ਭਟਕਣਾ |

ਭਟਕਣ (ਜਰਮਨ: Ausweichung) ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੁੰਜੀ ਲਈ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਵਾਨਗੀ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕੈਡੈਂਸ (ਮਾਈਕ੍ਰੋਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਆਰਡਰ - ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਧੁਨੀ ਕੇਂਦਰ ਵੱਲ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਬੁਨਿਆਦ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ। ਫਰਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੀ.ਐਚ. ਧੁਨੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਭਟਕਣ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਕ ਟੌਨਿਕ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਤੰਗ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਟੋਨਲ ਬੁਨਿਆਦ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ) ਮੁੱਖ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਦਬਦਬਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਸਬ-ਡੋਮੀਨੈਂਟਸ) ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ - O ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਆਮ ਤਰੀਕਾ - ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਿੱਧੀ ਹੈ। ਆਮ ਟੌਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। O. ਇਸ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਇਸਦੀ ਅਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ (ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਸਿਖਲਾਈ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਅਤੇ ਜਾਇਜ਼)। ਟੋਨ ਦੇ ਇਸ ਮੋਡ ਦੇ ਆਮ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੋਨਲ ਸੈੱਲ (ਸਬਸਿਸਟਮ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ O. (GL Catoire ਅਤੇ IV ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ) ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ। O. ਦੀ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਵਾਕ, ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

O. ਦਾ ਸਾਰ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਧੁਨੀ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੈ, ਭਾਵ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਿੱਧੇ ਜਾਂ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ। ਟੌਨਿਕ ਓ ਦੇ ਉਲਟ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ। ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਗੁਰੂਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਧੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। O. ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਕੇ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਧੁਨੀ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ (ਸਟ੍ਰਿਪ 133 'ਤੇ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਦੇਖੋ), ਪਰ ਖਾਸ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਵਧੇਰੇ ਦੂਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਜੋਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ (ਇਸ ਲਈ O ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ: " ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ”- VO Berkov). ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ O. ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਕਾਰਜ; ਟੋਨਲ ਸਰਕਲ ਦੀ ਚੌੜਾਈ (ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ) ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ (ਇਸ ਦੇ ਘੇਰੇ 'ਤੇ ਮੋਡ ਦੀ ਮੁੱਖ ਬਣਤਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ)। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਗਾਉਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​(ਸਬਸਿਸਟਮਿਕ ਸਬੰਧਾਂ ਡੀਟੀ ਦੇ ਨਾਲ; ਇਸ ਵਿੱਚ SD-ਟੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ) ਅਤੇ ਪਲੇਗਲ (ਐਸਟੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ ਕੋਇਰ "ਗਲੋਰੀ") ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ। "ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਮੇਡੇਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ", ਐਕਟ IV।

O. ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ (ਉਪਰੋਕਤ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ), ਅਤੇ (ਘੱਟ ਅਕਸਰ) ਦੂਰ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ (L. Beethoven, Violin concerto, part 1, final part; ਅਕਸਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C ਵਿੱਚ) ਸੰਭਵ ਹੈ। S. Prokofiev). O. ਅਸਲ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ 1ਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ 9ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ: ਓ. ਫਿਸਡੁਰ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਈ-ਦੁਰ ਤੋਂ ਐਚ-ਡੁਰ ਤੱਕ ਮੋਡਿਊਲ ਕਰਨਾ)।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਓ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀਕ੍ਰਿਤ ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ (17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਰੂਪ)। ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਬੰਧਿਤ ਘਟਨਾ. ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਰਪੀ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ (ਕੋਰਲ, ਰਸ਼ੀਅਨ ਜ਼ਨੇਮੇਨੀ ਗੀਤ) - ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ - ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ ਕੇਂਦਰ ਪ੍ਰਤੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਖਿੱਚ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ, ਓ. ਸਹੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਥੇ ਸਥਾਨਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਆਮ ਪ੍ਰਤੀ ਕੋਈ ਖਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ) . ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੁਰਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਫਿਕਟਾ) ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਸਲ ਓ. (ਖਾਸ ਕਰਕੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ) ਜਾਂ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੂਰਵ-ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਓ. 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਸਨ। ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਜਾਰੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ P. Hindemith)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਧੀਨ ਕੁੰਜੀਆਂ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਦੇ ਗੋਲੇ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਸਿੱਧੇ ਅਧੀਨ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਓ. ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਟੌਨਿਕ (ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਐਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਬਾਰਾਂ; ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ, ਓਪੇਰਾ “ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ” ਤੋਂ “ਪੋਲੋਵਟਸੀਅਨ ਡਾਂਸ” ਦਾ ਅੰਤਮ ਕੈਡਾਨੋ)।

O. (ਨਾਲ ਹੀ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ) ਦੇ ਸਮਾਨ ਵਰਤਾਰੇ ਪੂਰਬ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਕਸਤ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਮੁਗ਼ਮਾਂ "ਸ਼ੂਰ", "ਚਾਰਗਾਹ" ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ, ਯੂ. ਹਾਜੀਬੇਕੋਵ, 1945 ਦੁਆਰਾ "ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ" ਕਿਤਾਬ ਵੇਖੋ)।

ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ O. ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ "ਮੌਡੂਲੇਸ਼ਨ" ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸ਼ਬਦ "ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ" (ਮੋਡਸ, ਮੋਡ - ਫਰੇਟ ਤੋਂ) ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਮਾਂ ਦਾ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਡ ਦੀ ਤੈਨਾਤੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਅੰਦੋਲਨ ("ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪਾਲਣ" - ਜੀ. ਵੇਬਰ, 19)। ਇਸਦਾ ਅਰਥ Ch ਤੋਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਵਿਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹੋਰਾਂ ਲਈ ਕੁੰਜੀਆਂ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ 'ਤੇ ਵਾਪਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ (IF Kirnberger, 1818)। ਏਬੀ ਮਾਰਕਸ (1774), ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨ (ਸਾਡੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ("ਪ੍ਰਹੇਜ਼") ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਈ. ਰਿਕਟਰ (1839) ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - "ਪਾਸਿੰਗ" ("ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਛੱਡਣਾ", ਭਾਵ ਓ.) ਅਤੇ "ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ", ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤਿਆਰ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਨਾਲ। X. Riemann (1853) ਵੋਕਲ ਵਿੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੌਨਿਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਸਧਾਰਨ ਫੰਕਸ਼ਨ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ "ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵੀ" (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਸੈਕੰਡਰੀ ਦਬਦਬਾ ਅਤੇ ਉਪ-ਦਬਦਬਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ)। ਜੀ. ਸ਼ੈਂਕਰ (1893) ਓ. ਨੂੰ ਇੱਕ-ਟੋਨ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। Ch ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਦਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੋਨ. ਧੁਨੀ ਓ., ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਟੌਨਿਕ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਓ. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ:

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟ ਓਪ. 59 ਨੰ 1, ਭਾਗ I.

A. Schoenberg (1911) "ਚਰਚ ਮੋਡ ਤੋਂ" ਪਾਸੇ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਉਤਪਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੋਰਿਅਨ ਮੋਡ ਤੋਂ C-dur ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ, ਭਾਵ ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਤੋਂ, ਕ੍ਰਮ ah-cis-dcb ਆਉਂਦੇ ਹਨ -a ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ਆਦਿ); ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਟੋਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur egb-des=I ਵਿੱਚ)। G. Erpf (1927) O. ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਭਟਕਣ ਲਈ ਮਾਪਦੰਡ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ" (ਉਦਾਹਰਨ: ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 1ਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਬਾਰ 21-35 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਸਾਈਡ ਥੀਮ)।

PI Tchaikovsky (1871) "ਚੋਰੀ" ਅਤੇ "ਮੌਡੂਲੇਸ਼ਨ" ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਕਸੁਰਤਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਖਾਤੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਓ" ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। ਅਤੇ "ਪਰਿਵਰਤਨ" ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਵਜੋਂ। NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ (1884-1885) ਓ. ਨੂੰ "ਮੌਡਿਊਲੇਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਸਟਮ ਫਿਕਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਥੋੜ੍ਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਜਾਂ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਭਟਕਣ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਪ੍ਰੀਫਿਕਸਿੰਗ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕੋਰਡਸ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ, ਉਸਨੂੰ "ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ" (ਭਾਵ ਓ.) ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਅੰਦਰ" ch ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਿਲਡਿੰਗ, ਟੌਨਿਕ ਟੂ-ਰੋਗੋ ਨੂੰ ਮੈਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਸਟੋਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਭਟਕਣਾ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, SI ਤਨੀਵ ਨੇ "ਇਕਸਾਰਤਾ ਧੁਨੀ" (90ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ 19) ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਿਧਾਂਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਜੀ.ਐਲ. ਕੈਟੂਆਰ (1925) ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ. ਵਿਚਾਰ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਧੁਨੀ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਇਸਲਈ, ਓ. ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਜਾਂ ਵੱਡੇ-ਮਾਮੂਲੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ "ਮੱਧ-ਧੁਨੀ", ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਛੱਡਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਹੈ; ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੈਟੋਇਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ। IV ਸਪੋਸੋਬਿਨ (30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ) ਨੇ ਭਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇੱਕ-ਟੋਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਮੰਨਿਆ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ)। ਯੂ. N. Tyulin ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ. "ਵੇਰੀਏਬਲ ਟੌਨੀਸਿਟੀ" ਰਿਸਪ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ (ਸੰਬੰਧਿਤ ਧੁਨੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ) ਦੀ ਧੁਨੀ। ਤਿਕੜੀ

ਹਵਾਲੇ: ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ PI, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, 1871 (ਐਡੀ. ਐੱਮ., 1872), ਉਹੀ, ਪੋਲਨ. ਕੋਲ soch., vol. III ਏ, ਐੱਮ., 1957; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884-85, ਉਹੀ, ਪੋਲਨ. ਕੋਲ soch., vol. IV, ਐੱਮ., 1960; ਕੈਟੂਆਰ ਜੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 1-2, ਐੱਮ., 1924-25; ਬੇਲਯਾਏਵ ਵੀ.ਐਮ., “ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ” – ਐਸ.ਆਈ. ਤਨੀਵਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ ਬਾਰੇ ਰੂਸੀ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ., 1927; ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1935; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਇਵਸੀਵ ਐਸ., ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1935; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਵੀ. 1, ਐਲ., 1937, ਐੱਮ., 1966; ਤਨੀਵ SI, HH Amani ਨੂੰ ਚਿੱਠੀਆਂ, “SM”, 1940, No7; ਗਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਯੂ., ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਬਾਕੂ, 1945, 1957; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; ਵੇਬਰ ਜੀ., ਵਰਸਚ ਈਨਰ ਜੀਓਰਡਨੇਟਨ ਥਿਓਰੀ ਡੇਰ ਟੋਨਸਜ਼ਕੁਨਸਟ…, ਬੀਡੀ 1-3, ਮੇਨਜ਼, 1818-21; ਮਾਰਕਸ, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; ਰਿਕਟਰ ਈ., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ, ਰਿਕਟਰ ਈ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1876); ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਵੇਰੀਨਫਚਟੇ ਹਾਰਮੋਨੀਏਲੇਹਰੇ …, ਐਲ. – NY, (1893) (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ, ਰੀਮੈਨ ਜੀ., ਸਿਮਲੀਫਾਈਡ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ. – ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. - ਵੀ. - ਡਬਲਯੂ., 1906-35; ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ, ਡਬਲਯੂ., 1911; Erpf H., Studien Zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ