ਬਹੁਰੂਪਤਾ |

ਯੂਨਾਨੀ ਪੋਲਸ ਤੋਂ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਤੇ ਧੁਨੀ

ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੋਨਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਪਿਚ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ (ਪਰ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ) ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. P. - "ਕਈ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਜੋੜ ਨਹੀਂ ... ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਮਾਡਲ ਗੁਣਵੱਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਜੋ ਪੌਲੀਟੋਨੀਸਿਟੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ" (ਯੂ. ਆਈ. ਪੈਸੋਵ)। ਪੀ. ਮਲਟੀ-ਟੋਨਲ ਕੋਰਡਸ (ਕੋਰਡ ਪੀ.), ਮਲਟੀ-ਟੋਨਲ ਮੇਲੋਡਿਕ ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਨਾਂ (ਸੁਰੀਲੀ. ਪੀ.) ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ। ਲਾਈਨਾਂ (ਮਿਕਸਡ ਪੀ.) ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, P. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਟੌਨਲੀ ਅਸਪਰੇਟ ਸਬਸਟਰਕਚਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਪਰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

P., ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸੈਂਟਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (“ਪੋਲੀਟੋਨਿਕ”, ਪੈਸੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੋਨੋਲਿਥਿਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ), ਪਰ ਮਲਟੀਪਲ, ਪੋਲੀਹਾਰਮੋਨੀਲੀ ਪੱਧਰੀ (ਪੌਲੀਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇਖੋ)। ਇਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ (“ਸਬਟੋਨਿਕ”, ਪੈਸੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਸਧਾਰਨ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਟੌਨਿਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੀ. ਵੀ. ਜੀ. ਕਰਾਟੀਗਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ “ਸੂਡੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ” ਸਮੁੱਚਾ ਹੈ; ਪੋਲੀਲਾਡੋਵੋਸਟ ਦੇਖੋ)।

ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. “ਵਿਅੰਗ”, ਨੰ 3।

P. ਦੇ ਉਭਰਨ ਦਾ ਆਮ ਆਧਾਰ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ (ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ) ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਤੀਸਰੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸਬਕੋਰਡਸ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ)। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੇ "ਸਰਕਸਮਸ" ਤੋਂ ਪੌਲੀਟੋਨਿਕ ਉਦਾਹਰਨ - ਪੌਲੀਕੋਰਡ b – des (cis) – f – ges (fis) – a – ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਦੋ ਸਧਾਰਨ ਕੇਂਦਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਸੀਂ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ (ਟ੍ਰਾਇਡ ਬੀ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਫਿਸ-ਮੋਲ); ਇਸ ਲਈ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਸਟਮ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਨ ਕੁੰਜੀ (ਬੀ-ਮੋਲ), ਜਾਂ ਦੋ (ਬੀ-ਮੋਲ + ਫਿਸ-ਮੋਲ) ਦੇ ਜੋੜ ਤੱਕ ਘਟਾਉਣਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ। (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਜੈਵਿਕ ਸਮੁੱਚਾ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਬਹੁ-ਟੋਨਲ ਸਬਸਟਰਕਚਰ ਦਾ ਵਿਅੰਜਨ ਇੱਕ ਮੈਕਰੋਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਫਿਊਜ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਦੋ ਜਾਂ ਕਈ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਤੱਕ ਘਟਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ: "ਸੁਣਨ ਦੌਰਾਨ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ", ਬਹੁ-ਟੋਨਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ “ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਹਨ” - ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ, 1925 ਵਿੱਚ; ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਜਿਹੇ ਮੈਕਰੋਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਏਕਾਧਿਕਾਰ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਦੋ ਜਾਂ ਕਈ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਏਕਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਨਾਟਕ - ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ - ਬੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।)

ਪੀ. ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਪੌਲੀਮੋਡ, ਪੌਲੀਕੋਰਡ, ਪੋਲੀਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਹਨ (ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨ ਹੈ: ਧੁਨੀ, ਮੋਡ, ਤਾਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ)। ਮੁੱਖ ਮਾਪਦੰਡ ਜੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ P. ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤੈਨਾਤੀ ਅੰਤਰ. ਕੁੰਜੀਆਂ, ਸ਼ਰਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ (ਜਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਚਿੱਤਰ) ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਨ ਯੋਗ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਫਾਲੋ-ਅਪ (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971) ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਅਕਸਰ “ਪੌਲੀ-ਮੋਡ”, “ਪੌਲੀ-ਕਾਰਡ” ਅਤੇ “ਪੌਲੀਹਾਰਮੋਨੀ” ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤੀ ਨਾਲ P ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੀ ਨਾਲ ਪੌਲੀ-ਮੋਡ ਜਾਂ ਪੌਲੀ-ਕਾਰਡ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗਲਤ ਸਿਧਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਨੁਭਵੀ ਡੇਟਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਤਾਰ ਦੇ ਟੋਨ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਟੋਨ (ਟੌਨਿਕ) ਜਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੀ-ਡੁਰ ਅਤੇ ਫਿਸ-ਡੁਰ ਦਾ ਸੁਮੇਲ (ਆਈਐਫ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਬੈਲੇ ਤੋਂ ਪੇਟਰੁਸ਼ਕਾ ਦੀ ਥੀਮ ਦੇਖੋ, ਸਟ੍ਰਿਪ 329 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਣ) ਹੈ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਜੋਂ C-dur ਅਤੇ Fis-dur ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ (ਭਾਵ ਕੋਰਡਜ਼ ਨੂੰ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਇਹ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੀ. ਮਿਲਾਊ, 1923 ਦੁਆਰਾ)। ਇਸ ਲਈ, ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਪੀ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ। ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੋਨਲ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਕੱਢਣਾ ਉਹੀ (ਗਲਤ) ਨਤੀਜੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਟੋਨਲ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਬੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਵਿੱਚ ਬਾਸ, ਦ ਵੈਲ- ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਦੂਜੀ ਵਾਲੀਅਮ, ਬਾਰ 2 -33 ਲੋਕਰੀਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਹੋਣਗੇ)।

ਨਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੋਲੀਸਟ੍ਰਕਚਰ (ਪੀ.) ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਦੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਟਾਰਟਾਈਨਜ਼)। ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. - ਮਾਡਲ ਦੋ-ਪੱਧਰੀ (13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਆਖਰੀ ਤਿਮਾਹੀ - 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਿਮਾਹੀ) ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਗੋਥਿਕ ਕੈਡੈਂਸ" ਹੈ:

cis — d gis — ae – d (ਦੇਖੋ ਕੈਡੈਂਸ)।

ਡੋਡੇਕਾਚੋਰਡ (1547) ਵਿੱਚ ਗਲੇਰੀਅਨ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੁਮੇਲ. frets ਪੀ. (1544) ਦੀ ਇੱਕ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਉਦਾਹਰਨ - X. Neusiedler ਦੁਆਰਾ "ਯਹੂਦੀ ਨਾਚ" (ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ "Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37 ਵਿੱਚ) - ਅਸਲ ਵਿੱਚ P. ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਪੋਲਿਸਕੇਲ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਹਿਲਾ "ਪੌਲੀਟੋਨਲੀ" ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਝੂਠਾ ਪੌਲੀਕਾਰਡ ਸਮਾਪਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਕੇ.-ਵੀ. 522, 1787) ਦੁਆਰਾ "ਏ ਸੰਗੀਤਕ ਚੁਟਕਲੇ" ਦੀਆਂ ਬਾਰਾਂ:

ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ। (ਐੱਮ ਪੀ ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ, “ਦੋ ਯਹੂਦੀ”; NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, “ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਜ਼” ਤੋਂ 16ਵਾਂ ਪਰਿਵਰਤਨ – ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਇੱਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ)। ਪੀ. ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਵਰਤਾਰੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਐੱਮ. ਰਵੇਲ, ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, ਡੀ. ਮਿਲਹੌਡ, ਸੀ. ਇਵ, ਆਈ. ਐੱਫ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਐੱਸ. ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਡੀ. ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਕੋਵਿਚ, ਕੇ. ਸ਼ਿਮਾਨੋਵਸਕੀ, ਬੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਆਦਿ)।

ਹਵਾਲੇ: ਕਰਾਟੀਗਿਨ ਵੀ. ਜੀ., ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ "ਇਲੈਕਟਰਾ", "ਸਪੀਚ", 1913, ਨੰ 49; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, "ਬਸੰਤ ਦਾ ਸੰਸਕਾਰ", ibid., 1914, ਨੰ. 46; ਮਿਲੋ ਡੀ., ਲਿਟਲ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ, “ਨਵੇਂ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਵੱਲ”, 1923, ਨੰਬਰ 1; ਉਸਦੀ, ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ, ibid., 1923, ਨੰਬਰ 3; Belyaev V., ਮਕੈਨਿਕਸ ਜਾਂ ਤਰਕ?, ibid.; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਇਗੋਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ "ਲੇਸ ਨੋਸੇਸ", ਐਲ., 1928 (abbr. ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਰੂਪ: ਬੇਲਯਾਏਵ ਵੀ. ਐੱਮ., ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਐੱਮ., 1972); ਅਸਫੀਵ ਬੀ. ਏ.ਟੀ. (ਆਈ.ਜੀ. ਗਲੇਬੋਵ), ਆਨ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਮਾਡਰਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, 1925, ਨੰਬਰ 7; ਉਸਦਾ, ਹਿੰਡਮਿਥ ਅਤੇ ਕੈਸੇਲਾ, ਮਾਡਰਨ ਸੰਗੀਤ, 1925, ਨੰਬਰ 11; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਮੁਖਬੰਧ: ਕੈਸੇਲਾ ਏ., ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਟ੍ਰਾਂਸ। ਇਤਾਲਵੀ, ਐਲ., 1926 ਤੋਂ; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1937, ਐੱਮ., 1966; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਥੋਟਸ ਆਨ ਮਾਡਰਨ ਹਾਰਮੋਨੀ, “SM”, 1962, ਨੰਬਰ 10; ਉਸ ਦੀ, ਮਾਡਰਨ ਹਾਰਮਨੀ ਐਂਡ ਇਟਸ ਹਿਸਟੋਰੀਕਲ ਓਰਿਜਨ, ਵਿੱਚ: ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, 1963, ਵਿੱਚ: 1967ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1971; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੋਡ, ਐਮ., XNUMX; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ. ਐਸ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐਮ.-ਐਲ., 1941, ਪੀ. 44-58; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਆਨ ਮਾਡਰਨ ਹਾਰਮੋਨੀ, “SM”, 1957, ਨੰਬਰ 6; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਜਵਾਬ V. ਬਰਕੋਵ, ibid., ਨੰ. 10; ਬਰਕੋਵ ਵੀ., ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ। (ਸ. ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਸਕਰੇਬਕੋਵਾ), ibid., 1957, ਨੰ. 10; ਹਉਮੈ, ਵਿਵਾਦ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ibid., 1958, ਨੰਬਰ 1; ਬਲਾਕ ਵੀ., ਬਹੁ-ਸੰਬੰਧੀ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਕਈ ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ibid., 1958, ਨੰਬਰ 4; ਜ਼ੋਲੋਚੇਵਸਕੀ ਬੀ. ਐਨ., ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਲੋਕ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਲਾਡੋਟੋਨੈਲਿਟੀ ਬਾਰੇ, "ਲੋਕ ਕਲਾ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਵਿਗਿਆਨ", 1963। ਪ੍ਰਿੰ. 3; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਐਨ। ਵੋਲ. 4, ਕਿਪਵੀ, 1969; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਬਾਰੇ, ਕਿਪਵੀ, 1972, ਪੀ. 96-110; ਕੋਪਟੇਵ ਐਸ., ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਉੱਤੇ, ਵਿੱਚ: XX ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਅੰਕ 1, ਐੱਮ., 1967; ਉਸ ਦਾ, ਲੋਕ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਰੂਪਤਾ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ, ਬਹੁਰੂਪਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਲਾਡਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐਮ., 1972; ਖਲੋਪੋਵ ਯੂ. ਐਨ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1967; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨੀ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1974; ਯੂਸਫਿਨ ਏ. ਜੀ., ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, "ਸਟੂਡੀਆ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋਲੋਜੀਕਾ ਅਕਾਦਮੀ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੰਗਰੀਕੀ", 1968, ਟੀ. ਦਸ; ਅੰਤਨਾਵਿਚਿਅਸ ਯੂ., ਸੁਟਾਰਟਿਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, "ਲੋਕ ਕਲਾ", ਵਿਲਨੀਅਸ, 10, ਨੰਬਰ 1969; ਡਾਇਚਕੋਵਾ ਐੱਲ. ਐੱਸ., ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਮਾਸਕੋ, 1970; ਕਿਸੀਲੇਵਾ ਈ., ਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਪੌਲੀਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ. Prokofiev, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਸਵਾਲ, vol. 2, ਐੱਮ., 1970; ਰਾਇਸੋ ਵੀ. ਯੂ., ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਬਾਰੇ, “SM” 1971, ਨੰਬਰ 4; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਬਹੁ-ਸੰਬੰਧੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, 1974 (ਡਿਸ); ਉਸਦਾ, ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 10, ਐੱਮ., 1976; ਉਸਦੀ, XX ਸਦੀ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ, ਐੱਮ., 1977; Vyantskus A., ਪੌਲੀਸਕੇਲ ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਬੁਨਿਆਦ, ਵਿੱਚ: ਮੇਨੋਟਾਇਰਾ, ਵੋਲ. 1, ਵਿਲਨੀਅਸ, 1967; ਉਸ ਦੀ, ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ, “SM”, 1972, ਨੰਬਰ 3; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, Ladovye ਬਣਤਰ. ਪੌਲੀਮੋਡੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 2, ਮਾਸਕੋ, 1973; ਖਾਨਬੇਕਯਾਨ ਏ., ਫੋਕ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਏ ਦੀ ਬਹੁਰੂਪਤਾ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ। ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 8, ਐੱਮ., 1974; ਡੇਰੌਕਸ ਜੇ., ਪੌਲੀਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ, “RM”, 1921; ਕੋਚਲਿਨ ਐੱਮ. Ch., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਸਮਕਾਲੀ ਪੀਰੀਅਡ…, в кн.: ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਦਾ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ, ਸੰਸਥਾਪਕ ਏ. ਲੈਵੀਗਨੈਕ, (ਵੀ. 6), ਪੀ.ਟੀ. 2 ਪੀ., 1925; Erpf H., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਤਕਨਾਲੋਜੀ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ, Lpz., 1927; ਮਰਸਮੈਨ ਐਚ., ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਟੋਨਲ ਭਾਸ਼ਾ, ਮੇਨਜ਼, 1928; его же, ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ, В., (1930); ਟੇਰਪੈਂਡਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਦ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਟਾਈਮਜ਼, 1930, ਦਸੰਬਰ; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; ਐਨਲ ਈ. v. d., ਮਾਡਰਨ ਹਾਰਮੋਨੀ, Lpz., 1932; ਹਿੰਡਮਿਥ ਪੀ., ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼, (Tl 1), ਮੇਨਜ਼, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «ਕੁਰੀਅਰ ਸੰਗੀਤਕ», 1939, ਨੰਬਰ 9; ਸਿਕੋਰਸਕੀ ਕੇ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਸੀਜ਼. 3, (ਕ੍ਰਿ., 1949); ਵੇਲੇਕ ਏ., ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ - ਇੱਕ ਮੌਤ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕਲੇਬੇਨ", 1949, ਵੋਲ. 2, ਐੱਚ. 4; ਕਲੇਨ ਆਰ., ਜ਼ੁਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਡੇਰ ਬਿਟੋਨਾਲਿਟਡ, «ЦMz», 1951, ਨੰਬਰ 11-12; ਬੁਲੇਜ਼ ਪੀ., ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਡਿਮੇਉਰ, в сб.: ਸੰਗੀਤ ਰਸ, ਪੀ., 1953; ਸੇਰਲੇ ਐਚ., ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐਲ., 1955; ਕਾਰਥੌਸ ਡਬਲਯੂ., ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਿਸਟਮ, ਵੀ., 1962; ਉਲੇਹਲਾ ਐਲ., ਸਮਕਾਲੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1966; ਲਿੰਡ ਬੀ.