ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਅਲੇਕਸੇਵਨਾ ਫੇਡੋਰੋਵਾ |

ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਫੇਡੋਰੋਵਾ

1972 ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ 100ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ ਗਈ। ਇਸ ਤਾਰੀਖ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੈਬਿਨ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਛੇ ਤੀਬਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਨੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ (!) ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ 200 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿਰਲੇਖ! ਇਸ ਚੱਕਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, IF ਬੇਲਜ਼ਾ ਨੇ ਪ੍ਰਵਦਾ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਦਭੁਤ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਨੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਸਮੇਂ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ. ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਡੂੰਘੀ ਬੌਧਿਕਤਾ ਦੀ ਵੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ..."। ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਹੋਰ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਬੈਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਪਦੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਾਜ਼ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਹੀ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹਾਂ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਨਵੀਂ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ਾਮ ਨੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੁੰਗਾਰਾ ਭਰਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਏ. ਮੇਕਾਪਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ! ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਲੇਰੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਫਾਲਸਟਾਫ" ਤੋਂ "ਲਾ ਸਟੈਸਾ, ਲਾ ਸਟੇਸੀਸੀਮਾ" ਦੀ ਜੋੜੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਦਸ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ("ਸ਼ੂਬਰਟ", "ਚੋਪਿਨ", "ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ", "ਲਿਜ਼ਟ", "ਸ਼ੂਮਨ") ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਸਪਲੇ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਿਰਮਾਣ ("ਪਿਆਨੋ ਕਲਪਨਾ", "ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ") ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਲੇਖਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦਿੱਖ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਚੱਕਰ “ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ”, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਏ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਐਨ. ਮੇਡਟਨਰ, ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸਾਇੰਸਜ਼ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਈ। ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਏ. ਖਚਾਤੂਰੀਅਨ, ਡੀ. ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ, ਜੀ. ਗਾਲਿਨਿਨ, ਐਨ. ਪੇਈਕੋ, ਏ. ਲਾਪੂਟਿਨ, ਈ. ਗੋਲੂਬੇਵ, ਏ. ਬਾਬਦਜ਼ਾਨਯਾਨ, ਏ. ਨੇਮਟਿਨ, ਕੇ. ਵੋਲਕੋਵ।

ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀ. ਸਵੀਰਿਡੋਵ, ਓ. ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ, ਯਾ। ਇਵਾਨੋਵ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦਾ ਕੰਮ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਜੀਜੀ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ (ਉਸਨੇ 1951 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 1955 ਤੱਕ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਫੇਡੋਰੋਵਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ ਖੇਤਰ ਵੱਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵੀ ਸੰਕੇਤਕ ਹਨ। ਲੀਪਜ਼ੀਗ (1950, ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ) ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਝ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਹ ਪ੍ਰਾਗ (ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ) ਵਿੱਚ ਸਮੇਟਾਨਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਸਲਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਮੇਟਾਨਾ, ਓਗਿੰਸਕੀ, ਐਫ. ਲੈਸਲ, ਕੇ. ਸ਼ਿਮਾਨੋਵਸਕੀ, ਐੱਮ. ਸ਼ਿਮਾਨੋਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਐਲਐਮ ਜ਼ੀਵੋਵ ਨੇ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਇਹ ਉਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਫੇਡੋਰੋਵਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜੀਵੰਤ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।"

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990