ਡਾਈਟ੍ਰਿਚ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ |

ਡਾਈਟ੍ਰਿਚ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ

ਜਰਮਨ ਗਾਇਕ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨ ਓਪਰੇਟਿਕ ਭੰਡਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ।

ਉਸਨੇ ਬਾਕ, ਗਲਕ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਬਰਗ, ਵੁਲਫ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ, ਹੇਂਜ਼ ਵਰਗੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤੇ।

ਡੀਟ੍ਰਿਚ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ ਦਾ ਜਨਮ 28 ਮਈ, 1925 ਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ: "... ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਅਖੌਤੀ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਕੂਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਅਮੀਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਪੈਸਿਆਂ ਲਈ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਟਕ ਦੇਖਣ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੁਣਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਵੇਖੀ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਮੇਰੀ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ, ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੱਛਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਵਾਂ: ਮੈਂ ਪਾਗਲ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੋਨੋਲੋਗ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ, ਅਕਸਰ ਬੋਲੇ ​​ਗਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ.

ਮੈਂ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ ਨੌਕਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ, ਫੋਰਟਿਸਿਮੋ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਨਾਲ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਿਸਾਬ ਲੈ ਕੇ ਉੱਡ ਗਈ।

… ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੇਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ। ਤੀਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ, ਜੋ ਹੁਣ ਅਕਸਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਮੇਰੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਅਕਸਰ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਡੀਟ੍ਰਿਚ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗਤ ਲਈ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਬਰ ਦੇ "ਫ੍ਰੀ ਗਨਰ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਇਸਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵੱਧਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਹੈ।

ਡੀਟ੍ਰਿਚ ਨੂੰ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰੇਗਾ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ? ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟਸ ਵਿੰਟਰ ਰੋਡ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਵਾਰ, ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਟ੍ਰਿਚ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਰਿਜੋਰਟ ਵਿੱਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਕੰਡਕਟਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ? ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਤਰੱਕੀ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ! ਸਕੂਲ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਬਾਚ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾ ਫੋਬਸ ਅਤੇ ਪੈਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਠੋਸ ਲੇਖ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।

ਗਾਉਣ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਫੜ ਲਿਆ। ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹਾਇਰ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਵੋਕਲ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ; ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੋਰਚੇ 'ਤੇ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਹਿਟਲਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ।

1945 ਵਿੱਚ, ਡਾਇਟ੍ਰਿਚ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਰਿਮਿਨੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਜੇਲ੍ਹ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਆਮ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਚੱਕਰ "ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਮਿਲਰਜ਼ ਵੂਮੈਨ" ਦੇ ਨੋਟਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਅੱਖ ਫੜ ਲਈ। ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਚੱਕਰ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੈਦੀਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ।

ਬਰਲਿਨ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਜੀ. ਵੇਸਨਬੋਰਨ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਮਾਣਦਾ ਹੈ, ਆਪਣਾ ਭੰਡਾਰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਉਸਨੇ ਟੇਪ 'ਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ "ਵਿੰਟਰ ਜਰਨੀ" ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਕੇ, ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਇਕ ਦਿਨ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਵੱਜੀ, ਤਾਂ ਹਰ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਹੋ ਗਈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ। ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ ਲਗਭਗ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਡੀਟ੍ਰਿਚ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਬਾਚ, ਸ਼ੂਮਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼। ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਵੈਸਟ ਬਰਲਿਨ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਜੀ ਟਿਟਜੇਨ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ। ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਹਾ: "ਚਾਰ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਮਾਰਕੁਇਸ ਪੋਜ਼ੂ ਦੁਆਰਾ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗਾਓਗੇ!"

ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦਾ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕਰੀਅਰ 1948 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਹਰ ਸਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਨਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਵਰਡੀ, ਵੈਗਨਰ, ਰੋਸਨੀ, ਗੌਨੋਦ, ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਨਾਂ ਹਿੱਸੇ ਗਾਏ ਹਨ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।

ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੈਕਬੈਥ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ: "ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਮੈਕਬੈਥ ਇੱਕ ਗੋਰੀ, ਧੀਮੀ, ਬੇਢੰਗੀ, ਜਾਦੂ-ਟੂਣਿਆਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਵਾਲਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਹਿੰਸਾ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਸੀ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਗਲ ਗਿਆ. ਤਲਵਾਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ: ਇਹ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਮੋਨੋਲੋਗ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਚੀਕਣ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਿਰ, ਇੱਕ ਘੁਸਰ-ਮੁਸਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਿਹਾ, "ਇਹ ਸਭ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਦੋਸ਼ੀ, ਇੱਕ ਠੰਡੇ, ਤਾਕਤ ਦੀ ਭੁੱਖੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਮਾਲਕਣ ਲਈ ਇੱਕ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਗੁਲਾਮ ਦੁਆਰਾ ਬੁੜਬੁੜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਡੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ, ਬਦਨਾਮ ਰਾਜੇ ਦੀ ਆਤਮਾ ਹਨੇਰੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਭਰੀ ਹੋਈ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਬਾਹੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਦਹਿਸ਼ਤ, ਕਹਿਰ, ਡਰ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਾਹ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਲਈ ਨਾਟਕੀ ਅਮੀਰੀ, ਇੱਕ ਨੋਰਡਿਕ ਅਸ਼ੁਭ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਹੋਣਾ, ਘਾਤਕ ਦੇ ਪੂਰੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਣਾਅ। ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ "ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਥੀਏਟਰ" ਖੇਡਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਸੀ।

ਹਰ ਗਾਇਕ ਨੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੰਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਰ ਮੈਟਿਸ ਅਤੇ ਏ. ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵੋਜ਼ੇਕ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਹਨ। ਉਹ ਐਚ.-ਵੀ ਦੁਆਰਾ ਨਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਹੇਨਜ਼, ਐਮ. ਟਿਪੇਟ, ਡਬਲਯੂ. ਫੋਰਟਨਰ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਤਮਕ, ਹਾਸਰਸ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲ ਹੈ।

"ਇੱਕ ਵਾਰ ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ, ਏਬਰਟ ਮੇਰੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ," ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਿਆ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਵਾਅਦੇ ਘੱਟ ਹੀ ਪੂਰੇ ਕਰਦੇ ਹਨ।

… ਈਬਰਟ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਅਖੌਤੀ ਸਮੱਸਿਆ ਵਾਲੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ। ਇਸ ਸੋਚ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਰਿਚਰਡ ਕਰੌਸ ਨੇ ਤਕੜਾ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਫਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਡਾਕਟਰ ਫਾਸਟ ਨੂੰ ਘੱਟ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਅਭਿਆਸੀ, ਨਾਟਕ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਹਰ, ਕ੍ਰੌਸ ਦਾ ਦੋਸਤ ਵੁਲਫ ਵੋਲਕਰ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ "ਬਾਹਰੀ" ਵਜੋਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ". ਹੈਮਬਰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ-ਅਦਾਕਾਰ ਹੈਲਮਟ ਮੇਲਚਰਟ ਨੂੰ ਮੇਫਿਸਟੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਦੋ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਚੌਦਾਂ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ।

ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਇਗੋਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਬੁਸੋਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਬੈਕਸਟੇਜ ਆਇਆ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਐਨਕਾਂ ਦੇ ਮੋਟੇ ਲੈਂਸਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਉਸਦੀਆਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾਲ ਚਮਕ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਨੇ ਕਿਹਾ:

“ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਬੁਸੋਨੀ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ! ਅੱਜ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।”

ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਾਰੀ ਤੀਬਰਤਾ ਲਈ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ, ਬੇਰੇਉਥ, ਐਡਿਨਬਰਗ ਵਿੱਚ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਦਾ ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ।

ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵੋਕਲ ਬੋਲ ਹਨ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨ ਗੀਤ ਦਾ ਪੂਰਾ ਇਤਿਹਾਸ - ਸ਼ੂਬਰਟ ਤੋਂ ਮਹਲਰ, ਵੁਲਫ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਤੱਕ - ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਹੈ। ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਨੁਵਾਦਕ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਵੀ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਜਨਾਂ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦਿੱਤੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ.

ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਾਗਰ ਉਸ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਹ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤੀਬਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਗਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਕਿਤੇ ਨਾ ਕਿਤੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ।

ਕੰਡਕਟਰ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਉਸ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਨਾ ਛੱਡਿਆ ਅਤੇ 1973 ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਪੱਲਾ ਫੜ ਲਿਆ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ।

1977 ਵਿੱਚ, ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤੇ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਿਸਕਾਉ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, Svyatoslav Richter ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਵੁਲਫ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਗਾਇਕ ਸਰਗੇਈ ਯਾਕੋਵੇਨਕੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ: “ਗਾਇਕ, ਸਾਡੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵਿੱਚ ਪਿਘਲਦਾ ਹੈ ... ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੇਪਨ, ਗਲੇ ਦੇ ਓਵਰਟੋਨ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਡੂੰਘਾ ਸਾਹ, ਵੌਇਸ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਅਲਾਈਨਮੈਂਟ - ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਉਚਾਰਣ ਵਿੱਚ ਬੇਅੰਤ ਦਰਜੇਬੰਦੀ, ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਸਾਧਨਾ, ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੰਗੀਤ, ਚੈਂਬਰ, ਅਤੇ ਕੈਨਟਾਟਾ-ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਲਗਭਗ ਆਦਰਸ਼ ਮਾਡਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।

ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਊ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁਪਨਾ ਅਧੂਰਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਨਹੀਂ ਬਣਿਆ, ਉਸਨੇ ਜਰਮਨ ਗਾਣੇ ਬਾਰੇ, ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਵੋਕਲ ਵਿਰਾਸਤ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ।