ਫਰਾਂਸਿਸਕਾ ਕੁਜ਼ੋਨੀ |

ਫਰਾਂਸਿਸਕਾ ਕੁਜ਼ੋਨੀ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਉੱਤਮ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ-ਸੈਂਡੋਨੀ, ਦੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ, ਨਰਮ ਲੱਕੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਉਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਅਤੇ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਅਰਿਆਸ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲ ਰਹੀ।

C. ਬਰਨੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ I.-I ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ। ਕੁਆਂਟਜ਼ ਗਾਇਕ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਹਾਵਣੀ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਆਵਾਜ਼, ਸ਼ੁੱਧ ਧੁਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਟ੍ਰਿਲ ਸੀ; ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਨੇ ਦੋ ਅਸ਼ਟਵ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ - ਇੱਕ-ਚੌਥਾਈ ਤੋਂ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ c. ਉਸ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸਰਲ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸੀ; ਉਸ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨਕਲੀ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਸ ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਧੰਨਵਾਦ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲੀ ਸਮੀਕਰਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਅਲੈਗਰੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਗਤੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਮਲ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਠੰਡੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਚਿੱਤਰ ਸਟੇਜ ਲਈ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਕੁਜ਼ੋਨੀ-ਸੈਂਡੋਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 1700 ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਿਨਿਸਟ ਐਂਜੇਲੋ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਪੈਟਰੋਨੀਓ ਲੈਂਜ਼ੀ ਤੋਂ ਗਾਉਣ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ 1716 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬੋਲੋਗਨਾ, ਵੇਨਿਸ, ਸਿਏਨਾ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ।

"ਬਦਸੂਰਤ, ਇੱਕ ਅਸਹਿ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਅਡਾਜੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ," ਈ. ਸੋਡੋਕੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1722 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਜੀ.-ਐਫ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਲੰਡਨ ਕਿੰਗਸਟੀਅਰ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਾਥੀ ਇੰਪ੍ਰੇਸੈਰੀਓ ਜੋਹਾਨ ਹਾਈਡੇਗਰ। ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ, ਆਪਣੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ "ਧੁੰਦ ਵਾਲੇ ਐਲਬੀਅਨ" ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਜਿਓਵਨੀ ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਹੈ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਪੀਟਰੋ ਜੂਸੇਪ ਸੈਂਡੋਨੀ ਨੂੰ ਵੀ ਇਟਲੀ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਲੰਡਨ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਅਫੇਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਛੇਤੀ ਵਿਆਹ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 29 ਦਸੰਬਰ, 1722 ਨੂੰ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਜਰਨਲ ਨੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਟਕਸਾਲ ਵਾਲੀ ਕੁਜ਼ੋਨੀ-ਸੈਂਡੋਨੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਆਗਮਨ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ, ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਫੀਸ, ਜੋ ਕਿ 1500 ਪੌਂਡ ਹੈ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ 2000 ਪੌਂਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ) ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ। .

12 ਜਨਵਰੀ, 1723 ਨੂੰ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਓਟੋ, ਕਿੰਗ ਆਫ ਜਰਮਨੀ (ਥੀਓਫੇਨ ਭਾਗ) ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਦੇ ਭਾਈਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਜੂਲੀਅਸ ਸੀਜ਼ਰ (1724, ਕਲੀਓਪੇਟਰਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ), ਟੇਮਰਲੇਨ (1724, ਅਸਟੇਰੀਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ), ਅਤੇ ਰੋਡੇਲਿੰਡਾ (1725, ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਹਿੱਸਾ) ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ - ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਐਡਮੇਟ", "ਸਿਪੀਓ ਅਤੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ", ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ। ਕੋਰੀਓਲਾਨਸ, ਵੈਸਪੈਸੀਅਨ, ਆਰਟੈਕਸਰਕਸਸ ਅਤੇ ਲੂਸੀਅਸ ਵਰਸ ਐਰੀਓਸਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਕੈਲਪੁਰਨੀਆ ਅਤੇ ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਐਸਟਿਆਨੇਕਸ। ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉਹ ਸਫਲ ਰਹੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਗਈ.

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਬਦਨਾਮੀ ਅਤੇ ਜ਼ਿੱਦ ਨੇ ਹੈਂਡਲ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਕਾਫ਼ੀ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਓਟੋਨ ਤੋਂ ਏਰੀਆ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹੈਂਡਲ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਨਾਲ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਪੱਸ਼ਟ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸੂਰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦੇਵੇਗਾ!

1725 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਨੇ ਇੱਕ ਧੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਸਵਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਦਲ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਹੈਂਡਲ ਖੁਦ ਵਿਏਨਾ, ਸਮਰਾਟ ਚਾਰਲਸ VI ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਰ ਇਤਾਲਵੀ - ਫੋਸਟੀਨਾ ਬੋਰਡੋਨੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਚੰਗੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ.

"ਬੋਰਡੋਨੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ" ਹੀਰਾ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੈਂਡਲ ਨੂੰ ਵੀ ਨਵੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਆਈਆਂ," ਈ. ਸੋਡੋਕੋਵ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। - ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦੋ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਨਾ ਹੈ? ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਨਤਾ, ਦੋ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡੀ ਹੋਈ, ਅੱਗ ਵਿਚ ਬਾਲਣ ਪਾਵੇਗੀ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਆਪਣਾ ਨਵਾਂ ਓਪੇਰਾ "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ" ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਅਤੇ ਫੌਸਟੀਨਾ (ਜਿਸ ਲਈ ਇਹ ਲੰਡਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੀ ਹੈ) ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਹਨ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਲਈ, ਦੋ ਬਰਾਬਰ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਹੈ - ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮਹਾਨ ਦੀਆਂ ਪਤਨੀਆਂ, ਲਿਜ਼ੌਰਾ ਅਤੇ ਰੋਕਸਾਨਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਏਰੀਆ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਬਰਾਬਰ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਡੁਏਟਸ ਵਿਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਰੱਬ ਨਾ ਕਰੇ ਕਿ ਸੰਤੁਲਨ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਸੀ! ਹੁਣ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਹੈਂਡਲ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦਾ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ ਜੋ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ, 1741 ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਓਪੇਰਾ "ਬੋਝ" ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਸ਼ੈਲੀ (“ਮਸੀਹਾ”, “ਸੈਮਸਨ”, “ਜੂਡਾਸ ਮੈਕਾਬੀ”, ਆਦਿ) ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ।

5 ਮਈ, 1726 ਨੂੰ "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਇਕੱਲੇ ਪਹਿਲੇ ਮਹੀਨੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਤਪਾਦਨ ਚੌਦਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਚੱਲਿਆ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਵੀ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹਨ। ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਸਮੂਹ ਸੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਨੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਦੇ ਅਟੁੱਟ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਦੋ ਕੈਂਪ ਬਣਾਏ, ਜਿਸਦਾ ਹੈਂਡਲ ਬਹੁਤ ਡਰਦਾ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ.-ਆਈ. ਕੁਆਂਟਜ਼ ਉਸ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਗਵਾਹ ਸੀ। "ਦੋਵਾਂ ਗਾਇਕਾਂ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਅਤੇ ਫੌਸਟਿਨਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਮਾਰਨੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ, ਤਾਂ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੀਟੀ ਮਾਰੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਨੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹਨਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਣ ਇੰਨੇ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਨ ਕਿ, ਜੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਲੋਕ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਨੰਦ ਦੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਾ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਤਾਰੀਫ ਕੀਤੀ ਹੁੰਦੀ, ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ ਹੁੰਦਾ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਝਗੜੇ ਦੇ ਕਹਿਰ ਨੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉੱਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀ ਲਿੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਦੋ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਮੂਰਖਤਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। .

ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਈ. ਸੋਡੋਕੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

“ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਘਰਸ਼ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਿਆ। ਗਾਇਕ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਰਹੇ। ਪਰ ਅਗਲਾ ਸੀਜ਼ਨ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਿਲਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਸੇਨੇਸਿਨੋ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਦੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ ਥੱਕ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ (ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਇਆ)। ਦੂਜਾ, ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਅਣਗਿਣਤ ਫੀਸਾਂ ਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਕੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ ਵਿਚਕਾਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨੂੰ "ਨਵੀਨੀਕਰਨ" ਕਰਨ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਹੈਂਡਲ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਓਪੇਰਾ "ਐਡਮੇਟ, ਥੀਸਾਲੀ ਦਾ ਰਾਜਾ" ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਫਲਤਾ ਸੀ (ਪ੍ਰਤੀ ਸੀਜ਼ਨ 19 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ)। ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਓਪੇਰਾ ਐਸਟੀਆਨਾਕਸ। ਇਹ ਉਹ ਉਤਪਾਦਨ ਸੀ ਜੋ ਦੋ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਵਿੱਚ ਘਾਤਕ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ "ਹੱਥਾਂ" ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਆਪਸੀ ਹੁਲਾਰੇ ਲਈ, ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ "ਪਾਣੀ" ਦੇਣ ਲਈ ਉਬਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਇਹ " ਸਰੀਰਕ" ਪੜਾਅ.

ਆਉ ਅਸੀਂ ਇਸ ਘਿਣਾਉਣੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕਰੀਏ, ਜੋ ਕਿ 6 ਜੂਨ, 1727 ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਆਫ ਵੇਲਜ਼ ਕੈਰੋਲੀਨ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਬੋਰਡੋਨੀ ਨੇ ਹਰਮਾਇਓਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਨੇ ਐਂਡਰੋਮਾਚੇ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਰਵਾਇਤੀ ਬੂਇੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਾਰਟੀਆਂ "ਕੈਟ ਕੰਸਰਟ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਸ਼ਲੀਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਵਧੀਆਂ; ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਦੀਆਂ ਤੰਤੂਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ, ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਚਿੰਬੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਔਰਤ ਦੀ ਲੜਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ - ਖੁਰਕਣ, ਚੀਕਣ, ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਨਾਲ। ਖ਼ੂਨੀ ਬਾਘੀਆਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਵਜ੍ਹਾ ਕੁੱਟਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਘੋਟਾਲਾ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਸੀਜ਼ਨ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ।''

ਡਰੂਰੀ ਲੇਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਕੋਲੀ ਸਾਈਬਰ ਨੇ ਅਗਲੇ ਮਹੀਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਚਿਗਨਾਂ ਨੂੰ ਰਫਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਾਹਰ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ: “ਛੱਡੋ ਇਸ ਨੂੰ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਥੱਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।” ਅਤੇ, ਲੜਾਈ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਟਿੰਪਨੀ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਧੜਕਣਾਂ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਸਕੈਂਡਲ ਡੀ. ਗੇਅ ਅਤੇ ਆਈ.ਕੇ. ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਓਪੇਰਾ ਆਫ਼ ਦੀ ਬੇਗਰਜ਼" ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਵੀ ਸੀ। 1728 ਵਿੱਚ ਪੇਪੁਸ਼ਾ। ਪੋਲੀ ਅਤੇ ਲੂਸੀ ਦੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਝਗੜਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਿਕੜੀ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਾਇਰਸ, ਫਾਰਸ ਦੇ ਰਾਜਾ, ਟਾਲਮੀ, ਮਿਸਰ ਦੇ ਰਾਜਾ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ "ਕਿੰਗਸਟੀਅਰ" ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਗੜ ਰਹੇ ਹਨ. ਢਹਿ ਜਾਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, 1728 ਵਿੱਚ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਅਤੇ ਬੋਰਡੋਨੀ ਦੋਵੇਂ ਲੰਡਨ ਛੱਡ ਗਏ।

ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਆਸਟਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵੱਡੀਆਂ ਵਿੱਤੀ ਬੇਨਤੀਆਂ ਕਾਰਨ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਰੁਕੀ। 1734-1737 ਵਿੱਚ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਗਾਇਆ, ਇਸ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਕੋਲਾ ਪੋਰਪੋਰਾ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ।

1737 ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1739 ਤੋਂ ਉਹ ਯੂਰਪ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਵਿਏਨਾ, ਹੈਮਬਰਗ, ਸਟਟਗਾਰਟ, ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਫਵਾਹਾਂ ਹਨ. ਇਹ ਵੀ ਅਫਵਾਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਪਤੀ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਹਾਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਇੱਕ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਦੀ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਹੀ ਇਸ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਫੀਸ ਕਰਜ਼ ਅਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕੁਜ਼ੋਨੀ-ਸੈਂਡੋਨੀ ਦੀ 1770 ਵਿੱਚ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਟਨ ਬਣਾ ਕੇ ਪੈਸਾ ਕਮਾਇਆ।