾਲੀ ਵਜੋਂ); ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ (F. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਲਈ "ਰਚਿਆ ਗਿਆ" ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ); ਖੋਜ - ਨਵੇਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ। ਮਾਪਦੰਡ - ਅਸੰਤੁਲਿਤ ਡੁਪਲੀਕੇਸ਼ਨ (ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ 3 ਈਟੂਡਸ ਓਪੀ. 65), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ "ਕੁਦਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਲ" ਐੱਫ. (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ 1ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ), ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਕ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦਾ ਅੰਤਰ। ਟਾਈਪ ਕਰੋ (ਸ਼ੈਡ੍ਰਿਨ ਦੀ “ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ” ਤੋਂ ਨੰਬਰ 5 “ਹਰੀਜ਼ੋਂਟਲ ਅਤੇ ਵਰਟੀਕਲ”); ਨੈਟ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਟੈਕਸਟਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ। ਨਵੀਨਤਮ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ. ਅਤੇ orc. ਤਕਨੀਕ ਪ੍ਰੋ. art-va (ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ "ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਡਾਂਸ" ਮੋਲਡ. ਕੰਪ. ਪੀ. ਰਿਵਿਲਿਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ); ਐੱਫ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਥੀਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ c) ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੀਰੀਅਲ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ), ਜਿਸ ਨਾਲ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਪਛਾਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਐੱਫ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਭਰਨਾ। ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪੀ.ਐਚ. ਦੀਆਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਉਤਪਾਦ ਦਾ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤਾ ਹਿੱਸਾ। ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, F. - ਰਜਿਸਟਰ ਪੱਧਰੀਕਰਨ (ਆਜ਼ਾਦੀ), ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਅਸੰਗਤਤਾ। ਅਤੇ ਬਿਆਨ. ਭਿੰਨਤਾ:

ਪੀ. ਬੁਲੇਜ਼ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1, ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ.

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. avant-garde ਨੂੰ ਤਰਕ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੀਮਾ, ਜਦੋਂ ਐੱਫ. ਲਗਭਗ ਇਕੋ (ਕੇ. ਪੇਂਡਰੇਟਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ) ਜਾਂ ਇਕਾਈਆਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਅਸਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਟੀਚਾ (ਵੋਕਲ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ਦਾ "ਸਟਿਮਮੁੰਗਨ" ਸੇਕਸਟੇਟ ਇੱਕ ਬੀ-ਡੁਰ ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਟੈਕਸਟਚਰ-ਟਿੰਬਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ)। F. ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਪਿੱਚ ਜਾਂ ਰਿਦਮਿਕ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ। ਅੰਦਰ - ਮੁੱਖ. ਨਿਯੰਤਰਿਤ aleatorics ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ (op. V. Lutoslavsky); F. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਅਣਗਿਣਤ ਸਮੂਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਕਾਢਾਂ (ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ - ਓਪੇਰਾ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਲਈ "ਰੰਗੀਨ ਕਲਪਨਾ")। ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅਤੇ ਠੋਸ ਸੰਗੀਤ ਲਈ। ਸੰਦ ਅਤੇ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਧਨ, ਐੱਫ. ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੈ।

F. ਨਿਪਟਾਰੇ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ (ਮੇਜ਼ਲ, ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ, 1967, ਪੀ. 331-342)। ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਫਾਰਮ ਦੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਟੁੱਟਣ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਐੱਫ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ostinato ਅਤੇ neostinatny ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੌਕੇ (ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ "ਬੋਲੇਰੋ")। F. ਨਿਰਣਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਚਿੱਤਰ (ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ 1 ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਕੋਡ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ); ਟੈਕਸਟਚਰਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਿੰਨ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਫਾਰਮਾਂ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 2ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ; ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਨੋਕਟਰਨ ਸੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 4), ਰੋਂਡੋ (ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸੰਖਿਆ 2 ਦੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਹੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ)। ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮਾਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ orc. ਰਚਨਾਵਾਂ) ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਐੱਫ. ਥੀਮੈਟਿਕ. ਸਮੱਗਰੀ. ਐੱਫ. ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਮੁੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦਾ ਸਾਧਨ। (Honegger ਦੁਆਰਾ "Pacific 48")। ਕੁਝ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਫਾਰਮ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਲਈ ਨਿਰਣਾਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਅਖੌਤੀ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ)।

F. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਕਸਰ def ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ), ਜੋ ਕਿ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਨੰਬਰ 20 ਸੀ-ਮੋਲ - ਇੱਕ ਕੋਰਲੇ, ਇੱਕ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ)। F. ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ (ਅਤੇ, ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ, ਯੁੱਗ): ਅਖੌਤੀ। ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਸੰਗਤ ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਸੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਕਥਾਵਾਂ "ਜਦੋਂ, ਘੁੰਮਦੇ, ਪਤਝੜ ਦੇ ਪੱਤੇ"; ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ “ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਆ” ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੰਗ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ 3 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਕੈਪੇਲਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਕਾਰਨੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ। ਐੱਫ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਹੈ। ਵਰਣਨਯੋਗਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਯਕੀਨਨ ਜਿੱਥੇ k.-l. ਆਵਾਜਾਈ. ਐੱਫ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਰਾਈਨ ਦੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਗੋਲਡ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ), ਉਸੇ ਸਮੇਂ। ਰਹੱਸ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਟੇਲ ਆਫ ਦਿ ਟੇਲ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਾਈਟਜ਼ ਐਂਡ ਦ ਮੇਡਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ" ਤੋਂ "ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ"), ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕੰਬਣ ("ਦਿਲ ਧੜਕਦਾ ਹੈ" MI ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ "ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ ਯਾਦ ਹੈ").

ਹਵਾਲੇ: ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਈਵਸੀਵ ਐਸ., ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1935; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ.ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1-2, ਐਮ.-ਐਲ., 1951, 1965; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958; Milstein Ya., F. ਸੂਚੀ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1956, 1971; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov ਦੇ ਧੁਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1961; ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ ਐਸ., ਮੂਲਰ ਟੀ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1961, 1977; ਮੇਜ਼ਲ LA, ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ VA, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1967; ਸ਼ੂਰੋਵ ਵੀ., ਦੱਖਣੀ ਰੂਸ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਟੈਕਸਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1971; ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ VA, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ. ਪਰਿਵਰਤਨ ਫਾਰਮ, ਐੱਮ., 1974; ਜ਼ੈਵਗੋਰੋਡਨਯਾ ਜੀ., ਏ. ਵਨਗਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, “SM”, 1975, ਨੰਬਰ 6; ਸ਼ਾਲਟੂਪਰ ਯੂ., 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਕਸਟ, ਐੱਮ., 1976; ਪੰਕਰਾਟੋਵ ਐਸ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀਆਂ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਮੁੱਦੇ (ਗੇਨੇਸਿਨ ਸਟੇਟ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਐਂਡ ਪੈਡਾਗੋਜੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਅੰਕ 20), ਐੱਮ., 1976; ਉਸਦੇ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀਆਂ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਟੈਕਸਟਚਰਡ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ibid.; ਬਰਸ਼ਦਸਕਾਇਆ ਟੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐਲ., 1978; ਖੋਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., ਫਕਤੂਰਾ, ਐੱਮ., 1979.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ