ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਸਨ (ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਸਨ) |

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਸਨ

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਬੈਰੀਟੋਨਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਨਵਰੀ 2010 ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ XNUMXਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਜਨਤਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ। ਬਰੂਜ਼ਨ, ਏਸਟੇ ਦਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ (ਪਡੁਆ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਅੱਜ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ), ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਨਬੂਕੋ, ਚਾਰਲਸ ਵੀ, ਮੈਕਬੈਥ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ, ਸਾਈਮਨ ਬੋਕੇਨੇਗਰਾ, ਰੋਡਰੀਗੋ, ਇਯਾਗੋ ਅਤੇ ਫਾਲਸਟਾਫ ਸੰਪੂਰਣ ਹਨ ਅਤੇ ਦੰਤਕਥਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ-ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵੱਲ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ।

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗਾਇਕ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ "ਬੇਲਕੈਂਟਿਸਟ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਰੂਜ਼ਨ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਟਿੰਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਕੋਮਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਅੰਤ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਜੋ ਚੀਜ਼ ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੂੰ ਬਰੂਜ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ-ਉਸਦਾ ਕੁਲੀਨ ਲਹਿਜ਼ਾ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤੀ। ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰਾਜਿਆਂ ਅਤੇ ਕੁੱਤਿਆਂ, ਮਾਰਕੁਇਜ਼ ਅਤੇ ਨਾਈਟਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਟਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸਮਰਾਟ ਚਾਰਲਸ ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਦ ਫੇਵਰੇਟ ਵਿੱਚ ਕਿੰਗ ਅਲਫੋਂਸੋ, ਦ ਟੂ ਫੋਸਰੀ ਵਿੱਚ ਡੋਗੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਫੋਸਕਾਰੀ ਅਤੇ ਡੋਗੇ ਸਾਈਮਨ ਬੋਕਾਨੇਗਰਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕੁਇਸ ਰੋਡਰੀਗੋ ਡੀ ਪੋਸਾ, ਨਾਬੂਕੋ ਅਤੇ ਮੈਕਬੈਥ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ। ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮਰੱਥ ਅਤੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ "ਸਾਈਮਨ ਬੋਕੇਨੇਗਰੇ" ਵਿੱਚ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ "ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ" ਜਾਂ "ਫਾਲਸਟਾਫ" ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹੱਸਣ ਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਬਰੂਜ਼ਨ ਅਸਲ ਕਲਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੱਚਾ ਅਨੰਦ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਪੂਰੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਪੇਸਟੀ, ਗੋਲ, ਇਕਸਾਰ। ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਨਾਬੂਕੋ ਅਤੇ ਮੈਕਬੈਥ ਤੁਹਾਡੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੱਖ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਜ਼ਿੰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਗੇ, ਇਕੱਲੇ ਗਾਉਣ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ.

ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਪਦੁਆ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1961 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਸਪੋਲੇਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੇ ਵਰਡੀ ਦੀਆਂ "ਪਵਿੱਤਰ" ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ: ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟ ਡੀ ਲੂਨਾ। ਬਰੂਸਨ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੀ: ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1968 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਡੀ ਲੂਨਾ ਅਤੇ ਐਨਰੀਕੋ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਬਰੂਜ਼ਨ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਮੌਨੀ ਵਿੱਚ ਐਂਟੋਨੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਦੋ ਲੇਖਕ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਅਤੇ ਵਰਡੀ, ਨੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੇ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ ਵਜੋਂ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਨ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ।

ਉਸਦੇ "ਟਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡ" ਵਿੱਚ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸੂਚੀ ਇਸਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਹੈ: ਬੇਲੀਸਾਰੀਅਸ, ਕੈਟੇਰੀਨਾ ਕੋਰਨਾਰੋ, ਅਲਬਾ ਦਾ ਡਿਊਕ, ਫੌਸਟਾ, ਦ ਮਨਪਸੰਦ, ਜੇਮਾ ਡੀ ਵਰਗੀ, ਪੋਲੀਉਕਟਸ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਕਰਣ "ਸ਼ਹੀਦਾਂ", "ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਮੌਨੀ", "ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ", "ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੋਗਨ"। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਰੂਜ਼ੋਨ ਨੇ ਗਲਕ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸੈਚਿਨੀ, ਸਪੋਂਟੀਨੀ, ਬੇਲਿਨੀ, ਬਿਜ਼ੇਟ, ਗੌਨੌਡ, ਮੈਸੇਨੇਟ, ਮਾਸਕਾਗਨੀ, ਲਿਓਨਕਾਵਾਲੋ, ਪੁਕੀਨੀ, ਜਿਓਰਡਾਨੋ, ਪਿਜ਼ੇਟੀ, ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ, ਮੇਨੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਟੀਚਾਕੋਵਗਿਨ ਅਤੇ ਈਚਾਉਗਿਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਗਾਇਆ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਬੈਟ੍ਰੋਥਲ। ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਰਲੱਭ ਓਪੇਰਾ ਹੈਡਨ ਦਾ ਡੇਜ਼ਰਟ ਆਈਲੈਂਡ ਹੈ। ਵਰਡੀ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ, ਜਿਸ ਦਾ ਉਹ ਹੁਣ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਬਰੂਜ਼ਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਸੱਠ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰ ਲਿਰਿਕਲ ਬੈਰੀਟੋਨ ਸੀ, ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਤਿ-ਉੱਚ, ਲਗਭਗ ਟੈਨਰ "ਏ" ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ (ਉਸਨੇ ਪੁਰੀਤਾਨੀ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਗਾਇਆ) ਇੱਕ "ਬੇਲਕੈਨਟਿਸਟਾ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਹਰਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਚਾਰਲਸ ਪੰਜਵੇਂ ਦੀ ਵਾਰੀ ਸੀ: ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਵਾਂਗ ਹੋਰ ਲੋਕ ਵੀ ਗਾ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਵਾਂਗ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਬਹਾਦਰੀ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਪਰਿਪੱਕਤਾ, ਮਨੁੱਖੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਬਰੂਸਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੇਂਦਰੀ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਹੋ ਗਈ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਾਟਕੀ ਰੰਗ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਸਿਰਫ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਰੂਜ਼ਨ ਅਸਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਿਆ। ਓਪੇਰਾ ਜਗਤ ਨੂੰ ਉਸ ਤੋਂ ਮੈਕਬੈਥ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ, ਇਯਾਗੋ ਦੀ ਉਮੀਦ ਸੀ।

ਬਰੂਜ਼ਨ ਦਾ ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਵੇਰੀਸਟ ਓਪੇਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਸਕ੍ਰੀਮ ਏਰੀਆਸ" ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ 'ਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਤੀਹਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ, ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਗਾਉਣਾ ਦੰਦ ਪੀਸਣ ਵਰਗਾ ਸੀ। ਸਕਾਰਪੀਆ ਅਤੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿਚਲਾ ਫਰਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਨਾਂ ਵਿਚ, ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਾਲ ਉੱਚੀ, "ਜ਼ਿੱਦੀ" ਗਾਇਨ ਵਰਡੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਢੁਕਵਾਂ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ, ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣਾ ਸੰਜਮ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦਾ। ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਲੀ ਵੋਕਲ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਖਮਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਪਰੇ "ਗਾਇਆ" ਗਿਆ।

ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਬਰੂਜ਼ੋਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅੰਗ, ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਅਤੇ ਝੂਠੇ ਪਾਥੌਸ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹੈ। ਜਨਮਤ ਮਾਣ ਜੋ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਡੂਆ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਬਦਸੂਰਤ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਵਰਡੀ ਨਾਇਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਇੱਕ ਕੁਲੀਨ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਅਣਜਾਣ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸਮਾਜਿਕ ਪੱਧਰ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਬਰੂਜ਼ਨ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਪੋਸ਼ਾਕ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਬੁਫੂਨ ਦੇ ਅਪਾਹਜਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਕੋਈ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵੀ, ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਚੀਕਣ ਲਈ, ਲਗਭਗ ਹਿਸਟਰੀ ਪਾਠ, ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ! ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਰਿਗੋਲੇਟੋ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਰੀਰਕ ਮਿਹਨਤ, ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਡਰਾਮੇ ਤੋਂ ਥਕਾਵਟ ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ. ਉਹ ਚੀਕਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਦੇ ਪਾਠ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ। ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਵਿਅਕਤਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਅਥਾਹ ਦੁੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸਾਹ ਦੁਆਰਾ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਬਰੂਜ਼ਨ ਦੇ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਅਧਿਆਇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਵਰਡੀ ਦਾ ਸਾਈਮਨ ਬੋਕਨੇਗਰਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ "ਮੁਸ਼ਕਲ" ਓਪੇਰਾ ਹੈ ਜੋ ਬੁਸੇਟ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਰੂਸਨ ਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਰ ਦਿਖਾਇਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਨਿਭਾਇਆ। 1976 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਜੀਓ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਈਮਨ ਨੂੰ ਗਾਇਆ (ਜਿਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਲਗਭਗ ਅਣਗਿਣਤ ਮੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ)। ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਔਖੇ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: “ਨਾਇਕ ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਸੀ … ਤਰਸਯੋਗ ਟਿੰਬਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਘੁਸਪੈਠ - ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। . ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਬਰੂਜ਼ਨ, ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਅਮੇਲੀਆ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਕੁੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਸੀ, ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨੇਕ, ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਕੰਬਦੇ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਨਾਲ. ਮੈਂ ਫਿਰ ਬਰੂਜ਼ਨ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਰਿਕਾਰਡੋ ਚੈਲੀ (ਉਸ ਸਮੇਂ XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ) ਨੂੰ ਕਿਹਾ: “ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਰੋਇਆ। ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਰਮ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ?” ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਰੋਡੋਲਫੋ ਸੇਲੇਟੀ ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਦੀ ਮਹਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਫਾਲਸਟਾਫ ਹੈ। ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਮੋਟੇ ਆਦਮੀ ਨੇ ਪਡੂਆ ਤੋਂ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਕੀਤਾ ਹੈ: ਉਸਨੇ ਕਾਰਲੋ ਮਾਰੀਆ ਗਿਉਲਿਨੀ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ 1982 ਵਿੱਚ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਲੰਬੇ ਘੰਟੇ ਅਤੇ ਬੋਇਟੋ ਨਾਲ ਵਰਡੀ ਦੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਨੇ ਇਸ ਅਦਭੁਤ ਅਤੇ ਚਲਾਕ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲੈਣਾ ਪਿਆ: ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਝੂਠੇ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਤੁਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਸਰ ਜੌਨ ਦੀ ਅਸਥਿਰ ਚਾਲ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਚੰਗੀ ਵਾਈਨ ਲਈ ਜਨੂੰਨ ਵਾਲਾ। ਫਾਲਸਟਾਫ ਬਰੂਜ਼ੋਨਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੱਜਣ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਬਾਰਡੋਲਫ ਅਤੇ ਪਿਸਤੌਲ ਵਰਗੇ ਬਦਮਾਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੜਕ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪੰਨੇ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚਾ "ਸਰ" ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਵਹਾਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਲੀਨ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ, ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਫਾਲਸਟਾਫ ਦੀ ਮੋਟੀ ਕਮੀਜ਼ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੁੱਕੜ ਵਰਗੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਫਾਲਸਟਾਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਬਰੂਸਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਗਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਲੇਗਾਟੋ ਦੀ ਬਲੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹਾਸਾ ਅਭਿਨੈ ਕਰਕੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਾਲਸਟਾਫ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਮੌਲਿਕ ਹੈ), ਪਰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਭਾਵਪੂਰਤ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ਬਦਾਂ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ, ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਰੂਸਨ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ.

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਸ਼ਾਇਦ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਆਖਰੀ "ਉੱਚੇ ਬੈਰੀਟੋਨ" ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਲਕ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਖਲਾਈ ਅਤੇ ਵੋਕਲਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਬਲੇਡ ਵਾਂਗ ਮਾਰਦੇ ਹਨ: ਐਂਟੋਨੀਓ ਸਲਵਾਡੋਰੀ, ਕਾਰਲੋ ਗੁਏਲਫੀ, ਵਿਟੋਰੀਓ ਵਿਟੇਲੀ ਦੇ ਨਾਮ ਲੈਣ ਲਈ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ. ਪਰ ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਐਸਟ ਤੋਂ ਬੈਰੀਟੋਨ ਇੱਕ ਤਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ, ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਹੈ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਸ਼ੋਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਓਪੇਰਾ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਬਰੂਜ਼ਨ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ "ਸਜ਼ਾ" ਸੁਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਜਨੂੰਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਮਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਪਰਫਾਰਮਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ-ਲਾਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਏਗਾ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਲਿਡਰ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰੇਗਾ।

ਰੇਨਾਟੋ ਬਰੂਜ਼ਨ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਘੁਮਾਉਣ, ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ "ਸਪਿਊ" ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੋਟਸ 'ਤੇ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਲਟਕਾਇਆ. ਇਸਦੇ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਲਗਭਗ ਸੱਤਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਰਮੋਂਟ ਗਾਇਆ, ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੇ ਅਜੂਬਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੋਈ ਵੀ ਐਸਟੇ ਤੋਂ ਬੈਰੀਟੋਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਮਾਣ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਹਨਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।