ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਜੇਨਰੀਖੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ |

ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਉਹਾਸ

ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਜੇਨਰੀਖੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ - ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੇ ਜੋ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹਨ ਜੋ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਉਹਾਸ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼, ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ, ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੀ ਸੁਧਾਈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕੁਝ ਬਰਾਬਰ ਲੱਭੇ; ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ "ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗੁਣ" ਦਾ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਹੈ।

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

Neuhaus ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਉਹ ਇੱਕ ਬੌਧਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਹਵਾ ਦਾ ਸਾਹ ਲਿਆ। ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨ - ਕਲਾਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਲੇਖਕ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ, ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ, ਸਹੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ।

ਇੱਕ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਤੋਂ ਕੁਝ ਧੁਨ ਲਿਆ - ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਸੁਣਿਆ। ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲੱਗੇ। ਪਹਿਲਾਂ, ਦਾਦੀ, ਓਲਗਾ ਮਿਖਾਈਲੋਵਨਾ ਨੀਗੌਜ਼, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਵਾਲੀ ਪਿਆਨੋ ਅਧਿਆਪਕਾ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਗਨੇਸਿਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਵੈਲੇਰੀਆ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਨਾ ਲਿਸਟੋਵਾ ਦੀ ਅਧਿਆਪਕਾ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਲਿਸਟੋਵਾ ਬਾਰੇ, ਜਿਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਨਿਉਹਾਸ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ, ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਤਿਕਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: "ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ ... ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਰੀ ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਉਂਗਲਾਂ ਦਾ ਸਿਮੂਲੇਟਰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਸਕੇਲ, ਈਟੂਡਸ, ਅਭਿਆਸ" ਤਕਨੀਕ 'ਤੇ. ਵਲੇਰੀਆ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਨਾ ਨੇ ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ - ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ... "

ਨਿਊਹਾਊਸ 1945 ਤੋਂ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦਾ ਮੱਕਾ - ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਸਰਗੇਵਿਚ ਬੇਲੋਵ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

“ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ, ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਦਲ ਲਿਆ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ। ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਰਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਨਾਲੋਂ ਅਕਸਰ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ - ਲਾਈਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀ ਸੀ। ਪਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸੁਣਨਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ: ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਾਰੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਰਾਏ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵੀ ਉਹ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਨੇ ਪੂਰੀ ਕਲਾਸ ਨੂੰ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚਾਇਆ।

ਨਿਉਹੌਸ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਕਸਰ ਸਵੈਤੋਸਲਾਵ ਰਿਕਟਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਕੇ ਘੰਟਿਆਂ ਬੱਧੀ ਕੀ-ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਕੰਮ ਦਾ ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਗਵਾਹ ਅਤੇ ਗਵਾਹ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਊਹੌਸ, ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ: ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਸੀ। ਰਿਕਟਰ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਯਾਦ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: “ਸਵੈਤੋਸਲਾਵ ਟੇਓਫਿਲੋਵਿਚ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਲਗਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, ਅਣਮਨੁੱਖੀ ਇੱਛਾ. ਜੇ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਉਸ ਲਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਇਸ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਲਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਦੇਖਿਆ, ਇਸ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ... "

1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਨਿਉਹਾਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਜੋੜੀ ਵਜੋਂ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਡੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦਾ ਐਂਡਾਂਟ, ਡੇਬਸੀ ਦਾ “ਵਾਈਟ ਐਂਡ ਬਲੈਕ”, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਸੂਟ… ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1953), ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਅਧਿਐਨ (XNUMX) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਉਹੌਸ ਨੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਨਾਲ ਦੇਸੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਿਊਹੌਸ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਕਲਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਲ ਉੱਤਮ ਕਵੀ ਬੋਰਿਸ ਪਾਸਟਰਨਾਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਗੂੰਜਦੀਆਂ ਸਨ। ਪਾਸਟਰਨਾਕ ਖੁਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਹਿਮਾਨ, ਅੰਨਾ ਅਖਮਾਤੋਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ। ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਮਾਹੌਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਉਹਾਸ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਪੈਦਾਇਸ਼ੀ, "ਅਸਥਿਰ" ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਨਤਾ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ। ਇਸ ਬਾਰੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰਤਕ ਲੇਖਕ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਨ। ("ਮੈਂ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਕਵਿਤਾ ਸੁਣੀ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ ...," ਉਸਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ।) ਉਸਦੇ ਗੋਦਾਮ ਦੇ ਸੁਭਾਅ - ਸੂਖਮ, ਘਬਰਾਹਟ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ - ਅਕਸਰ ਚੋਪਿਨ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। Neuhaus ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੋਪਿਨਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਹੀ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਜਨਮੇ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ.

ਉਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਰਕਰੋਲ, ਫੈਨਟੇਸੀਆ, ਵਾਲਟਜ਼, ਨੋਕਟਰਨ, ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਚੋਪਿਨ ਗਾਥਾਵਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਗਰਮ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਮਿੰਨੀਏਚਰ - "ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ", "ਡਿਜ਼ਾਇਰ", "ਰਿਡਲ", "ਵੀਜ਼ਲ ਇਨ ਦ ਡਾਂਸ", ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। "ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੱਚੀ ਕਵਿਤਾ ਹੈ" (ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਆਈ. ਟੂ ਸੰਗੀਤ. - ਐੱਮ., 1975. ਪੀ. 258.), - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਰਾਕਲੀ ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਨੇ "ਨੀਗੌਜ਼ ਅਗੇਨ" ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਕੰਸਰਟ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਿਉਹਾਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੁਣ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਭੰਡਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਵਾਦਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਗੁਣਵੱਤਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਾਰ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਟੀਕ ਸਮੀਕਰਨ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ.

ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ, ਨਿਉਹਾਸ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ: ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਕਲੀਚਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ - ਇਸਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਮੋੜਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪ ਅਚਾਨਕਤਾ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਕਸਰ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਈਟੂਡਸ (ਓਪ. 8 ਅਤੇ 42) ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਹਰ ਵਾਰ ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ... ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਅਸਮਾਨ, ਸਟੈਂਸਿਲਾਂ ਨੂੰ ਬਾਈਪਾਸ ਕਰਨਾ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾ ਇਮਪ੍ਰੋਂਪਟੂ ਵਜਾਉਣਾ - ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਆਕਰਸ਼ਕ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਉੱਪਰ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵੀ.ਵੀ. ਸੋਫਰੋਨਿਤਸਕੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸੇ ਸਟੇਜ ਨਾੜੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ। ਸ਼ਾਇਦ ਨਿਯੂਹੌਸ ਜੂਨੀਅਰ ਨਾਲੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਨਾਮ ਲੈਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ।

ਪਿਛਲੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਇਹ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸੁਧਾਰਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਸੁਹਜ ਲਈ, ਕੁਝ ਜੋਖਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਥੇ ਗਲਤ ਫਾਇਰ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹਨ: ਜੋ ਕੱਲ੍ਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਉਹ ਅੱਜ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। Neuhaus - ਕੀ ਲੁਕਾਉਣਾ ਹੈ? - ਕਲਾਤਮਕ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਚੰਚਲਤਾ ਦਾ ਯਕੀਨ (ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ) ਸੀ, ਉਹ ਪੜਾਅ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦੀ ਕੁੜੱਤਣ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ। ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ ਦੇ ਨਿਯਮਿਤ ਲੋਕ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਲਗਭਗ ਐਮਰਜੈਂਸੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਉਹ ਪਲ ਜਦੋਂ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਸਲ ਨਿਯਮ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਹੋਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਸੀ: ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਜੀ ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਸੱਜੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਸਹੀ ਸਮੇਂ ... ਇਹ ਨਿਉਹਾਸ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੇ 42ਵੇਂ ਈਟੂਡ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ (ਓਪ. 23) ਈਟੂਡ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਜੀ-ਮਾਇਨਰ (ਓਪ. XNUMX) ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਠੋਸ, ਸਥਿਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ — ਕੀ ਇਹ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ? — ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਮੂਲੀ "ਕਮਜ਼ੋਰੀ" ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ, ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ ਸੀ: ਸਿਰਫ਼ ਜੀਵਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹਨ ਜੋ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਬਲਾਕਾਂ ਨੂੰ ਖੜਾ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਜਾਂ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੋਨਿਕ ਪਲ — ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੰਕਰੀਟ ਵਾਂਗ ਸਖ਼ਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਨਿਉਹਾਸ ਦਾ ਨਾਟਕ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ, ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਹ ਹਾਰ ਗਿਆ (ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ "ਤਕਨੀਕੀ ਨੁਕਸਾਨ" ਝੱਲਣਾ ਪਿਆ), ਪਰ ਉਹ ਜਿੱਤ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਿਉਹਾਸ ਥੋੜਾ ਖੇਡਣਾ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ..." ਥੋੜਾ? ਕੁਝ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਜਾਣੋ। ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਹੈ ...".

ਨਿਉਹਾਸ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਲੈਵੀਰਾਬੈਂਡਸ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ, ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜਮਾਤ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਿਆ। (ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਕ੍ਰੇਨੇਵ, ਵੀ. ਕਾਸਟਲਸਕੀ, ਬੀ. ਐਂਗਰਰ ਹਨ।) ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਉਹ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਲਈ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਆਸਟਰੀਆ ਵਿੱਚ ਅਖੌਤੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੈਮੀਨਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਕਿਤੇ, ਯੂਰਪੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਮੂਹ, ਲਗਭਗ ਅੱਠ ਜਾਂ ਦਸ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇ ਯੋਗ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬਾਕੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਪਾਠ ਦੇ ਕੋਰਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਹਾਂਗੇ, ਪੈਸਿਵ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਹਨ।

ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਰਵੱਈਏ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ। "ਮੈਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ," ਨੀਹੌਸ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। “ਮੈਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ... ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ, ਨਸਾਂ, ਤਾਕਤ ਦੇਣੀ ਪਵੇਗੀ। ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋ, ਮੈਂ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ "ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ" ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ। ਮੈਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ... ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਾਲ ਅਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਸਖ਼ਤ ਪਿਆਰ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ।

Neuhaus ਦੀ ਅਮੀਰ ਵਿਦਵਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਉਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਪਹੁੰਚ, ਸਟੇਜ ਦਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਤਜਰਬਾ - ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਨਯੋਗ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣ ਨੂੰ। ਸ਼ਾਇਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵੱਜਣਾ. ਇੱਕ ਕਲਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੁਝ ਬਰਾਬਰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ।

ਉਹ ਖੁਦ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ: ਇਹ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਲਗਭਗ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪੱਖ ਸੀ; ਕਿਤੇ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਈ। ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ "ਸੁਨਹਿਰੀ" ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ - ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ - ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜੋ ਉਹ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਉ ਅਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰੀਏ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੇ ਈ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (ਓਪ. 23) ਜਾਂ ਐਫ-ਮਾਇਨਰ (ਓਪ. 32) ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਾਟਰ ਕਲਰ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ। ਹਰ ਥਾਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਵਜਾਉਣਾ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਆਵਾਜ਼, ਨਰਮ, ਲਗਭਗ ਤਣਾਅ ਰਹਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਅਤੇ ਮਖਮਲੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਥਾਂ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਿਆਰ (ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ) ਕੀਬੋਰਡ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਆ: ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸਦੀ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼, ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਸਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟਿੰਬਰ ਰੰਗ ਹੈ। (ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਪਿਆਨੋ ਮਾਸਟਰਾਂ - ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਉਹ! - ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਧੁਨੀ ਪੈਲੇਟ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹਾਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗ.) ਨਿਉਹਾਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਨੋ ਸੀ, ਇਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਉਲਝਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ।

… ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਲੱਭਦਾ ਹੈ; ਦੂਜੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਰੈਗਾਲੀਆ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਖ਼ਿਤਾਬ ਹਨ, ਹਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਭਰਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। (ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ: ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਾਨੂੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।) ਨਿਉਹਾਸ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਜਿੱਤਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਜਿਸ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਲੜਾਕਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਫਾਇਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਕਲੇਵੀਰਬੈਂਡਸ ਲਈ ਟਿਕਟਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹਾਲਾਂ ਤੱਕ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਪਹੁੰਚਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਮੰਗੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਟੂਰਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕ. ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਗੁਣਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਚੁੱਕਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਅਜੀਬ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਸੁਹਜ, ਬੁੱਧੀ - ਇੱਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਉਹ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਬਾਹਰੋਂ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ...

ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਤੁਰੰਤ ਇਸਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲੈਂਦਾ ਹੈ (ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਸਟੇਜ ਪਰਉਪਕਾਰੀ) - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ, ਵਿਅਰਥ, ਮੁਦਰਾ, ਸਟੇਜ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ। ਨਿਉਹਾਸ ਨੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਹਰ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। (ਆਈ. ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਵੱਡੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨਿਊਹਾਊਸ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇਕੱਲਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਚੋਪਿਨ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਲਈ। ਡੂੰਘੇ ਨਿੱਜੀ…” (ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਆਈ. ਟੂ ਸੰਗੀਤ. ਐਸ. 258)) ਇਹ ਸੁਧਰੀ ਕੋਕਟਰੀ ਜਾਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਵਾਗਤ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਇਹ ਉਸਦੇ ਸੁਭਾਅ, ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਸੀ। "... ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਜਿੰਨਾ ਘੱਟ ਥੋਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ," ਮਹਾਨ ਸਟੇਜ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਦੇ ਹੋਏ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ "ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਭੀੜ ਨੂੰ ਗਿਣਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਖੁਦ ਉਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ (ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਕੇ.ਐਸ. ਸੋਬਰ. ਸੋਚ. ਟੀ. 5. ਐੱਸ. 496. ਟੀ. 1. ਐੱਸ. 301-302।). ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਨਿਉਹਾਸ ਕੋਲ ਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹੋਰ ਸੱਚਾ ਉਹਨੂੰ ਆਇਆ।

G. Tsypin