ਲਾਜ਼ਰ ਨੌਮੋਵਿਚ ਬਰਮਨ |

ਲਾਜ਼ਰ ਬਰਮਨ

ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਤੇ ਮੱਧ-ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲਾਜ਼ਰ ਬਰਮਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੀਆਂ ਹੋਣਗੀਆਂ। ਸਮੱਗਰੀ ਇਟਲੀ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਅਮਰੀਕੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕਈ ਅਖਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਿੱਪਿੰਗਾਂ। ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ - ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ। ਇਹ "ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਭਾਵ" ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, "ਅਵਰਤਨਯੋਗ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਐਨਕੋਰਸ" ਬਾਰੇ। ਯੂ.ਐਸ.ਐਸ.ਆਰ. ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ "ਅਸਲ ਟਾਇਟਨ" ਹੈ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਿਲਾਨੀਜ਼ ਆਲੋਚਕ ਲਿਖਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ "ਕੀਬੋਰਡ ਜਾਦੂਗਰ" ਹੈ, ਨੈਪਲਜ਼ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਅਮਰੀਕਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹਨ: ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਸਮੀਖਿਅਕ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਲਗਭਗ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਘੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ" ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ - ਖੇਡਣ ਦਾ ਇਹ ਤਰੀਕਾ, ਉਸਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ, "ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਦਿੱਖ ਤੀਜੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਹੈ।"

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜਨਤਾ, ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਰਮਨ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ, ਉਸ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰਨ ਲਈ ਆਦੀ ਹੋ ਗਈ, ਆਓ ਇਸਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੀਏ, ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਵੋ. ਉਸਨੂੰ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਉਸਦਾ ਹੱਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅੱਜ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ - ਅਤੇ ਇਹ ਸੀਮਤ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਕਲੈਵੀਰਬੈਂਡਸ ਤੋਂ ਕੋਈ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣੀਆਂ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਬਰਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੇ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ. ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ (1956) ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ - ਤੀਜਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਬਰਮਨ ਅੱਜ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਯਾਦ ਹੈ। “ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਦੋ ਗੇੜਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਪਰ ਤੀਜੇ ਫਾਈਨਲ ਗੇੜ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਘੋਰ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ: ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਖਰੀ ਪਲ' ਤੇ!) ਜੋ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਸਨ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਤੀਜਾ ਸਥਾਨ ... ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮਾੜੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਸੱਚ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੌਣ ਹੈ? ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਚਾਲੀ-ਪੰਜਵੇਂ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਮੁੜ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਾਂ ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਅਜੇ ਵੀ ਯਕੀਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਖੋਜਾਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ ਅਤੇ "ਬੂਮ" ਲਈ ਕੋਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਆਧਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ?

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਕੁਝ ਟੁਕੜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪਾਵੇਗਾ ਕਿ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ। ਲਾਜ਼ਰ ਨੌਮੋਵਿਚ ਬਰਮਨ ਦਾ ਜਨਮ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਕਰਮਚਾਰੀ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ - ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮੁੰਡਾ ਛੇਤੀ, ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਅਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਈ. ਉਸਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣਿਆ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਧਾਰਿਆ. ("ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆਨੋ ਕੀਬੋਰਡ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ," ਬਰਮਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ... ਸ਼ਾਇਦ, ਮੈਂ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਸੀ।") ਲਗਭਗ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ , ਉਸਨੇ ਸਮੀਖਿਆ-ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ "ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ-ਵਿਆਪੀ ਮੁਕਾਬਲਾ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ: ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਐਲ.ਵੀ. ਨਿਕੋਲੇਵ ਦੀ ਪ੍ਰਧਾਨਗੀ ਵਾਲੀ ਜਿਊਰੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਮਲਾ।" ਇੱਕ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਵਜੋਂ ਸੂਚੀਬੱਧ, ਚਾਰ ਸਾਲਾ ਲਾਇਲਿਕ ਬਰਮਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਅਧਿਆਪਕ ਸਮਰੀ ਇਲੀਚ ਸਾਵਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। "ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲ ਵਿਧੀ-ਵਿਗਿਆਨੀ," ਬਰਮਨ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਮਾਹਰ."

ਜਦੋਂ ਲੜਕਾ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਲੈ ਆਏ। ਉਹ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਹੁਣ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ - ਲਗਭਗ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ - ਬਰਮਨ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨਾਲ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ (ਮੁਸ਼ਕਲ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਗੋਂ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਵੀ ਲੜਕੇ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ), ਉਸਦਾ ਮਾਣ ਅਤੇ ਉਮੀਦ। “ਮੈਂ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਾਠ 'ਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਲੇਖਕ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ਰਤੀਆ, ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ... ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਇਹ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਹੈ!) ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਖੁਦ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਮਝਦਾਰ ਮਾਸਟਰ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ, ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ ... "

ਬਰਮਨ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਤਕਨੀਕ ਬਾਰੇ ਸਾਡੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਨੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਕਸੰਗਤ ਖੇਡਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਪਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪੈਡਲਿੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਰਾਹਤ ਅਤੇ ਕਨਵੈਕਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਆਈ - ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਨੇ ਅਣਥੱਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ... ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਮੇਡਟਨਰ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹਾਣੀ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਸੀ; ਆਪਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਦਿਖਾਇਆ…”

ਇੱਕ ਵਾਰ ਗੋਏਥੇ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਮਿਹਨਤ ਹੈ"; ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ, ਬਰਮਨ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਿਹਨਤੀ ਸੀ। ਸਾਧਨ 'ਤੇ ਕਈ ਘੰਟੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ - ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਭੋਗ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ - ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਬਣ ਗਿਆ; ਇੱਕ ਵਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਹ ਵਾਕੰਸ਼ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ: "ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਮੇਰਾ ਬਚਪਨ ਸੀ ..."। ਕਲਾਸਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਸੁਭਾਅ, ਅੰਨਾ ਲਾਜ਼ਾਰੇਵਨਾ ਬਰਮਨ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਕੋਰਸ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਤਕਨੀਕੀ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਰੇਖਾ ਵਿੱਚ" ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। (ਅਸੀਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀਆਂ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ।) ਬੇਸ਼ੱਕ, ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹ, ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਕਲਾਕਾਰ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। - ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ। . ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਘਰ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਪਤਾ ਸੀ: ਤਕਨੀਕ, ਤਕਨੀਕ ...

1953 ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸਨਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ, ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ - ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਪੜ੍ਹਾਈ। ਉਸਦਾ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਯੂਐਸਐਸਆਰ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਇੱਕ ਸਥਾਪਤ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਹੈ.

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਸਮੇਂ, ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਕਿਸਨੇ ਬਰਮਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ - ਪੇਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਹਿਕਰਮੀ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ - ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ "ਵਰਚੁਓਸੋ" ਸ਼ਬਦ ਹਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਸ਼ਬਦ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ, ਪੌਪ ਟਿਨਸਲ ਦੇ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਵਜੋਂ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਅਰਥ ਦੇ ਨਾਲ ਉਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਰਮਨੇਟ ਦੀ ਗੁਣ - ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਿਰਾਦਰ ਰਵੱਈਏ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ। ਉਹ ਹੈ - ਵਰਤਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਵਿੱਚ; ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਵਿਲੀ-ਨਲੀ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਸ਼ਸਤਰ ਤੋਂ ਉੱਚਤਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ: ਵਿਸ਼ਾਲ, ਮਨਮੋਹਕ, ਆਦਿ।

ਇੱਕ ਵਾਰ ਏ.ਵੀ. ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਨੇ ਇਹ ਰਾਏ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਕਿ ਸ਼ਬਦ "ਵਰਚੁਓਸੋ" ਨੂੰ "ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਰਥਾਂ" ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ "ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਉਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਣ 'ਤੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ..." (6 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1925 ਨੂੰ ਕਲਾ ਸਿੱਖਿਆ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਧੀਗਤ ਮੀਟਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਏ.ਵੀ. ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਤੋਂ // ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ। – ਐਲ., 1969. ਪੀ. 57।). ਬਰਮਨ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁਣ ਹੈ, ਅਤੇ "ਸਮਝਣ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ" 'ਤੇ ਉਹ ਜੋ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ।

ਅਸਲੀ, ਮਹਾਨ ਗੁਣ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਖੇਡਣਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਲਾਤੀਨੀ ਵਰਟਸ ਵਿੱਚ - ਬਹਾਦਰੀ), ਚਮਕਦਾਰ, ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਣਗਿਣਤ ਵੀ, ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਹੁਣ ਦੇਖਦਾ ਅਤੇ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਘੱਟ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬਰਮਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਕਸਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ, ਅਮਰੀਕੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ: "ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬੈਠਣ ਵੇਲੇ, ਫਿਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਵੇਲੇ ਉਸਦੀ ਤਾਰੀਫ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੌਲਾ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਮੋਹਰ ਲਗਾਈ ..."।

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਰਤਾਰਾ, ਬਰਮਨ ਉਸ ਵਿੱਚ ਬਰਮਨ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਖੇਡਦਾ. ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ, "ਅੰਤਰ" ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਜਨਮੇ ਗੁਣਾਂ ਵਾਂਗ, ਬਰਮਨ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅਜਿਹੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੀ ਮਾਈਨਰ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਰਾਚਮਨੀਨੋਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਟੋਕਾਟ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕੰਸਰਟੋ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਦ ਫਾਰੈਸਟ ਜ਼ਾਰ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਲਿਜ਼ਟ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਰਾਵੇਲ ਦਾ ਓਨਡੀਨ, ਓਕਟੈਵ ਈਟੂਡੇ (25)। ) ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ (ਓਪ. 42) ਈਟੂਡ ਦੁਆਰਾ… ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ "ਸੁਪਰ-ਕੰਪਲੈਕਸੀਟੀਜ਼" ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ; ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਉਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸੌਖ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਕੋਈ ਤਣਾਅ, ਕੋਈ ਦਿੱਖ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਕੋਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ। ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ, "ਮੁਸ਼ਕਿਲਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭੜਕਾਹਟ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ।" ਬਰਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ - ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦਾ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ...

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਆਤਿਸ਼ਬਾਜ਼ੀ, ਆਰਪੇਗਿਓਸ ਦੇ ਚਮਕਦੇ ਮਾਲਾ, ਅਸ਼ਟਵੀਆਂ ਦੇ ਬਰਫ਼ਬਾਰੀ ਆਦਿ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਮਹਾਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ।

ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਬਰਮਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਪਸੰਦ ਆਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗੱਲ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਕਿ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਨੇ ਕਿਤੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਖਤ, ਬੰਧਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੰਨ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਖਿਆ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸਹੀ "ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ" ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ।

ਹਰ ਥਾਂ, ਬੋਲਣ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਚਾਰ, ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁਆਦ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਕੋਈ ਭੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਕਲਾਈਮੇਟਿਕ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਿਆਨੋ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੇ ਰੈਗੂਲਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸ ਨੂੰ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਗੜਗੜਾਹਟ ਵਾਲੇ ਪਿਆਨੋ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣਾ ਪਿਆ ਹੈ, ਫੋਰਟਿਸੀਮੋ 'ਤੇ ਜਿੱਤ, ਪੌਪ ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤ੍ਰਣ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇਖੋ। ਬਰਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮੋਮੈਂਟਸ ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਅੱਠਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਸਿਖਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀ ਤਰੰਗਾਂ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਦਸਤਕ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਉਭਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ, ਇੱਕ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਲਾਈਨ ਤੋਂ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਵਿੱਚ, ਬਰਮਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਜੂਝ ਰਿਹਾ ਸੀ: “ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਮੇਰਾ ਪਿਆਨੋ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਧੁੰਦਲਾ, ਫਿੱਕਾ… ਮੈਂ ਚੰਗੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਮੈਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ "ਤਾਰਿਆਂ" ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਖੇਡਣਾ ਯਾਦ ਹੈ; ਸੋਚਣਾ, ਖੋਜਣਾ, ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ... ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਕੋਲ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਇਸਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਮੈਂ ਹੋਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਤੋਂ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਪਣਾਇਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਿਚ ਸੋਫਰੋਨਿਟਸਕੀ ਨਾਲ - ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ... ”ਹੁਣ ਬਰਮਨ ਦਾ ਨਿੱਘਾ, ਸੁਹਾਵਣਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੈ; ਰੇਸ਼ਮੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਣਾ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬ੍ਰਾਵਰਾ, ਅਤੇ ਬੋਲਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ। ਲੀਜ਼ਟ ਦੇ ਵਾਈਲਡ ਹੰਟ ਜਾਂ ਬਲਿਜ਼ਾਰਡ ਦੇ ਬਰਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੁਣ ਗਰਮ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਫ ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ (ਓਪ. 23) ਜਾਂ ਜੀ ਮੇਜਰ (ਓਪ. 32) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਲੂਡਜ਼। ; ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨੇੜਿਓਂ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਦ ਓਲਡ ਕੈਸਲ (ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ) ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਅੱਠਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਐਂਡਾਂਤੇ ਸੋਗਨਾਂਡੋ। ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਬਰਮਨ ਦੇ ਬੋਲ ਸਿਰਫ਼ ਸੁੰਦਰ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਧੁਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਚੰਗੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਭਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਨਰਮ, ਦਿਆਲੂ ਦਿਲ ਵਾਲਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਚੁਸਤ, ਲਗਭਗ ਭੋਲਾ… ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਧੁਨ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ music ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਉਚਾਰਨਾ ਹੈ, – ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਤਮਾ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ; ਜੋ ਲੋਕ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਗੇ।

ਜਦੋਂ ਬਰਮਨ “ਬੀਟ ਉੱਤੇ” ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਪਲਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮਹਾਨ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। (ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਸਾਈਮਨ ਬਰੇਰੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੀਨ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨਾਲ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਗਠਨਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ, ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਅਰਧ-ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨਾ - ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ?) ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੂ.

ਬਰਮਨ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਆਲੋਚਨਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਇਲਜ਼ਾਮ ਕਈ ਵਾਰ ਗੰਭੀਰ ਲੱਗਦੇ ਸਨ - ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਬਾਰੇ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਤੱਕ। ਅੱਜ ਅਜਿਹੇ ਨਿਰਣੇ ਨਾਲ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਹੈ - ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਹ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਗੂੰਜਾਂ ਹਨ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾ, ਕਈ ਵਾਰ, ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਅਤੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦਾ ਸਰਲੀਕਰਨ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਬਰਮਨ ਕੋਲ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾਵਾਨ, ਦਲੇਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਘਾਟ (ਅਤੇ ਘਾਟ) ਸੀ। ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ, it; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਐਪਾਸਿਓਨਾਟਾ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬਾਹਰੋਂ: ਵਾਕਾਂਸ਼, ਧੁਨੀ, ਤਕਨੀਕ – ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਪ ਰਹਿਤ ਹੈ ... ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਕੁਝ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਬਰਮਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਦੇ ਉਲਟਣ ਵਿੱਚ ਸਪਰਿੰਗਨੈਸ। ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਕਲਪ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਕਈ ਵਾਰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਹੱਥ ਨਾਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਕੇ. ਐੱਸ. ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਮਹਾਨ ਦੁਖਾਂਤਕਾਰ ਸਾਲਵਿਨੀ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਇੰਝ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਹ ਇੱਕ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ - ਉਸਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵੱਲ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਵਧਾਇਆ, ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹਥੇਲੀ ਵਿੱਚ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕੀੜੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਫੜ ਲਿਆ। ਮੁੱਠੀ - ਮੌਤ; ਖੁੱਲਦਾ ਹੈ, ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਮਰਦਾ ਹੈ - ਅਨੰਦ। ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਦਾ ਲਈ, ਜੀਵਨ ਲਈ ਸੀ। 1954)).

… ਇਸ ਲੇਖ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿਚ ਬਰਮਨ ਦੀ ਖੇਡ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਉਤਸ਼ਾਹ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਤਿਕਥਨੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਹਨ, ਢੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਨਵਾਂ ਨਿਕਲਿਆ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ - ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ - ਅਸਲ ਕੀਮਤ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਨਾ. ਬਰਮਨ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਚਮਕ, ਚਮਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ - ਇਹ ਸਭ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋ ਐਕਸਟਰਾਵੈਗਨਜ਼ਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਹਨ। ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਿਊ ਵਰਲਡ ਵਿੱਚ ਬਰਮਨ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ - ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਸਥਿਤੀ ਹੈ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਬਰਮਨ ਬੁਝਾਰਤ" (ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੀ ਸਮੀਕਰਨ) ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਹੈ. ਅਣਦੇਖਿਆ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਆਮ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਪਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸਨ; ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ, ਸੱਤਰ ਅਤੇ ਅੱਸੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਹਨ। ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: “ਹਰੇਕ ਮਹਿਮਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅਤੇ ਟੇਕਆਫ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਮੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ... ”ਸੱਚ, ਵੱਖਰਾ। ਜੇ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਕੋਲ ਹੱਥਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਸੀ ("ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਗੁਲਾਮ ਸੀ ..."), ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਇੱਕ ਜਨਮੇ ਗੁਣੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸੂਝ ਦੁਆਰਾ (ਲਗਭਗ ਬੇਰੋਕ-ਟੋਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ) ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮੋਟਰ ਹੁਨਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਨਾਨ ਕੀਤਾ - ਅੱਜ ਉਹ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰ, ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਭਾਵਨਾ, ਸਟੇਜ ਅਨੁਭਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ. ਬਰਮਨ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਹੁਣ ਵਧੇਰੇ ਸੰਜਮੀ, ਵਧੇਰੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਜਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਬੀ ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ ਕੰਸਰਟੋ (ਹਰਬਰਟ ਕਰਾਜਨ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ), ਦੋਨੋ ਲਿਜ਼ਟ ਕੰਸਰਟੋਸ (ਕਾਰਲੋ ਮਾਰੀਆ ਗਿਉਲਿਨੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਅਠਾਰਵੀਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਤੀਜੀ, "ਇੱਕ 'ਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ" ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ।

ਬਰਮਨ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਖੌਤੀ ਬਾਲ ਉਪਜੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਨਿੱਜੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਛੂਹਿਆ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਛੂਹਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖੁਦ ਇੱਕ ਵਾਰ "ਅਚਰਜ ਬੱਚਿਆਂ" ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਇੱਕ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਦੀ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਥਿਤੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ; ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰਹੱਸਮਈ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਪਾਵੇਲ ਬਰਮਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੁਰਲੱਭ ਵਰਚੁਓਸੋ ਤਕਨੀਕੀ ਡੇਟਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

"ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਲਾਜ਼ਰ ਨੌਮੋਵਿਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਅੱਜ ਦੇ ਗੀਕ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਗੀਕਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਹਨ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੀਹ ਅਤੇ ਚਾਲੀਵਿਆਂ ਵਿੱਚ "ਚਮਤਕਾਰੀ ਬੱਚੇ" ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਮੌਜੂਦਾ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਕਿਸਮ" ਤੋਂ ਘੱਟ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਤੋਂ ਵੱਧ ... ਪਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਚਾਰ, ਉਤਸ਼ਾਹ, ਅਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੁਆਰਾ ਅੜਿੱਕੇ ਹੋਏ ਸੀ - ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਅੱਜ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅੱਜ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ, ਟੈਸਟਾਂ, ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰੋਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸਾਡੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਇਨਾਮ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਬੱਚਾ। ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਦਮੇ ਬਾਰੇ ਕੀ ਜੋ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ, ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਉੱਚ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤਦੇ? ਅਤੇ ਜ਼ਖਮੀ ਆਤਮ-ਸਨਮਾਨ? ਹਾਂ, ਅਤੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਯਾਤਰਾਵਾਂ, ਟੂਰ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਲ ਉੱਦਮੀਆਂ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਜੇ ਪੱਕੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ - ਵੀ ਚੰਗੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। (ਬਰਮਨ ਦੇ ਬਿਆਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਾ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਨਜ਼ਰੀਏ ਹਨ। ਕੁਝ ਮਾਹਰ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਇਸਦੀ ਆਦਤ ਪਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਖੈਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤਾਤ - ਅਣਚਾਹੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਧੂ ਵਾਂਗ, ਅਜੇ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਘੱਟ ਬੁਰਾਈ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ ਅਜੇ ਵੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਜਨਤਕ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. … ਸਵਾਲ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਬਹਿਸਯੋਗ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਲਓ, ਬਰਮਨ ਨੇ ਜੋ ਕਿਹਾ ਉਹ ਧਿਆਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਿਲਕੁਲ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।.

ਸ਼ਾਇਦ ਬਰਮਨ ਨੂੰ ਬਾਲਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਕਸਰ, ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੇ "ਟੂਰ ਟੂਰ" 'ਤੇ ਵੀ ਇਤਰਾਜ਼ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਬੱਚੇ ਹੀ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦੇਵੇਗਾ ... ਪਰ ਇੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ. "ਦੂਰੀ" ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਾ ਨਿਕਲਣ ਲਈ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਠੰਢਾ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇਣ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ - ਹਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਾਂਗ - ਲਗਾਤਾਰ "ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ" ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ - ਖੇਡਣਾ, ਖੇਡਣਾ ਅਤੇ ਖੇਡਣਾ ... ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ 1988 ਨੂੰ ਹੀ ਲਓ. ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਹੋਈਆਂ: ਸਪੇਨ, ਜਰਮਨੀ, ਪੂਰਬੀ ਜਰਮਨੀ, ਜਾਪਾਨ, ਫਰਾਂਸ, ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ, ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ, ਅਮਰੀਕਾ, ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ. .

ਵੈਸੇ, 1988 ਵਿੱਚ ਬਰਮਨ ਦੀ ਅਮਰੀਕਾ ਫੇਰੀ ਬਾਰੇ। ਉਸਨੂੰ ਸਟੀਨਵੇ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨਾਲ ਮਨਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਮੂਲ ਸਟੀਨਵੇ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ, ਬਰਮਨ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਸੀ। ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿਖੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿੱਤੀ ਸੀ, ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ।

… ਜੇਕਰ ਬਰਮਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅੱਜ ਵੀ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਅਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਡਰਨਾ ਨਹੀਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ 60 ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਦੀ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਲਾਜ਼ਰ ਨੌਮੋਵਿਚ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਝੁਕਾਅ ਅਤੇ ਝੁਕਾਅ ਫਿਰ ਵੀ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਗਏ ਸਨ।

“ਮੈਂ ਅੱਜ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਖੇਡਣ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਜਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁਨੌ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਸਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਉਹ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਫਰਜ਼ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ - ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣਾ ਫਰਜ਼! - ਸਾਡੇ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ। ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ? ਮੈਨੂੰ ਉਮਰ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ. ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੁਣ, ਸੰਗੀਤ ਲਕੋਨਿਕ, ਟੈਕਸਟਚਰ ਵਿੱਚ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਨੋਟ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਸੋਨੇ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਭਾਰ ਦੀ ਕੀਮਤ ਹੈ। ਜਿੱਥੇ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਵੈਸੇ, ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ। ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਨ. ਕਾਰੇਟਨੀਕੋਵ (1986-1988 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ) ਦੇ ਤਿੰਨ ਨਾਟਕ ਹਨ, ਐਮਵੀ ਯੂਡੀਨਾ (ਉਸੇ ਸਮੇਂ) ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਰਯਾਬੋਵ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ। 1987 ਅਤੇ 1988 ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਉਹੀ ਖੇਡਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

… ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਜਿੱਤਣਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ। ਦੂਜਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀਵਨ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਬਾਲਜ਼ਾਕ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, “ਮਹਿਮਾ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਲਾਭਕਾਰੀ ਵਸਤੂ ਹੈ। "ਇਹ ਮਹਿੰਗਾ ਹੈ, ਇਹ ਮਾੜੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ।" ਬਰਮਨ ਮਾਨਤਾ ਲਈ ਲੰਬਾ ਅਤੇ ਔਖਾ ਚੱਲਿਆ - ਵਿਆਪਕ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਨਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਜੋ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ ਉਸਨੂੰ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਇਹ ਸਭ ਦੱਸਦਾ ਹੈ...

ਜੀ. ਟਾਈਪਿਨ, 1990