ਨਾਟਕੀ, ਸੰਗੀਤਕ |

ਸਿਸਟਮ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ। ਉਤਪਾਦਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀ (ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਓਪੇਰੇਟਾ) ਵਿੱਚ ਕਾਰਵਾਈਆਂ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦਿਲ 'ਤੇ ਡੀ. ਨਾਟਕ ਦੇ ਆਮ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾ-ਵੀਏ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਝੂਠ ਬੋਲੋ: ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ। ਇੱਕ ਟਕਰਾਅ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਪੜਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ। ਸੰਕਲਪ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਪਲਾਟ, ਵਿਕਾਸ, ਕਲਾਈਮੈਕਸ, ਨਿੰਦਿਆ), ਆਦਿ। ਇਹ ਆਮ ਪੈਟਰਨ ਖਾਸ ਹਨ. ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ। ਮੁਕੱਦਮੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਗੇ। ਫੰਡ ਓਪੇਰਾ, ਅਨੁਸਾਰ ਏ. N. ਸੇਰੋਵ, "ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਗਾਇਨ ਦੁਆਰਾ (ਹਰੇਕ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਇਕੱਠੇ, ਜਾਂ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਦੁਆਰਾ। ਇਹਨਾਂ ਬਲਾਂ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਵਿਭਿੰਨ ਵਰਤੋਂ, ਸਧਾਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ, ਸੇਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਤਿੰਨ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਡਰਾਮਾ, ਗਾਇਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ - ਦੋ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਭੂਮਿਕਾ, ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਦੋਵਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਸੀ.ਐਚ. ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ, ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਐਕਸ਼ਨ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ, ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤੀਆਂ, ਸਗੋਂ ਨਾਟਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਲੁਕਵੇਂ ਚਸ਼ਮੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਿਅਕਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਬੰਧ, ਅਕਸਰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ch ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ। art-va ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲਿਟ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ। ਡਰਾਮਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. D. ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਆਧਾਰ ਇੱਕ ਮੁਕੰਮਲ ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਟਕ ਹੈ। ਰਚਨਾ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਾਠ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਆਮ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਕਾਸ (ਸਾਹਿਤਕ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਪੂਰੇ, ਅਣ-ਬਦਲਿਤ ਪਾਠ ਉੱਤੇ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ)। ਓਪੇਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਲਿਟ ਵਿਚਕਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਅੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਨਾਟਕ ਵਧੇਰੇ ਸੰਖੇਪਤਾ, ਸੰਖੇਪਤਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਰਤੀਆ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਅੱਖਰ ਬੈਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮੌਖਿਕ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਬਤੌਰ ਜੀ. A. ਲਾਰੋਚੇ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਓਪੇਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਮੌਖਿਕ ਡਰਾਮੇ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।" ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰੂਪ ਹਨ। ਡੀ., ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪਰੇਟਾ, ਡਰਾਮਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਉੱਲੂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ। ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪੂਰਬ, ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੁੰਦਰ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ। ਐਪੀਸੋਡ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. D. ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਕਿਰਿਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਆਮ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਟੇਜੀ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਹਨ। ਡੀ.: ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ - ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ, ਏਰੀਆ, ਆਰਿਓਸੋ, ਡੀਕੰਪ। ensembles ਦੀ ਕਿਸਮ, choirs; ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ - ਨਾਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਐਪੀਸੋਡ (ਪਾਸ ਡੀਐਕਸੀਅਨ), ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਹਨ। ensembles (pas de deux, pas de trois, etc.) ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੇ। ਇਸ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ. ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਜ਼ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ। ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਬਣਤਰ decomp. wok. ਫਾਰਮ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਫਿਰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੈ। ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਗੋਲ ਵੋਕਸ ਵਿਚਕਾਰ ਤਿੱਖੀ ਰੇਖਾ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਐਪੀਸੋਡ; ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਆਪਣੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅੱਖਰ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ (ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੂਰੇ ਐਕਟ ਤੱਕ) ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਕਵਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਕਾਸ ਓਪੇਰਾ ਡੀ. ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। instr ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਵਿਕਾਸ. ਸੰਗੀਤ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿਭਾਗ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੈ। ਅਦਾਕਾਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ. ਥੀਮ ਜਾਂ ਧੁਨ। ਪੂਰੀ ਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਕੰਪਲੈਕਸ (ਲੇਇਟਮੋਟਿਫ ਦੇਖੋ)। ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਸਮੁੱਚੀ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਵਿਧਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਮੁੜ ਤੋਂ), ਟੋਨਲ ਪਲਾਨ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਸਟੇਜ ਦੇ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਦੂਰ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ "ਕਮਾਨ" ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ। ਕਾਰਵਾਈਆਂ Mn. ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੋ ਕੇ, ਇੱਕ ਵਧਦੀ ਸਰਗਰਮ ਨਾਟਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਈ ਵਾਰ ਗੋਲ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਅਹੁਦੇ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਨੁਪ੍ਰਯੋਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ। ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਰੋਧ. "ਅੰਤਹੀਣ ਧੁਨ" 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਡਰਾਮਾ। AS Dargomyzhsky ਨੇ wok ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਪਾਲਣਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸਾਰੇ ਉਚਾਰਨ ਲਈ ਪਾਠ। ਮੌਖਿਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਸ਼ੇਡ ਸੰਗੀਤ ਰਾਹੀਂ ਜੋੜੀਆਂ ਡਾ. ਅਸਥਾਈ ਸਟਾਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸਥਿਤੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਜਾਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਚਿਹਰੇ

ਉਤਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ। ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਉਸਾਰੂ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਰੋਂਡੋ-ਸਰੂਪਤਾ, ਸੋਨਾਟਿਜ਼ਮ। ਹੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਇੱਥੇ instr ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ, ਨਾਟਕਾਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਤਰਕ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, PI Tchaikovsky ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿਚਲੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ "ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ," ਉਸਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ, "ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸੀਨ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਧੁਨ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਐਕਸ਼ਨ ਵੀ ..."। ਇਹ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਕਾਨੂੰਨ. D. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਫੈਸਲੇ। wok ਅਨੁਪਾਤ. ਅਤੇ orc. ਅਰੰਭ, ਅੰਤ-ਤੋਂ-ਅੰਤ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਪੂਰੇ ਐਪੀਸੋਡ, ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਏ ਗਏ ਵੋਕ। ਧੁਨ, ਸੋਲੋ ਗਾਇਨ, ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ, ਆਦਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਡੀ. ਸਿਰਫ਼ ਜਨਰਲ ਆਰਟਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਯੁੱਗ ਦੇ ਰੁਝਾਨ, ਪਰ ਪਲਾਟ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਵੀ। (ਵੱਡਾ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਨਾਇਕ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ, ਗੀਤ-ਡਰਾਮਾ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਬੈਲੇ), ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਭੰਡਾਰ ਤੋਂ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਡੀ. ਉਤਪਾਦਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। instr. ਸੰਗੀਤ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਹਿ ਸਟੇਜ ਨਹੀਂ। ਕਾਰਵਾਈ ਜਾਂ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ. ਸਿੰਫਨੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ. ਡੀ., ਡੀ. ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਆਦਿ। ਵਿਰੋਧੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ, ਵਿਕਾਸ, ਇੰਟਰਵੀਵਿੰਗ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਯੋਗਤਾ ਨਾਟਕਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕਾਰਵਾਈ ਹੋ, ਅਜਿਹੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਇਸਦੀ ਸਾਪੇਖਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਪੈਟਰਨ, ਟੂ-ਕ੍ਰਾਈਮ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ. instr ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ. ਸੰਗੀਤ, ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਰਾਮਾ

ਹਵਾਲੇ: ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1952; ਯਾਰੁਸਤੋਵਸਕੀ ਬੀ., ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ, ਐੱਮ., 1952; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, 1971 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਨਾਟਕਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1961; ਫਰਮਨ ਬੀ., ਓਪੇਰਾਟਿਕ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ। ਮਾਸਕੋ, XNUMX.

ਯੂ. B. ਧਰਤੀ