ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ

ਸਮਕਾਲੀ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਤਿੰਨ- ਜਾਂ ਚਾਰ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅੱਜ, ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਰਿਪਰਟੋਇਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ: ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਅਤੇ ਸਤਰ ਤਿਕੋਣੇ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੋਕਚੇਰਿਨੀ ਦੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਇੰਟੇਟਸ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ।

ਪੋਸਟ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਨੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਕੁਝ ਨਮੂਨੇ ਹੀ ਸਾਂਝੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਜਮਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਵੇਲ ਅਤੇ ਡੇਬਸੀ ਦੁਆਰਾ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ। , ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਪਿਆਨੋ ਚੌਂਕ.

"ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਡੁਏਟ, ਚੌਗਿਰਦਾ, ਸੇਪਟੇਟ, ਤਿਕੜੀ, ਸੇਕਟੇਟ, ਓਕਟੇਟ, ਨੋਨੇਟ, ਅਤੇ decimets, ਕਾਫ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ. ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਰੋਮਾਂਸ ਜਾਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੋਨਾਟਾ ਹਨ। "ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ" ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ।

ਸ਼ਬਦ "ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ" ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 25 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਅਧੀਨ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਬ੍ਰਹਮਸ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਗਲਿੰਕਾ, ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਅਤੇ ਨੈਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਨੇ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕਰਵਾਏ। ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਲਈ ਰੋਮਾਂਸ, ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਛੋਟੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੂਖਮਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਅਸਲ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪਾਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਚੈਂਬਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਆਮ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟੇ ਕਮਰਿਆਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਬਿਹਤਰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਲਈ ਸੂਖਮ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਮਾਸਕੋ