ਤਾਲ |

ਯੂਨਾਨੀ ਰਾਇਟਮੌਸ, ਰੀਓ - ਪ੍ਰਵਾਹ ਤੋਂ

ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦਾ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਰੂਪ। ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਆਰ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ. ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਸਿਰਫ ਅਸਥਾਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸਥਾਨਿਕ ਵੀ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਲਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਵੀ। ਗੋਲੇ (ਬੋਲੀ, ਤੁਰਨਾ, ਕਿਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਆਦਿ ਦੇ ਆਰ.) ਨੇ ਆਰ. (ਜੋ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਤਮਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ) ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਤਿੰਨ ਢਿੱਲੀ ਹੱਦਬੰਦੀ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, R. ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਨੁਭਵੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਅਸਥਾਈ ਬਣਤਰ ਹੈ, ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ (ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ) ਬੁਨਿਆਦੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ (PI Tchaikovsky ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਸੁਰੀਲਾ। ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਸੰਜੋਗ R. ਲਹਿਜ਼ੇ, ਵਿਰਾਮ, ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ (ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਧੁਨੀਆਂ ਤੱਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ), ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ, ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਪਾਤ, ਆਦਿ; ਇੱਕ ਸੰਕੁਚਿਤ ਅਰਥ ਵਿੱਚ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੋਂ ਅਮੂਰਤ (ਤਾਲਬੱਧ ਪੈਟਰਨ, ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਉਲਟ)।

ਇਸ ਵਰਣਨਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਤਾਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣ ਵਜੋਂ ਸਮਝ ਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰ-ਤਾਲ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਗੁਣ ਨੂੰ ਵਿਪਰੀਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਲਟ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। Mn. ਖੋਜਕਰਤਾ ਆਰ. ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਆਰ. ਇਸਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੈਂਡੂਲਮ ਦੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੋਹਰਾਓ ਜਾਂ ਇੱਕ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਦੀ ਧੜਕਣ ਹੈ। ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਆਰ. ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ "ਧਿਆਨ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ" ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਵੈਚਾਲਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣਾ। ਤੁਰਨ ਵੇਲੇ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਆਰ. ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਸਮਝ ਇਸਦੀ ਪਛਾਣ ਇਕਸਾਰ ਟੈਂਪੋ ਜਾਂ ਬੀਟ-ਮਿਊਜ਼ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮੀਟਰ

ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ), ਜਿੱਥੇ ਆਰ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਮੀਟਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਹੀ ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ "ਜੀਵਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ", ਊਰਜਾ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। "ਤਾਲ ਮੁੱਖ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ, ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਊਰਜਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ" - ਵੀ.ਵੀ. ਮਾਯਾਕੋਵਸਕੀ)। ਈ. ਕਰਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਰ. ਦਾ ਸਾਰ, "ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਤਾਕਤ" ਹੈ। ਆਰ. ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਨੁਕੂਲਤਾ (ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ) ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਦੁਹਰਾਓ (ਸਟੈਟਿਕਸ) ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ ਇੱਥੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਰ. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੀਟਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੀਟਰਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਆਰ. ਦੀ ਸਮਝ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕ੍ਰਿਆ "ਪ੍ਰਵਾਹ" ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸਥਿਤੀ: "ਸਭ ਕੁਝ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ." ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ ਨੂੰ "ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਆਰ" ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ "ਵਿਸ਼ਵ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ" ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ। ਦੋਵੇਂ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਦੋ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਪਰ ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ ਧੁਨੀ ਪਿੱਚਾਂ ਦੇ ਸਥਿਰ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ - ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਉਸਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਐਂਟੀਚ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਤਾਲਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਮੇਂ ਰਹਿਤ ਬਣਤਰਾਂ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਆਰ ਦਾ ਅੰਤਰ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਦੋ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ।" ਉਸੇ ਸਮੇਂ, "ਵਿਸ਼ਵ ਆਰ" ਵਿੱਚ. ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ ਵਿਕਲਪਿਕ "ਵੇਅ ਅੱਪ" ਅਤੇ "ਵੇਅ ਡਾਊਨ", ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ - "ਐਨੋ" ਅਤੇ "ਕਾਟੋ" - ਐਂਟੀਚ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਤਾਲ, ਤਾਲ ਦੇ 2 ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਕਾਈਆਂ (ਜਿਆਦਾਤਰ "ਆਰਸਿਸ" ਅਤੇ "ਥੀਸਿਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਜਿਸ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ R. ਜਾਂ ਇਸ ਯੂਨਿਟ ਦੇ "ਲੋਗੋ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ ਵਿੱਚ, "ਵਰਲਡ ਆਰ" ਵੀ "ਵਿਸ਼ਵ ਲੋਗੋ" ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹੇਰਾਕਲੀਟਸ ਦਾ ਦਰਸ਼ਨ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਰਾਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਰ. ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਦੀ ਸਮਝ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ।

ਭਾਵਨਾਤਮਕ (ਗਤੀਸ਼ੀਲ) ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ (ਸਥਿਰ) ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪੂਰਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। "ਤਾਲ" ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੂੰਜ, ਅੰਦੋਲਨ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ (ਤਾਲ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੱਕ, ਜਿਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਕਸਰ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ। ਪਲੇਬੈਕ)। ਇਸਦੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਕਿ ਅੰਦੋਲਨ ਅਰਾਜਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਢਾਂਚਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕਿ ਦੁਹਰਾਓ ਮਸ਼ੀਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਰ. ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਹੀ ਪੈਂਡੂਲਮ-ਵਰਗੇ ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। R. ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਥਿਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਚਿੰਨ੍ਹ, ਪਰ, ਕਿਉਂਕਿ ਤਾਲ ਦਾ ਮਾਪਦੰਡ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਲਈ, ਅਰਥ ਵਿੱਚ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਅਰਾਜਕ ਅਤੇ ਮਕੈਨੀਕਲ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਅਤੇ ਵਰਣਨਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤਰੀਵ ਪਹੁੰਚ. ਭਾਸ਼ਣ (ਪਦ ਅਤੇ ਗੱਦ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਖਾਸ ਅਧਿਐਨ। ਆਰ.

ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ (ਚੜ੍ਹਦੇ ਅਤੇ ਉਤਰਦੇ ਪੜਾਅ) ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਤਾਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਚਰਿੱਤਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪੜਾਵਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ (ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ, ਆਦਿ), ਪਰ ਇਸਦੇ "ਗੋਲਪਨ" ਵਜੋਂ ਵੀ, ਜੋ ਦੁਹਰਾਓ, ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦੁਹਰਾਓ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤਾਲ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਤਾਲ ਦਾ ਪੱਧਰ ਉੱਚਾ ਹੈ। ਯੂਨਿਟਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ (ਨਾਲ ਹੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ), ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਉਸਾਰੀ. ਪੀਰੀਅਡ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਦੋਹਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕੱਟ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕੰਮ

ਤਾਲਬੱਧ. ਤਣਾਓ (ਚੜ੍ਹਦੇ ਪੜਾਅ, ਆਰਸਿਸ, ਟਾਈ) ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ (ਉਤਰਦੇ ਪੜਾਅ, ਥੀਸਿਸ, ਡੀਨੋਇਮੈਂਟ) ਅਤੇ ਸੀਸੁਰਾਸ ਜਾਂ ਵਿਰਾਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਾਗਾਂ (ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਆਰਸਿਸ ਅਤੇ ਥੀਸਿਸ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। . ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਛੋਟੀਆਂ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਦਮਿਕ ਪ੍ਰੋਪਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਆਰ. ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਆਰਟੀਕੁਲੇਟਰੀ ਇਕਾਈਆਂ। ਪੀਰੀਅਡਸ ਅਤੇ ਵਾਕ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਰਥ (ਸਿੰਟੈਕਟਿਕ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਸਰੀਰਕ ਵੀ। ਹਾਲਾਤ ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਸਰੀਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾਤਮਕ. ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਸਾਹ ਅਤੇ ਨਬਜ਼, ਟੂ-ਰਾਈ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਤਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਹਨ। ਬਣਤਰ. ਨਬਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਸਾਹ ਲੈਣਾ ਘੱਟ ਸਵੈਚਾਲਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮਕੈਨੀਕਲ ਤੋਂ ਦੂਰ। ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਆਰ. ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਮੂਲ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਇਸ ਦੇ ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਬਣਤਰ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਆਕਾਰ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਬਜ਼ ਦੇ 4 ਧੜਕਣ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਆਦਰਸ਼ ਤੋਂ ਭਟਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸਾਹ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ. ਵਾਕਾਂਸ਼, ਮੁੱਖ ਦਾ ਮੁੱਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ। ਵਾਕਾਂਸ਼ ਇਕਾਈ - ਕਾਲਮ (ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਵਾਕਾਂਸ਼" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਏ. ਰੀਚਾ, ਐੱਮ. ਲੂਸੀ, ਏ. F. ਲਵੋਵ, "ਤਾਲ"), ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਬਣਾਉਣਾ. melodic ਰੂਪ. ਕੈਡੈਂਸ (ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਫਾਲਸ" - ਤਾਲ ਦਾ ਉਤਰਦਾ ਪੜਾਅ। ਇਕਾਈਆਂ), ਸਾਹ ਛੱਡਣ ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਸੁਰੀਲੇ ਪ੍ਰਮੋਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਡਿਮੋਸ਼ਨ ਦੇ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ "ਮੁਫ਼ਤ, ਅਸਮਿਤ ਆਰ" ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ। (ਲਵੋਵ) ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਮੁੱਲ ਤਾਲ ਦੇ ਬਿਨਾਂ. ਇਕਾਈਆਂ, ਕਈਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਰੂਪ (ਪ੍ਰਾਦਿਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਲੰਮਾ ਗਾਣਾ), ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਜਾਪ, ਜ਼ਨਾਮਨੀ ਜਾਪ, ਆਦਿ। ਆਦਿ ਇਹ ਸੁਰੀਲੀ ਜਾਂ ਅੰਤਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਆਰ. (ਜਿਸ ਲਈ ਧੁਨ ਦੇ ਮਾਡਲ ਸਾਈਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਰੇਖਿਕ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ) ਪਲਸਟਿੰਗ ਪੀਰੀਅਡਿਕਿਟੀ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ (ਨਾਚ, ਖੇਡ, ਕਿਰਤ) ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਦੀ ਰਸਮੀਤਾ ਅਤੇ ਸੀਮਾਬੰਦੀ ਉੱਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਣਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਅੰਤ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਵਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਝਟਕਾ, ਕ੍ਰੀਮੀਆ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਬਾਕੀ ਦੇ ਪਲ, ਗੈਰ-ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਲਸਟਿੰਗ ਪੀਰੀਅਡਸੀਟੀ ਪੈਦਲ ਚੱਲਣ, ਸਵੈਚਲਿਤ ਕਿਰਤ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਭਾਸ਼ਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਤਣਾਅ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਆਕਾਰ। ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਰਿਦਮਿਕ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਵੰਡ। ਸਾਹ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੋਟਰ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੋਟਰ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਾਲਬੱਧ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਦਾ ਤਜਰਬਾ. T. o., ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ "ਤੁਰੰਤ" ਗੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਤਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਭਾਵ. ਇਸ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਆਰ. ਅਤੇ ਧੁਨ ("ਮਰਦ" ਅਤੇ "ਮਾਦਾ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਅਤੇ ਆਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਸਮੀਕਰਨ। ਨਾਚ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਅਰਸਤੂ, "ਪੋਏਟਿਕਸ", 1), ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਲੱਕਡ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤਾਲਬੱਧ. ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰੀਮ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਰਚਿੰਗ ਅਤੇ ਡਾਂਸਿੰਗ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਆਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਸਾਹ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਬਜ਼ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਅਕਸਰ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਪੀਰੀਅਡਿਕਿਟੀ 'ਤੇ ਇਕਪਾਸੜ ਜ਼ੋਰ ਇਕ ਮਕੈਨੀਕਲ ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੇ ਬਦਲਾਵ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰ ਝਟਕਿਆਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ "ਆਰਸਿਸ" ਅਤੇ "ਥੀਸਿਸ" ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ, ਮੁੱਖ ਲੈਅਮਿਕ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼)। ਕਈ ਝਟਕਿਆਂ ਨੂੰ ਆਰ.

ਸਮੇਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪਲਸੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ (ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਆਮ ਨਬਜ਼ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ, 0,5-1 ਸਕਿੰਟ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਮਾਤਰਾਤਮਕ (ਸਮਾਂ-ਮਾਪਣ) ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ 'ਤੇ ਬਣੀ ਤਾਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਿਰਣਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਸਰੀਰਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਰੁਝਾਨ, ਅਤੇ ਸੁਹਜ. ਲੋੜਾਂ, ਅਨੁਪਾਤ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾ ਹੈ। ਕੈਨਨ ਗਿਣਾਤਮਕ ਤਾਲ ਲਈ ਡਾਂਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਇਸਦੀ ਮੋਟਰ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਸਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਲ ਲਈ ਹੈ। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਕਾਰਨ ਧਾਰਨਾ. ਕਾਰਨਾਂ ਲਈ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ, ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਐਂਟੀਕ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਡਾਂਸ, ਆਰ. ਟੂ-ਰੋਗੋ (ਅਰਿਸਟਾਈਡਜ਼ ਕੁਇੰਟੀਲੀਅਨ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਨਾਚਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਪੋਜ਼ ("ਸਕੀਮ") "ਚਿੰਨ੍ਹ" ਜਾਂ "ਬਿੰਦੀਆਂ" (ਯੂਨਾਨੀ "ਸੇਮੇਯਨ" ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਅਰਥ ਹਨ) ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਧੜਕਣ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਖੰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸਥਾਨਿਕ ਇੱਕ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸਮਰੂਪਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ (ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਜੋਂ ਤਾਲ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਾਲਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ)। ਅਸਥਾਈ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੇਸ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕ੍ਰੀਮੀਆ ਦੇ ਨਾਲ, "ਆਰ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ" ਹਨ। (ਰੈਦਮਿਕ ਯੂਨਿਟ ਦੇ 2 ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ - ਆਰਸਿਸ ਅਤੇ ਥੀਸਿਸ) - 1:2, 2:3, ਆਦਿ। ਅਵਧੀ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਪੂਰਵ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਸਰੀਰਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਤੋਂ ਡਾਂਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਗੀਤ-ਕਾਵਿ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਚ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਾਲ)। ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਆਇਤ ਪਾਠ R. (ਮੀਟਰ) ਦੇ "ਮਾਪ" ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਜੋਂ; ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਇਤ ਦਾ ਆਰ. ("ਪ੍ਰਵਾਹ"), ਇਸਦਾ ਗਧੇ ਅਤੇ ਥੀਸਿਸ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਲਹਿਜ਼ਾ (ਮੌਖਿਕ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ) ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦਾ ਪੱਖ. ਤਾਲ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦੀ ਅਸਮਾਨਤਾ (ਇੱਕ ਪੈਰ, ਆਇਤ, ਪਉੜੀ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ) ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਅਕਸਰ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਸਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸਿੰਕ੍ਰੇਟਿਕ ਦੇ ਯੁੱਗਾਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੋਕਧਾਰਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋ. ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਕਈ ਪੂਰਬੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ art-va ਮਾਤਰਾਤਮਕ R. ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਦੇਸ਼ (ਭਾਰਤੀ, ਅਰਬ, ਆਦਿ), ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ। ਲੋਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਪ੍ਰੋ. ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੰਨ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ (ਬਾਰਡ, ਐਸ਼ਗਸ, ਟ੍ਰੌਬਾਡੋਰ, ਆਦਿ)। ਡਾਂਸ. ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਮਿਆਦ, ਦੁਹਰਾਓ (ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੱਦਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਤੋਂ-ਰੀਖ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨਾਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਤਾਲ ਦੀ ਤਾਲ ਲਈ, ਵਾਲਟਜ਼ ਵਰਗੇ ਨਾਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੰਡ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। "ਪੋਜ਼" ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਅਵਧੀ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ।

ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਹਵਾਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ, ਤੀਜੀ (ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਕਿਸਮ ਆਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। - ਲਹਿਜ਼ਾ, ਸਟੇਜ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਜਦੋਂ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ (ਅਤੇ ਨਾਚ ਤੋਂ) ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਤਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ। ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਆਮ. R. ਇਹ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਾਪ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ. ਘੜੀ ਮੀਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​(ਭਾਰੀ) ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ (ਰੋਸ਼ਨੀ) ਤਣਾਅ ਦੇ ਬਦਲ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਿਰੰਤਰਤਾ (ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ) ਦੁਆਰਾ ਸਾਰੇ ਆਇਤ ਮੀਟਰਾਂ (ਦੋਵੇਂ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ-ਬੋਲੀ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੀਚ ਮੀਟਰ) ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਵਾਕਾਂਸ਼); ਮਾਪ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਗਤ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ (ਸਿਲੇਬਿਕ, ਸਿਲੇਬੋ-ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ) ਵਿੱਚ ਮੀਟਰਿੰਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਾਰ ਮੀਟਰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਨਾਲੋਂ ਮਾੜਾ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਦਲਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਵਿਭਿੰਨਤਾ। ਅਤੇ ਸੰਟੈਕਸ। ਬਣਤਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਲੈਅ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮਾਪਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਮੀਟਰ ਦੀ ਆਗਿਆਕਾਰੀ) ਜੋ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਆਰ ਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪੱਖ, ਉਸਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ। ਮੀਟਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਥਾਈ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਟੂ-ਰਾਈ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਕੀਮ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਪਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ (ਵੇਖੋ ਪੀ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ “ਆਰ. 3 ਬਾਰਾਂ ਦਾ", "ਆਰ. 4 ਬਾਰ"; ਡਿਊਕ ਦੇ ਜਾਦੂਗਰ ਦੇ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ "ਰਾਈਥਮ ਟੇਰਨੇਅਰ"। ਆਦਿ), ਵਾਕਾਂਸ਼ (ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ। ਮੀਟਰ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦਾ ਨੁਸਖ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਨਾਲੋਂ ਵਾਰਤਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ), ਬਾਰ ਡੀਕੰਪ ਨੂੰ ਭਰਨਾ। ਨੋਟ ਅੰਤਰਾਲ - ਤਾਲਬੱਧ। ਡਰਾਇੰਗ, ਇਸ ਨੂੰ Krom ਕਰਨ ਲਈ. ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ (ਐਕਸ. ਰਿਮਨ ਅਤੇ ਜੀ. ਕੋਨੀਅਸ) ਆਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਘਟਾਓ. ਇਸ ਲਈ ਆਰ. ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ਾ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਉਹੀ ਕ੍ਰਮ ਹਨ। ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਤਾਲ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਰ. ਮੀਟਰ ਕੇਵਲ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸਕੀਮ ਦੀ ਅਸਲ ਸਮਝੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਇਸਲਈ, ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ਾ, ਘੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ, R ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਆਪਣੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਅਰਥ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣੋ - ਛੋਟੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲੰਬੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ। ਵੱਡੇ ਅਵਧੀ ਦੀ ਸਧਾਰਣ ਸਥਿਤੀ ਮਾਪ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਬੀਟਾਂ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨਿਯਮ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਜੋ ਕਿ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਤਾਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਨ੍ਰਿਤ ਹਨ। ਮਜ਼ੁਰਕਾ-ਕਿਸਮ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ)। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਹੁਦਾ ਜੋ ਤਾਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਡਰਾਇੰਗ, ਅਸਲ ਮਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਾਪ ਦੀ ਵੰਡ, ਟੂ-ਰਾਈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਚੌੜੀ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਗੋਜਿਕਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਤਾਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ. ਡਰਾਇੰਗ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਅਸਲ ਮਿਆਦ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀਆਂ। ਬੀਟ ਦੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ ਟੈਂਪੋ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਟਰ ਰੁਝਾਨਾਂ (ਮਾਰਚ, ਡਾਂਸ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮੋਟਰਟੀ ਵਰਗਾਕਾਰ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ "ਸ਼ੁੱਧਤਾ" ਨੇ ਰੀਮੈਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਊਜ਼ ਦੇਖਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੱਤਾ। ਮੀਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਆਇਤ ਮੀਟਰ ਵਾਂਗ, ਮੋਟਿਫਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਵੰਡ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਜੋ ਕਿ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਮੀਟਰ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਬਾਰ ਰਿਦਮ ਵਿੱਚ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਲਈ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਇਹ (ਵਰਗ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਜਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) ਮੈਟ੍ਰਿਕ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਰੀਮੈਨ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਵਿਚ ਵੀ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਐਫ. ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਰਿਦਮਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੀਮੈਨ ਸਕੂਲ ਇੱਕ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਢਾਂਚੇ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਈ. ਪ੍ਰਾਊਟ ਆਰ. ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ "ਉਸ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜਿਸ ਅਨੁਸਾਰ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" ("ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਫਾਰਮ", ਮਾਸਕੋ, 1900, ਪੰਨਾ 41)। ਐਮ. ਲੁਸੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ (ਘੜੀ) ਲਹਿਜ਼ਾ ਨੂੰ ਲੈਅਮਿਕ - ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੁਢਲੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਇਕਾਈ ("ਤਾਲ", ਲੁਸੀ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ; ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ, ਮਿਆਦ "ਵਾਕਾਂਸ਼" ਕਿਹਾ) ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਤਾਲਬੱਧ ਇਕਾਈਆਂ, ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ch ਦੇ ਅਧੀਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਬਣੀਆਂ ਹਨ। ਤਣਾਅ, ਪਰ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੁਆਰਾ, ਪਰ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ, ਲਹਿਜ਼ੇ (ਮੀਟਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਥਿਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਇੱਕ ਦੋ-ਬੀਟ ਹੈ)। ਇਹਨਾਂ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਰ. – ਆਰਸਿਸ ਅਤੇ ਥੀਸਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਪਲ।

ਮਿਊਜ਼। ਆਰ., ਆਇਤ ਵਾਂਗ, ਅਰਥ (ਥੀਮੈਟਿਕ, ਸਿੰਟੈਕਟਿਕ) ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲਹਿਜ਼ਾ ਛੰਦ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਕਲਾਕ ਮੀਟਰ ਦਾ ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ਿੰਗ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਟਿੰਗ, ਅਤੇ ਡਿਸਸੈਕਟਿੰਗ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਆਇਤ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ), ਨਾ ਕਿ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਸੀਸੂਰਸ) ਨੂੰ ਲੈਅਮਿਕ (ਅਸਲ) ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ, ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਬਦਲਾਵ। ਪਲ

ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ 17 - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਨੁਕਤੇ ਪਛਾਣੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਯੁੱਗ ਜੇ.ਐਸ.ਬਾਚ ਅਤੇ ਜੀ.ਐਫ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨ ਹੋਇਆ. ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਨੇ DOS ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਵੀਂ ਤਾਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ। ਸੋਚ. ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਬਾਸ, ਜਾਂ ਨਿਰੰਤਰ ਬਾਸ (ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ) ਦੀ ਕਾਢ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਸੁਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੇ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਭਟਕ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੇਲੋਡਿਕਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਊਰਜਾ" "ਰੀਦਮਿਕ" (ਈ. ਕਰਟ) ਜਾਂ "ਆਰ. ਉਹ "ਘੜੀ ਆਰ" ਉੱਤੇ (A. Schweitzer), ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ (ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਠਕ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਖਤ ਟੈਂਪੋ (ਕੇ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਟੈਂਪੋ ਡੇਲ'-ਐਫੇਟੋ ਡੇਲ ਐਨੀਮੋ ਨੂੰ ਮਕੈਨੀਕਲ ਟੈਂਪੋ ਡੇ ਲਾ ਮਾਨੋ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ), ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਭਟਕਣਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਘਟਾਓ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਜੇ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ("ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਟੈਂਪੋ") ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਧੁਨ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਟੈਂਪੋ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ F. Couperin ਦੁਆਰਾ ਮੇਸੁਰੀ ਵਰਗੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਅਵਧੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹੀ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਲੰਮੀ ਬਿੰਦੂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ: ਸੰਦਰਭ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ

, ਆਦਿ, ਏ

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ. ਫੈਬਰਿਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਦੇ ਨਾਲ) ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਾਕ ਦੇ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਪਉੜੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਗਤੀ), ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਾਲ ਦਾ ਭੰਗ। ਇਕਸਾਰ ਮੋਸ਼ਨ ਵਿਚ ਡਰਾਇੰਗ (ਗਤੀ ਦੇ ਆਮ ਰੂਪ), ਇਕ-ਸਿਰ ਵਿਚ। ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਪੂਰਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਟਾਪਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਭਰਨਾ

ਆਦਿ), ਮਨੋਰਥਾਂ ਨੂੰ ਚੇਨ ਕਰਕੇ, ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਕ ਦੀ 15ਵੀਂ ਕਾਢ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਤਾਣੇ ਦਾ ਸੁਮੇਲ:

ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦਾ ਯੁੱਗ ਤਾਲ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਊਰਜਾ, ਜੋ ਚਮਕਦਾਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਮਤਾ ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਫ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਮਾਪ ਦਾ ਸਾਰ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਮੀਟਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵ-ਆਵੇਗ ਦੀ ਦਵੈਤ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬੀਟ ਦਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਮਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਆਮ ਅੰਤ ਬਿੰਦੂ ਹੈ। ਅਰਥਵਾਦੀ ਏਕਤਾਵਾਂ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਟੈਕਸਟ, ਆਦਿ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਬਾਰਾਂ, ਬਾਰ ਸਮੂਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਧੁਨ (ਅ. ਡਾਂਸ-ਗਾਣੇ ਦੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ) ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਨੂੰ ਸੰਗਤ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ "ਡਬਲ ਬਾਂਡ" ਅਤੇ "ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੈਡੇਨਜ਼" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਾਪ ਅਕਸਰ ਟੈਂਪੋ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ (ਅਚਾਨਕ f ਅਤੇ p ਬਾਰ ਲਾਈਨ 'ਤੇ), ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਗਰੁੱਪਿੰਗ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੀਗ) ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ sf, ਮੈਟ੍ਰਿਕ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਪਲਸੇਸ਼ਨ, ਜੋ ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਨ ਅੰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਫੈਨਟਸੀ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਚੱਕਰ ਤੋਂ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ) ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ

ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸਮਾਂ ਮੀਟਰ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਆਮ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਅਮੀਰ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 4), ਤਾਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵੰਡ (ਤਿੰਨ, ਕੁਇੰਟਪਲੇਟਸ, ਆਦਿ) ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਐਕਟੀਵੇਸ਼ਨ। ਸਮਰਥਨ ਵੀ ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸਮਰਥਨ ਅਸਲ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੋਣ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 9ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਤਾਲ ਵੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ। ਜੜਤਾ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਐਕਸਟ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕਾਲਪਨਿਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਹਿਜ਼ੇ:

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਰ ਜ਼ੋਰ ਅਕਸਰ ਸਮ ਟੈਂਪੋ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਤਾਲਾਂ WA Mozart ਵਿੱਚ, ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਹੈ. ਸ਼ੇਅਰ (ਇਸਦੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ) ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਐਗੋਜੀਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਮਿਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ। ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਰੇਖਾਬੱਧ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ ਐਗੋਜਿਕਸ, ਅਤੇ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਗ੍ਰੇਡੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਤਣਾਅ ਅਕਸਰ ਮਾਪ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਉਪਾਵਾਂ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਬਦਲਾਵ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਵਰਗ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਧਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਉੱਚੇ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਬਾਰਾਂ", ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿੰਕੋਪ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਕਮਜ਼ੋਰ ਉਪਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ, ਪਰ, ਅਸਲ ਉਪਾਵਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਹੀ ਬਦਲਾਵ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਸੰਕੁਚਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।

ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ (ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ), ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ (ਸਥਾਈ ਸਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਦੀ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਮੇਤ) ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੰਟ. ਬੀਟਸ ਦੀ ਵੰਡ ਇੰਨੇ ਛੋਟੇ ਮੁੱਲਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੰਡ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਹਵਾ, ਪਾਣੀ, ਆਦਿ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਗਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ)। ਇੰਟਰਲੋਬਾਰ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ, ਪਰ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬੀਟਸ: ਟ੍ਰਿਪਲੈਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਡੂਅਲ ਦੇ ਸੰਜੋਗ (

) ਨੂੰ ਲਗਭਗ quintuplets ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਘੱਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਧੁਨ ਦੀ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਬਣੇ ਸਮਕਾਲੀਕਰਨ (ਪੁਰਾਣੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਬਾਟੋ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ) ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੀ. ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਵੱਡੇ" ਤ੍ਰਿਪਲੇ, ਕੁਇੰਟਪਲੇਟਸ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਾਲ ਦੇ ਹੋਰ ਕੇਸ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਈ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਵੰਡ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸ਼ੇਅਰ. ਮਿਟਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਬਾਰਡਰਾਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਈਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਬਾਰ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੰਘਦੇ ਹਨ। ਇਰਾਦੇ ਅਤੇ ਮਾਪ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ, ਮਨੋਰਥ ਲਹਿਜ਼ੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸ਼ਬਦਾਂ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਇਹ I. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੀ "ਟੈਕਿੰਗ ਮੈਲੋਡੀ" ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਹੈ)। ਕਲਾਸਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਕਸਰ, ਬੀਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਧੜਕਣ ਵਿੱਚ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਫਾਸਟ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੇਖੋ)। ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਧਿਕਤਮ ਟੈਂਪੋ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਬਾਰ ਬੀਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੋ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਬੀਟਾਂ ਦੇ ਜੋੜ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਸਲ ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ. ਜਿੱਥੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਂਪੋ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ, ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ "ਤਾਲ" ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਪਸ਼ਟਤਾ”, ਇੱਥੇ ਤਾਲ ਦੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ ਨੋਟ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ "ਵਜ਼ਨ", ਜਿਸ ਨੂੰ, ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸ਼ਬਦ-ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਚੋਪਿਨ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ), ਜਦੋਂ fn ਵਿੱਚ. ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨੋਟਸ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ "ਸਹੀ" ਸਪੈਲਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਤੀਹਰੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਨੋਟ 'ਤੇ ਦੂਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ

ਸੰਭਵ ਸ਼ਬਦ-ਜੋੜ

. ਡਾ: ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸ਼ਬਦ-ਜੋੜ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਬਦਲਦੀ ਲੈਅ ਦੇ ਨਾਲ. ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਭਾਰ ਦੇ ਸਮਾਨ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵੰਡਣਾ. ਸਪੈਲਿੰਗ, ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ (ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਐਸਵੀ ਰਚਮਨੀਨੋਵ):

ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ "ਡੌਨ ਜੁਆਨ".

instr ਵਿੱਚ ਮਾਪ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਤੱਕ ਮੀਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਗਿਰਾਵਟ। ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ, ਕੈਡੈਂਸ, ਆਦਿ, ਸੰਗੀਤਕ-ਅਰਥਵਾਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਧਦੇ ਮਹੱਤਵ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਤੱਤਾਂ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਆਰ. ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ

ਖਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ (ਲੋਕ-ਗੀਤ ਦੀ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਹੰਗਰੀ, ਪੱਛਮੀ ਸਲਾਵਿਕ, ਕਈ ਪੂਰਬੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਫਾਰਮੂਲੇ) ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ

ਐਮਜੀ ਹਾਰਲੈਪ

ਜੇ 18-19 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋ. ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ. ਓਰੀਐਂਟੇਸ਼ਨ ਆਰ. ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਸਥਿਤੀ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਵਿੱਚ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਸਟਾਈਲ, ਇਹ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਤੱਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਰਵਉੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਇੱਕ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਮਹੱਤਵ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਤਾਲ ਨਾਲ ਗੂੰਜਣ ਲੱਗੀ। ਯੂਰਪੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤਾਰੇ. ਸੰਗੀਤ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਢੰਗ, isorhythm 14-15 ਸਦੀ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਤਾਲ ਬਣਤਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਤਾਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸਰਗਰਮ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਹੈ। - "ਆਮ 8-ਸਟ੍ਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ", ਰੀਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਇਆ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਤਾਲ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਅਤੀਤ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ: ਇਹ ਅਸਲ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖਾਸ ਹੈ. ਵਰਤਾਰਾ, ਨਾਚ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਾ ਹੋਣਾ। ਜਾਂ ਕਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ। ਆਰ.; ਉਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਮਾਪ ਅਨਿਯਮਿਤਤਾ, ਅਸਮਿਤੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕਾਰਜ। ਇਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਤਾਲ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਥੀਮੈਟਿਕ, ਰਿਦਮਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਧੁਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਆਰ. ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਭਾਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਨੇ ਕਈ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲਿਖਤਾਂ

ਸੰਗੀਤਕ ਆਗੂ. ਆਰ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅਨਿਯਮਿਤਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਸਤਾਖਰ, ਮਿਸ਼ਰਤ ਆਕਾਰ, ਮਨੋਰਥ ਅਤੇ ਬੀਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ, ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ, ਗੈਰ-ਵਰਗਤਾ, ਲੈਅਮਿਕ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪੌਲੀਰੀਦਮ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਇਕਾਈਆਂ, ਪੌਲੀਮੈਟਰੀ, ਮਨੋਰਥਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪੌਲੀਕ੍ਰੋਨਿਜ਼ਮ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨਿਯਮਿਤ ਤਾਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਆਰੰਭਕ IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਸੀ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਐਮਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੂਸੀ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਲੋਕ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਭਾਸ਼ਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤਾਲ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ 18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ (ਕੁਸ਼ਲਤਾ, ਵਰਗਤਾ, ਬਹੁਪੱਖੀ ਨਿਯਮਤਤਾ, ਆਦਿ) ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ ਸੀ। . ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਯਮਤਤਾ, ਬਹੁਪੱਖੀ ਨਿਯਮਤਤਾ ਕੇ. ਓਰਫ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਦੀ। ਪ੍ਰੋ. ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਪਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ. ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਡਾਂਸ. ਸੁੰਦਰ ਕਾਰਵਾਈ

ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਅਸਮਿਤ ਤਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਅਸਥਾਈ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਅਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਰਕ ਪੌਲੀਮੈਟਰੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਨਿਯਮਿਤ ਕਿਸਮ ਦੇ O. Messian ਦੀ ਤਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ") ਮਾਪ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਮਾਪਾਂ ਦੇ ਐਪੀਰੀਓਡਿਕ ਫਾਰਮੂਲੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਅਤੇ ਏ. ਬਰਗ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਤਾਲਬੱਧ ਹਨ। ਅਨਿਯਮਿਤਤਾ "ਸੰਗੀਤ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਗੱਦ", ਗੈਰ-ਵਰਗਪਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਘੜੀ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ, "ਪੀਰੀਮੇਟ੍ਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ", ਪੋਲੀਰਿਥਮ (ਨੋਵੋਵੇਂਸਕਾਇਆ ਸਕੂਲ)। ਏ. ਵੇਬਰਨ ਲਈ, ਮਨੋਰਥਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ, ਚਾਲ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਆਪਸੀ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ। ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਡਰਾਇੰਗ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ. - ਤਾਲਬੱਧ. ਸਿਧਾਂਤ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਨਤਮ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। ਰਿਦਮਿਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ 2ਵੀਂ ਸਦੀ। ਸੰਗਠਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਰਿਦਮਿਕ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਲੜੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਚ ਪੈਰਾਮੀਟਰ (ਐਲ. ਨੋਨੋ, ਪੀ. ਬੌਲੇਜ਼, ਕੇ. ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ, ਏ.ਜੀ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ, ਈਵੀ ਡੇਨੀਸੋਵ, ਏ.ਏ. ਪਾਈਅਰਟ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਲਈ)। ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਵਿਦਾਇਗੀ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਵੰਡਾਂ ਦੀ ਮੁਫਤ ਪਰਿਵਰਤਨ। ਇਕਾਈਆਂ (20, 2, 3, 4, 5, 6, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ) R. ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵਿਰੋਧੀ ਕਿਸਮਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਅਵਧੀ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਨੋਟੇਸ਼ਨ। ਸੁਪਰ-ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਅਲੇਟੋਰਿਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਇੱਕ ਅੱਖਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੀ. ਲਿਗੇਟੀ, ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਵਿੱਚ) ਸਥਿਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਰ., ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਧੜਕਣ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਤੋਂ ਰਹਿਤ। ਰਿਦਮਿਚ. ਨਵੀਨਤਮ ਸਟਾਈਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਰਿਦਮਿਕ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਜਨਤਕ ਗੀਤ, ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਐਸਟਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। 7 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿੱਥੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਤਾਲਬੱਧ ਨਿਯਮਤਤਾ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਵੀ.ਐਨ.ਖੋਲੋਪੋਵਾ।

ਹਵਾਲੇ: ਸੇਰੋਵ ਏ. ਐਨ., ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਾਲ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਗਜ਼ਟ, 1856, ਜੂਨ 15, ਉਸ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਉਹੀ: ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1892, ਪੀ. 632-39; ਲਵੋਵ ਏ. ਐੱਫ., ਓ ਮੁਕਤ ਜਾਂ ਅਸਮਿਤ ਤਾਲ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1858; ਵੈਸਟਫਾਲ ਆਰ., ਆਰਟ ਐਂਡ ਰਿਦਮ। ਯੂਨਾਨੀ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ, ਰੂਸੀ ਮੈਸੇਂਜਰ, 1880, ਨੰਬਰ 5; ਬੁਲਿਚ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀ ਨਵੀਂ ਥਿਊਰੀ, ਵਾਰਸਾ, 1884; ਮੇਲਗੁਨੋਵ ਯੂ. ਐੱਨ., ਬਾਚ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਤਾਲਬੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ: ਆਈ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਦਸ ਫਿਊਗਜ਼। C. ਆਰ ਦੁਆਰਾ ਰਿਦਮਿਕ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਾਚ. ਵੈਸਟਫਾਲੀਆ, ਐੱਮ., 1885; ਸੋਕਲਸਕੀ ਪੀ. ਪੀ., ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ, ਮਹਾਨ ਰਸ਼ੀਅਨ ਅਤੇ ਲਿਟਲ ਰਸ਼ੀਅਨ, ਆਪਣੀ ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਤੋਂ ਇਸਦਾ ਅੰਤਰ, ਹਾਰ., 1888; ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਵਿਗਿਆਨ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ..., ਵੋਲ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਨਹੀਂ. 1 - ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ 'ਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, ਐੱਮ., 1907; ਸਬਨੀਵ ਐਲ., ਰਿਦਮ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਮੇਲੋਸ, ਕਿਤਾਬ। 1 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1917; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਬੋਲਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਸੁਹਜ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 1923; ਟੇਪਲੋਵ ਬੀ. ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ ਐੱਚ. ਏ., ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਜ਼ੋਨਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਐੱਮ., 1950; ਮੋਸਟਰਸ ਕੇ. ਜੀ., ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦਾ ਰਿਦਮਿਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1951; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐੱਮ., 1960, ਸੀ.ਐਚ. 3 - ਤਾਲ ਅਤੇ ਮੀਟਰ; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ. ਵੀ., ਓ ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਂਪੋ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1972, ਲੇਖ 3 - ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਲਈ ਕੁਦਰਤੀ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ; ਮੇਜ਼ਲ ਐੱਲ. ਏ., ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਵੀ. ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਢੰਗ, ਐੱਮ., 1967, ਸੀ.ਐਚ. 3 - ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਤਾਲ; ਖੋਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., 1971 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐੱਮ., XNUMX; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਗੈਰ-ਵਰਗ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ, ਸਤਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ। ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1974; ਹਰਲਾਪ ਐਮ. ਜੀ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਤਾਲ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਸਤ: ਕਲਾ., ਅੰਕ। 1, ਐੱਮ., 1971; ਉਸਦੀ, ਲੋਕ-ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੂਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1972; ਕੋਨ ਯੂ., ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ" ਤੋਂ "ਦਿ ਗ੍ਰੇਟ ਸੇਕਰਡ ਡਾਂਸ" ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਬਾਰੇ ਨੋਟਸ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐਮ., 1971; ਏਲਾਟੋਵ ਵੀ. ਆਈ., ਇੱਕ ਤਾਲ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਮਿੰਸਕ, 1974; ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਤਾਲ, ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸਮਾਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ: ਸੇਂਟ., ਐਲ., 1974; ਹਾਪਟਮੈਨ ਐਮ., ਡਾਈ ਨੇਟੁਰ ਡੇਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅੰਡ ਡੇਰ ਮੈਟਰਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1853, 1873; ਵੈਸਟਫਾਲ ਆਰ., ਐਲਜੀਮੇਨ ਥਿਊਰੀ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਰਿਦਮਿਕ ਸੀਟ ਜੇ. S. Bach, Lpz., 1880; ਲੁਸੀ ਐੱਮ., ਲੇ ਰਿਥਮ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ। ਪੁੱਤਰ ਮੂਲ, ਸਾ ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਲਹਿਜ਼ਾ, ਪੀ., 1883; ਕਿਤਾਬਾਂ К., ਕੰਮ ਅਤੇ ਤਾਲ, Lpz., 1897, 1924 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. - ਬੁਚਰ ਕੇ., ਵਰਕ ਐਂਡ ਰਿਦਮ, ਐੱਮ., 1923); ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਸਿਸਟਮ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਰਿਥਮਿਕ ਅੰਡ ਮੈਟਰਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, ਲੁਸਾਨੇ, 1907, 1916 (ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਤੀ. ਜੈਕ-ਡਾਲਕਰੋਜ਼ ਈ., ਰਿਦਮ. ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਲਈ ਇਸਦਾ ਵਿਦਿਅਕ ਮੁੱਲ, ਟ੍ਰਾਂਸ. N. ਗਨੇਸੀਨਾ, ਪੀ., 1907, ਐੱਮ., 1922); ਵਾਈਮੇਅਰ ਥ., ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸ਼ੇ ਰਿਦਮਿਕ ਅੰਡ ਮੈਟਰਿਕ, ਮੈਗਡੇਬਰਗ, (1917); ਫੋਰਲ ਓ. ਐਲ., ਦਿ ਰਿਦਮ। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਿਐਨ, “ਜਰਨਲ ਫਾਰ ਸਾਈਕੋਲੋਜੀ ਐਂਡ ਨਿਊਰੋਲੋਜੀ”, 1921, ਬੀਡੀ 26, ਐਚ. 1-2; ਆਰ. ਡੂਮੇਸਨਿਲ, ਲੇ ਰਿਥਮੇ ਸੰਗੀਤਕ, ਪੀ., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; ਸਟੋਨ ਵੀ., ਬਲਗੇਰੀਅਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ। ਮੈਟ੍ਰਿਕਾ ਅਤੇ ਰਿਟਮੀਕਾ, ਸੋਫੀਆ, 1927; ਤਾਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ…, "ਸੁਹਜ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਜਨਰਲ ਕਲਾ ਵਿਗਿਆਨ ਲਈ ਜਰਨਲ", 1927, ਵੋਲ. 21, ਐੱਚ. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; ਮੇਸੀਅਨ ਓ., ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ, ਪੀ., 1944; Saсhs C., ਰਿਦਮ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ। ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਐਨ, ਐਲ.-ਐਨ. ਵਾਈ., 1953; ਵਿਲੇਮਸ ਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰਿਦਮ। Йtude psychologique, P., 1954; ਐਲਸਟਨ ਏ., ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤਾਲ ਅਭਿਆਸ, «MQ», 1956, v. 42, ਨੰ. 3; Dahlhaus С., 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਉਭਾਰ 'ਤੇ. ਸੈਂਚੁਰੀ, “AfMw”, 1961, ਸਾਲ 18, ਨੰਬਰ 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; ਲੀਸਾ ਜ਼ੈਡ., ਐਸ ਦੁਆਰਾ "ਸਿਥੀਅਨ ਸੂਟ" ਵਿੱਚ ਤਾਲਬੱਧ ਏਕੀਕਰਣ. Prokofiev, в кн.: ਸਰਗੇਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ. ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, Kr., 1962; ਕੇ. ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ, ਟੈਕਸਟ…, ਬੀਡੀ 1-2, ਕੇਐਲਐਨ, 1963-64; ਸਮਿਦਰ ਐਚ. ਈ., 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਰਿਦਮਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, "ਦਿ ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਥਿਊਰੀ", 1964, ਵੀ. 8, ਨੰ 1; ਸਟ੍ਰੋਹ ਡਬਲਯੂ. ਐੱਮ., ਐਲਬਨ ਬਰਗ ਦੀ "ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਾਲ", "ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ", 1968, ਵੀ. 7, ਨੰ. 1; ਗਿਉਲੇਨੂ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ, (ਵੀ.