ਇਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ |

ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਤਮਕ। ਅਤੇ ਅੱਜ, ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਅਜੇ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮਾੜੀ ਵੋਕਲ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ ਹੁੰਦੇ ਸਨ: "ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ, ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇਸ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਾਂਗਾ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲ ਚਮਤਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਹੋਰ ਗਾਇਕਾਂ ਕੋਲ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਕਣ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਦੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲੇ ਪੂਰੇ ਓਪੇਰਾ ਟੋਲੇ ਹੋਣਗੇ।

ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦਾ ਜਨਮ 9 ਦਸੰਬਰ 1915 ਨੂੰ ਪੋਜ਼ਨਾਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਸਬੇ ਜੈਰੋਸਿਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਇੱਕ ਪੇਂਡੂ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਕੁੜੀ ਨੇ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਜੋ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਸ਼ਹਿਰ - ਲੈਗਨੀਕਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਧੀ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਮਾਦਾ ਭਾਗ ਵੀ ਗਾਏ ਸਨ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਟੀਚਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਬਰਲਿਨ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉੱਚ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਸੀ।

ਉਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਲੂਲਾ ਮਾਈਸ-ਗਮੇਨਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ। ਇਹ ਗਲਤੀ ਲਗਭਗ ਉਸਦੇ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ. ਕਲਾਸਾਂ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਚੱਲੀਆਂ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਹ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਜਲਦੀ ਥੱਕ ਗਈ। ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਹੋਰ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ! ਆਵਾਜ਼ ਤੁਰੰਤ ਹੋਰ ਭਰੋਸੇਮੰਦ, ਚਮਕਦਾਰ, ਸੁਤੰਤਰ ਹੋ ਗਈ.

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੋਰਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ, ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਗਲੋਕੇਨਸਪੀਲ ਵਜਾਉਣ, ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ, ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਕੀਤੀ।

1938 ਵਿੱਚ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਹਾਇਰ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਬਰਲਿਨ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਕੁੜੀ ਦੀ ਛੋਟੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਲੋੜ ਸੀ। ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ। ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ। ਪਰ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹੋਰ ਨਹੀਂ: ਉਸਨੂੰ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਲਗਭਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ XNUMX ਛੋਟੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ। ਸਿਰਫ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਅਸਲ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ.

ਪਰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਗੁਲਾਬ ਦੇ ਕੈਵਲੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਜ਼ਰਬੀਨੇਟਾ ਗਾਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਮਾਰੀਆ ਇਵੋਗਨ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਖੁਦ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਚਮਕਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਕਲਾਕਾਰ, ਇਵੋਗਨ ਨੇ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇਖੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਟੇਜ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਭੇਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਉਸਦੇ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੂੰ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕੀ ਲਈ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ।

ਇਵੋਗਨ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੰਗ ਦਾ ਅੰਤ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ.

ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ ਤਪਦਿਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਸਟੇਜ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਿਆ. ਫਿਰ ਵੀ, ਬਿਮਾਰੀ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਇਆ ਗਿਆ.

1946 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਵੀਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਜਨਤਾ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਲੋਲਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਰ. ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ ਦੁਆਰਾ ਪਾਗਲਿਆਚੀ ਵਿੱਚ ਨੇਡਾ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਮਾਰਸੇਲੀਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪਤੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਇੰਪ੍ਰੇਸਰੀਓ ਵਾਲਟਰ ਲੇਗੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜਨੂੰਨ ਸੀ, ਜੋ ਫਿਰ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿਰਫ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਲੇਗੇ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, ਕੁਲੀਨ ਨੂੰ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਮਹਾਨ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮਹਿੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ। ਇਹ ਉਸ ਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ. “ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੌਣ ਹੋਵਾਂਗਾ? ਇਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਨੇ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ. - ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਗਾਇਕ ... "

40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਲੱਗੇ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਡਕਟਰ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਕੋਲ ਆਇਆ। ਉੱਘੇ ਮਾਸਟਰ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੋਏ ਕਿ ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸਨੂੰ ਲੂਸਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਜਰਮਨ ਰੀਕੁਏਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।

ਸਾਲ 1947 ਗਾਇਕ ਲਈ ਮੀਲ ਦਾ ਪੱਥਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਇੱਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ - ਲੰਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰ "ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ" ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ" ਅਤੇ "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" ਵਿੱਚ। "ਧੁੰਦ ਵਾਲੀ ਐਲਬੀਅਨ" ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ "ਖੋਜ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ Schwarzkopf ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 'ਤੇ ਆਇਆ ਹੈ.

ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ, ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਿੱਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਰੋਕ ਲੜੀ ਹੈ. ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹਨ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਨੇ ਉੱਤਮ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਐਨ ਕੇ ਮੇਡਟਨਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਡਿਸਕ 'ਤੇ ਕਈ ਰੋਮਾਂਸ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

1951 ਵਿੱਚ, ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਨੌਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ "ਰਾਈਨਗੋਲਡ ਡੀ'ਓਰ" ਦੇ "ਇਨਕਲਾਬੀ" ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ, ਬੇਰਿਉਥ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਰੇਕਜ਼ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸੀ। ਟੈਟਰੋ ਅਲਾ ਸਕਾਲਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਪੇਲੇਅਸ ਏਟ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਦੀ 1955ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ 'ਤੇ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਵਿਲਹੈਲਮ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨੇ ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ ਦੇ ਗੀਤ ਉਸ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਮੇਡਟਨਰ - ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਰੋਮਾਂਸ, ਐਡਵਿਨ ਫਿਸ਼ਰ - ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਗੀਤ, ਵਾਲਟਰ ਗਿਸੇਕਿੰਗ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਵੋਕਲ ਮਿਨੀਏਚਰ ਅਤੇ ਏਰੀਆ, ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ - ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਗੀਤ। XNUMX ਵਿੱਚ, ਟੋਸਕੈਨੀ ਦੇ ਹੱਥੋਂ, ਉਸਨੇ ਗੋਲਡਨ ਓਰਫਿਅਸ ਇਨਾਮ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਸਾਲ ਗਾਇਕ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਫੁੱਲ ਹਨ. 1953 ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ - ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਾਲ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ - ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ। ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਅਤੇ ਲੰਡਨ, ਵਿਏਨਾ ਅਤੇ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਿਲਾਨ ਦੇ "ਲਾ ਸਕਾਲਾ" ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ "ਡੇਰ ਰੋਜ਼ਨਕਾਵਲੀਅਰ" ਵਿੱਚ ਮਾਰਸ਼ਲ।

"ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਰਚਨਾ ਇਸਦੀ ਮਾਰਸ਼ਲ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਮਾਜ ਦੀ ਇੱਕ ਨੇਕ ਔਰਤ ਸੀ," ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - "ਦਿ ਨਾਈਟ ਆਫ ਦਿ ਰੋਜ਼ਜ਼" ਦੇ ਕੁਝ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਜੋੜਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਿਆ: "ਇੱਕ ਔਰਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੀ, ਸਗੋਂ ਦੂਜੀ ਜਵਾਨੀ ਨੂੰ ਵੀ ਪਾਸ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ।" ਅਤੇ ਇਸ ਔਰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ Octavian ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਕੀ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਬੁੱਢੇ ਮਾਰਸ਼ਲ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਛੋਹਣ ਅਤੇ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਦੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ! ਪਰ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਨੇ ਇਸ ਮਾਰਗ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ (ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਮਾਰਗ ਦੇ ਨਾਲ), ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸੂਖਮ ਤਬਾਦਲੇ ਦੁਆਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਰੇਂਜ।

ਉਹ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁੰਦਰ, ਕੰਬਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਸੱਚੇ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਾਉਂਟੇਸ ਅਲਮਾਵੀਵਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਰਸ਼ਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਟੋਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਕਿਰਪਾ, ਸੂਖਮ ਕਿਰਪਾ ਇਸਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰਹੀ.

ਹਲਕੀ, ਅਦਭੁਤ ਸੁੰਦਰ, ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਲੱਕੜ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਨਤਾ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੋਟਾਈ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਸਮਰੱਥਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਰਹੀ, ਭਾਵੇਂ ਵੋਕਲ ਦੀ ਬਣਤਰ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੀ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ. ਉਹ ਗਿਲਡਾ, ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ, ਨੇਡਾ, ਮਿਮੀ, ਸੀਓ-ਸੀਓ-ਸਾਨ, ਏਲੇਨੋਰ (ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ), ਮਾਰਸੇਲਿਨ (ਫਿਡੇਲੀਓ) ਵਰਗੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲ ਰਹੀ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਅਜਿਹੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਨੇ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, "ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ"। ਮਾਰਸ਼ਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਕੈਪ੍ਰਿਸੀਓ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟੇਸ ਮੈਡੇਲੀਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਆਲ ਦਿ ਆਰ ਵਿੱਚ ਫਿਓਰਡਿਲੀਗੀ, ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਿੱਚ ਐਲਵੀਰਾ, ਲੇ ਨੋਜ਼ੇ ਡੀ ਫਿਗਾਰੋ ਵਿੱਚ ਕਾਊਂਟੇਸ ਹੈ। "ਪਰ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿਰਫ ਗਾਇਕ ਹੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ, ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇੰਨੀ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗਵਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ," VV ਤਿਮੋਖਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਸਬੰਧੀ ਗਾਇਕ ਵਾਲਟਰ ਲੇਗ ਦੇ ਪਤੀ ਵੱਲੋਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਮਾਮਲਾ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ। ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਫ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ 1953 ਵਿੱਚ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਕਾਲਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਨਹੀਂ ਖੇਡ ਸਕਦੀ ਅਤੇ ਗਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਕੈਲਾਸ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।

ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੇਗੇ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਗਾਇਕ ਅਕਸਰ ਵਰਡੀ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਉਹ ਦਰਦਨਾਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਵਿਕਲਪ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕੀ.

ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਕੈਲਾਸ ਲੇਗ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ: "ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਫ ਅੱਜ ਇੱਥੇ ਕਦੋਂ ਹੋਵੇਗਾ?" ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ ਖਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਫ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ, ਕੈਲਾਸ, ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ, ਉਸ ਵੱਲ ਦੌੜਿਆ ਅਤੇ ਬਦਕਿਸਮਤ ਧੁਨ ਨੂੰ ਗੂੰਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: "ਸੁਣੋ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ, ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਸੀ: "ਹਾਂ, ਪਰ ਹੁਣ ਨਹੀਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਆਓ ਪਹਿਲਾਂ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ ਕਰੀਏ।" ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ: "ਨਹੀਂ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਵਾਕ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ!" ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਨੇ ਹੌਂਸਲਾ ਦਿੱਤਾ - ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ, ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪਾਠ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਸਵੇਰੇ ਦਸ ਵਜੇ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਫ਼ੋਨ ਦੀ ਘੰਟੀ ਵੱਜੀ: ਤਾਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ, ਕੈਲਾਸ: "ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ। ਤੁਸੀਂ ਕੱਲ੍ਹ ਮੇਰੀ ਬਹੁਤ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਮੈਨੂੰ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਉਹ ਕਮੀ ਮਿਲ ਗਈ ਜਿਸਦੀ ਮੈਨੂੰ ਲੋੜ ਸੀ।

ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਫ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਹਿਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਪਰ 1971 ਵਿੱਚ, ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੀਤ, ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਹੋਰ ਜਰਮਨ ਕਲਾਸਿਕ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਵੈਗਨਰ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਵੁਲਫ ... ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ ...

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ, ਹੈਮਬਰਗ, ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਵਿਦਾਇਗੀ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਫਿੱਕਾ ਪੈ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਤੋਹਫ਼ਾ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੇ ਗਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ। "ਜੀਨਿਅਸ, ਸ਼ਾਇਦ, ਬਿਨਾਂ ਆਰਾਮ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲਗਭਗ ਅਨੰਤ ਯੋਗਤਾ ਹੈ," ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੋਕਲ ਪੈਡਾਗੋਜੀ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਯੂਰਪ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੈਮੀਨਾਰ ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। “ਸਿਖਾਉਣਾ ਗਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਹੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕੀਤਾ ਹੈ; ਸੁੰਦਰਤਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੱਚਾਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

PS ਐਲਿਜ਼ਾਬੇਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਦਾ 2-3 ਅਗਸਤ, 2006 ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ।