ਕਿਰਿਲ ਪੈਟਰੋਵਿਚ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ (ਕਿਰਿਲ ਕੋਂਦ੍ਰਾਸ਼ਿਨ) |

ਕਿਰਿਲ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ

ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1972)। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਘੇਰ ਲਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਸਨ। (ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੀ ਮਾਂ, ਏ. ਤਾਨੀਨਾ, 1918 ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਸੀ।) ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਇਆ (ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਵੀ.ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਤਕਨੀਕੀ ਸਕੂਲ), ਪਰ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ. ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬੀ ਖਾਕੀਨ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਕੋਰਸ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਦੂਰੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਐਨ. ਜ਼ਿਲਯੇਵ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕਦਮ VI Nemirovich-Danchenko ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ 1934 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ - ਉਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਲੰਕੇਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪਰੇਟਾ "ਕੋਰਨੇਵਿਲ ਬੈੱਲਜ਼" ਸੀ, ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ "ਸੀਓ-ਸੀਓ-ਸਾਨ" ਸੀ।

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੂੰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਮਾਲੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ (1937) ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਬੀ. ਖਾਕਿਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਇੱਥੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਗਠਨ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. ਉਸਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ. ਏ. ਪਸ਼ਚੇਂਕੋ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਪੋਂਪਾਡੋਰਸ" ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਸਨ: "ਫਿਗਾਰੋ ਦਾ ਵਿਆਹ", "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ", "ਦਿ ਬਾਰਟਰਡ ਬ੍ਰਾਈਡ", "ਟੋਸਕਾ", " ਪੱਛਮ ਦੀ ਕੁੜੀ", "ਚੁੱਪ ਡੌਨ"।

1938 ਵਿੱਚ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਕੰਡਕਟਿੰਗ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਦੂਜੀ ਡਿਗਰੀ ਦਾ ਡਿਪਲੋਮਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਹ XNUMX-ਸਾਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ।

1943 ਵਿੱਚ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਸੰਚਾਲਕ ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਭੰਡਾਰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਫਿਰ ਸਮੇਟਾਨਾ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਬਾਰਟਰਡ ਬ੍ਰਾਈਡ", ਮੋਨੀਸ਼ਕੋ ਦੁਆਰਾ "ਪੇਬਲ", ਸੇਰੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਦਾ ਐਨੀਮੀ", ਐਨ ਦੁਆਰਾ "ਬੇਲਾ" ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਚਾਲਨ ਵੱਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਯੂਥ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ 1949 ਵਿੱਚ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਂ ਪ੍ਰੀ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ।

1956 ਤੋਂ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਉਸ ਦਾ ਪੱਕਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਾਲਾਨਾ ਟੂਰ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਰੁੱਪਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਕੁਝ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗੋਰਕੀ, ਨੋਵੋਸਿਬਿਰਸਕ, ਵੋਰੋਨੇਜ਼ ਵਰਗੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪੱਧਰ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। DPRK ਵਿੱਚ ਪਿਓਂਗਯਾਂਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੇ ਡੇਢ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਲਿਆਂਦੇ ਹਨ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਉੱਤਮ ਸੋਵੀਅਤ ਸਾਜ਼-ਵਾਦਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਡੀ. ਓਇਸਤਰਖ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਵਿਕਾਸ" ਦਾ ਚੱਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਈ. ਗਿਲਜ਼ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੰਜ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡੇ। ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਪਹਿਲੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ (1958) ਦੇ ਅੰਤਮ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਾਲ ਸੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਨਾਲ ਉਸਦਾ "ਡੁਇਟ" ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਵੀਅਤ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.

ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ 1960 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਉਹ ਇਸ ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਮੋਰਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਰੇਂਜ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨਾਲ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਚੌਥੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ "ਖੋਜ" ਕੀਤੀ, ਜੋ ਤੀਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤੇਰ੍ਹਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟੈਪਨ ਰਾਜ਼ਿਨ ਦੀ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਸੌਂਪੀ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਨੇ ਜੀ. ਸਵੀਰਿਡੋਵ, ਐੱਮ. ਵੇਨਬਰਗ, ਆਰ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੋਵੀਅਤ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਆਲੋਚਕ ਐਮ. ਸੋਕੋਲਸਕੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਸਾਨੂੰ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਲਗਨ, ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।" “ਉਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਉੱਨਤ, ਵਿਆਪਕ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਇਸ ਰਚਨਾਤਮਕ, ਦਲੇਰ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ... ਇੱਥੇ, ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਭਾਵੁਕਤਾ, ਤੇਜ਼ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਤਿੱਖੇ ਨਾਟਕੀ ਵਿਸਫੋਟਾਂ ਅਤੇ ਸਿਖਰਾਂ ਦੀ ਲਤ, ਤੀਬਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਲਤ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਸੀ, ਅੱਜ ਕੋਂਦ੍ਰਾਸ਼ਿਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਣੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਕੇਵਲ ਅੱਜ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹਾਨ, ਸੱਚੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਹਵਾਲੇ: ਆਰ ਗਲੇਜ਼ਰ। ਕਿਰਿਲ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ। “SM”, 1963, ਨੰਬਰ 5. ਰਜ਼ਨੀਕੋਵ ਵੀ., “ਕੇ. ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ", ਐੱਮ., 1989.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969