ਹੇਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨਿਊਹਾਉਸ |

ਹੇਨਰਿਕ ਨਿਉਹਾਸ

ਹੇਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨਿਊਹਾਊਸ ਦਾ ਜਨਮ 12 ਅਪ੍ਰੈਲ 1888 ਨੂੰ ਯੂਕਰੇਨ ਦੇ ਏਲੀਸਾਵੇਤਗ੍ਰਾਦ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਹੈਨਰੀ ਦਾ ਮਾਮਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਐਫਐਮ ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਚਚੇਰਾ ਭਰਾ - ਕੈਰੋਲ ਸਿਜ਼ਮਾਨੋਵਸਕੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ।

ਲੜਕੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ, ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਿਕਾਸ ਉਸ ਵਿੱਚ ਵੱਜਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਵੈ-ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅੱਠ ਜਾਂ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ," ਨੀਹੌਸ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ. ਕਈ ਵਾਰ (ਇਹ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਸੀ) ਮੈਂ ਪੂਰੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ: ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜਾਗਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ, ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਿਆ ਸੀ।

ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਹੈਨਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਨਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। 1906 ਵਿੱਚ, ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਹੇਨਰਿਕ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਨਤਾਲੀਆ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵੀ ਸੀ, ਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ। FM Blumenfeld ਅਤੇ AK Glazunov ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਿਓਪੋਲਡ ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੇਨਰਿਕ ਨੇ ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਦਸ ਨਿੱਜੀ ਸਬਕ ਲਏ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ। “ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਾਲ” ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ। ਨਿਊਹੌਸ ਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਯੂਰਪ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਉਸਨੂੰ ਦੇ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜਰਮਨੀ, ਆਸਟਰੀਆ, ਇਟਲੀ, ਪੋਲੈਂਡ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. Neuhaus ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਪ੍ਰਗਟਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਆਖਰਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਲੈ ਲਵੇਗਾ।

"ਸੋਲਾਂ ਜਾਂ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ "ਤਰਕ" ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ; ਸਮਝਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ, ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਜਾਗ ਗਈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ, ਮੇਰੀ ਸਾਰੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ, ”ਨਿਊਹਾਸ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਯੰਤਰ ਜਾਂ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਮਹੀਨਿਆਂ (!) ਲਈ ਮੈਂ ਪੰਜ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਟੀਚਾ: ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਬੋਰਡ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਢਾਲਣਾ, ਅਰਥਚਾਰੇ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ, "ਤਰਕਸ਼ੀਲ" ਖੇਡੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋਲਾ ਤਰਕਸੰਗਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਹੈ; ਬੇਸ਼ੱਕ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਅਤੇ ਪਤਲਾ ਕੰਨ ਸੀ) ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ, ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਕੱਢਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ ਤੋਂ "ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ਾਂ", ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ, ਜੀਵਤ ਕਲਾ, ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ ਛਾਤੀ ਦੇ ਤਲ 'ਤੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਲੰਬੇ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢਿਆ (ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਬਾਹਰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ)।

1912 ਤੋਂ, ਨੇਊਹਾਸ ਨੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟਸ ਦੇ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਾਸਟਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ 1914 ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੌਰਾਨ, ਨਿਊਹਾਊਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ। "ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਹਾਨ ਵਰਚੁਓਸੋ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ।" ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ: “ਲਾਮਬੰਦੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਨਿੱਜੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਾ ਪਿਆ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਡਿਪਲੋਮੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਆਖਰੀ ਨਾਮ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕੌਂਸਲ ਵਿੱਚ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਰੂਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਡਿਪਲੋਮਾ ਲੈਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਕਈ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲਟਰੀ ਸੇਵਾ ਦੀ ਸੁਗੰਧ ਆਈ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ "ਚਿੱਟੀ ਟਿਕਟ" ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਮੈਂ ਪੈਟ੍ਰੋਗਰਾਡ ਗਿਆ, 1915 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕੀਤੀਆਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡਿਪਲੋਮਾ ਅਤੇ "ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਮੁਫਤ ਕਲਾਕਾਰ"। ਐਫਐਮ ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਵੇਰ, ਫੋਨ ਦੀ ਘੰਟੀ ਵੱਜੀ: ਆਈਆਰਐਮਓ ਦੀ ਟਿਫਲਿਸ ਸ਼ਾਖਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸ਼.ਡੀ. Nikolaev ਮੈਨੂੰ Tiflis ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਪਤਝੜ ਤੱਕ ਆਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇ ਨਾਲ. ਬਿਨਾਂ ਦੋ ਵਾਰ ਸੋਚੇ, ਮੈਂ ਮੰਨ ਗਿਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਕਤੂਬਰ 1916 ਤੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ" (ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਰਾਜ ਸੰਸਥਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ) ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਪ੍ਰਫਾਰਮਰ ਦਾ ਰਾਹ ਅਪਣਾਇਆ।

ਸ਼ੀਮਾਨੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਟਿਮੋਸ਼ੋਵਕਾ ਵਿੱਚ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲੀਸਾਵੇਟਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਕਤੂਬਰ ਵਿੱਚ ਟਿਫਲਿਸ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਟਿਫਲਿਸ ਬ੍ਰਾਂਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਨ, ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੂੰ ਖੇਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਉਹੀ "ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ" ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਏਲੀਸਾਵੇਟਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਚੱਖਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਹਿਰ, ਦੱਖਣ, ਕੁਝ ਸੁਹਾਵਣੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਆਦਿ ਨੇ ਮੇਰੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦੁੱਖਾਂ ਲਈ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਹਿਕਰਮੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਇਵਗੇਨੀ ਮਿਖਾਈਲੋਵਿਚ ਗੁਜ਼ੀਕੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਜੋੜਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਅਕਤੂਬਰ 1919 ਤੋਂ ਅਕਤੂਬਰ 1922 ਤੱਕ ਮੈਂ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ। ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਭਾਰੀ ਬੋਝ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ (ਬਾਚ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਸ਼ਿਮਾਨੋਵਸਕੀ ਤੱਕ) ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਹਨ। BL Yavorsky ਅਤੇ FM Blumenfeld ਫਿਰ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਅਕਤੂਬਰ ਵਿੱਚ, ਐਫਐਮ ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਅਤੇ ਮੈਂ, ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰ ਏਵੀ ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਯਾਵਰਸਕੀ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਸਕੋ ਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਮਾਸਕੋ ਦੌਰ" ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।

ਇਸ ਲਈ, 1922 ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, Neuhaus ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਹ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਬੀਥੋਵਨ ਕੁਆਰਟੇਟ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ N. Blinder ਨਾਲ, ਫਿਰ M. Polyakin ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਭਿੰਨ, ਲੇਖਕਾਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

"ਵੀਹ ਅਤੇ ਤੀਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕਿਸਨੇ ਨਿਉਹਾਸ ਦੁਆਰਾ ਇਹਨਾਂ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ," Ya.I ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਮਿਲਸਟੀਨ, - ਉਸਨੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। Neuhaus ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਸੀ (ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ, ਪਲ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ)। ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਨਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਿੱਚਿਆ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹੀ ਕਲਾਕਾਰ-ਸਿਰਜਣਹਾਰ: ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇੱਥੇ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ. ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿਚ ਨਕਲੀ, ਫਾਰਮੂਲੇ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਅਦਭੁਤ ਚੌਕਸੀ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਅਮੁੱਕ ਕਲਪਨਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਸੀ, ਉਹ ਲੁਕੀ ਹੋਈ, ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਜਾਣਦਾ ਸੀ (ਆਓ ਯਾਦ ਕਰੀਏ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਬਟੈਕਸਟ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ: "ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲ, ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਤੱਤ, ਪੂਰਾ ਚਿੱਤਰ ... "). ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਧੁਨੀ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਜੀਬ ਮੂਡ ਸਵਿੰਗ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਜੋ ਵੀ ਕੀਤਾ ਉਸ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਬੇਅੰਤ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹਰ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਸਖਤ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੰਨਿਆ ਸੀ ਕਿ "ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਜੀਵ ਹੈ", ਕਿ "ਉਹ ਜੋ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ", ਕਿ "ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਆਲੋਚਕ ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, "ਪਰ ਇਹ" ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਹੰਝੂ ਵਹਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੂੰ.

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਕੇ. ਇਗੁਮਨੋਵ, ਬੀ. ਯਾਵਰਸਕੀ, ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸੰਪਰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। Neuhaus ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਾਸਕੋ ਕਵੀਆਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬੀ. ਪਾਸਟਰਨਾਕ, ਆਰ. ਫਾਲਕ, ਏ. ਗੈਬਰੀਚੇਵਸਕੀ, ਵੀ. ਅਸਮਸ, ਐਨ. ਵਿਲਮੋਂਟ, ਆਈ. ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਸਨ।

1937 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਲੇਖ “ਹੇਨਰਿਕ ਨਿਉਹਾਸ” ਵਿੱਚ, ਵੀ. ਡੇਲਸਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਅਜਿਹੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੇਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਲੋਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ ਨਿਰੰਤਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜਲਣ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਹੈਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ ਹੈ।

ਹਾਂ, ਅਤੇ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਖੇਡ ਉਹੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੈ - ਤੂਫਾਨੀ, ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੰਗਠਿਤ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਸੋਚਿਆ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ, Neuhaus ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕੋਰਸ ਨੂੰ "ਪਛਾੜਣ" ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਅਸ਼ਲੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਫਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ (ਬਿਲਕੁਲ ਸਭ ਕੁਝ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਟੈਂਪੋ ਨਹੀਂ!) ਹੈ। ਬੇਕਾਬੂ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੇਜ਼, ਮਾਣ ਅਤੇ ਦਲੇਰ "ਪ੍ਰੇਰਣਾ" ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਈ. ਐਂਡਰੋਨਿਕੋਵ ਨੇ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵੇਂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਹਾ ਸੀ।

1922 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ ਜਿਸ ਨੇ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਭਵਿੱਖੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ: ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਬਤਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸੰਬੰਧੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਜਾਰੀ ਰਹੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। 1935-1937 ਵਿੱਚ, ਨਿਊਹਾਊਸ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸੀ। 1936-1941 ਵਿੱਚ ਅਤੇ 1944 ਤੋਂ 1964 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ, ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਨੋ ਵਿਭਾਗ ਦਾ ਮੁਖੀ ਸੀ।

ਕੇਵਲ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. "ਜੁਲਾਈ 1942 ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਯੂਰਾਲ ਅਤੇ ਕੀਵ (ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ Sverdlovsk ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ Sverdlovsk ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ," Genrikh Gustavovich ਆਪਣੀ ਆਤਮਕਥਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਮੈਂ ਅਕਤੂਬਰ 1944 ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਰਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਾਪਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ। ਯੂਰਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ (ਊਰਜਾ ਭਰਪੂਰ ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ), ਮੈਂ ਸਵੈਰਡਲੋਵਸਕ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ: ਓਮਸਕ, ਚੇਲਾਇਬਿੰਸਕ, ਮੈਗਨੀਟੋਗੋਰਸਕ, ਕਿਰੋਵ, ਸਾਰਾਪੁਲ, ਇਜ਼ੇਵਸਕ, ਵੋਟਕਿੰਸਕ, ਪਰਮ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੀ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਾਠਾਂ 'ਤੇ, ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੇ ਰਾਜ ਕੀਤਾ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਕੀਤਾ।

1932 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਿਉਹਾਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤੇ - ਵਾਰਸਾ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ।

Neuhaus ਸਕੂਲ ਆਧੁਨਿਕ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਾਖਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਵਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਕਿਹੜੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ - ਸਵਯਤੋਸਲਾਵ ਰਿਕਟਰ, ਐਮਿਲ ਗਿਲਜ਼, ਯਾਕੋਵ ਜ਼ੈਕ, ਇਵਗੇਨੀ ਮਾਲਿਨਿਨ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਨੀਗੌਜ਼, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਕ੍ਰੇਨੇਵ, ਅਲੈਕਸੀ ਲਿਊਬੀਮੋਵ। 1935 ਤੋਂ, ਨਿਊਹਾਊਸ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਤਹੀ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ। 1958 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਆਨ ਦੀ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਪਿਆਨੋ ਪਲੇਇੰਗ" ਮੁਜ਼ਗੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਨੋਟਸ", ਜੋ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਮੁੜ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

"ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਹੇਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ," Ya.I ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਮਿਲਸਟੀਨ। - ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸੋਚ ਦੀ ਦਲੇਰੀ, ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਅਗਨੀ ਉਪਾਅ, ਅਦਭੁਤ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਖੇਡ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ, ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਿੱਤੀ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਮਹੱਤਤਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਾਹਰੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ। ਇਸ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਖਾਲੀ ਥਾਂ, ਟੈਂਪਲੇਟ ਅਤੇ ਸਟੈਂਪ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਹ ਜੀਵਨ, ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ, ਸਗੋਂ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰਾਹਤ ਨਾਲ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਸੀ। ਨਿਉਹਾਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਾਦਗੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ, ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ। ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉਭਾਰ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਉਭਾਰ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਲਣ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਗੁਣ ਸਨ। ਸਾਲ ਬੀਤਦੇ ਗਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬੁੱਢੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਫਿੱਕੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਖੇਰੂੰ-ਖੇਰੂੰ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਕਵੀ ਦੀ ਕਲਾ, ਜਵਾਨ, ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਭਰਪੂਰ ਰਹੀ।