ਜੋਨਸ ਕੌਫਮੈਨ (ਜੋਨਸ ਕੌਫਮੈਨ) |

ਜੋਨਸ ਕੌਫਮੈਨ

ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੰਗਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਟੈਨਰ, ਜਿਸਦਾ ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀ ਅਗਲੇ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਤਹਿ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, 2009 ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਆਲੋਚਕ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਤੋਂ 2011 ਲਈ ਕਲਾਸਿਕਾ ਅਵਾਰਡਾਂ ਦਾ ਜੇਤੂ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਪੋਸਟਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿਰਲੇਖ ਲਈ ਪੂਰੇ ਘਰ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਅਟੱਲ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਬਦਨਾਮ ਕਰਿਸ਼ਮੇ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ... ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ, ਸਾਥੀ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਲਈ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਈਰਖਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਸਤੂ - ਇਹ ਸਭ ਉਹ ਹੈ, ਜੋਨਸ ਕਾਫਮੈਨ।

ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, 2006 ਵਿੱਚ, ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਪਰ-ਸਫਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਰਿਆ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸੁੰਦਰ ਟੈਨਰ ਕਿਧਰੇ ਉੱਭਰਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਪਿਆਰਾ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੌਫਮੈਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਉਹੀ ਕੇਸ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾਪੂਰਣ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਕਾਸ, ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਕੈਰੀਅਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ਅਸਲ ਜਨੂੰਨ ਨੇ ਫਲ ਲਿਆ ਹੈ। ਕੌਫਮੈਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। "ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ!"

ਓਵਰਚਰ

ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੇ ਪੂਰਬੀ ਜਰਮਨ ਮਾਪੇ ਜੋ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਏ ਸਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਬੀਮਾ ਏਜੰਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਬੱਚੇ (ਜੋਨਸ ਦੀ ਭੈਣ ਉਸ ਤੋਂ ਪੰਜ ਸਾਲ ਵੱਡੀ ਹੈ) ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦਾਦਾ ਜੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪੋਤੇ-ਪੋਤੀਆਂ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਓਪੇਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ। "ਉਸਨੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਕੀਤਾ," ਜੋਨਸ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਫਾਲਸਟੋ ਵਿੱਚ ਮਾਦਾ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਜੋਸ਼ ਪਾਇਆ ਕਿ ਸਾਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਦਿਅਕ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਉਪਕਰਣਾਂ 'ਤੇ ਡਿਸਕ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਨਾਲੋਂ। ਪਿਤਾ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਰੱਖੇ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਸਿੰਫੋਨੀ ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਕੰਸਰਟੋਸ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਲਈ ਆਮ ਸ਼ਰਧਾ ਇੰਨੀ ਮਹਾਨ ਸੀ ਕਿ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਵਾਂਗ ਚਮਕਦਾਰ, ਗਾਇਕ ਅਜੇ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਚਾਬੀਆਂ ਜਾਂ ਧਨੁਸ਼ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਚੌਕਸੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਜੋਨਾਸ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ)। ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਕਲਾਸੀਕਲ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ, ਜਿੱਥੇ, ਆਮ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਲਾਤੀਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸਿਖਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ 8 ਵੀਂ ਜਮਾਤ ਤੱਕ ਕੁੜੀਆਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕਲਾਸ ਤੱਕ ਗਾਉਣਾ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ, ਇੱਕ ਇਨਾਮ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਮ ਉਮਰ-ਸਬੰਧਤ ਪਰਿਵਰਤਨ ਇੱਕ ਦਿਨ ਲਈ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਏ ਬਿਨਾਂ, ਸੁਚਾਰੂ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋਇਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪਹਿਲਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਇਆ - ਚਰਚ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲੈਣਾ, ਆਖਰੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਸ ਰੀਜੈਂਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਰੀਸਟਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨਾ।

ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਯੋਨੀ ਇੱਕ ਆਮ ਆਦਮੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ: ਉਸਨੇ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਖੇਡਿਆ, ਨਵੀਨਤਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੇਡੀਓ ਵੀ ਵੇਚਿਆ. ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਗਾਹਕੀ ਵੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਥਾਨਾਂ ਲਈ ਸਾਲਾਨਾ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਇਟਾਲੀਅਨ ਪ੍ਰੇਮੀ ਸਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖ ਲਈ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ: "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋਗੇ, ਮਿਸਟਰ ਕੌਫਮੈਨ, ਜਦੋਂ ਕੈਵਾਰਾਡੋਸੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਰੋਮ ਜਾਣਾ, ਕੈਸਟਲ ਸੈਂਟ'ਐਂਜਲੋ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ?" ਜੋਨਸ ਸਿਰਫ਼ ਜਵਾਬ ਦੇਵੇਗਾ: "ਕਿਉਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਜਾਣਾ, ਮੈਂ ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ."

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਕੌਂਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਮਿਊਨਿਖ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗਣਿਤ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਦੋ ਸਮੈਸਟਰ ਚੱਲਿਆ, ਪਰ ਗਾਉਣ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਹਾਵੀ ਹੋ ਗਈ। ਉਹ ਅਗਿਆਤ ਵਿੱਚ ਦੌੜ ਗਿਆ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਛੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉੱਚ ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ।

ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਹੀਂ

ਕੌਫਮੈਨ ਆਪਣੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਸਨ ਕਿ ਜਰਮਨ ਟੈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਪੀਟਰ ਸ਼੍ਰੇਅਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਹਲਕੇ, ਹਲਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਕੀ ਮਾਊਸ ਵਰਗੀ ਸੀ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ 45 ਮਿੰਟ ਦੇ ਦੋ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਿਖਾ ਸਕਦੇ ਹੋ! ਹਾਇਰ ਸਕੂਲ solfeggio, ਤਲਵਾਰਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਬਾਰੇ ਹੈ." ਤਲਵਾਰਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਬੈਲੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਫਮੈਨ ਦੀ ਚੰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨਗੇ: ਉਸਦਾ ਸਿਗਮੰਡ, ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਅਤੇ ਫੌਸਟ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਅਤੇ ਜੋਸ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬੋਲਣ, ਬਲਕਿ ਪਲਾਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ, ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹਥਿਆਰਾਂ ਸਮੇਤ, ਯਕੀਨ ਦਿਵਾ ਰਹੇ ਹਨ।

ਚੈਂਬਰ ਕਲਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਹੈਲਮਟ ਡਿਊਸ਼ ਨੇ ਕਾਫ਼ਮੈਨ ਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੇਢੰਗੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਆਸਾਨ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਖੁਦ ਵੀ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਰੁੱਝਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਗਿਆਨ ਲਈ ਸਾਥੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਨਵੀਨਤਮ ਪੌਪ ਅਤੇ ਰੌਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਰ ਜਾਂ ਪਲੇਅਰ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੋਨਸ ਨੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ - ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਨਮਾਨਾਂ ਨਾਲ 1994 ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਹੈਲਮਟ ਡਿਊਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ।

ਪਰ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ, ਪਿਆਰੇ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਮਾਮੂਲੀ ਟੈਨਰ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਵੀ। ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਜਰਮਨੀ ਦੇ "ਅਤਿ ਪੱਛਮੀ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸਾਰਬ੍ਰੁਕੇਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੋ ਰੁੱਤਾਂ, ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, "ਵਾਲਰਸ" ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸਮਝੌਤਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਅਕਸਰ, ਹਰ ਰੋਜ਼। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਲਤ ਸਟੇਜਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਿਆਦਾ ਔਖਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਸਹੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਵਿੱਚ ਆਰਮੀਗਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਤੂੜੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਡਰੈਸ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕਿਹਾ: "ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ" - ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਵੀ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਦੁੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਸਾਥੀ, ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਬਾਸ, ਨੇ ਤਰਸ ਖਾਧਾ, ਟ੍ਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ-ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਦਾ ਫ਼ੋਨ ਨੰਬਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦਾ ਨਾਮ - ਮਾਈਕਲ ਰੋਡਸ - ਕੌਫਮੈਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧੰਨਵਾਦ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜਨਮ ਦੁਆਰਾ ਯੂਨਾਨੀ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਮਾਈਕਲ ਰੋਡਸ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਜੋਨਾਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਰੋਡਸ 70 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਕੂਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਰੋਡਜ਼ ਨੇ ਖੁਦ 1876ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜੂਸੇਪ ਡੀ ਲੂਕਾ (1950-22) ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਤੋਂ, ਰੋਡਸ ਨੇ ਲੈਰੀਨੈਕਸ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਅਪਣਾਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਣਾਅ ਦੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਅਜਿਹੇ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਡੀ ਲੂਕਾ ਦੀਆਂ ਬਚੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਸੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਨਰੀਕੋ ਕਾਰੂਸੋ ਨਾਲ ਦੋਗਾਣੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਡੀ ਲੂਕਾ ਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ 1947 ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਗਾਏ ਸਨ, ਪਰ 73 ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਾਇਗੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ ਵੀ (ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ XNUMX ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ) ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢੋ ਕਿ ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵੀ ਲੰਮਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਰੋਡਜ਼ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਜਰਮਨ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪੁਰਾਣੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰਾਜ਼ ਹਨ। "ਤਾਂ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ - ਤੁਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਪੂਰਾ ਓਪੇਰਾ ਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ!" ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਸੱਚਾ, ਗੂੜ੍ਹਾ ਮੈਟ ਬੈਰੀਟੋਨ ਟਿੰਬਰ ਕੱਢਿਆ, ਚਮਕਦਾਰ ਚੋਟੀ ਦੇ ਨੋਟ ਪਾ ਦਿੱਤੇ, ਟੈਨਰਾਂ ਲਈ "ਸੁਨਹਿਰੀ"। ਕਲਾਸਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਰੋਡਜ਼ ਨੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ: "ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਹੋਵੋਗੇ।"

ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਾਰਬਰੁਕੇਨ ਵਿੱਚ ਸਥਾਈ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਟ੍ਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਅਸੰਭਵ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ, ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਨੇ "ਮੁਫ਼ਤ ਤੈਰਾਕੀ" ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਈ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੋਸਤਾਨਾ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ, ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਨੁਭਵ, ਬਲਕਿ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਮਾਰਗਰੇਟ ਜੋਸਵਿਗ ਨੂੰ ਵੀ ਖੋਹ ਲਿਆ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣ ਗਈ। ਪਹਿਲੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਹੀਡਲਬਰਗ (ਜ਼ੈੱਡ. ਰੋਮਬਰਗ ਦੀ ਓਪਰੇਟਾ ਦ ਪ੍ਰਿੰਸ ਸਟੂਡੈਂਟ), ਵੁਰਜ਼ਬਰਗ (ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਟੈਮਿਨੋ), ਸਟਟਗਾਰਟ (ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਅਲਮਾਵੀਵਾ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ।

ਤੇਜ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਸਾਲ 1997-98 ਨੇ ਕੌਫਮੈਨ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਪਹੁੰਚ ਲਿਆਂਦੀ। 1997 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਿਓਰਜੀਓ ਸਟ੍ਰੇਹਲਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਸੀ ਫੈਨ ਟੂਟੇ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਫਰੈਂਡੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸੈਂਕੜੇ ਬਿਨੈਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋਨਾਸ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਸੀ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮਾਂ ਘੱਟ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ (ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਹੀਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਸਟ੍ਰੇਲਰ ਦੀ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪੈਣ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ), ਕੌਫਮੈਨ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਲਗਾਤਾਰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਗਿਆਨ ਲਈ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਫਾਇਰ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਕਾਫਮੈਨ ਦਾ ਸਾਥੀ ਜਾਰਜੀਅਨ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਏਟੇਰੀ ਗਵਾਜ਼ਾਵਾ ਸੀ) ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਸਫਲ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਾਧਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਪਹਿਲੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਥੀਏਟਰਾਂ ਤੋਂ ਟੈਨਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ, ਜੋ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਨਾਇਕ-ਪ੍ਰੇਮੀ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਜੋੜ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਪ੍ਰਚਾਰ, ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਨੇ ਨਵੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ।

ਸਟੁਟਗਾਰਟ ਓਪੇਰਾ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੌਫਮੈਨ ਦਾ "ਬੁਨਿਆਦੀ ਥੀਏਟਰ" ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਨਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਗੜ੍ਹ ਸੀ: ਹੰਸ ਨਿਊਏਨਫੇਲਜ਼, ਰੂਥ ਬਰਗਹੌਸ, ਜੋਹਾਨਸ ਸ਼ੈਫ, ਪੀਟਰ ਮੌਸਬਾਚ ਅਤੇ ਮਾਰਟਿਨ ਕੁਸ਼ੇ ਨੇ ਉੱਥੇ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਕੌਫਮੈਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 1998 ਵਿੱਚ "ਫਿਡੇਲੀਓ" ਵਿੱਚ ਕੁਸ਼ੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ (ਜੈਕਿਨੋ), ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਹੋਂਦ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤਜਰਬਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਸਾਹ, ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਹਰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੀ ਸਮੇਂ. ਕੇ. ਸਜ਼ੀਮਾਨੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਕਿੰਗ ਰੋਜਰ" ਵਿੱਚ ਐਡਰੀਸੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ, ਜਰਮਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ "ਓਪਰਨਵੈਲਟ" ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਟੈਨਰ ਨੂੰ "ਸਾਲ ਦੀ ਖੋਜ" ਕਿਹਾ ਹੈ।

ਸਟਟਗਾਰਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ, ਕੌਫਮੈਨ ਲਾ ਸਕਲਾ (ਜੈਕਿਨੋ, 1999), ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ (ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬੇਲਮੋਂਟ), ਲਾ ਮੋਨੇਏ (ਬੇਲਮੋਂਟ) ਅਤੇ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ (ਟੈਮਿਨੋ) ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ ਕਰਦਾ ਹੈ, 2001 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਾਇਆ। ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਬਿਨਾਂ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਥੈਲੋ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਤੁਰੰਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੈਸੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ (ਉਹ 2004 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਡੈਬਿਊ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਕਰੇਗਾ)। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋਨਾਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਮੇਟ ਜਾਂ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਟੈਨਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ: "ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਚੰਦ ਵਰਗਾ ਸੀ!"

ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ

2002 ਤੋਂ, ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪੂਰਾ-ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੋਲੋਿਸਟ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਆਸਟਰੀਆ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਭੂਗੋਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਅਰਧ-ਪੜਾਅ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਿਡੇਲੀਓ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਦ ਰੋਬਰਜ਼, 9ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਟੈਨਰ ਪਾਰਟਸ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਕ੍ਰਾਈਸਟ ਔਨ ਦ ਮਾਊਂਟ ਆਫ ਓਲੀਵਜ਼ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਸੋਲਮਨ ਮਾਸ, ਹੇਡਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਈ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਵਿੱਚ ਮਾਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਰੀਕੁਏਮ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਫਾਸਟ ਸਿਮਫਨੀ; ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਚੱਕਰ…

2002 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਐਂਟੋਨੀਓ ਪੈਪਾਨੋ ਨਾਲ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲਾ ਮੋਨੇਈ ਜੋਨਸ ਨੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਸਟੇਜ ਓਰਟੋਰੀਓ ਦ ਡੈਮਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਫੌਸਟ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਰਲੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੌਫਮੈਨ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਾਸ ਜੋਸ ਵੈਨ ਡੈਮ (ਮੈਫਿਸਟੋਫਿਲਜ਼) ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ, ਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਕੌਫਮੈਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਲਝਾਇਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਆਡੀਓ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ 'ਤੇ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਪਰੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ, ਨੇ ਕਾਫਮੈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਨਾਟਕੀ ਨਾਲ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੀ ਨੀਨਾ ਵਿੱਚ ਲਿੰਡੋਰ, ਜਿੱਥੇ ਸੇਸੀਲੀਆ ਬਾਰਟੋਲੀ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਇਡੋਮੇਨੀਓ, ਸਮਰਾਟ ਟਾਈਟਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਟਾਈਟਸ ਮਰਸੀ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰਸਟਨ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਣ ਗਿਆ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਡਿਊਕ, ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟਰਾਵੇਦਸਵੀ ਦੀ "ਰੀਚ"। ਗੁਮਨਾਮੀ ਤੋਂ - ਹਰੇਕ ਚਿੱਤਰ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰੀ, ਪਰਿਪੱਕ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬਾਕੀ ਰਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਉਤਸੁਕ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਾਫਮੈਨ ਦੇ ਅੱਗੇ ਲਾਸਜ਼ਲੋ ਪੋਲਗਰ, ਵੈਸੇਲੀਨਾ ਕਾਜ਼ਾਰੋਵਾ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਬਾਰਟੋਲੀ, ਮਾਈਕਲ ਫੋਲੇ, ਥਾਮਸ ਹੈਂਪਸਨ, ਪੋਡੀਅਮ 'ਤੇ ਨਿਕੋਲਸ ਅਰਨੋਨਕੋਰਟ, ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਵੇਲਸਰ-ਮੋਸਟ, ਨੇਲੋ ਸੈਂਟੀ ਹਨ...)

ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਕਾਫਮੈਨ ਜਰਮਨ-ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਤੰਗ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ"। ਸਤੰਬਰ 2004 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਦ ਸਵੈਲੋ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਹੋਏ ਰੌਬਰਟੋ ਅਲਾਗਨਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਐਂਜੇਲਾ ਜਾਰਜੀਓ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਜਰਮਨ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡੇਟਾ ਅਤੇ ਸਹਿਭਾਗੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ.

ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ

ਜਨਵਰੀ 2006 ਵਿੱਚ "ਘੰਟਾ ਆ ਗਿਆ"। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕ ਅਜੇ ਵੀ ਬਦਨਾਮੀ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਭ ਇਤਫ਼ਾਕ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ: ਮੇਟ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਟੈਨਰ, ਰੋਲੈਂਡੋ ਵਿਲਾਜ਼ੋਨ, ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸੀ। ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ, ਜਾਰਜਿਓ ਵਿੱਚ ਫੌਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋੜੀਂਦਾ, ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਸਤ, ਕਾਫਮੈਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ।

ਨਵੇਂ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਲਈ ਤੀਸਰੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਾੜੀਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਬੋਲ਼ੀਆਂ ਸਨ ਕਿ, ਜੋਨਾਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਲਗਭਗ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਉਸਨੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਸੋਚਿਆ: "ਕੀ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਕੀਤਾ?" ਅੱਜ ਉਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਟੁਕੜੇ You Tube 'ਤੇ ਪਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਭਾਵਨਾ: ਚਮਕਦਾਰ ਵੋਕਲ, ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ. ਪਰ ਇਹ ਮਾਮੂਲੀ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਕਿਉਂ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ, ਅਣਗੌਲੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੌਫਮੈਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ? ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਹਿਭਾਗੀ ਪਾਰਟੀ, ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਪਰ ਲੇਖਕ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਬਲ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕੁਝ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਉਸ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਵਿਓਲੇਟਾ ਬਾਰੇ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੱਕ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਝਟਕੇ ਦਾ ਠੀਕ ਠੀਕ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਤਾਜ਼ਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਇਹ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਟਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਿ ਉਹ "ਮਸ਼ਹੂਰ ਉੱਠਿਆ" ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਹੋਵੇਗਾ: ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਪਰ 2006 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਨੇ 36-ਸਾਲਾ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਅੱਜ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਲੁਭਾਉਣੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨਾਲ ਲੁਭਾਉਣ ਲਈ.

ਉਸੇ 2006 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ (ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ) ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਜੋਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਅੰਨਾ ਕੈਟੇਰੀਨਾ ਐਂਟੋਨਾਚੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਰਮੇਨ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀਡੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾ ਜੋਸ ਦਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਬਲਕਿ ਪਿਆਰਾ ਵੀ); 2007 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਗਾਇਆ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸੋਲੋ ਡਿਸਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਰਿਆਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ…

ਅਗਲੇ ਸਾਲ, 2008, ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਲਿਰਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿੱਤੇ ਗਏ "ਪਹਿਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼" ਬਰਲਿਨ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਫਮੈਨ ਨੇ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਮੈਨਨ ਵਿੱਚ ਨੈਟਲੀ ਡੇਸੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਦਸੰਬਰ 2008 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਤੱਕ ਉਸਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਇਆ: ਦਮਿੱਤਰੀ ਹੋਵੋਰੋਸਤੋਵਸਕੀ ਨੇ ਜੋਨਾਸ ਨੂੰ ਕ੍ਰੇਮਲਿਨ ਪੈਲੇਸ ਆਫ ਕਾਂਗਰਸ "ਹੋਵੋਰੋਸਤੋਵਸਕੀ ਐਂਡ ਫ੍ਰੈਂਡਜ਼" ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਾਲਾਨਾ ਸਮਾਰੋਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।

2009 ਵਿੱਚ, ਕਾਫਮੈਨ ਨੂੰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗੋਰਮੇਟਸ ਦੁਆਰਾ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਟੋਸਕਾ ਵਿੱਚ ਕੈਵਾਰਾਡੋਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ (ਇਸ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ)। ਉਸੇ 2009 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਮਿਊਨਿਖ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਆਏ, ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਚਿੱਟੇ ਘੋੜੇ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਚਿੱਟੇ ਹੰਸ - "ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ" ਨਾਲ, ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮੈਕਸ-ਜੋਸੇਫ ਪਲਾਟਜ਼ 'ਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ 'ਤੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। ਉਤਸਾਹਿਤ ਦੇਸ਼ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਹੰਝੂ ਆ ਗਏ "ਫਰਨੇਮ ਲੈਂਡ ਵਿੱਚ". ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਈਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੀ-ਸ਼ਰਟ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਲਗਾਏ ਗਏ ਸਨੀਕਰਸ.

ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਦਸੰਬਰ 7, 2009। ਕਾਰਮੇਨ ਵਿਖੇ ਨਵਾਂ ਡੌਨ ਜੋਸ ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਟੈਨਰ ਲਈ ਇੱਕ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਜਿੱਤ ਹੈ। 2010 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਬੈਸਟਿਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ ਪੈਰਿਸ ਵਾਸੀਆਂ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੈਦਾਨ 'ਤੇ ਜਿੱਤ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਫ੍ਰੈਂਚ, ਜੇਡਬਲਯੂ ਗੋਏਥੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਯੋਜਨ।

ਸਾਰੀ ਆਤਮਾ ਨਾਲ

ਮੈਂ ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਲਿਬਰੇਟੋ ਜਰਮਨ ਕਲਾਸਿਕਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੌਫਮੈਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਤਿਕਾਰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀ ਦਾ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸ਼ਿਲਰ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹੀ ਵੇਰਥਰ ਜਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫੌਸਟ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਡਾਕਟਰ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਫੌਸਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਫੌਸਟ ਦੀ ਨਿੰਦਾ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਫੌਸਟ ਸਿਮਫਨੀ, ਅਤੇ ਏ. ਬੋਇਟੋ ਦੇ ਮੇਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼ ਦੇ ਏਰੀਆਸ ਦੀ ਸੋਲੋ ਸੀਡੀ “ਏਰੀਆਸ ਆਫ਼ ਵੈਰਿਜ਼ਮ"। ਫਾਸਟ ਆਫ ਚੌਧਰੀ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਪੀਲ। ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਵਿੱਚ 2005 ਵਿੱਚ ਗੌਨੌਡ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਵੈੱਬ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਵੀਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਦੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ - ਮੇਟ 'ਤੇ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵਿਸ਼ਵ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਅਮੁੱਕ ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। . ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਗਾਇਕ ਖੁਦ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਲਈ ਫਾਸਟ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਰੂਪ ਗੋਏਥੇ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਢੁਕਵੇਂ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਲਈ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਟੈਟਰਾਲੋਜੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇਗੀ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਗੰਭੀਰ ਸਾਹਿਤ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਕੁਲੀਨ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਮ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ ਦੀ ਇੰਟਰਵਿਊ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਮੂਲ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਇਤਾਲਵੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ: ਕਲਾਕਾਰ ਆਮ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਰਾਹ.

ਚੌੜਾਈ

ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ - ਚੈਂਬਰ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰੀ। ਹਰ ਸਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸਾਥੀ ਹੈਲਮਟ ਡੂਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਲੀਡਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਆਲਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਿਆਨ ਦੀ ਨੇੜਤਾ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨੇ 2011 ਦੇ ਪਤਝੜ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ਾਮ 'ਤੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ 4000 ਹਜ਼ਾਰਵੇਂ ਹਾਲ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਲੂਸੀਆਨੋ ਪਾਵਾਰੋਟੀ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 17 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਕਾਫਮੈਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਕਮਜ਼ੋਰੀ" ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਕੰਮ ਹਨ। ਇਸ ਰਹੱਸਵਾਦੀ ਲੇਖਕ ਨਾਲ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰੋਮਾਂਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਾਏ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਹਨ, "ਧਰਤੀ ਦਾ ਗੀਤ"। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋਨਸ ਲਈ, ਬਰਮਿੰਘਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਰੀਗਾ ਨਿਵਾਸੀ ਐਂਡਰਿਸ ਨੈਲਸਨ, ਨੇ ਟੇਨਰ ਕੀ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਰਕਰਟ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਮਰੇ ਹੋਏ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਮਹਲਰ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਦੇ ਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੰਸਕਰਣ ਲੱਭਿਆ (ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਹਾਈ ਉੱਚਾ ਅਸਲੀ). ਕਾਫਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਅਦਭੁਤ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਡੀ. ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸਿਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਮਾਂ 2017 ਤੱਕ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਹਰ ਕੋਈ ਉਸਨੂੰ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਮਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਗਾਇਕ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਤੇ ਬੇੜੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਹਨ. “ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿਹੜੇ ਪੇਂਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਉਹ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨੇ ਪੈਣਗੇ! ਦੂਸਰੇ ਉਸਨੂੰ "ਸਰਵਭੱਖੀ" ਹੋਣ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, "ਲਾ ਬੋਹੇਮ" ਵਿੱਚ ਰੁਡੋਲਫ ਦੇ ਨਾਲ "ਵਾਲਕੀਰੀ" ਵਿੱਚ ਸਿਗਮੰਡ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਨਾਲ ਕੈਵਾਰਾਡੋਸੀ। ਪਰ ਜੋਨਸ ਇਸ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਬਦਲਾਵ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਦੀ ਸਿਹਤ ਅਤੇ ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਦੋਸਤ ਪਲੈਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ।

ਨਵਾਂ ਟੋਟੋਨਟੇਨੋਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਟਾਲੀਅਨ ਇਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ (“ਸਭ-ਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਟੈਨਰ”), ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਰਮਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਤਾਲਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫੌਸਟ ਜਾਂ ਵੇਰਥਰ ਲਈ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਹਰ ਵਧੇਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਖੈਰ, ਕੋਈ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵੋਕਲ ਸਵਾਦ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਗੰਧ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ।

ਇੱਕ ਗੱਲ ਪੱਕੀ ਹੈ। ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ ਆਧੁਨਿਕ ਓਪੇਰਾ ਓਲੰਪਸ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਜਰਮਨ ਟੈਨਰ, ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਵੈਂਡਰਲਿਚ, ਜਿਸਦੀ 36 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ" ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਕੋਰੇਲੀ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਨਾਲ ਵੀ, ਉਹੀ ਡੋਮਿੰਗੋ, ਆਦਿ .d. ਬੇਬੁਨਿਆਦ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਕੌਫਮੈਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅਤੀਤ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਨੂੰ ਸ਼ਲਾਘਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਧੰਨਵਾਦ (ਜੋ ਕਿ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ!), ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਮੌਲਿਕ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੰਪੂਰਨ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਅਦਭੁਤ ਪਿਆਨੋ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਧੁਨੀ-ਗਾਈਡਿੰਗ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਂ, ਕੁਦਰਤੀ ਲੱਕੜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਰੰਗ, ਸਾਧਨ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ "ਸਾਜ਼" ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਾ ਜਾਂ ਸੈਲੋਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਯੋਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮਾਲਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ।

ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ ਆਪਣੀ ਸਿਹਤ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੋਗਾ ਅਭਿਆਸਾਂ, ਆਟੋ-ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਤੈਰਾਕੀ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਈਕਿੰਗ ਅਤੇ ਸਾਈਕਲ ਚਲਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਪਹਾੜਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਟਾਰਨਬਰਗ ਝੀਲ ਦੇ ਕੰਢੇ, ਜਿੱਥੇ ਹੁਣ ਉਸਦਾ ਘਰ ਹੈ। ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ, ਵਧ ਰਹੀ ਧੀ ਅਤੇ ਦੋ ਪੁੱਤਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਚਿੰਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਕੈਰੀਅਰ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੇਟ ਜੋਸਵਿਗ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਰਲੱਭ ਸੰਯੁਕਤ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਰ ਛੋਟੀ "ਛੁੱਟੀ" ਬਿਤਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਨੌਕਰੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਉਹ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਵਿਹਾਰਕ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਵਰਦੀ ਦੇ ਓਥੇਲੋ ਨੂੰ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ, ਮਾਸਚੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਨ ਬੈਲੋ ਅਤੇ ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਫੇਟ ਤੋਂ "ਪਾਸ" ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਾਉਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ, ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਦੀ 29 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਤੀਜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਹ 60 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਲੰਬਾ ਜੀਣਾ ਅਤੇ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਹੁਣ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਦ ਕਵੀਨ ਆਫ ਸਪੇਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਰਮਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਬਾਰੇ ਕੌਫਮੈਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਹਨ: "ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਪਾਗਲ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਜਰਮਨ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਖਰਾਬ ਕੀਤਾ ਹੈ।" ਪਰ ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਉਂਦਾ ਜੋ ਉਹ ਬੋਲਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਖੈਰ, ਆਓ ਉਮੀਦ ਕਰੀਏ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਭਾਸ਼ਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਰੱਥ ਜੋਨਸ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਾਡੇ "ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ" 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾ ਲਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚਤੁਰਾਈ ਵਾਲੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ, ਉਹ ਆਪਣਾ ਸਿਧਾਂਤ ਤਿਆਗ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦਾ ਤਾਜ ਹਿੱਸਾ ਸਿੱਖੇਗਾ। ਇੰਟਰਲਾਈਨਰ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ। ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਵੇਗਾ। ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਤਾਕਤ, ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੈਨਰ ਕੌਫਮੈਨ ਹੁਣੇ ਹੀ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਖਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ!

ਤਾਤਿਆਨਾ ਬੇਲੋਵਾ, ਤਾਤਿਆਨਾ ਯੇਲਾਗੀਨਾ

ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ:

ਸੋਲੋ ਐਲਬਮਾਂ

• ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ. ਝੂਠ ਬੋਲਣ ਵਾਲਾ। ਹਰਮੋਨੀਆ ਮੁੰਡੀ, 2006 (ਹੇਲਮਟ ਡਯੂਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ)
• ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਰਿਆਸ. ਡੇਕਾ, 2007 (ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਾਰਕੋ ਆਰਮਿਗਲੀਟੋ)
• ਸ਼ੂਬਰਟ। ਡਾਈ ਸ਼ੋਨ ਮੁਲੇਰਿਨ ਡੇਕਾ, 2009 (ਹੇਲਮਟ ਡਿਊਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ)
• ਸਹਿਨਸੁਚਤ. ਡੇਕਾ, 2009 (ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਲੌਡੀਓ ਅਬਾਡੋ)
• Verismo Arias. ਡੇਕਾ, 2010 (ਡਾਇਰ. ਐਂਟੋਨੀਓ ਪੈਪਾਨੋ)

ਓਪੇਰਾ

CD

• ਮਾਰਚਰਸ ਦ ਵੈਂਪਾਇਰ। ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ (ਡੈਲਟਾ ਸੰਗੀਤ), 1999 (ਡੀ. ਫਰੋਸਚੌਰ)
• ਵੇਬਰ। ਓਬੇਰੋਨ. ਫਿਲਿਪਸ (ਯੂਨੀਵਰਸਲ), 2005 (ਡਾਇਰ. ਜੌਨ-ਇਲੀਅਟ ਗਾਰਡੀਨਰ)
• ਹੰਪਰਡਿੰਕ. ਕੋਨਿਗਸਕਿੰਡਰ ਮਰੋ। ਸਮਝੌਤਾ, 2005 (ਮੌਂਟਪੇਲੀਅਰ ਫੈਸਟੀਵਲ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਫਿਲਿਪ ਜੌਰਡਨ ਤੋਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ)
• ਪੁਕੀਨੀ। ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ। EMI, 2009 (dir. Antonio Pappano)
• ਬੀਥੋਵਨ. ਫਿਡੇਲੀਓ। ਡੇਕਾ, 2011 (ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਲੌਡੀਓ ਅਬਾਡੋ)

ਡੀਵੀਡੀ

• ਪੈਸੀਏਲੋ। ਨੀਨਾ, ਜਾਂ ਪਿਆਰ ਲਈ ਪਾਗਲ ਹੋਵੋ. ਆਰਥੌਸ ਸੰਗੀਤ. ਓਪਰਨਹੌਸ ਜ਼ਿਊਰਿਖ, 2002
• ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ। ਯੂਲਿਸਸ ਦੀ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸੀ। ਆਰਥੌਸ. ਓਪਰਨਹੌਸ ਜ਼ਿਊਰਿਖ, 2002
• ਬੀਥੋਵਨ. ਫਿਡੇਲੀਓ। ਆਰਟ ਹਾਊਸ ਸੰਗੀਤ. ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, 2004
• ਮੋਜ਼ਾਰਟ. ਟੀਟੋ ਦੀ ਦਇਆ। EMI ਕਲਾਸਿਕਸ। ਓਪਰਨਹੌਸ ਜ਼ਿਊਰਿਖ, 2005
• ਸ਼ੂਬਰਟ। ਫਿਰੇਬ੍ਰਾਸ. EMI ਕਲਾਸਿਕਸ। ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, 2007
• ਬਿਜ਼ੇਟ. ਕਾਰਮੇਨ. ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, 2007
• ਸ਼ੁਤਰਮੁਰਗ. ਰੋਜ਼ਨਕਾਵਲੀਅਰ। ਡੇਕਾ। ਬੈਡਨ-ਬਾਡੇਨ, 2009
• ਵੈਗਨਰ। ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ। ਡੇਕਾ। ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ, 2009
• ਮਾਸਨੇਟ। ਮੌਸਮ. ਡੇਕਾ। ਪੈਰਿਸ, ਓਪੇਰਾ ਬੈਸਟਿਲ, 2010
• ਪੁਕੀਨੀ। tosca Decca. ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, 2009
• ਸੀਲੀਆ। ਏਡਰਿਯਾਨਾ ਲੇਕੂਵਰ। ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, 2011

ਨੋਟ:

ਸਾਥੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਥਾਮਸ ਵੋਇਗਟ। ਜੋਨਾਸ ਕੌਫਮੈਨ: "ਮੇਨੇਨ ਡਾਈ ਵਿਰਕਲਿਚ ਮਿਚ?" (Henschel Verlag, Leipzig 2010)।