ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ |

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਏਪੀ ਏ. ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. (ਸਿਰਲੇਖ ਤੋਂ-ਰੋਗੋ ਕਈ ਵਾਰ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਆਈ ਦੁਆਰਾ "ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਗੀਤ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" C. Bach) ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਚੱਕਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ। ਉਤਪਾਦ. (fp ਤੋਂ ਵੱਡਾ. quintet g-moll op. 30 ਤਾਨੇਯੇਵ), ਇੱਕ ਕੈਂਟਾਟਾ, ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਿਟਜ਼ ਐਂਡ ਦ ਮੇਡਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ" ਦਾ ਕੋਰਸ "ਦਿ ਵੈਂਡਰਫੁੱਲ ਹੈਵਨਲੀ ਕੁਈਨ"); ਅਕਸਰ ਪੀ. a. - ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਭਾਗ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਗ, ਸਮੇਤ। ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ, ਫਾਰਮ (ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 2 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 5nd ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਭਾਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ); ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਐਟਿਊਡਸ")। ਕੇ ਪੀ. a. ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਆਕਾਰ, ਸਖਤ ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ, ਆਦਿ); ਮਿਆਦ ਵਿਆਪਕ ਹੈ. ਪਹੁੰਚ. ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ. ਏਪੀ ਏ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਨਿਰੋਧਕ। ਥੀਮ ਦਾ ਅੱਪਡੇਟ, ਫਾਰਮ ਸੈਕਸ਼ਨ, ਚੱਕਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਬਾਰ 1-26, ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼, ਬਾਰ 101-126, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 2ਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ; ਬਾਚਜ਼ ਵਿੱਚ ਡਬਲਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਚਾਈਮਜ਼ II ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸੂਟ ਨੰਬਰ 1; "ਚੋਮੈਟਿਕ ਇਨਵੈਨਸ਼ਨ" ਨੰ. ਬਾਰਟੋਕ ਦੁਆਰਾ "ਮਾਈਕ੍ਰੋਕੋਸਮੌਸ" ਤੋਂ 145); ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੀ. ਸੈਂਚੁਰੀ, ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਬੈਚ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾ ਨੰਬਰ 3 ਤੋਂ ਏਰੀਆ ਨੰਬਰ 170 ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ)। ਮੁੱਖ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ: ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ (ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ), ਸਮੇਤ। ਸੁਰੀਲੀ-ਤਾਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਕਲਪ. ਵਿਸ਼ੇ; ਵੱਡਦਰਸ਼ੀ, ਥੀਮ ਰਿਵਰਸਲ, ਆਦਿ ਦੀ ਵਰਤੋਂ; ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨਾਲ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਸੁਰੀਲਾਕਰਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇਣਾ, ਨਕਲ, ਕੈਨਨ, ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ; ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ; 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ। - ਐਲੇਟੋਰਿਕਸ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਆਦਿ। ਵਿਚ ਪੀ. a. (ਜਾਂ ਚੌੜਾ - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਾਲ। ਪਰਿਵਰਤਨ), ਰਚਨਾ ਦਾ ਤਰਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਥੀਮ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ (cf., ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਰਾਂ 1-3 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ) ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹੱਤਵ ਦਾ ਹੈ। ਜੀ-ਮੋਲ ਸਿਮਫਨੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਮਿੰਟ ਦੇ 37-39 ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ); ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਜੋ ਕਿ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹੈ। ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ. ਸਥਿਰਤਾ; ਫਾਰਮ ਦੀ ਏਕਤਾ ਪੀ. a. ਅਕਸਰ c.-l 'ਤੇ ਨਿਯਮਤ ਵਾਪਸੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੈਨਨ ਲਈ), ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਇੱਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪੇਚੀਦਗੀ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, ਆਦਿ। ਲਈ ਪੀ. a. ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਂ ਆਮ ਹਨ, ਟੂ-ਰਾਈ ਦਾ ਜੋੜ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਐਪੀਸੋਡ ਅਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ; ਇਹ ਔਖਾ ਨਿਰੋਧਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮਿਸ਼ਰਣ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਬਾਚ ਦੇ ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, BWV 988), ਕੈਨਨ (8ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਲਾਰਗੋ, ਪ੍ਰੀਲੂਡ gis-moll op. 87 ਨੰਬਰ 12 ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ); pl ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ (ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਮੇਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਤਕਨੀਕਾਂ) ਇੱਕ ਫਿਊਗ-ਪਰਿਵਰਤਨ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਓਪ ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਅਤੇ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐੱਮ. ਰੇਗਰਾ, ਬੀ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਕਿਉਂਕਿ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ ਅਕਸਰ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੰਬਕਾਰੀ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ), ਅਤੇ ਪੀ. a. ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸਾਧਨ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾਵਾਂ। ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਹਨ। ਏਪੀ ਏ. ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਉਸ ਕੇਸਾਂ ਸਮੇਤ ਜਿੱਥੇ ਆਵਰਤੀ ਥੀਮ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ fp "ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ" ਸ਼ਕੇਡ੍ਰਿਨ) ਅਤੇ ਨਿਓਸਟੀਨਾਟੋ। ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਪੀ. a. ਜ਼ਿੱਦੀ ਬਾਸ 'ਤੇ। ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਲਕ ਅਕਸਰ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਨੂੰ ਟੈਨਰ (2) ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ "ਘੁਟਾਓ ਨਾ ਕਰੋ, ਪਿਆਰੇ" ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ ); ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਲਈ ਆਮ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪੀ. a. ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਟਿਊਨ ਲਈ. Ostinate ਅਤੇ neostinate ਸਪੀਸੀਜ਼ ਅਕਸਰ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਏਪੀ ਏ. ਨਾਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਆਈਸ ਅਭਿਆਸ, ਜਿੱਥੇ ਦੋਹਰੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਨਾਲ ਧੁਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਜਾਵਟ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਪੀ. a. ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ostinato ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਦਾਹਰਣ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੋਟੇਟ ਹੈ। ਗੈਲੀਅਰਡ ਕਿਸਮ (ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖੋ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ), ਜੋ ਕਿ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਜਾਪ ਦੀਆਂ 3 ਬਾਸ ਲਾਈਨਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਰੂਪ ਵਿਆਪਕ ਸਨ (ਮੋਟੇਟਸ “ਸਪੇਰਾਵੀ”, “ਟ੍ਰੋਪ ਪਲੱਸ ਐਸਟ ਬੇਲੇ – ਬਿਆਉਟੇ ਪੈਰੀ – ਜੇ ਨੇ ਸੂਈ ਮੀ” ਜੀ ਦੁਆਰਾ। ਡੀ ਮਾਚੋਟ). ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਪੀ. a. ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ. ਜੀਭ, ਆਦਿ ਸੁਰੀਲੀ ਤਕਨੀਕ. ਤਬਦੀਲੀਆਂ TIPICHEN MOTEт «La mi la sol» X. ਇਜ਼ਾਕਾ: ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਨੂੰ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ ਘਟਦੀ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ 5 ਵਾਰ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਰੱਕੀ (ਦੋ ਵਾਰ ਛੋਟੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਲਡਿੰਗ), ਕਾਊਂਟਰ ਪੁਆਇੰਟ ਮੁੱਖ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਕਮੀ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)। ਸਿਧਾਂਤ ਪੀ. a. ਕਈ ਵਾਰ ਪੁੰਜ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾ ਮੁੱਖ ਚੱਕਰ। ਰੂਪ: ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ, ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਵਾਂਗ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਦਾ ਸਹਾਇਕ ਥੰਮ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਲ'ਹੋਮ ਆਰਮੇ ਉੱਤੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ)। ਸੋਵ. ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਵੀ. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਅਤੇ ਐਸ. C. ਸਕ੍ਰੈਪਰਾਂ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ (ਓਸਟੀਨਾਟੋ 'ਤੇ, ਉਗਣ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਕਿਸਮ) 14ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਕਲ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ। (ਸੈ.ਮੀ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ). ਪੁਰਾਣੇ ਵਿੱਚ ਪੀ. a. ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ cantus firmus ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ intonation ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (cf. Intonation, VI) - ਮਾਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਰਲੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਗਾ ਕੇ; ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੈਅ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ ਅਤੇ ਚੈਕੋਨੇ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨਾਲ, ਜੋ ਪੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰੂਪ ਬਣ ਗਏ.

ਪੀ. ਦੇ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ। (ਨਿਓਸਟੀਨਾਟਾ ਸਮੇਤ) ਇਸਦੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਯੰਤਰਵਾਦ ਸੀ।

ਇੱਕ ਮਨਪਸੰਦ ਸ਼ੈਲੀ ਕੋਰਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਉਦਾਹਰਣ "ਵਾਰਮ ਬੇਟਰੂਬਸਟ ਡੂ ਡਿਚ, ਮੇਨ ਹਰਜ਼" ਉੱਤੇ ਆਰਗਨ ਪੀ. ਵੀ. ਐਸ. ਸ਼ੀਟ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਅੰਗ P. in. Ya. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – ਸਜਾਵਟੀ (ਥੀਮ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਮੀ (3) ਦੇ ਨਾਲ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ), ਸਖਤ (ਥੀਮ ਦਾ ਰੂਪ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ), ਨਿਓਸਟੀਨਾਟਾ – 16 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ। -17 ਸਦੀਆਂ ਗੀਤ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ।

17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਨਿਓਸਟੀਨੈਟਨੀ ਪੀ. ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਫਿਊਗ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਪੀ ਸਦੀ ਨੂੰ. ਕਾਊਂਟਰ-ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਫਿਊਗਜ਼ F-dur ਅਤੇ g-moll D. Buxtehude ਵਿੱਚ।

ਰਚਨਾ ਵਧੇਰੇ ਔਖੀ ਹੈ। G. ਫ੍ਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ: ਪਹਿਲਾਂ 2 ਫਿਊਗਜ਼, ਫਿਰ ਤੀਸਰਾ ਫਿਊਗ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ (ਪਿਛਲੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ) ਅਤੇ ਚੌਥਾ ਫਿਊਗ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ (3 ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ)।

ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ - ਪੀ. ਵੀ. ਬਾਚ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਬਣਾਏ। chorale ਦੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁਧਾਰਕ ਸੰਮਿਲਨਾਂ ਕਾਰਨ ਕੇਸ ਮੁਫਤ ਪਹੁੰਚ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਤਿਉਹਾਰ "ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਗੀਤ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" (BWV 769) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ - ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ਕੈਨਨ-ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ (ਵੱਡਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅੱਠਵੇਂ, ਪੰਜਵੇਂ, ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਅੱਠਵੇਂ ਵਿੱਚ; ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ); ਅੰਤਮ 3ਵੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ, ਕੋਰਲ ਦੋ ਮੁਫਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ (ਛੇਵੇਂ, ਤੀਜੇ, ਦੂਜੇ, ਕੋਈ ਨਹੀਂ) ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ; ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ. ਛੇ-ਆਵਾਜ਼ ਕੋਡਾ ਕੋਰਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੌਲਤ "ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨ ਬਾਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਠੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਿਟਰਨ ਵਾਂਗ - ਕੈਨਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਕੈਨਨ ਹਰ ਤੀਜੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (4 ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਆਜ਼ਾਦ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ), ਕੈਨਨਜ਼ ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤੱਕ ਫੈਲਦਾ ਹੈ (5ਵੀਂ ਅਤੇ 27ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਨ ਵਿੱਚ); ਹੋਰ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ - ਹੋਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਰੂਪ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਫੂਗੇਟਾ (12ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਅਤੇ ਕਵਾਡਲਿਬੇਟ (15ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਈ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ। c-moll (BWV10) ਵਿੱਚ ਅੰਗ ਪਾਸਾ-ਕੱਲਾ, ਫਾਰਮ ਦੇ ਸਥਿਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉੱਚਤਮ ਅਰਥ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਨਾਲ ਤਾਜ ਹੈ। ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਉਸਾਰੂ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ "ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ" ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੀ "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁਫਤ ਪੀ. ਇਨ. ਕੁਝ ਕੈਨਟਾਟਾ ਕੋਰਲਜ਼ 'ਤੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨੰਬਰ 30)।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੀਮਾਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਫਾਰਮ. ਇਸ ਲਈ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਫਿਊਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ (ਅਕਸਰ ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 33 ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਓਪੀ. 120 ਵਿੱਚ, 7ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਲਾਰਗੇਟੋ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗਾਟੋ) ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਵਜੋਂ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ Es-dur op .35). ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਕਈ P. in. ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ "ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਰੂਪ" ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਵਿੱਚ "ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਵਿੱਚ, 2ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ-ਕੈਨਨ ਪਿਛਲੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਤਮ ਫਿਊਗ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ). ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਤੀਜਾ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ - ਮਿਸ਼ਰਤ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਫਾਰਮ (ਮੁਫ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇਖੋ)। ਕਲਾਸਿਕ ਨਮੂਨੇ - ਓਪ ਵਿੱਚ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ; ਓਪ ਵਿੱਚ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅੰਤ. ਚੌਗਿਰਦਾ ਓਪ. 6 ਸ਼ੂਮਨ, ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀ 47ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ (ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚਲੇ ਸਰਾਬੈਂਡਸ ਤਿੰਨ-ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਕੇਂਦਰਿਤ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਹਨ), ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (ਮੁੱਖ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ) ਦਾ ਅੰਤ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੂਹ ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ P. v. ਅਤੇ fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਰਿਟਰਨ); ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦੋਹੇ ਦਾ ਰੂਪ; ਓਪੇਰਾ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ, ਵੈਗਨਰ ਪੀ. ਬਨਾਮ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਜਵਾਬੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ Ostinatnye P. v. 7ਵੀਂ-27ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਢਿੱਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ 2 ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਚੈਕੋਨੇਸ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਉੱਤੇ ਪੀ. ਵੀ. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, 18 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ 19ਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ); ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸਾਹਸੀ ਅੰਤ ਦਾ ਆਧਾਰ ਪੀ. ਵੀ. ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ (ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਮ) 'ਤੇ ਹੈ, ਜੋ ਰੋਂਡੋ (ਦੂਜੇ, ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ), ਤ੍ਰਿਪੱਖ (ਦੂਜੇ ਫਿਊਗਾਟੋ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ) ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ) ਅਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਰੂਪ। ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ ਰਚਨਾ ਨੇ 32ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ I. ਬ੍ਰਹਮਾਂ (1 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ) ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਸਟਾਂ ਲਈ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਧੁਨ 'ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ; ਅਕਸਰ ਇਹ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਰੂਪ, ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਘੱਟ ਇਕਸਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਰੰਗ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਫ਼ਾਰਸੀ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਦੂਸਰਾ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਦੇ ਵਾਰਲਾਮ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਐਪੀਸੋਡ) ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਮੇਨ ਉੱਤੇ ਪੀ. ਵੀ. ਵਿੱਚ। ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। (ਨਾਲ ਹੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, orc., ਆਦਿ) ਮੇਲੋਡੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ। ਥੀਮ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਮਾਸ ਐਸ-ਡੁਰ ਤੋਂ ਏਟ ਇਨਕਾਰਨੇਟਸ, ਵਰਡੀਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ ਤੋਂ ਲੈਕਰੀਮੋਸਾ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਸੰਗੀਤ (ਮਸੀਅਨ ਦੇ "ਥ੍ਰੀ ਲਿਟਲ ਲਿਟਰਜੀਜ਼" ਦਾ ਦੂਜਾ)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ P. in. ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਲਾਰਗੇਟੋ ਵਿੱਚ) ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਜਿਵੇਂ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਕਮਰਿੰਸਕਾਯਾ, ਪਿਆਨੋ ਓਪ. 2 ਵਿੱਚ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਰੇਜਰ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗ) ). ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਪੀ. ਸਦੀ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ। ਗੀਤ ਦੇ ਦੋਹੇ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਧੁਨ ਵੱਲ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ "ਡੌਂਟ ਫੌਕੇਟ, ਪਿਆਰੇ" ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਦੋਹੇ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਣਯੋਗ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ; ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਕੈਨਨ "ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ" "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਵਿਰੋਧੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਰਿਸਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਉੱਤੇ ਪੀ. ਵੀ.)। ਗਲਿੰਕਾ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਫਾਰਮ ਦੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। op. ਬੋਰੋਡਿਨ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਲਯਾਡੋਵ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਇਹ ਬੰਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਏਵੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਗਾਣੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਫੀਲਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ"), ਯੂਕਰੇਨੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਨ ਡੀ ਲਿਓਨਟੋਵਿਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, "ਪਥਰੀਲੀ ਪਹਾੜੀ ਦੇ ਕਾਰਨ", "ਪੋਪੀ"), ਉਜ਼ਬੇਕ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਮ. ਬੁਰਖਾਨੋਵ ("ਉੱਚ ਪਹਾੜ 'ਤੇ"), ਇਸਟੋਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ. ਟੋਰਮਿਸ (ਕੋਰਲ ਚੱਕਰ "ਸੇਂਟ ਜੌਨ ਡੇਅ ਦੇ ਗੀਤ" ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਰਚਨਾਵਾਂ) ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ। ਹੋਰ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਦਾ ਮੁੱਲ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਉੱਤੇ) ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧਿਆ ਹੈ; ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੀ ਸੰਗਠਿਤ ਸਮਰੱਥਾ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬੇਅਸਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਪੌਲੀਟੋਨਲ ਪਰਤਾਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ। ਆਜ਼ਾਦੀ. ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਵਿੱਚ, ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੇ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਮ. ਰੇਗਰ); ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੀ. ਦੇ ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚ - ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਸਤੂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ "ਓਰਫਿਅਸ" ਦਾ ਸਿੱਟਾ)। ਸਦੀ ਦੇ neostinatny ਪੀ ਵਿੱਚ. ਕੈਨਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਰਟੋਕ ਦੇ "ਮਾਈਕ੍ਰੋਕੋਸਮੌਸ" ਤੋਂ "ਮੁਫ਼ਤ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਨੰਬਰ 140, ਵੇਬਰਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਓਪ. 21 ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ, ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ "ਵਰਿਆਜ਼ੀਓਨੀ ਪੋਲੀਫੋਨੀਸੀ", ਸਨਿਕਟਕੇ ਦੁਆਰਾ ਸੈਲੋ, ਹਾਰਪ ਅਤੇ ਟਿੰਪਨੀ ਲਈ "ਭਜਨ")। P. in. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸਰੋਤ, ਲੇਅਰਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। aleatoric (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਓਪ. V. Lutoslavsky ਵਿੱਚ), ਸੂਝਵਾਨ ਮੀਟ੍ਰਿਕਲ. ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ। ਤਕਨੀਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Messian's Four Rhythmic Etudes ਵਿੱਚ P. v.), ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚਾਲ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਉਸਾਰੀਆਂ)। ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ; ਬਾਕ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਦੀ ਅਪੀਲ ਉੱਚ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਮਹੱਤਤਾ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਕੰਮ) ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਰਾਹ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (ਓਪੀ. 2) ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ (ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਡਬਲ ਪਿਆਨੋ, ਜਿੱਥੇ ਗਿਸ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਅਰਥ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਚਾਰ, ਪੂਰੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ; ਇਹ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦ ਹੈ। - ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਬੂਤ। ਪੀ. ਦੇ ਫਾਰਮ

ਹਵਾਲੇ: ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1967; Asafiev B., ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1930, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ. 2, ਐਮ., 1947, (ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ) ਐਲ., 1963, ਐਲ., 1971; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1973; ਜ਼ਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਫਾਰਮ, ਐੱਮ., 1974.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ