ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੇਨੇਕ (ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੇਨੇਕ) |

ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੇਨਕ

23 ਅਗਸਤ, 2000 ਨੂੰ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਮਨਾਈ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਜੇ ਵੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੇਨੇਕ, ਇੱਕ ਆਸਟ੍ਰੋ-ਅਮਰੀਕਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਆਪਣੇ ਸਲਾਵਿਕ ਉਪਨਾਮ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਖੂਨ ਵਾਲਾ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸੀ। 1916 ਵਿੱਚ ਉਹ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਸ਼ਰੇਕਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਮੁਕਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਨਵੇਂ (ਸੰਗੀਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸ਼ਰੇਕਰ ਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਸਿਖਾਈ। ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦਾ ਮੁਢਲਾ ਕੰਮ (1916 ਤੋਂ 1920 ਤੱਕ) ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਾਊਂਟਰ ਪੁਆਇੰਟ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

1920 ਵਿੱਚ, ਸ਼ਰੇਕਰ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੋਸਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ, ਐਡੁਅਰਡ ਏਰਡਮੈਨ, ਆਰਟਰ ਸ਼ਨੈਬੇਲ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ, ਸ਼ਰੇਕਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਹੁਲਾਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1923 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਸ਼ਰੇਕਰ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਰਲਿਨ ਦੌਰ ਨੂੰ "ਅਟੋਨਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ (op. 7, 12, 16), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਸ਼ੈਡੋ ਜੰਪ"। ਇਹ ਕੰਮ 1923 ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਅਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਉਸੇ 1923 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨਕ ਨੇ ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ, ਅੰਨਾ ਦੀ ਧੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਰੁਖ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਮੂਰਤ, ਗੈਰ ਸਮਝੌਤਾ, ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਾਰਟੋਕ ਅਤੇ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੈ, ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਇਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਾਡਲਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹਨ।

1925 ਤੋਂ 1927 ਤੱਕ ਦੀ ਮਿਆਦ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੇ ਕੈਸੇਲ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੇਸਬੇਡਨ ਜਾਣ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਾਲ ਬੇਕਰ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਜਿਸਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਬੇਕਰ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਲਿਬਰੇਟੋ ਦਾ ਲੇਖਕ ਓਸਕਰ ਕੋਕੋਸ਼ਕਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਵੀ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਤਮਕ ਪਾਠ ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਛਲੇ ਓਪੇਰਾ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦੇ ਉਲਟ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਅਤੇ ਸਸਤੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਰਿਆਇਤਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ. ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਸਿਹਤਮੰਦ ਹਉਮੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਪਲਾਟ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਧਾਰਮਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪਿਛੋਕੜ. ਇਹ ਸਭ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀਵਾਦੀ ਵਜੋਂ ਬੋਲਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਵੇਸਬੈਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ "ਜੌਨੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ". ਲਿਬਰੇਟੋ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਕੋਰਡਲੈੱਸ ਫੋਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਲੋਕੋਮੋਟਿਵ (!)). ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਨੀਗਰੋ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। 11 ਫਰਵਰੀ, 1927 ਨੂੰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਸੇ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੀ ਉਡੀਕ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਾਲੀ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ (1928, ਐਸ. ਸਮੋਸੁਦ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇਸਦੀ ਅਸਲ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ। ਕੰਮ ਦਾ 18 ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਮਾਸਟਰੋ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਵੇਸਬੈਡਨ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਤਲਾਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਬਰਥਾ ਹਰਮਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1928 ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। "ਜੌਨੀ" ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ 3 ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਲਾਈਫ ਆਫ ਓਰੇਸਟਸ" (1930)। ਇਹ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਚੰਗੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (op. 62), ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ "ਵਿੰਟਰਾਈਜ਼" ਦੇ ਐਨਾਲਾਗ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਰਾਹ ਅਪਣਾਇਆ।

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਇੱਥੇ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ: ਬਰਗ ਅਤੇ ਵੇਬਰਨ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਿਅੰਗਕਾਰ ਕਾਰਲ ਕਰੌਸ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਾਂ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਦਾਇਰਾ ਸੀ।

ਕੁਝ ਸੋਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕ੍ਰੇਨਕ ਨੇ ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (op. 69) ਲਈ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕ੍ਰੌਸ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗਠਿਤ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਗੀਤ ਚੱਕਰ "Durch die Nacht" (op. 67)। . ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕ੍ਰੇਨਕ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕਿੱਤਾ ਓਪੇਰਾ ਹੈ। ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਓਰੇਸਟੇਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਯੋਜਨਾ ਪੂਰੀ ਹੋਈ, ਪਰ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੋਈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੰਡੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ. ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ "ਉਬੇਰ ਨਿਯੂ ਸੰਗੀਤ" (ਵਿਆਨਾ, 1937) ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ "ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ" (ਓਪੇਰਾ "ਚਾਰਲਸ V") ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ 1930 ਤੋਂ 1933 ਤੱਕ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਖਾਸ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਾਰਲ ਰੇਂਕਲ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਪ੍ਰਾਗ ਵਿੱਚ 1938 ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਹੈ। ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ, ਫਿਲਮ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਲਿਬਰੇਟੋ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਅਤੇ ਰੋਮਨ ਕੈਥੋਲਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗਲਤ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1937 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲੇ ਗਏ। ਉੱਥੇ ਸੈਟਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲਿਖਣ, ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1939 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਵਾਸਰ ਕਾਲਜ (ਨਿਊਯਾਰਕ) ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਪੜ੍ਹਾਈ। 1942 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮਿਨੀਸੋਟਾ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਿਆ, 1947 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਜਨਵਰੀ 1945 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਗਰਿਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ 1938 ਤੋਂ 1948 ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 30 ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਕੋਇਰ ਲਈ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ (4 ਅਤੇ 5) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਖਤ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। 1937 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਪੈਂਫਲੇਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਓਪੇਰਾ ਆਸਟਰੀਆ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਦੂਜੀ, ਅਖੌਤੀ "ਮੁਫ਼ਤ ਅਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਦੀ ਮਿਆਦ ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ ਚੌਥਾਈ (op. 6), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਯਾਦਗਾਰੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ (op. 7) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੀ ਸਿਖਰ, ਸ਼ਾਇਦ, ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਦੂਜੀ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਵ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਤੀਜੀ ਪੀਰੀਅਡ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਲਾਈਫ ਆਫ਼ ਓਰੇਸਟਸ" ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਕੰਮ ਟੋਨ ਕਤਾਰਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਚਾਰਲਸ V" - ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ, ਬਾਰਾਂ-ਟੋਨ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਪਿਤ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੌਥੇ ਦੌਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। 1950 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਸਲ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਆਫ਼ ਕਾਂਗਰਸ (ਯੂਐਸਏ) ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ। 1963 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਟਰੋ ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਗ੍ਰਾਂ ਪ੍ਰੀ ਜਿੱਤਿਆ। ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦਾ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਦਿਮਿਤਰੀ ਲਿਪੰਤਸੋਵ, 2000