ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ frets |

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ। ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਸੀ (ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਉਤਰਦੇ ਹੋਏ)। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੀ ਅੰਤਰਾਲ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਨੇ 3 ਮੂਡਾਂ, ਜਾਂ ਜੈਨੇਰਾ (ਜਨੇਰਾ) ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ: ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ (ਕੁੱਝ ਸਰਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਅੰਤਰ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ):

ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, diatonic. ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ 3 ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ:

ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਫਰੇਟ ਫਾਰਮੇਸ਼ਨਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ। ਏਕੀਕਰਣ ਦੇ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤ ਸਨ: "ਫਿਊਜ਼ਡ" (ਸਿਨਾਪਨ) ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) ਅਤੇ “ਅਲੱਗ” (ਡਾਇਸੈਨੈਕਸਿਸ), ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ। ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e)। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਸੰਘਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਅਸ਼ਟੈਵ ਮੋਡ (ਅਖੌਤੀ "ਆਕਟਾਵ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ" ਜਾਂ ਆਰਮੋਨਾਈ - "ਹਰਮੋਨੀਜ਼")। ਮੁੱਖ ਫਰੇਟਸ ਨੂੰ ਡੋਰਿਅਨ, ਫਰੀਜੀਅਨ ਅਤੇ ਲਿਡੀਅਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਟੂ-ਰਾਈ ਦੋ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। tetrachords ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ; ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ ("ਮਿਕਸਡ-ਲਿਡਿਅਨ") ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਲਿਡੀਅਨ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਮੇਲ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਸਾਈਡ - ਹਾਈਪੋਲੇਡਜ਼ ਮੁੱਖ ਮੋਡਾਂ ਤੋਂ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ (ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੋਡਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ)। ਸੱਤ ਅਸ਼ਟੈਵ ਮੋਡਾਂ ਦੀ ਸਕੀਮ:

ਹੋਰ ਯੂਨਾਨੀ ਦਾ ਪੂਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਸਟਨਮਾ ਟੈਲੀਓਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - "ਸੰਪੂਰਨ (ਭਾਵ ਸੰਪੂਰਨ) ਸਿਸਟਮ"। ਹੇਠ ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਹੈ. "ਸਥਿਰ" (ਜਾਂ "ਗੈਰ-ਮਾਡਿਊਲੇਸ਼ਨ") ਸਿਸਟਮ - ਐਮੇਟਾਬੋਲੋਨ:

ਸਤਰ 'ਤੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਟੋਨ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਨਾਮ ਦੇ ਪੜਾਅ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। cithara ਸਾਧਨ. ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, vntn a1 ਅਤੇ e1 ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਐਕਸਟ ਦੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਲ (ਨਾ ਕਿ ਅਸ਼ਟੈਵ) ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਬਣਤਰ. ਡਾ. ਸੰਪੂਰਣ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ - ਮੈਟਾਬੋਲੋਨ ਇੱਕ "ਰਿਟਰੈਕਟੇਬਲ" ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਸਿੰਨਮੇਨਨ (ਲਿਟ. - ਕਨੈਕਟਡ) dl - c1 - b - a, ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਵਾਲੀਅਮ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਕੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ-ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਟਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ ਸਕੇਲ, ਜਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਉਸੇ ਸੀਮਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਸੀ (ਲਾਈਰ, ਸਿਥਾਰਾ) ਦਸੰਬਰ। ਮਾਡਲ ਸਕੇਲ (ਟੋਨੋਈ - ਕੁੰਜੀਆਂ)।

ਫਰੇਟਸ ਅਤੇ ਜੈਨੇਰਾ (ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤਾਲਾਂ) ਨੂੰ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਅੱਖਰ ("ਨੈਤਿਕਤਾ") ਦਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਡੋਰਿਅਨ ਮੋਡ (ਮੂਰਖ - ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਯੂਨਾਨੀ ਕਬੀਲਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ) ਨੂੰ ਸਖਤ, ਦਲੇਰ, ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; ਫਰੀਜੀਅਨ (ਫ੍ਰੀਗੀਆ ਅਤੇ ਲਿਡੀਆ - ਏਸ਼ੀਆ ਮਾਈਨਰ ਦੇ ਖੇਤਰ) - ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ, ਭਾਵੁਕ, ਬੇਚਿਕ:

ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਅਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. genera ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡਾਇਟੋਨਿਜ਼ਮ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਹੈ, ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਤਿੰਨ ਮਾਡਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੀ ਸੀ। ਗੋਲੇ ਸੁਰੀਲੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ। ਧੁਨ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੂਡਾਂ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ "ਰੰਗਾਂ" (xpoai) ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੂਡਾਂ ਵਜੋਂ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਸਨ।

ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਹੈ। ਪੁਰਾਤਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਫਰੇਟਸ। ਗ੍ਰੀਸ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ ਪੈਮਾਨੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦੇ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸੀ. ਤਾਰਾਂ ਸੰਦ। ਮਾਡਲ ਰੇਂਜ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਬਣੇ ਮੋਡ ਅਤੇ ਝੁਕਾਅ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ.

ਹਵਾਲੇ: ਪਲੈਟੋ, ਰਾਜਨੀਤੀ ਜਾਂ ਰਾਜ, ਓਪ., ਭਾਗ III, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਯੂਨਾਨੀ ਤੋਂ, vol. 3, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1863, § 398, ਪੀ. 164-67; ਅਰਸਤੂ, ਰਾਜਨੀਤੀ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਯੂਨਾਨੀ, ਐੱਮ., 1911, ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ। VIII, ਸੀ.ਐਚ. 7, ਪੀ. 372-77; ਪਲੂਟਾਰਕ, ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਯੂਨਾਨੀ, ਪੀ., 1922 ਤੋਂ; ਅਗਿਆਤ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਅਨੁਵਾਦ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ, ਜੀਏ ਇਵਾਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟਸ, "ਫਿਲੋਲੋਜੀਕਲ ਰਿਵਿਊ", 1894, ਵੋਲ. VII, ਕਿਤਾਬ. 1-2; Petr BI, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਢਾਂਚਿਆਂ ਅਤੇ ਢੰਗਾਂ ਬਾਰੇ, ਕੇ., 1901; ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਚਿੰਤਕ, ਕੰਪ. Asmus BF, ਐੱਮ., 1937; ਗਰੂਬਰ ਆਰ.ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ. ਦਰਜ ਕਰੋ। ਏਐਫ ਲੋਸੇਵ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ ਅਤੇ ਪਾਠਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ. ਮੁਖਬੰਧ ਅਤੇ ਜਨਰਲ ਐਡ. ਵੀ.ਪੀ. ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵਾ, ਐੱਮ., 1960; ਗਰਟਸਮੈਨ ਈਬੀ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਿੱਚ ਧੁਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, "ਪੁਰਾਤਨ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਬੁਲੇਟਿਨ", ​​1971, ਨੰਬਰ 4; ਬੇਲਰਮੈਨ, ਐੱਫ., ਡਾਈ ਟੋਨਲੀਟਰਨ ਅੰਡ ਮਿਊਜ਼ਿਕਨੋਟਨ ਡੇਰ ਗ੍ਰੀਚੇਨ, ਬੀ., 1847; ਵੈਸਟਫਾਲ ਆਰ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਮੇਲੋਪੀ ਡੇਰ ਗ੍ਰੀਚੇਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਕੈਟੇਸਿਮਸ ਡੇਰ ਮੁਸਿਕਗੇਸਿਚਟੇ, ਬੀਡੀ 1, ਐਲਪੀਜ਼., 1888; pyc ਟ੍ਰਾਂਸ., ਐੱਮ., 1896; ਮੋਨਰੋ ਡੀ.ਬੀ., ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗ, ਆਕਸਫ., 1894; ਅਬਰਟ ਐਚ., ਡਾਈ ਲਹਿਰੇ ਵੌਮ ਈਥੋਸ ਇਨ ਡੇਰ ਗ੍ਰੀਚਿਸਚੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1899; ਸਾਕਸ ਸੀ., ਡਾਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਡੇਰ ਐਂਟੀਕ, ਪੋਟਸਡੈਮ, 1928; pyc ਪ੍ਰਤੀ otd. ਸਿਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਧਿਆਇ. "ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਯੰਤਰ", ਸਤ ਵਿੱਚ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਐਲ., 1937; ਗੋਂਬੋਸੀ ਓ., ਟੋਨਾਰਟੇਨ ਅੰਡ ਸਟਿਮਮੁੰਗੇਨ ਡੇਰ ਐਂਟੀਕੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਕੇ.ਪੀ.ਐੱਚ., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg। 5, ਐਚ. 3, ਸ. 129-52; ਡਜ਼ੁਡਜ਼ੇਵ ਐਸ., ਥਿਊਰੀ ਆਨ ਬਲਗੇਰੀਅਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ, ਵੋਲ. 2, ਸੋਫੀਆ, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1961.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ